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1、学 海 无 涯 行书书写技巧解读 行书用笔的特点 1.放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草 书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且 具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如 走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的 速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法， 即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须 有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为 书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省 去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法， 并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高 了。它要在点
2、画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的 艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔 写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载艺概云：“书 家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用 笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书 中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收 笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中， 笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要 有疾有徐，态度自在。,学 海 无 涯 露锋入纸、中侧互用。行书的起笔有用“逆势切入” 的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往 往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行
3、书一般的 起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用 笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是 一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折， 笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧 锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能 中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心 常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特点是 笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。 历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以 “中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的 说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名 作祭侄稿亦时露侧
4、锋之笔。行书的用笔特点，应是以中 锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往 来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就 自然劲健。 笔意萦带、牵丝往来。行书的点画之间，都是有一定 联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起 之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之兰亭 序帖及米芾方圆庵记帖中的“是”字是最能见出笔意,学 海 无 涯 的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了 艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点 画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上 尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起 笔，会形成一
5、个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼， 互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真 正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的渡海帖， 其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意 往。 4.圆转代方，点画简化。楷书中转折有两种：一种是方 折；一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转 折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷 书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那 样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形， 如米芾所书的“为”、“而”、 “直”3 字。行书中有些形 似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方 折法的快写，
6、虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。 然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风 格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜 真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆 转多些。,学 海 无 涯 行书常常出现将分开的点画连起来写的现象，这就是点 画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一 笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或 一笔代替。 行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区 别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随便更改，而行 书则随心所欲，约束较小，这是行书用笔的特点。 行书的用笔方法 行书的用笔方法很多，具有灵活性、
7、伸缩性、多样性等 特点。因此，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟 练与否，直接关系到书写质量。 用毫得当。行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分 之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时 即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长 锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只 要掌握得当，做到梁评书帖中所要求的那样：“用笔宜 着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大 字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的 大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、 扁平、浮薄而失天机。 行笔迟速得宜。行书行笔速度，不可一概而论，应 该说或迟
8、或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即,学 海 无 涯 可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只 以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣 毫，一抒情致为佳。清人书法秘诀中提出：“能用笔便 是大家名家，必笔笔有活趣。” 笔笔送到。行书在用笔上必须作到“笔笔送到”， 所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到 位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。 这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的 功底，不然送不到位，笔画质量就差。 欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露 ，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意 ，
9、不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实 。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病 。 牵丝不粗。姜夔在续书谱中提出：“是点画处 皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字 与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。 转锋如筋。转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出 不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、 “得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样 的效果，具有立体感。,学 海 无 涯 纵笔展放。即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这 样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐 渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
10、搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的 笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。 搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变 化的作用。 接笔轻捷。在字的结体布白中，各种笔画之间有的 左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接 缝”位置和写法，因为相接处不宜施重墨，多采用轻捷尖笔 相接，所以又称“尖接”，用笔需轻捷灵巧。 围笔流畅。在书写某些字时，采用小盘绕和大回环 的笔法，如“帝”、“带”写成大小回环，将“国”的外包 围结构写成大回环形，都称作围笔或回笔。写此笔画均须掌 握锋毫的顺行变换，以求收到线条劲健、畅达流便的效果， 此法多用于行草书。 翻笔生动。
11、就是运笔过程中，按照体形所需改变前 进方向，采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的 转的处，并与折笔相互配合应用，以翻笔画出棱角，避免出 现僵滞的笔病。翻笔法较难掌握，应多加练习、体会。 顺应自然。即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在 于人力使然中体现自然，这是一个很高的境界。自然就是人 尽,学 海 无 涯 自己的本质力量顺应自然条件之性，所以技法运用的意义与 价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣，是“通会之 际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作可为。 行书的基本点法 点法。作点，其势要重，要如“高山之坠石”。这 个“势重”是指落笔时速度要快，落点后，迅速收毫铺开并 取势趁机稍作挫动，
12、然后又折而疾收。作点时，力要深入， 如利钻之镂金，收笔时要圆润饱满，方有厚重之感，墨精暗 坠之妙。行书点的落笔以露锋为多，尖锋入纸，顺势落笔， 芒角外露，此法富有神采。收笔时以出锋点为多，锋贵由中 而出，自然气韵生动，点画之间，又贵顾盼呼应。点法又贵 于变化，或向或背、或俯或仰、时方时圆，随字异形，因势 而作之。点的形态虽然极多，但一个笔法共性是贵于沉着而 有份量，灵活而不呆滞，精到而不秽浊，虽一点微如粟米， 却分向背、俯仰之势。所以点乃字之眉目，一点若失，则如 美人眇一目，可见古人视此极为重要。 横法。书写横画，运笔上要注意上下俯仰的萦带关 系，注意横上接笔的上挑和横下接笔的引带，做到前后呼
13、应。 横画不写成水平，一般都向右上倾。 竖法。写竖的方法，应该于曲势中求直，或向或背 、或背中有向、或弯弧而势曲，婀娜多姿。,学 海 无 涯 撇法。撇要写得险劲，笔锋向左斜出，势微婉曲， 劲健有力，出锋处有向右回顾之势。出锋时当以腕送，力到 而匀。不可半途击出，以手指将笔剔出，作虚尖飘忽之状。 出锋宜尖锐而饱满。亦有要引带下一笔而不出锋的回锋撇和 向上端带出的挑钩带上撇。 捺法。捺是行书中最重要的笔画，也最富于大幅度 的变化，往往在一篇字幅中，多种捺法交互使用，增加作品 的艺术感染力。捺的笔法很多，主要有反捺、回锋捺、圆捺、 平捺、短捺等。长捺，势宜开张，一波三折，行笔抑扬顿挫。 捺具有很大的
14、伸缩性，或开或合、时敛时放、时方时圆，有 的笔势向上，有的笔势往下，必须熟练地掌握。 挑法。行书的挑法除近似楷书的写法一种外，还有 连接上一画的挑法，即用钩带起挑笔。挑法如鞭之策物，用 力在策本，得力在策末，出锋易迅速于空中作收势。 钩法。由于行书书写的速度增快，与楷书相比，它 的环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了 横竖笔画，而增加了钩的笔画。作钩时，要力到锋端，钩法 要饱满，不可虚尖怯露。钩在向左或向右曲钩钩出时，不能 露出方折刻板的锋棱，要流畅丰满，显出精神。钩法在行书 中形状很多，临帖时应多注意观察。 折法。折在行书中有方圆两种折法，方笔折法与楷 书差别不大，圆折笔在行书
15、中应用的范围较大。常见的方法,学 海 无 涯 是逢折都是提笔圆转而过，不再顿锋另起，更不露方折锋芒。 许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递，折笔穿插在行 书中起到灵活调度笔画的作用。 行书虽以粗、气、神为主，但最后还是要通过点画表现 出来。黄伯思东观余论中说：“昔人运笔，侧、掠、努、 趯皆有成规，若法度、礼度不可斯须离，及造微洞妙，则出 没飞动，神会意及。然所谓成规者，初未尝失。”故学习行 书，当以形求法，笔画精熟，方可入神化之境，亦即熟能生 巧。虽运笔如飞，不致流于浮滑草率，而能于痛快淋漓中有 沉着周到之精神。 行书的结体特点 1重心平稳，欹正相错。重心平稳是书法结体中最根 本的一条规律。
16、由于行书处于动势，不能象楷书、隶书、篆 书那样求结构平稳，而是在一种相对的运动状态中使重心保 持平稳，犹如人在跑步时，身体前倾而不倒。行书的体势有 欹正之别。所谓“正”者，即体势端庄平直，疏密匀称，相 互照应，其点画的长短、疏密都受到 “法”的制约；所谓 “欹”者，即体势欹侧、跌宕起伏，纵横参差，富有意趣， 给人以一种豪放之感。行书的结字，应寓平于险，或寓险于 平，亦即“势似奇而反正”。“奇”当从“正”来，然“正” 绝非平直相似、上下齐平、状如算子的机械排列，而是下笔 有源、结字深稳的自然之正。“欹”即在平正的基础上，适,学 海 无 涯 当地挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，产生 一种险绝的姿态。如苏轼的渡海帖中的“今”、“梦”、 “得”等字。 开合伸缩、疏密得宜。“开合”、“疏密”是行书 结构中点画与点画之间的布白方法。绿荫亭集中说：“字 有疏密，密处紧腠理，疏处展丰神，语默动静、寒暑、生杀 之机寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可与于斯。”因而， 疏密得宜则结字熨贴，在结体中通过用笔的长短、大小、肥 瘦等开合伸缩的方法表现出来。凡
