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1、学 海 无 涯 行书书写技巧解读 行书用笔的特点 1.放松楷法,书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草 书流动的笔法,行书运笔虽比草书慢,但比楷书要快,而且 具有强烈的节奏感。苏轼所言的:“真如立、行如行、草如 走”的观点,说明了不同书体形态的不同,也说明了书写的 速度和节奏的不同。研习楷书时,在笔法上要求建立楷法, 即关于起笔、行笔和收笔的各种要求,概括地说,起、收须 有交待,如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为 书写的便捷,将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化,省 去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是,放松楷法, 并非意味着行书书写的容易,在用笔上的要求反而是更高 了。它要在点
2、画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的 艺术效果,笔画当重处还得重,当轻处还得轻,不能像硬笔 写出的那样一般粗细,有弯无折。刘熙载艺概云:“书 家于提按二字,有相合且无相离,故用笔重处正须提正、用 笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书 中来,根据楷则进行放松,使行书行笔有节奏。在起笔、收 笔时缓些,在中间行笔时快些,而在笔画之间交换过程中, 笔势更迅疾些。总之,行笔既要不徐不疾,沉着从容;又要 有疾有徐,态度自在。,学 海 无 涯 露锋入纸、中侧互用。行书的起笔有用“逆势切入” 的笔,这基本与楷书相同,由于行书行笔较快,故其逆势往 往在空中完成,笔尖不着纸,称为“意逆”。而行
3、书一般的 起笔都是顺势落笔的,行书用逆锋起笔只是少数。行书的用 笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆,以中锋为主,这是 一个基本大法,可是行书在书写过程中,不断地起止转折, 笔锋无时无刻不向侧锋方面转化,要熟练地运用中锋和侧 锋,固非易事,关键在于调锋,笔锋要能随倒随起,能侧能 中,就不会有僵卧之病。所谓中锋,即指笔运过程中,笔心 常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是 笔尖偏于笔画之一方,铺毫用力有所偏重。 历观前贤名迹,古人作行书没有不兼用侧锋者,无不以 “中锋取劲,侧锋取妍”为准的,因此不能偏信笔笔中锋的 说法。在行书名家中,就连以多用中锋著称的颜真卿,其名 作祭侄稿亦时露侧
4、锋之笔。行书的用笔特点,应是以中 锋立骨,以侧锋取态,微露锋芒,而富生意,随着笔势的往 来,翻腾起倒,笔意到处,则体势也就自然圆活,风骨也就 自然劲健。 笔意萦带、牵丝往来。行书的点画之间,都是有一定 联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷,求其收、起 之间的方便,便用“牵丝”把他们联系起来,王羲之兰亭 序帖及米芾方圆庵记帖中的“是”字是最能见出笔意,学 海 无 涯 的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂,又增加了 艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点,既是点 画之间的联系,又是字与字、行与行之间的联系,在笔势上 尤为明显。在字与字之间,上一字的收笔萦要带下一字的起 笔,会形成一
5、个小小的附钩,使字与字之间更为流畅活泼, 互相映带照应,富有往来的流动感,笔致更为连贯。但是真 正好的笔意萦带在于无形的连绵,如苏东坡的渡海帖, 其书上授下承,尽在字势的神态之间溢出,眉目之间神驰意 往。 4.圆转代方,点画简化。楷书中转折有两种:一种是方 折;一种是圆折,这是风格上的区别。而行书很少用提按转 折比较繁的方折笔,而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷 书的圆转相比,速度要快,常常一带而过,没有楷书圆转那 样略方的交角,常以浑圆的弧线出现,或者形成一个半环形, 如米芾所书的“为”、“而”、 “直”3 字。行书中有些形 似圆转的转折,却有明显的方折的翻笔,这实际上也是用方 折法的快写,
6、虽为圆形而微微有棱角,如“皆”、“物”字。 然而行书圆转居多,是其一般的规律。由于书家的习性、风 格的不同,其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些,颜 真卿的行书圆转多些,苏轼的行书方折多些,米芾的行书圆 转多些。,学 海 无 涯 行书常常出现将分开的点画连起来写的现象,这就是点 画简化。轻者由牵丝相连,使点画成串,重者把数笔写成一 笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔,四点底可用数笔或 一笔代替。 行书这类连省简化的和法,近于草书,但与草书又有区 别。草书的省连简化之法,多有定式,不可随便更改,而行 书则随心所欲,约束较小,这是行书用笔的特点。 行书的用笔方法 行书的用笔方法很多,具有灵活性、
7、伸缩性、多样性等 特点。因此,掌握行书的用笔方法是至关重要的,用笔的熟 练与否,直接关系到书写质量。 用毫得当。行书用笔,一般以只用毫之全锋的三分 之一为度,最重的按笔也不宜超过二分之一。这样,行笔时 即按得下,又提得起。当然,这并不绝对,喜用短锋笔和长 锋笔作书的人,往往不受此限制,或用全锋、或用锋尖,只 要掌握得当,做到梁评书帖中所要求的那样:“用笔宜 着实,又要跳得起,不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大 字,就会捉襟见肘,形同枯槁。字的肥瘦,亦往往与用笔的 大小、深浅有着密切的关系,用笔毫太过,则笔画就会刻板、 扁平、浮薄而失天机。 行笔迟速得宜。行书行笔速度,不可一概而论,应 该说或迟
8、或速兼而有之,还须视通篇之需要,虽系一字,即,学 海 无 涯 可快疾如风,又可迟同逆舟。因而,行书行笔之迟速不可只 以中速而论,更不可以加速急书为是,应静气平心,乘心遣 毫,一抒情致为佳。清人书法秘诀中提出:“能用笔便 是大家名家,必笔笔有活趣。” 笔笔送到。行书在用笔上必须作到“笔笔送到”, 所谓笔笔送到,就是在一个笔画运行的过程中,要使笔锋到 位,不能笔肚到了笔画末端,而笔尖才到中途即挑出或折出。 这是行笔提起的关键,这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的 功底,不然送不到位,笔画质量就差。 欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露 ,都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔,尤须注意 ,
9、不使尖笔过多,以防笔画的单薄刻削,要使起笔处丰满厚实 。竖画的落笔先要向右切入,再按转直入,以防过于尖刻之病 。 牵丝不粗。姜夔在续书谱中提出:“是点画处 皆重,非点画处,偶相引带,其笔皆轻。”如果画与画、字 与字的萦带荦丝粗了,就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。 转锋如筋。转锋是以腕转动运笔,使锋毫环转写出 不带棱角的线条,即“转以成圆”。如写“也”、“为”、 “得”、“而”等字的主笔或钩笔,转锋要达到如筋环一样 的效果,具有立体感。,学 海 无 涯 纵笔展放。即要大胆濡墨落纸,尽情挥洒纵横,这 样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐 渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
10、搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的 笔画,要注意出锋的变化,一篇之中,尽量不能类同出现。 搭锋在一幅行书作品中,能起着变换姿态、产生节奏增加变 化的作用。 接笔轻捷。在字的结体布白中,各种笔画之间有的 左右相接,有的上下相接,有的交叉相接,均具一定的“接 缝”位置和写法,因为相接处不宜施重墨,多采用轻捷尖笔 相接,所以又称“尖接”,用笔需轻捷灵巧。 围笔流畅。在书写某些字时,采用小盘绕和大回环 的笔法,如“帝”、“带”写成大小回环,将“国”的外包 围结构写成大回环形,都称作围笔或回笔。写此笔画均须掌 握锋毫的顺行变换,以求收到线条劲健、畅达流便的效果, 此法多用于行草书。 翻笔生动。
11、就是运笔过程中,按照体形所需改变前 进方向,采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的 转的处,并与折笔相互配合应用,以翻笔画出棱角,避免出 现僵滞的笔病。翻笔法较难掌握,应多加练习、体会。 顺应自然。即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在 于人力使然中体现自然,这是一个很高的境界。自然就是人 尽,学 海 无 涯 自己的本质力量顺应自然条件之性,所以技法运用的意义与 价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣,是“通会之 际,人书俱老”的一种标志,并非故意造作可为。 行书的基本点法 点法。作点,其势要重,要如“高山之坠石”。这 个“势重”是指落笔时速度要快,落点后,迅速收毫铺开并 取势趁机稍作挫动,
12、然后又折而疾收。作点时,力要深入, 如利钻之镂金,收笔时要圆润饱满,方有厚重之感,墨精暗 坠之妙。行书点的落笔以露锋为多,尖锋入纸,顺势落笔, 芒角外露,此法富有神采。收笔时以出锋点为多,锋贵由中 而出,自然气韵生动,点画之间,又贵顾盼呼应。点法又贵 于变化,或向或背、或俯或仰、时方时圆,随字异形,因势 而作之。点的形态虽然极多,但一个笔法共性是贵于沉着而 有份量,灵活而不呆滞,精到而不秽浊,虽一点微如粟米, 却分向背、俯仰之势。所以点乃字之眉目,一点若失,则如 美人眇一目,可见古人视此极为重要。 横法。书写横画,运笔上要注意上下俯仰的萦带关 系,注意横上接笔的上挑和横下接笔的引带,做到前后呼
13、应。 横画不写成水平,一般都向右上倾。 竖法。写竖的方法,应该于曲势中求直,或向或背 、或背中有向、或弯弧而势曲,婀娜多姿。,学 海 无 涯 撇法。撇要写得险劲,笔锋向左斜出,势微婉曲, 劲健有力,出锋处有向右回顾之势。出锋时当以腕送,力到 而匀。不可半途击出,以手指将笔剔出,作虚尖飘忽之状。 出锋宜尖锐而饱满。亦有要引带下一笔而不出锋的回锋撇和 向上端带出的挑钩带上撇。 捺法。捺是行书中最重要的笔画,也最富于大幅度 的变化,往往在一篇字幅中,多种捺法交互使用,增加作品 的艺术感染力。捺的笔法很多,主要有反捺、回锋捺、圆捺、 平捺、短捺等。长捺,势宜开张,一波三折,行笔抑扬顿挫。 捺具有很大的
14、伸缩性,或开或合、时敛时放、时方时圆,有 的笔势向上,有的笔势往下,必须熟练地掌握。 挑法。行书的挑法除近似楷书的写法一种外,还有 连接上一画的挑法,即用钩带起挑笔。挑法如鞭之策物,用 力在策本,得力在策末,出锋易迅速于空中作收势。 钩法。由于行书书写的速度增快,与楷书相比,它 的环转的笔势增多,带来了笔势变化的不同,适量地减少了 横竖笔画,而增加了钩的笔画。作钩时,要力到锋端,钩法 要饱满,不可虚尖怯露。钩在向左或向右曲钩钩出时,不能 露出方折刻板的锋棱,要流畅丰满,显出精神。钩法在行书 中形状很多,临帖时应多注意观察。 折法。折在行书中有方圆两种折法,方笔折法与楷 书差别不大,圆折笔在行书
15、中应用的范围较大。常见的方法,学 海 无 涯 是逢折都是提笔圆转而过,不再顿锋另起,更不露方折锋芒。 许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递,折笔穿插在行 书中起到灵活调度笔画的作用。 行书虽以粗、气、神为主,但最后还是要通过点画表现 出来。黄伯思东观余论中说:“昔人运笔,侧、掠、努、 趯皆有成规,若法度、礼度不可斯须离,及造微洞妙,则出 没飞动,神会意及。然所谓成规者,初未尝失。”故学习行 书,当以形求法,笔画精熟,方可入神化之境,亦即熟能生 巧。虽运笔如飞,不致流于浮滑草率,而能于痛快淋漓中有 沉着周到之精神。 行书的结体特点 1重心平稳,欹正相错。重心平稳是书法结体中最根 本的一条规律。
16、由于行书处于动势,不能象楷书、隶书、篆 书那样求结构平稳,而是在一种相对的运动状态中使重心保 持平稳,犹如人在跑步时,身体前倾而不倒。行书的体势有 欹正之别。所谓“正”者,即体势端庄平直,疏密匀称,相 互照应,其点画的长短、疏密都受到 “法”的制约;所谓 “欹”者,即体势欹侧、跌宕起伏,纵横参差,富有意趣, 给人以一种豪放之感。行书的结字,应寓平于险,或寓险于 平,亦即“势似奇而反正”。“奇”当从“正”来,然“正” 绝非平直相似、上下齐平、状如算子的机械排列,而是下笔 有源、结字深稳的自然之正。“欹”即在平正的基础上,适,学 海 无 涯 当地挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度,产生 一种险绝的姿态。如苏轼的渡海帖中的“今”、“梦”、 “得”等字。 开合伸缩、疏密得宜。“开合”、“疏密”是行书 结构中点画与点画之间的布白方法。绿荫亭集中说:“字 有疏密,密处紧腠理,疏处展丰神,语默动静、寒暑、生杀 之机寓焉,非通乎人情,得乎天理,未可与于斯。”因而, 疏密得宜则结字熨贴,在结体中通过用笔的长短、大小、肥 瘦等开合伸缩的方法表现出来。凡