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1、世界电影史（大卫波德维尔版）第一部分：早期电影（1880-1904）1. 法国电影（1）卢米埃尔纪录片，风光片（2）梅里爱故事片，剪辑，特效2. 英国电影英国“布莱顿学派”：史密斯，威廉逊鲸吞，电影特技效果，剪辑特效3. 美国电影：（1） 爱迪生维他科普放映机的普及（2） AMB公司受欢迎（3） 鮑特拍摄长片：一个美国消防员的生活 火车大劫案（1903）以上因素共同推动剧情片和美国电影的发展电影国际性扩张（1905-1912）一欧洲电影：1.法国：（1）百代：林戴喜剧类型多样经营模式：全球扩张，垂直整合（2）高蒙： 路易福拉德经营扩张2.意大利：（1）1905年开始扩张，从法国引进人才，对法国
2、电影的模仿。（2）历史片，史诗巨片。如：特洛伊的陷落3.美国电影的崛起：（1）剧情片的崛起：剧情长度增加，成为影剧院安排节目的重要标准（2）明星制的形成（1910年）：对表演的肯定电影制作趋于规范编剧为明星量身打造影片为类型片的形成打下基础（3）电影的中心向好莱坞迁移（1910年代初期）：光线充足，有利的自然条件和丰富的自然景观国家电影，古典好莱坞和一战（1913-1919）一 国家电影的兴起：1. 德国：热衷于作家原创剧本和改编名著小说最初规范奠基麦克斯麦克另一个人（1913）最成功也最著名史迪仑雷布拉格学生（1913）2. 意大利：（1）主要类型是史诗大片如：卡比利亚（1913）暴君焚城录
3、（1913）（2）“礼服电影”，如：我的爱人没有死（1913）（3）史诗英雄电影：硬汉形象3. 法国:（1）百代政策失误导致失败（2）高蒙：李昂斯皮瑞，路易斯甫拉德（3）美国电影剧情长片主宰整个市场二古典好莱坞：1.制片厂制度的形成：（1）环球电影公司（1912）与电影专利公司对抗成立垂直整合：制作，发行，放映为一体的电影公司。（2）名人名剧公司成立（1912）（3）派拉蒙成立（1914）（4）名人名剧+杰拉西拉斯基=名人拉斯基（1916）（5）山姆，杰克，哈里三兄弟成立华纳兄弟（1913）（6）福克斯公司（1914）（7）地铁，高德温，梅尔三个公司合并为米高梅（1924）（8）导演与制片人职
4、责分开，权力的分配2. 1910年代好莱坞电影的生产：（1） 古典好莱坞：把高超的制作技巧和清晰的讲述故事完美的结合起来。（2） 特点：探索使用复杂的剪辑的技巧 主观镜头，正反打表现对话 拍摄角度多样化 叙事策略故事通俗易懂善于在主人公追求目标中设置矛盾冲突大团圆结局强化悬念和戏剧高潮3.电影作品与电影工作者：（1）格里菲斯一个国家的诞生（1914）党同伐异（1916）（2）徒尼尔（3）德密尔（4）约翰福特 西部片（5）卓别林 喜剧（6）本透平（7）梅宝诺曼（8）巴斯特基顿（9）1910年代的西部片（10）1910年代末期：璧克馥，格里菲斯，范朋克，卓别林成立艺术家联盟公司第二部分：晚期默片：
5、（1919-1929）一1920年代的法国电影：1.法国印象派电影运动：代表作品：杜拉克微笑的布伦夫人 冈斯车轮第十交响乐 莱皮埃黄金国（1）印象派电影与电影工业的关系：电影工作者崛起受到陷入危机和困顿的法国电影工业的支持。法国电影工作者把电影作为艺术进行探索。（2）印象派电影理论： “上镜头”性 影像精灵（3）印象派形式特性： 对摄影技巧的探索（叠印，模糊，扭曲变形，虚焦） 运动镜头表达人物主观视点 快速剪辑探索人物精神状态 对灯光使用的探索 对布景探索：实景拍摄，采用现代主义风格的装饰 叙事依赖人物动机，主要为了更好展现“印象”的风格（4）终结的原因： 工作者取向分歧较大 实验电影“纯粹电
6、影”等新形式的冲击 技巧的广泛使用削弱其影响力 风格的扩展与泛化破坏了这个群体的统一性二1920年代的德国电影1.历史巨片：刘别谦杜巴莱夫人（1919）女王安娜传（1920）2.德国表现主义电影运动（1920-1927）：代表作品：维内卡里加里博士弗里茨朗格大都会马布斯博士茂瑙浮士德（1）特点：l 来源于绘画和戏剧l 场面调度：对单镜头中平面构图中强调布景和演员成为共同视觉元素l 扭曲与夸张手法的运用l 演员动作姿势舞蹈化，排斥自然动作的结果l 使用灯光来强化形象的扭曲效果l 剪辑的缓慢l 高度水平构图 l 采用过去时间或异国风光为背景，或具有与幻想与惊骇有关的元素l 戏中戏叙事（2）运动终结
7、原因：茂瑙浮士德和弗里茨朗格大都会的严重超支大批表现主义电影工作者远赴好莱坞发展3.室内剧电影：代表作品：茂瑙最卑贱的人，德莱叶麦可（1） 主要表现当代日常生活环境中在段时间内发生的故事（2） 气氛来自于简洁的场景或少数人物角色心理的关注（3） 主要聚焦于强烈紧张的心理情境，且大多数悲剧结局三1920年代苏联电影1.库里肖夫的实验工作室：库里肖夫效应2.维尔托夫：电影眼睛派3.柯静采夫和塔拉乌别尔格等人的“奇异演员养成所”4.爱森斯坦的理论与创作 战舰波将金号（1925）敖德萨阶梯 杂耍蒙太奇 理性蒙太奇 十月5.普多夫金的蒙太奇叙述（1）强调剧本创作的重要作用（2）注重演员工作的基础作用（3
8、）视蒙太奇为艺术创作的基础四好莱坞默片晚期（1920-1929）1.制片厂制度下的电影拍制：导演，明星，类型（1）1920年代初期预算庞大的电影：l 英葛兰启示录四骑士（1921）l 瓦伦蒂诺l 德密尔 性爱喜剧l 格里菲斯暴风中的孤儿们（1922）l 冯斯特劳亨（2）若干次要类型电影得到初步确立l 喜剧片 范朋克佐罗的标记（1920）l 西部片 约翰福特 老伙伴铁骑三个坏人弗兰克鲍沙 女枪手（1918）l 恐怖片 卡里加里博士上映 环球公司下的朗强尼 如钟楼怪人，隐秘l 强盗片冯斯登堡 下层社会雷击（3）新的投资和大制作影片十诫宾虚战地之花金维多翼奥斯卡电影节第一部最佳影片（4）适度预算和反
9、传统电影卡尔布朗坚定的爱情，现实主义风格2.好莱坞的外国电影工作者（1）卓别林（2）徒尓尼（3）刘别谦结婚集团这就是巴黎（4）环球的欧洲导演：保罗莱尼野猫与金丝雀（1927）微笑的人（5）福克斯的茂瑙日出（6）约翰福特（7）鲍沙七重天五1920年代的国际趋势1.“电影欧洲”抗衡好莱坞（1）1924-1927间德，英，法领导建立欧洲大陆电影市场基础（2）失败原因：有声电影出现语言障碍经济大萧条极端“左倾”，“右倾”加剧各地分裂2.国际风格的形成：（1）到1920年代中期，在国际范围出现混合“表现主义”“印象派”“蒙太奇”三种特征的先锋派电影卡尔德莱叶：圣女贞德的受难（1928） 吸血鬼（1932
10、）3.艺术电影体制形成与发展： （1）德吕克：杂志电影的创办（2）卡努社：第七艺术宣言（3）“另类电影网络”体制形成4.纪录长片的崛起和城市交响曲：主要分为三种：异国风情，直接记录现实，编辑性纪录片主要作品：弗拉哈迪北方的那努克 维尔托夫持摄影机的人 罗特曼柏林大都市交响曲 让维果第三部分：有声电影的发展（19261945）一有声电影的发展（19261945）1.声音的引进（1）美国有声电影的发展1927年 华纳公司 爵士歌王歌舞片类型的发展设备笨重，拍摄不便（2）早起有声技术和古典风格多机位拍摄解决拍摄不便克服有声电影带来的风格上的限制二好莱坞制片厂制度（19301945）1.电影工业的新结
11、构“五大三小”：五大：派拉蒙，米高梅，福克斯，华纳，雷电华RKO三小：环球，哥伦比亚，联美2.重要导演（1）资深一代导演：卓别林 大独裁者个人首部有声电影（1940）城市之光（1931） 摩登时代（1936）冯斯登堡蓝天使，罪与罚刘别谦 天堂的烦恼（1932）约翰福特 关山飞渡西部片经典（1939） 少年林肯（1939）霍克斯 星期五女郎（1940）有声喜剧经典威廉惠勒他们三个人（1936）呼啸山庄（1939）弗兰克鲍沙战地钟声（1932）史泰拉恨史（1937）拉乌渥许狂飙的20年代高山起伏（2）新一代导演普莱斯顿史特吉权利与光荣（1933）约翰休斯顿奥逊威尔斯 公民凯恩（3）移民导演希区柯克
12、 蝴蝶梦弗里茨朗格 你只活一次比利怀尔德 红粉军人失去的周末普雷明格3.类型的创新和转变（1）歌舞片今夜爱我绿野仙踪摇摆时代封面女郎（2）乖僻喜剧费城故事20世纪特快列车一夜风流（卡普拉，1934）（3）恐怖电影野猫与金丝雀德拉库拉木乃伊我与僵尸同行（4）社会问题电影我们每天的面包狂怒（弗里茨朗格1936）愤怒的葡萄（约翰福特1940）（5）强盗电影下层社会（冯斯登堡1927）疤脸大盗公敌（6）黑色电影马耳他之鹰（约翰休斯顿开山之作）双重赔偿（比利怀尔德1944）洛拉（1944）（7）战争电影约翰福特硫磺岛浴血战（1945）西线无战事（1930）三其他制片厂制度1.英国（1）配额法案使英国电影快速发展（2）战争影响终止其发展2.日本l 松竹l 东宝l 1930年代流行电影：历史片，武士片（伊丹万作）l 现代剧，当代剧：岛津保次郎，成濑已喜男l 清水宏l 小津安二郎 户田家兄妹父亲在世l 沟口健二 残菊物语（1939）浪华悲歌3.中国明星公司（1922，大制片厂）：春蚕马路天使十字街头联华公司（1930，大制片厂）：神女
