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1、硬笔的艺术特征及主要流派任何一门艺术的产生到走向成熟，都离不开一个长期的艺术原始积累和文化扩张，这正如一个社会形态的诞生，它不是从天而降，而必须有一种新的生产关系的萌芽，并建立与之相适应的社会制度，这期间必然要经过多次文化的、思想的以及经济的不断扩张和整合。艺术的诞生也同样要经历一个物质材料的准备和社会实践的需要这样一段实用的层面过渡期，然后在不断的探索和实践中确立其艺术的社会功效。硬笔书法是人性化的艺术抽象，它更纯粹的反映着哲学的思辨空间和认得审美取向。硬笔书法作为一门独立的艺术，与毛笔书法既有水乳交融的密切关系，又有自身不同的个性特征。书法是线条造型的艺术，是用汉字的点线组合来抒情达意的。
2、线条由汉字赋予形态、精神与品质，书写者通过线条来表现文字的内涵，从而升华到美的境界。对于硬笔书法而言，除了其特有的实用性之外，其艺术特征则是我们鉴赏和学习硬笔书法需要重点把握的基础知识，也是对硬笔书法这一门艺术形式的认知和传承。因为硬笔书法的特殊性，相较于软笔书法而言，硬笔书法的线条、章法以及意蕴是其主要的艺术特征。了解了硬笔书法的艺术特征，必不可少需要进一步了解硬笔书法的流派及其特点。这对宏观的熟悉和了解硬笔书法的发展有着重要的意义。中国硬笔书法发展至今，形成的流派主要有三派，即上海派、北京派和浙。一、硬笔的艺术特征（一）硬笔书法的线条文字线条是笔尖在纸上移动的轨迹。在现实生活中，物体的不同
3、的面相交而形成线。线条可以分为直线、曲线和折线。它们的审美各不相同：直线表现力量、稳定、生气、刚强；曲线表现优美、柔和，给人以运动感；折线表示转折、突然、断续，折线形成的角度感觉则给人以上升、下降、前进等方向感。硬笔书法的笔画比较纤细，但只要充分发挥硬笔和硬纸的特性，写出的硬笔书法的细腻、厚实、圆润、挺劲、灵动的特性就会显示刚劲有力而又有优美柔和、富有变化的美感。好的硬笔书法作品就是能够将直线、曲线、折线进行巧妙地运用。当然要写出高品质的硬笔书法作品，对其线条还要有更高的要求，那就是神采。神采是骨力、形势、气韵的综合体现，是作品的精神风貌。神采是要靠线条形态来表现的。硬笔书法的线条造型，可分点
4、画造型和结字造型。线条是书法结字的主要表现形式，如果没有线条，则不能构成汉字，若就线条而论，线条也是书法之中美的表现，它可以体现一个人的感受、意趣和气质。线条是由点画组成的，成组的线条构成了书法的线条，硬笔书法的线条造型体现在以下几个方面。 1.点画应以“楷法”为主文字由点画组成，字之画皆线也，楷书有“八法”之别。实际上，初学书法时以楷书为主，正是练线条的笔法。在行草或其他书体中，其基本笔法正是利用了楷书的提按写法。所谓“楷法”，这里指的是利用楷书书写方法在线条中加以提炼，取其精髓部分。由于硬笔书法的书写工具所限，只能用指头控制做轻度的提按运动，提则合，出墨少，线条细；按则开，出墨多，线条粗。
5、提和按的运动使点画有了粗细的变化。 2.点画的力度硬笔书法的点画主要是借鉴毛笔书法中的提按来书写。在硬笔书法中，则表现为轻和重两个方面，以此来表现硬笔书法线条的力度。晋卫铄在笔阵图中说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病”。评价点画的力度，线条应具有润畅、明丽、刚健等特色。线条要饱满而流畅，主要是指书写点画时不能一笔带过，一定要有机地组合起来，既不呆板，也没有漂浮之感。在软笔中，往往使用颤笔表现力度，在硬笔书法中则有所限制，硬笔书法主要利用指法提按、挑掠、挚打、缓急和快慢等综合运用，笔下的线条才能刚柔并济、精美洒脱。 3.线条的呼
6、应线条的呼应在书法中又称气脉的连贯。凡书写水平较高的人在书写时，往往感觉到有股“气”往上涌。这股“气”正是书写者对线条呼应的内在气脉。如唐代“草圣”张旭和怀素，往往醉后呼走狂啸，大用连笔，使结体、章法、墨法等出现连绵不断的壮美气势。一个字要有呼应，一行字要有牵连。线条的呼应在行草中尤为明显，行草中往往因笔势而形成多姿的变化。当然，若只求线的呼应而忽视对线呼应的处理，也会使线条杂而乏力，故线条的呼应应不矫揉造作，少用直线相连，多用曲线、弧线。“笔断意连”也是一种很好的表现方法，有虚有实、有张有合、有节奏方为上乘。 4.线条的多样性和安排在整个硬笔书法作品中，由于所写的线条粗细差不多，就容易给创作
7、带来不便。硬笔其实不仅限钢笔一种，还包括一切能书写的坚硬东西。在安排线条既有粗细之分，又有软笔书写的特点时，人们尝试对钢笔进行技术处理，如扩大钢笔的口子、弯曲笔尖等，在其他方面还有用竹子、手指、火柴棍等来书写，这样，表现的线条就更加丰富。线条的安排是硬笔书法造型的重要方面。整幅作品线条安排得好会给人一种雄健、飘逸的感觉。在线条处理上把某处安排密集，某处安排疏松，通过适当的蘸墨，再运用快慢、轻重、枯润等表现方法，作品才会显得气润生动。 （二）硬笔书法的章法所谓章法，就是指对一篇字的整体安排。懂得了执笔运笔，能写好一点一画；懂得了结体的规则，能写好一个个单独的字。但在日常的工作、学习、生活中，我们
8、往往要把许多字写成一篇，因此就不仅单个的字要写得美观，还要使许多字组成的“篇”布局合理、和谐统一，这就是章法的问题。我们经常会遇到这样的情况：初学写字的人有时单个字写得还不错，然而一旦成篇写却很糟糕，甚至显得整篇字都不好了。由此可见，章法是很重要的。硬笔书法的章法主要有两种形式，一为纵写，一为横写。纵写继承了毛笔书法的传统，仿佛毛笔书法的缩影，虽非本色，若能写得好，也别有情趣。硬笔纵写章法与软笔书法相同，这里不再赘述。横写是现代书写格式，来源于现代印刷形式，它具有时代特色，方便实用，是硬笔书法的本色格式。横写章法是运用最普遍的硬笔书法章法形式。通常人们记笔记、起草文稿、写信、做作业，都是用横写
9、格式。因为横写格式来源于现代印刷形式，所以章法的安排，要注意参照现代印刷形式来写。1.横写要求（1）字序由左到右，行序由上到下；（2）每一段的首行都要空两字，以表示段落分明；（3）句间要用标点符号断开，以便于识读；（4）标点符号宜小，要写在字的右下方，不能写在一行之首；（5）字距小，行距大，行间要清楚；（6）行首、行尾都要平齐，切忌前冲后缩；（7）使用简化字，避免繁体字，力求书写规范化；（8）每行字的重心都要始终贯串在字行的中心线上；（9）一篇字的字体要前后统一，不要开头工工整整，到后边却潦潦草草。以上要求只是一般的要求。由于硬笔书法是一种手写体的艺术，既要方便书写，又要容易认读，同时还要把字
10、写得规范美观，所以，在具体的章法上要根据具体的内容而变化用之，不能一成不变地生搬硬套。2.横写章法标点符号的书写格式标点是书面语言的有机组成部分，在书写中如果正确地使用标点符号，能帮助人们更准确、清楚地传递思想内容，还能使篇章整齐、美观，所以，小小标点的作用是不能忽视的。如何正确地使用标点，是语文课的知识范围，这里不再赘述，而标点符号的书写格式，如一个标点要怎样写，应写在什么位置上等等，则是硬笔书法所要学习的内容。标点符号的书写是有一定行间位置的。有的人胡乱书写，如该占格的不占格，把逗号、句号写在一行之首，把前引号、后引号分写在上下两行的行尾和行首等，都是错误的。这里将标点符号的书写格式简要说
11、明如下：（1）点号点号包括逗号、句号、顿号、冒号、分号、问号和感叹号七种，这七种点号在书写时都单占一格。逗号、句号、顿号、冒号和分号五种写在格子的左下角，问号和感叹号写在格子的左半。七种点号都不能写在一行之首，如需换行，则要把标点写在同行末格的后边。（2）省略号和破折号 省略号和破折号在书写时要占两格，横写在格子的正中；省略号和破折号不能分写在两行上，遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可以空一格转到下行行首。（3）引号、括号和书名号引号、括号和书名号在书写时其前后两部分要各占一格。引号的前半部分写在格子的右上角，后半部分写在格子的左上角；括号和书名号的前半部分写在格子的右半，后半部分写在
12、格子的左半。引号、括号、书名号的前半部分可以同前面紧靠的点号合占一格，书写位置不变，后半部分也可以同前面紧靠的点号合占一格，但位置要移到格子的右半；如果是同后面的点号合占一格，则点号要移到格子的右半。前引号、前括号和前书名号都不能写在一行的末尾，后引号、后括号和后书名号都不能写在一行的开头。遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可空一格写到下行行首。由于硬笔书法艺术是抒发情感的艺术性书写，因此所创作的作品应是内容与形式并重，甚至置形式美于内容美之上。硬笔书法艺术作品的创作目的，是以其本身的造型给观赏者以美的享受与艺术的感染和熏陶。由于艺术品的欣赏是需要反复进行的，因此，它的书写就不受实用硬笔
13、字应具备的那些基本条件的限制。二、硬笔书法主要流派中国硬笔书法经过二十多年的发展，现己尉尉壮观，形成三大主要流派。即上海派、北京派和浙。（一）上海派上海派主要代表人物沈鸿根。沈鸿根，别号江鸟，1943年12月26日出生，当代硬笔书法家，曾任写字杂志副总编，上海中华书画协会副会长，中国书法家协会会员，上海市书法家协会硬笔书法家联谊会首任会长，硬笔书法天地网站高级顾问。图1 沈鸿根硬笔书法作品（二）北京派北京派主要代表人物庞中华。庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法协
14、会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现代字”。同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。目前兼任燕堂诗社常务理事。图2 庞中华硬笔书法作品（三）浙浙主要代表人物。王正良，1949年生，浙江嵊州人。系书圣王羲之第五十四代孙，编审职称，著名书法家，中国硬笔书法事业的重要组织和推动者。现为中国书法家协会会员、浙江省钱江书法研究会会长、浙江东方书画社社长、中央数字电视书画频道特聘教授。王正良酷爱书法艺术，付感情于其中，博学笃行，玉润金生，笔随心动，创作和积累了一大批较有份量的毛笔和钢笔的书法作品。除了上述三大流派的主要代表人物之外，中国当代艺术水准最高的硬笔书法家，如硬笔楷书家刘惠浦、谢非墨、赵彦良；硬笔行书家，如骆恒光、任平；硬笔草书家马明；硬笔隶书家崔学路；硬笔篆书家樊中岳，还有著名的卢中南、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术大师级名家。 图3 王正良硬笔书法作品 图4 刘惠浦硬笔书法作品 图5 马明硬笔书法作品 图6 崔学路硬笔书法作品 图7 樊中岳硬笔书法作品 图8 卢中南硬笔书法作品图9 田英章硬笔书法作品
