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1、第一节 构图的概念与构图的任务什么是构图：画面的经营位置、布局，也称置陈布势、结构、格局或章法。也就是指画面的构成或形式结构。具体地说就是：确定画幅形状；在画面上确定最能体现主题和最能表达画家感情的形式结构的组合和构成；生动集中地突出主要形象，引导观众按画家的意图有顺序地观察画面所表现的一切；制造意境，创造出具有形式美感的视觉世界。第二节 构思与构图的关系构思与构图共同完成绘画再现与表现、具象与抽象、内容与形式统一的重任。一般情况下人们所说的“构图”单指画面的形式结构。而“构思”则指画面对主题的挖掘、情节的选择处理、形象和环境之间的内在联系及艺术形象的典型特征的推敲。研究构图时不可能完全离开构
2、思。构图是随着构思的开始而开始，随着构思的展开而展开；构思是构图的基础，并随着构图的进行而不断深化。构图是审视构思的视觉效果的依据，并从构图中得到启发而深入，构思与构图相互促进螺旋式上升，以臻达到绘画作品的完美。第三节 构图形式对表现内容的作用构图形式起到加强或减弱作品内容和主题思想表达的作用，是使作品具有生命力和表现力的重要因素。一、构图性质与内容从蒙德里安的四棵树的变形可看出，构图性质不同，画面体现的内容也不同：图1是如实地描绘了一棵树，图2扬弃了一些细小的枝条，提炼了枝干穿插动势，两幅均属于写实绘画构图，意在表现树和由树体现的时间、空间、情调及画家作画的情绪。图3将树变形近于抽象，其树形
3、依稀可辨，树只是作为表现四散开放交织运动的线条节奏和线条交叉结构、强度、力感的媒介物。图4则是树的抽象，线条组合已经不可辨认为树，画面仅只是以视觉语言符号的线条表现平面构成的力感和节奏的抽象内容。图3和图4表现之意不在树，只是以树作为其形象构思的媒介，抽出图1中的多因素构成中的一个因素加以表现和强调，而这个构成因素即成为画面的内容。二、构图的格局与内容写实绘画构图是在尊重自然界客观存在规律基础上的经营位置，其格局分为：1. 全景构图（采用多层次的布局）这种格局的构图容易将阔大的题材内容、丰富而多样的场面表现得充分、圆满，使人对题材内容感到丰富而完整。2. 场面构图（表现统一时间，正常的固定视域
4、内的较大纵横空间的众多人物或场景）这种构图格局适宜表现宏大场面的气氛，给人以夺人的气势。3. 片断构图（平时最常用的构图格局，表现正常固定视域内的近、中景为主的物象瞬间场景）这种构图格局，容易使观众如置身于事件或景物之中，注意力容易集中于这一场景之内的主要人物或景物上。它与场面构图仅在表现内容的规模、人物的多寡与场面的大小有所区别而已。4. 特写构图（着重表现近距离内的物象或物象的局部的构图）这种构图格局内容局限，形象容易刻画细腻入微，细节显明。选择何种构图格式取决于内容。构图格局的不同，画面表现的内容与主题就会有极大的差异。客观写实性格局构图给人以真实的美，它长于表现事物的瞬间或一个特定的情
5、景。还有一种主观性的构图方式，它是打破自然界物象的客观存在关系和时间限制，主观地任意组合物象于画面之中的构图方式。图14 主观性构图方式三、构图的形式结构对表现内容的作用在构思比较明确，情节的选择基本一致的情况下，由于构图形式的不同而有截然不同的画面效果。构图形式甚至起到是否能准确确切地表达内容与主题，或是相反的破坏主题的重要作用。第四节 完美的绘图构图是苦心经营的业绩历史上有不少画家的作品，画了多年才完成，主要是耗时于构思构图阶段。正是由于画家在构图上不懈地探索，才有了这些卓越的历史名画。 内容得到形式的完美体现，绝不是一件轻而易举的事，非下苦功夫研究不可。对构图的研究无异于对绘画技法的研究
6、。古今中外的优秀的美术作品，为我们提供了良好的范例，可供学习借鉴。第二章 绘画构图的要素构图要素：画幅形态、形相、色彩第一节 画幅形态画幅形态包括三个方面： 画幅画面的宽窄和画面的大小； 画框形状画面边框构成的形状； 作品载体的材料质地及表面形态。画幅形态直接关系到作品的容量、构图格局和表现手法。构图时无不考虑对其选择及适应其特点的技法的应用，并使之成为构图的有机组成部分，甚至成为表现内容的基础。一、画幅画幅大小的选择主要依据内容的需要，大画幅所具有的气势是小画幅所代替不了的。大画幅画面容量大，适宜表现丰富阔大的内容，给人以气派宏大、庄严壮阔的形式感觉；但是不易表现得充分，不易顾及整体效果，表
7、现得好则给人以气势宏伟夺人之感。小画幅画面容量小，也可以表现丰富阔大的内容，给人以小巧精致、紧凑、缜密的形式感觉；容易表现得充实，但是宏大场面众多人物的构图不易刻划深入精微。二、画框形状（画界）画框即画界，常用的是四边形画框。黄金律画框框边长度运用1:1.618的相近比例构成的矩形画框，其边框比例符合变化统一、和谐的原则，看起来比其他比例组成的矩形要美，人们常用这个比例。一般应用中，凡是大小边长之比为6:4或3:5的矩形，都可归为黄金律比例的画框。方形画框正方形或近似于正方形的边框。这种画框给人以紧凑、方正、刚健、结实的稳定感。横长画框也称横幅画框，即长边大于短边，且比黄金比例明显横长的矩形。
8、这种画框具有气魄宏大、平稳开阔、舒展的稳定感。适宜表现横向的运动，比如一望无际的草原、辽阔的海面等。竖画框高边大于底边且比黄金律画框明显高的矩形都是竖画框，也称竖幅。竖幅给人以高耸、雄伟、挺拔、庄严之感。适宜表现竖向运动或纵深运动，如人物的立像，深远的空间。三、作品载体的材料质地及表面形态纸、布、绢、板、墙等用于承载画面的作品载体，也称画面材料。不同的画面材料具有各自特有的质地和表面形态：吸水性能、吸油性能、表面肌理、光泽、底色等等。材料的质地和表面形态对画面有很重要的影响。作画时必须要考虑对其的选择利用，充分地利用质地性能和质地纹理所形成的画面的特殊肌理形式，进行构图和表现对象，使之成为构图
9、的有机因素和表现内容的一部分。例如，中国传统写意画利用宣纸的吸水性能，构图中考虑到笔墨的干湿浓淡皱擦点染在白纸的衬托下方能显示出其构成的形式美感，所以，一般不采用墨、色铺满全部纸面的构图，而留有大面积空白。第二节 形相点、线、面是组成各类形象（写实形象、人造形象或抽象形象）的基本元素，又是绘画构图的基本可视形相。点、线、面在实际生活中并不存在，是人类主观抽象的产物，是人类感觉升华到思维的结果。不同的点、线、面形相使人产生不同的视觉心理。一、点及其形态的视觉心理点在构图中是最小的可视形相，点的大小之别是由这个点与其周围的可视形相、画面空间的比较而产生。图 15“点” 的形态使人产生小巧、集中、凝
10、聚、闪动的视觉心理。在与运动的线条对比下，点具有明显的静止停顿的感觉，在运动线条的前方的点，有阻止线条运动的作用或被线条抛出的感觉。点在大面积色彩对比衬托下极其醒目而闪耀。“点”可以分为：有方向性的点（比如：水滴形点）和无方向性的点。“点”的形状有圆形、方形、椭圆形、多角形、水滴形及不规则形等等。圆点，其形象完整，深厚饱满，给人以一种充实感和运动感。方点，其外形以直线构成，形象坚实、规格、方正，给人以冷静、静止、稳定感。多角形点，其外形以折线构成规则或不规则的多角形状，形象尖锐，给人以放射、闪动、紧张、活泼的感觉。水滴形点，其外形一边为圆一边为尖，是具有方向性的点，形象饱满、凝聚，给人以重量和
11、运动方向的感觉。不规则点，其外形由不规则的线构成，形象自由随意，给人以一种活泼自在感。上述这些点，一旦在绘画中与表现的客观物象相结合，会给人以不同的情绪感觉而具有鲜明的个性。平面空间上的两个点，中间有线的感觉产生（图16 A）。点的排列虽未连接也产生线感及运动的方向感，大小点的张力使人的视线从大点引向小点（图16 B）。图16绘画构图中的两个相同的点，有呼应联结的作用。三个以上的点的张力使人感到中间形成一个空间而成形（图16 C）。点的疏密给人以轻松或紧张的感觉。点的排列秩序、聚散、起伏使人产生节奏感。点有重量感，对画面构图的均衡起着一定的作用。绘画中有用点彩画法表现阳光的闪动和空气感（图17
12、），用点表现炽热的激动情绪（图18）。有的绘画中点的本身就是物象（图19）。中国画中用点表现具体物象，在构图中点起到平衡画面、接气、补空及醒目的作用。图17 A 李四维旅游季节之二船过小三峡图17 B 李四维旅游季节之二船过小三峡细部17 C 【法国】修拉大碗岛星期天的下午图18 梵高星空图19 A图19 B 芥子园画谱树叶二、线及其形态的视觉心理构图中的线有两个含义：用笔和其他工具划出的相对细长的痕迹；物象的边缘和轮廓。“线”具有引导人的视线的作用。不同的线条给人以不同的视觉心理引起人的感情联想。线条也能唤起人对其表现的工具与方式的知觉记忆。由于行笔方式和速度的不同，可以使线具有不同的性格和
13、情绪，借以用线来表达感情。图20垂直线，使人联想竖直耸立的物象，给人以挺拔、刚毅、尊严和具有下垂的力感，同时又给人以向上升腾的力感。水平线，使人联想平坦辽阔的物象，给人以平静、安宁、沉稳、舒展和向两边延伸的力感。斜线，使人联想倾斜前冲，给人以奇突、惊险、倾倒、运动方向的力感。几何曲线，使人联想闪电、碎裂、痛苦，给人以坚硬、呆板、紧张、惊险与痛苦的运动感觉。自由曲线，使人联想轻柔婆娑，给人以自由、活泼、温柔、流动的运动感。线在构图中的功能极大，它可以交搭成面，可以分割画面，可以造形和表现质感。中国画家对线的研究极其精深，创造出多种用笔技巧和线形，比如古代就有中国画技法十八描等等。这些线条如屋漏痕
14、，如锥划沙，如折钗股，如虫蚀木，如行云流水，如高古游丝，如琴弦，如铁线，如折芦，如剑脊，分别表达出：或力透纸背鼎扛千钧，或轻如浮云漂浮渺渺，或风疾电挚激荡飞扬，或沉着冷静气沉丹田，或热情奔放激动活泼；或苦涩，或甜润，或含蓄，或外露以及华润、苍老、飘逸、挺拔、秀美、刚健、洒脱、遒劲、生涩、浑融等感情与性格（图21）。画家通过这些线的长短、粗细、刚柔、强弱、轻重徐疾、浓淡干湿、转折顿挫来造形，表明虚实、明暗、节奏、动势和坚硬、柔软、光滑、粗糙、轻漂、沉重、前后、远近等等不同质感、量感、空间感的纷杂世界和变化万千的物象。线型和线群的组织以及用线所构成的形式结构对构图的效果起到举足轻重的作用。图21图22 中国画线描作品三、形及其视觉心理“形”有如下含义：物象的外貌轮廓；抽象的面。“形”有千姿百态，不同的形态，使人产生不同的视觉心理。形虽多，但可归纳为几种中抽象的基本形：有直线构成的形，也有曲线构成的形（图23）。直线构成的形曲线构成的形图23 归纳为几种中抽象的基本形方形给人以方正、坚实
