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1、上一节课 第一章第一章 影视剪辑概述影视剪辑概述 一 电影与剪辑的诞生 二 蒙太奇 本节课 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 一 景别 二 角度 轴线 视点 三 画幅比例 1 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 一 景别 通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围 具体来说 是摄影师在创作中组织 结构画面 制 约观众视线 规范画内空间 暗示画外空间 决 定让观众看什么 以什么方式看 看到什么程度 的一种极有效的造型手段 也是画面构图的一种视觉形式和方法 更是表达画面内容 叙事 所采取的一种 视觉结构 2 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 1 远景 人占1 2以下 强调空间感
2、意境 气氛 以景为主 以景抒情 以景表意 多是相对静止的画面 3 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 注意 构图 点 线 面的配置 光影 色彩 4 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 2 全景 人占3 4至全部 强调人与景物的关系 以人为主 以景 辅助 多是展现运动的画面 内部运动 外部 运动 5 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 注意 留空间 构 图关系 动作衔接 光效与色调统一 6 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 3 中景 人大半身 大腿以上或者腰部以上 强调人的行为动作 人与人的关系 属于过渡景别 应用广泛 但倾向性小 表现性弱 7
3、第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 注意 从光线 色彩 影调 虚实 景深 方 面突出主体 双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化 8 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 4 近景 人上半 身 胸部以上 强调人的语言 表情 神态 环境淡化 虚 化 以人脸为 主 多为单人 画面 不宜表 现运动画面和 肢体动作 9 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 远取其势 近取其质 通过光线 影调表现质感 注意构图形式 10 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 5 特写 肩部以上 一二颗纽扣之间往上 或者某个局部 强调表情 神态 细节 抒情性 写意性较强 视觉效
4、果强烈 时空属性淡化 电影慎大量使用 忌晃 动 11 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 注意焦点 与其他 景别的组接 12 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 景别的作用 1 体现影片的叙事风格 全景系列景别的大量使用 会使影片更趋向于 写意风格 全片风格会向艺术性 写意性发展 近景系列景别的比例增大 影片的纪实与叙事 性则会增强 全片风格会向纪实性叙事性发展 13 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 2 表现戏 剧情节 内容的重 点 强化 演员表演 戏剧情节 人物动作 演员表演越需要强调的 在景别 上越采用近景系列来加以表现 以便使所有内容在视觉效果 上
5、更加突出 雁南飞 空袭段落 全景系列景别的使用 会更加突出环境气氛 而削弱戏 剧情节 人物动作 演员表演的表现 14 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 3 对场景 画面中的环境空间及构图进行有机地取舍 4 集中 规范观众的视觉注意力 5 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式 全景系列景别 画面视觉节奏较慢 如果这一类画面景 别排列 使用过多 则会造成视觉上的缓慢变化 近景系列景别 画面视觉节奏较快 这一类景别的画面 会产生一种快速视觉更迭 形成较快的节奏效果 观看 歌舞中国 15 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性一 景别 6 展
6、现场景空间 交待人物关系 体现场面调度关系 从小概念上讲 场景 环境 从大概念上讲 场景 空间 观看 雁南飞 送别鲍里斯段落 16 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 1 角度 Y轴 平拍 平实 亲切 常规视角 俯拍 阴郁 贬低 压抑等 仰拍 开阔 崇高 敬仰等 鸟瞰 全局 平面化效果 全仰拍 通常用来模拟主观视点 倾斜角度 不规则 不稳定感 特殊需要 17 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 X轴 正面 正侧面 侧面 后侧面 背面 18 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 2 轴线 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
7、 19 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 轴线下方 这一空间为调度空间 想象空间 暗示空间 因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度 这 个空间如果镜头不反过来拍 永远不会具体化和画面 化 是暗示的 想象的空间 图中A与B形成一条假想虚线 这条线既是A与B的交流视 线 又是人物之间的关系线 称为轴线 轴线上方 称这一空 间为背景空间 表 现空间 现实空间 因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到 20 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 下面将对图中的9个镜头做一个具体分析 1号镜头 1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上 是
8、 关系镜头 是一个场景中的主机位 这类镜头所拍画面多为全景系列 人物是双人画面 视线对立 1号机位决定了画面人物位置 背景关系 光线 镜 头调度 是拍摄的依据 21 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 2 3号镜头 这类镜头多为单人中景 近景 在视轴上与1号镜头相 同 背景关系 人物视线 拍摄方向上基本接近 从画面上 只能通过透视关系 画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所 得 这类镜头与1号机位所得变化不大 如果相接 会出现 跳接感 很少采用 只是画面效果不理想时采用 22 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 4 5号镜头 外反打镜头 这组镜头
9、称为外反打镜头 又称过肩镜头 前景未必 是肩部 如图 局部关系 镜头 景别以中景 中近景 特写为主 与1号机位组成 三角形拍摄 使用频率很高 人物最具交流效果 23 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 6 7号镜头 内反拍镜头 也称作正反打镜头 多 以中 近 特写景别为主 这两个镜头这在一起 视线 互逆 形成交流关系 与1 号机位同样组成三角形拍摄 使用频繁 构图 光线等 要求较高 24 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 8 9号镜头 也称为骑轴镜头 人 物视线看中 画面视觉上与 观众交流 拍摄中与摄像机 交流 景别一般也为中 近 特 视线
10、关系上 产生剧 中人主管视点的镜头效果 极具交流感与参与感 25 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 反打镜头中的高度问题 26 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 越轴 轴线基本是人物行动方向和人物之间相互 交流的一条无形线 是制约摄影机变换范围的界 限 轴线的核心是视线 越轴的目的 变位置 变背景 变视线 变光线 27 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 越轴的八种基本形式 1 空镜头越轴 在越轴前的一个镜头中 剪辑插入一个空镜头 如 图所示 空镜头无人物关系概念 无空间概念 无视线方向 概念 在下一镜头中改变原
11、来的轴线关系 建立起一个新的 轴线关系 这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用 摄影上 要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性 28 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 2 人物中性视线镜头越轴 在越轴前一个镜头中 剪辑插入一个中性视线 镜头 然后在下一镜头中改变原来的轴线关系 29 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 3 人物反应 暗示 镜头越轴 在越轴钱的一个镜头中 剪辑插入一个人物反 应 暗示 镜头 然后在下一个镜头中改变原来的 轴线关系 这种暗示可以是声音 画外音 30 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 4 人
12、物位置换位越轴 这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排 以借助 合理动作改变原来的人物位置关系 这种方式是一种假越轴 视觉上 意义不大 31 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 5 摄像机位运动越轴 机位运动越轴是在场景空间中 借助摄影机的运动 在 镜头内看到人物位置改变 视线改变 背景改变 空间改变 的同时改变 见影片 罗生门 32 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 6 硬越轴 跳轴 在现代电影拍摄 现代电影观念中 轴线并非要坚守的最 后一块阵地 在方向轴线上 尤其是动作片中 可以有所突破 前提 是叙事情节十分清楚 但在人物之间视线关系
13、产生的轴线上 仍然要遵守轴线关系 观看影片 闪电狗 追逐段落 33 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 7 利用枢轴镜头越轴 在视觉上有一个参照物 形成空间关系和轴线关系 在拍摄中采用的门里 门外 窗里 窗外 车里 车外 都是借用场景景物特 定关系进行的枢轴越轴处理 34 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 8 利用人物动作越轴 在人物调度中 利用人物的动作进行越轴 实际上也 是一种硬越轴 35 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 二 角度 轴线 视点 3 视点 主观视点 有助于增强画面表现力和叙事 性 但要根据主题和风格需要 切忌滥用 客观视点 相对性 上帝视点 全客观视点 观众视点 36 下一节课 第二章第二章 影视画面特性影视画面特性 画幅比例画幅比例 光线光线 37
