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1、1作文金钥匙之第一讲（篇章结构技巧）第一讲 开头 开头是文章结构的重要组成部分，也是文章线索的起点，是作者对所议论的问题的整体性认 识的反映，是对生活某一横断面的剖析。 开头没有固定的程式，只有原则的要求。开头的原则是“不必然地上承它事，必须地引起它 事的发生”(亚里斯多德 诗学)。就是说，它与以往的事情是否有联系不是主要的，而与 文章的主要内容的联系是必须的。不管什么体式的文章，都关系到一个“话从何处说起”的 问题：叙事必有缘由，说理必有话题，抒情应有情缘。所以，开头很不容易。 然而，开好头又的确很重要。人们常说：“好的开头是成功的一半” 。对于写文章来说，其 中的原因不外乎有这么三种：首先
2、，从读者方面说，文章是给人们读的，如果开头不能引起 人们的阅读兴趣，那么，文章就是价值再大也无从体现。阿;托尔斯泰在谈到开头时曾说过 ：一个人闲极无聊，躺在椅子上打半天呵欠，他不觉得是在浪费时间了，所以开头一定要有 吸引力，要有一种使读者一旦拿起来读，就非得读下去不可的力量。其次，从作者角度讲， 开头写好了，就等于给整篇文章定下了基调。或欢快，或凝重，或悲怆，或恬静，把整篇文 章所要体现的主观情调从一开始就溢于笔端。这样，就能使下面的行文挥洒自如，左右逢源 。最后，从文章本身来说，任何一篇文章都不可能面面俱到。只能选择生活链条中的一部分 。那么，从哪里开始“截取”这部分“链条”呢?这就是文章的
3、开头所要解决的问题。如果 这个“切点”掌握得好，就会顺流而下，自然而然地引起下文，使文章浑然一体。如李存葆 高山下的花环从赵蒙生立功不接受记者采访写起，这个切点就选择很好，很自然地联系 到他这样做的原因，从而用倒叙的笔法引出整个故事。反之，如果选不好这个“切点” ，就 会搞乱整个思路，甚至会下笔千言，离题万里，最终必然导致失败。 “万事开头难” ，写文章更是如此。不但初学写作者有这样的感受，就是大文豪们为了一个 恰到好处的开头，也常煞费苦心。作家王汶石说：“为了找到一个好的开头，常常要写几遍 以至几十遍；有时文章过半，又废而再来，直到觉得一切都顺当了，明朗了，深化了，才能 一笔写下来。 ”列夫
4、;托尔斯泰在写 安娜;卡列尼娜时，开头就修改了十几次，最后才 用“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”做为开头。这一方面说明了开头很 重要，很关键，另一方面也体现了优秀作家们对艺术精益求精的认真态度，做为初学者，一开始就应该养成这种孜孜以求的良好习惯。 那么，怎样才能开好头呢? 根据以上谈到的情况，首先要找好“切点”。这个“切点” 必须是能够“必然”而且很快地 引入文章本题的那个“横断面” 。这种寻找“切点”的相对难易程度，往往取决于作者对整 篇作品的构思情况和作者的艺术积淀。构思愈成熟，积淀愈丰富， “切点”就愈容易找到。 找好了“切点” ，就意味着解决了开头“写什么”的问题。接下
5、来的问题是“怎样写” 。在 解决这个问题时，要考虑到整个文章的基调，还要考虑到怎样写才能对读者产生吸引力。这 里涉及到作者驾驭文字的功底，一般来讲，作者的文字娴熟程度越高，解决这一问题就越容 易。 开头的方法可以说是五彩纷呈，各显其妙，归纳起来看，大致可分为二类。 第一类属于开门见山，直接入题。 有的侧重于交代写作目的和动机。如鲁迅的伤逝： 如果我能够，我要写下我的悔2恨和悲哀，为子君，为自己。 这个开头，直接说明了写作的目的，而且给读者留下了许多问题：子君是谁?和主人公“ 我 ”有什么关系?“自己”为什么要 “悔恨和悲哀”?这就充分引起了读者的阅读兴趣，使读者 不忍释卷。 有的开宗明文，直接
6、揭示主题，使读者“一望而知其宗旨之所在”(梁启超作文法) 。如 罗兰给寂寞的人们： 寂寞是一种灵魂上的苦闷孤独之感。 我们不但在“夜静酒阑人散后”的情景之下感到空虚和寂寞，在“半生飘零羁旅”的景况下 感到寂寞，我们也同样可能在灯红酒绿繁华热闹的场合感到寂寞，而且越是才智超群的人越 觉寂寞。 这个开头，首先说明自己的观点何谓寂寞，然后对这个观点进行阐述：漫长的人生道上 ，寂寞随处都有，并且是人的才智越高，越觉寂寞。这个观点反映了作者的真知灼见，令读 者茅塞顿开。 又如冯骥才的珍珠鸟： 真好!朋友送我一对珍珠鸟。放在一个简易的竹条编成的笼子里，笼内还有一卷干草，那是 小鸟舒适又温暖的巢。 作者开宗
7、明义，一落笔就用“真好”二字，表达了难以遏制的“喜乐”之情，而令作者无限 喜乐的原因就在于朋友送他一对珍珠鸟；出自对鸟的无比怜爱，他为它们准备了一个“舒适 又温暖的巢” 。这个开头，细腻有味，精巧别致，富有情趣，令人耳目为之一新，自然会产 生无限的遐思。 有的简明扼要，直接进入故事情节。如口琴声的开头： 新年前夕，我应邀参加了一个中学生联欢会。一走进会场，就仿佛进入了一个绚丽多彩的童 话世界。这个开头简洁生动，寥寥数语就将故事发生的时间、地点、人物和情节和盘端出，顺理成章 ，自然引出下文。 又如老舍的柳家大院： 这两天我们的大院里又透着热闹，出了人命。 这个开头，一下子就把性命攸关的大事摆在读
8、者面前，触目惊心。一连串的疑问诱发人们迫 不及待地读下去。 有的开头，单刀直入，直接评论。如韩石山的你是将军吗?： “不想当将军的士兵不是好士兵”。自从拿破仑说了这句话后，许多文人都奉为经典。仔细 想一下，这句话不是没有破绽。一、它是已经当了将军的人说的，未当将军说上一次两次还 可以，说得多了总让人觉得不太对头。二、它的用意在激励志气，若一门心思只想着当将军 ，怕未必能够如愿。三、它只能说好士兵的一个条件，而一个好士兵的条件绝不仅止于此， 光有这一条连个好士兵都当不上，遑论当上将军。 文章开门见山，确立评论对象，例举“不想当将军的士兵不是好士兵”这一命题的破绽一二 三，观点鲜明，态度明确，笔力
9、集中，逻辑性强，完全符合驳论文的要求。 第二类属于生动形象较为艺术的写法，大体又可分为：讲述型、描写型、抒情型、哲理型等 四种。 先说讲述型。 讲述型的开头，话题往往较为随便，作者侃侃而谈，不拘一格，显得亲切自然。基本上可分 为五种样式。 第一种：远远说起，娓娓道来。比如红楼梦第一回正文部分的开头 原来女娲氏炼石补天之时，于大荒山无稽崖炼成高径十二丈、方径二十四丈顽石三万六千五 百零一块。娲皇氏只用了三万六千五百块，只单单剩了一块未用，便弃在北山青埂峰下。谁 知此石自经燃烧之后，灵性已通，因见众石俱得补天，独自无材不堪入选，遂自怨自叹， 日夜悲号惭愧。 这段文字是作品“入题”的契机和引子。作者
10、从从容容地由传说写起，并非闲笔，而是为了 交代宝黛的前世恩怨，从而引出一个惊天动地泣鬼神、凄婉悲怆的爱情故事。运3用这种技法 最忌从“猴子变人”说起，一定要尽快入题。 第二种：叙述委婉故事，说明深刻道理。如润农的吹牛种种： 报载，美国有一个“吹牛大王俱乐部” ，每年举行一次吹牛比赛，一个叫科文顿的吹牛说： 他的猎刀锋利无比，一天夜里，他拔刀出鞘，猎刀的影子竟然把餐桌桌腿和电风扇的叶片削 断了。吓得他赶紧关掉电灯，屋子里的东西才没有被“刀光剑影”削得七零八落。靠了这一 番大话，科文顿击败了所有的吹牛对手，获得了“吹牛大王”的称号。 作者对美国科文顿获得“吹牛大王”称号的故事，有感而发，自然联想到
11、大跃进的吹牛“擂 台”以及文革中的讲用吹牛，旨在说明：如果吹牛不过是俱乐部的比赛，就不妨让他去吹， 倘若领导逼人吹牛，或群众以“吹牛谋官” ，那就颇为可鄙，以此警诫后人：务必实事求是 ，不要弄虚作假，自欺欺人。 第三种：借诗词歌谚，作为叙事抒情的开端。如马瑞芳的煎饼花儿： 每当读到蒲松龄的煎饼赋：“圆如望月，大似铜征，薄似剡溪之纸，色似黄鹤之翎。 ” 我总有一种特殊的亲切感。 这个开头引用古人诗文，自然引起新的联想，不但增添了文章的色彩，而且顺利实现了由开 头到正文的过渡。 第四种：倒叙开局，引人入胜。比如永存的慰藉的开头：直到今天，我还弄不懂，世界上会没有了筑英。我觉得，他不过是像往常一样出
12、差去了 到北京，到上海，也许还远一点，到欧洲 这篇抒情散文从筑英去世作者的心境和感觉写起，使文章开篇就有一种悲苦的情调，紧紧地 抓住了读者。 第五种：平中见奇，突兀而立。比如鲁迅的秋夜： 在我的后园，可以望见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 这个开头属朴素的叙述。一篇作品能平实到这种地步，以至于达到了古朴近拙的程度，反倒 转为奇崛隽水、出神入化了。再说描写型。描写型，就是通过对人物、环境的描写，来刻画人物形象，引出中心事件；勾勒典型环境，展示故事背景；描摹自然景观、突出画面意境。比如： 1974 年，在新墨西哥州的小城洛斯阿拉莫斯，警察们曾一度担忧地注意到一位夜复一夜在后 街上踱来
13、踱去的男人，他燃着的烟头红点在黑暗中飘忽不定。借着透过高原稀薄空气散落下 来的星光，他会无目的地漫步几个小时。并不只是警察们感到奇怪。在国家实验室里，一些 物理学家也听说他们最近来的新同事正在做每天 26 小时的实验，这意味着他的作息时间表会 慢慢地同其他人错开相位 他浓密的长发乱蓬蓬的，从宽宽的眉宇间往后梳去，就像那些德国作曲家的塑像一样。 他的眼光急遽转换，充满激情。他说话总是很快，往往去掉冠词和代词，仿佛有点中欧腔， 其实他是个地地道道的布鲁克林人。 这是混沌：开创新科学一书的开头。作者紧紧抓住人物的肖像特征和典型的生活细节， 向读者展示了混沌学开拓者的精神世界，语言幽默谐趣，具有磁铁一
14、般的吸引力，难怪这本 书一出版就产生轰动，成为畅销书，并且经久不衰。 环境描写有自然环境和社会环境之分。李国文的月食的开头，就是通过对自然景物的描 写来展示故事发展的典型环境的例子。 太行山的早霜，洒在岗峦上，洒在山林里，也洒在刚收净庄稼的层层梯田中间。伊汝从车窗 里望出去，这种很像盐池边泛碱的白花花的肃杀秋色，使人感觉怪不舒服。要不是沿途柿树 上挂着红灯似的柿子和山坳里虽看不见人家、却袅袅上升的炊烟，简直没有一点生气。连在 公路旁啮着草根、已经啃不出什么名4堂的山羊，也呆呆地、毫无半点表情地注视着开过去的 长途汽车。 写景状物，寓情于散文的佳作莫过于台湾作家李乐薇的我的空中楼阁 ，作品这样开
15、头： 山如眉黛，小屋恰以眉梢的痣一点。 十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 语意活泼优美，真是悠然字里，灿然行间。作者笔下的这个小屋不啻是一件别致小巧的艺术 珍品，其美妙绝伦，堪称空中楼阁。作者的生活理想便寄寓在这种娴适恬淡的意境之中，作 品完全达到了情景交融的美好境界，情浓而意新，富有诗情画意。 然后谈一下抒情型。这是一种利用抒情渲染气氛的开头。如宗璞的哭小弟： 我面前摆着一张名片，是小弟前年出国考察时用的。名片依旧，小弟却再也不能用它了。 小弟去了。小弟去的地方是千古哲人揣摩不透的地方，是各种宗教企图描绘的地方，也是每 个人都会去，而且不能回来的地方。但是现在怎么
16、轮到小弟! 他刚五十岁，正是精力充沛、 积累了丰富的学识经验、大有作为的时候。有多少事等他去做呵!医院发现他的肿瘤已经相 当大，需要立即做手术，他还想去参加一个技术讨论会，问能不能开完会再来。他在手术后 休养期间，仍在看科研所里的科研论文，还做些小翻译。直到卧床不起，他手边还留着几份 国际航空材料，总是“想再看看” 。他也并不全想的是工作。已是滴水不进时，他忽然说想 吃虾，要对虾。他想活，他想活下去呵! 最后谈一下哲理型。 哲理型是指在议论、记叙、抒情的基础上，作出概括和升华，从而揭示人生哲理的一种开头 。例如： 童年是一场梦；少年是一幅画；青年是一首诗；壮年是一部小说；中年是一篇散文；老年是 一套哲学。人生各个阶段都有特殊的意境，构成人生多姿多彩的心身历程。 (丁思逸友谊与爱情)这个开头，以抒情性的笔调，对人
