南京工业大学美术欣赏

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1、美术欣赏试卷一、填空（30 分）1、文艺复兴时期，佛罗伦萨画家（波 提 切 利 ）所作的维纳斯的诞生被称为是美术史上最优雅的裸体。2、达芬奇两幅最具有代表性的作品是蒙娜丽莎 、 最后的晚餐 。 3、农民画家勃鲁盖尔画的一幅具有讽刺意味的漫画是 死神的胜利 。4、存留到现代的最早的两处原始时代的洞窟壁画是 法国拉斯科洞窟壁画 、 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画 。5、写实主义画家的代表人物是（怀斯）其代表作是 海风 。6、立体派画家的代表人物是（毕加索） 其代表作是 亚威农少女 。7、抽象派画家的代表人物是（毕加索） 。 8、表现主义画家的代表人物是蒙克，其代表作是 呐喊 。 9、超现实主义的画家代表

2、人物是达利，其代表作是记忆的永恒 。10、野兽派的代表人物是（亨利马蒂斯） ，其代表作是 红色的和谐 。二、赏析（30 分 ）1、赏析达芬奇的蒙娜丽莎答：蒙娜丽莎代表了达芬奇作为文艺复兴盛期的巨人的最高艺术成就，她似乎都在凝视着观者，嘴角微微向上翘起，所反映出来的心理状态更加令人难以琢磨，这也使得 500 年来人们一直对她的微笑争论不休。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别，但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。人的笑

3、容主要表现在眼角和嘴角上，达芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线.画中人物交叠的双手是画面里另一个闪光点。这双柔嫩的手被画得是那么精确与丰满，完全符合解剖结构，充分展示了她的温柔，与神秘的微笑相映生辉，在庄重的坐姿上又增添了几分宁静与安详。在绘画技巧上，达芬奇精心处理了画面里所有物体的轮廓，以至于观者很难从中找到一条清晰而实在的边线。相反，在每一处形体发生转折的部位，却可以感觉到无数细腻而微妙的层次过渡。这是一种达芬奇独创的画法，它如同给画面罩上了一层薄雾，在多少有些混沌的状态中带给人以生动而深邃的感受。在构图上，达芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸

4、像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，画中人物就显得更加端庄、稳重。 人物背后的风景，并非只是人物的装饰或陪衬，而是透露着理解这幅作品的一些关键信息。有学者考证，背景中描绘的是远古时代意大利佛罗伦萨地区的阿诺河河谷的地貌风景，达芬奇曾对沿河的阿斯卡那地貌进行过深入的研究。这种对自然地理的研究与对人体解剖学的研究，在这幅画中得到完美结合。画面上，人物衣纹构成的弧线与折线同背景中流淌的河水交相辉映，而人物头发细小的波浪则宛如远处山崖瀑布上冲下的水流。更为重要的是，背景中的阿诺河河谷保持了它原始时的状态，而近处的人物也单纯朴素地摘除了所有装饰，除了头上那层薄薄的黑纱，它在当时的意大利含有“贞洁”

5、的隐义。画中人物就像一位集人类众多美德于一身的圣母，端庄地坐于历史的原点之前，打动人心的不仅是她的美，还有一种蕴藏着宇宙感的宏伟壮丽。2、赏析霍贝马的林荫小道答：把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格 为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究

6、和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。三、分析（40 分 ） 1、写实主义、超写实主义、现实主义、超现实主义有什么不同。（20 分）答：写实主义：依据自己的评价，将自己的时代风俗，思想，外观加以描绘，亦即正

7、确的，忠实的描写出当下活生生的社会环境。写实是抽象，理想化的反义。写实主义一般解释为依据自己的评价，将自己的思想，外观，社会环境，时代风俗正确，忠实的描写出来。它也泛指自贫困阶层的日常生活中取材，描写低收入者的时候或凡夫俗子的活动。写实主义是继浪漫主义之后发展出来的。在 1830 年代，由于产业革命，当时的时候，经济情绪是新兴市民阶层掌握实质主导权的时代。美术世界的鉴赏者，亦即作品的购买者从宫廷贵族扩展到一般的市民，而提高画作的画家，自 1833 年以后，人数急剧增加，沙龙展上的展出件数也从两千件增加到三千件不等，在许多情形下甚至接近五千件。画家对题材的选择完全将目光投向周遭的日常现实这一点上

8、，反映了社会上市民阶级这样的新资助者，并不具备传统于古典的涵养，而是对现实的食物较感兴趣。超写实主义：写 实 主 义 又 称 超 级 写 实 主 义 、 新 现 实 主 义 和 照 相 写 实主 义 ， 源 自 并 兴 盛 于 美 国 ， 其 后 波 及 世 界 各 地 。 60 年 代 末 至 70年 代 ， 作 为 世 界 现 代 艺 术 的 中 心 ， 美 国 艺 坛 出 现 了 莱 斯 利 、 克 洛斯 (绘 画 )、 安 德 烈 、 汉 森 (雕 塑 )等 人 ， 其 作 品 的 逼 真 程 度 让 人 如面 对 照 片 或 真 人 。 日 益 发 达 的 科 技 和 丰 富 的 材

9、 料 为 这 种 风 格 的 发展 提 供 了 便 利 的 条 件 。 这 种 风 行 一 时 的 潮 流 不 可 避 免 地 给 美 国 的陶 艺 界 带 来 了 活 力 ， 并 出 现 了 像 莱 文 、 理 查 萧 、 杰 克 、 斯 坦 切克 和 日 本 的 三 岛 喜 美 代 这 样 超 写 实 风 格 的 高 手 。 莱 文 与 查 理 萧都 是 在 70 年 代 中 期 开 始 创 作 这 种 风 格 的 作 品 ， 除 了 上 述 的 超 写 实绘 画 和 雕 塑 对 他 们 的 影 响 之 外 ， 波 普 艺 术 和 安 纳 森 的 怪 怖 艺 术 作品 对 他 们 的 创

10、作 也 产 生 过 影 响 。 莱 文 一 直 是 以 逼 真 的 手 法 创 作 了一 批 “旧 皮 货 ”作 品 。 后 期 作 品 中 甚 至 采 用 实 物 作 为 “皮 货 ”的配 件 。 理 查 萧 直 接 利 用 物 品 翻 制 出 软 模 然 后 注 浆 成 型 ， 烧 造 后再 采 用 丝 网 印 刷 技 术 和 釉 上 彩 技 法 复 原 物 品 的 色 泽 。 他 们 俩 人 的共 同 点 都 是 作 品 几 可 乱 真 ， 并 具 有 浓 郁 的 怀 旧 情 感 。 道 杰 克 和斯 坦 切 克 作 为 后 起 之 秀 ， 在 人 体 雕 塑 的 乱 真 方 面 具 有

11、 专 人 称 道 的独 特 之 处 ， 他 们 并 不 仅 仅 以 乱 真 的 效 果 本 身 为 目 的 ， 而 是 在 作 品寓 意 的 深 刻 方 面 向 前 迈 出 了 一 大 步 。 三 岛 喜 美 代 是 日 本 超 写 实 主义 的 代 表 ， 她 娴 熟 的 制 陶 技 术 和 丝 网 印 刷 的 能 力 ， 使 她 在 处 理 其作 品 时 显 得 得 心 应 手 。现 实 主 义 ： 客 观 再 现 当 代 社 会 现 实 的 理 论 涵 义 在 卢 卡 契 的 论 述里 得 到 了 最 深 入 的 阐 释 。 这 位 现 实 主 义 最 忠 诚 的 信 仰 者 和 最 后

12、 的辩 护 师 撰 写 了 大 量 论 著 ， 总 结 现 实 主 义 艺 术 经 验 ， 回 应 现 实 主 义在 20 世 纪 遭 受 的 挑 战 ： 现 实 主 义 历 史 （ 1939） 、 巴 尔 扎 克 ，司 汤 达 和 左 拉 （ 1945） 、 伟 大 的 俄 国 现 实 主 义 者 （ 1946） 、 欧洲 现 实 主 义 研 究 （ 1948） 、 当 代 现 实 主 义 的 意 义 （ 1958） 等 等 。首 先 、 他 从 认 识 论 的 高 度 重 新 阐 释 了 现 实 主 义 客 观 性 的 涵 义 ： 艺 术 的 任 务 是 对 现 实 整 体 进 行 忠 实

13、 和 真 实 的 描 写 。 卢 卡 契 提 出了 对 现 实 进 行 整 体 描 写 的 现 实 主 义 艺 术 要 求 ， 所 谓 整 体 描 写 就 是反 映 社 会 历 史 的 总 体 性 ， 追 求 文 学 描 写 的 广 度 ， 从 整 体 的 各 个方 面 掌 握 社 会 生 活 ； 向 深 处 突 进 探 索 隐 藏 在 现 象 背 面 的 本 质 因 素 ，发 现 事 物 内 在 的 整 体 关 系 。 其 次 ， 卢 卡 契 并 没 有 把 现 实 主 义 的 客观 性 理 解 为 排 除 任 何 主 观 因 素 的 纯 客 观 性 ， 他 不 是 把 反 映 社 会 现实

14、 的 文 学 视 为 一 面 静 止 的 镜 子 。 卢 卡 契 肯 定 了 主 观 认 识 的 重 要 性 ，强 调 客 观 性 和 主 观 性 的 统 一 、 外 在 世 界 与 内 心 世 界 的 统 一 。 卢 卡契 两 面 作 战 ， 一 面 为 现 实 主 义 的 纯 洁 而 与 战 斗 ， 把 福 楼 拜 和 左 拉那 种 缺 乏 整 体 性 的 琐 碎 客 观 性 排 除 出 现 实 主 义 阵 营 ； 另 一 面 又 要回 应 现 代 主 义 的 挑 战 ， 批 评 乔 依 斯 、 普 罗 斯 特 和 其 他 现 代 派 作 家 ，认 为 他 们 使 所 有 内 容 和 所

15、有 形 式 都 解 体 了 。 因 此 ， 现 代 主 义 达 不到 对 现 实 整 体 的 真 实 反 映 。超现实主义：超现实主义的社团是从达达内部分化出来的。它用建设性的态度对待艺术创作，以取代达达主义的破坏和挑战。它直接从弗洛伊德的潜意识学说中汲取思想养料，并以弗洛伊德的理论作为这一艺术运动的指导思想。超现实主义的美术家们从儿童、精神病患者、梦境中汲取灵感,致力于探讨人类经验的先验层面,试图突破现实观念,把现实观念与本能、潜意识和梦的经验相糅合,以达到一种绝对的和超现实的境界。超现实主义者常常采用出其不意的偶然结合、无意识的发现、现成物的拼集等手法。写实与抽象的语言在他们的作品兼而有之

16、。从 1924 年以后到 30 年代末，是超现实主义美术的活跃期。30 年代以后，作为艺术运动，超现实主义逐渐冷寂，但许多重要的超现实主义画家仍然活跃于欧洲和美国画坛。2、印象派的绘画特点？（10 分）答：印 象 主 义 画 家 反 对 当 时 占 正 统 地 位 的 古 典 学 院 派 ， 反 对 日 益落 入 俗 套 、 矫 揉 造 作 的 浪 漫 主 义 绘 画 ， 而 是 在 C.柯 罗 、 巴 比 松 画派 和 G.库 尔 贝 等 人 的 写 实 画 风 的 推 动 下 ， 吸 收 荷 兰 、 英 国 、 西 班牙 等 国 家 绘 画 的 营 养 ， 同 时 受 现 代 科 学 ， 尤 其 是 光 学 的 启 发 ， 认为 一 切 色 彩 皆 产 生 于 光 ， 于 是 他 们 依 据 光 谱 赤