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1、诗歌题材分类 1.讽喻诗 讽喻诗是作者对世态、人生等进行真知灼见的 探索，或从正面作出评判，或从侧面发出讽刺而撰 写的诗篇。 泊秦淮杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 2.咏物诗 是指那些以客观的“物”为集中描写对象，并在 描写中抒怀兴感的诗歌。 墨梅 王冕 我家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 3.怀古咏史 诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹 为咏写对象，借登高望远、咏叹史实、怀念 古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今 等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用 典故，手法委婉。 山坡羊潼关怀古 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山
2、河表里潼关路。望 西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间 都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！ 4.山水田园 以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。 归园田居（其一） 陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 山居秋暝王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 5.边塞诗 反映边塞生活经历和军旅生活体验。 白雪歌送武
3、判官归京 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 6.哲理诗 将哲学的抽象哲理含蕴于鲜明的艺术形象之中。 题西林壁苏轼 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 7.送别诗 送别诗，是抒发诗人离别之情的诗歌。 送杜少府之任蜀州王勃 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天
4、涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。 8.闺怨、宫怨诗 宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠 后起的怨情。闺怨诗则主要抒写古代民间弃 妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的 忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。 木兰花令、拟古决绝词纳兰性德 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 9.羁旅诗 有的诗人，长期客居在外，滞留他乡，或 漂泊异地，或谋求仕途，或被贬赴任途中，或 游历名山大川，或探亲访友，所谓“羁旅”，即 因上述种种原因，长久寄居他乡之意。这类诗 ，多抒发绵绵的乡愁，对亲人无尽的思念和郁 郁不
5、得志之情。 宿建德江孟浩然 移舟泊烟渚， 日暮客新愁。 野旷天低树， 江清月近人。 10.咏怀诗（可以涵盖大多数诗歌） 所谓咏怀诗就是吟咏抒发诗人怀抱情志的 诗，包括写景抒情、即事言志。 咏怀阮籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见，忧思独伤心。 此外还有节令、品艺、干谒等诗歌类型，由于不常见，不再强调。 (1)中华民族的节日是和我国特有的农历（夏历）时令联系在一起的，这就是 节令。 元日 王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 (2)吟咏书法、绘画、音乐、舞蹈的诗 戏题王宰画山水图歌杜甫 十日画一水，五日
6、画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。壮哉昆仑 方壶图，挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气 随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比，咫尺应须 论万里。焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。 (3)干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。 临洞庭湖赠张丞相孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 示例： 舟中二首（其一）陈师道 恶风横江江卷浪，黄流湍猛风用壮。 疾如万骑千里来，气压三江五湖上。 岸上空荒火夜明，舟中坐起待残更。 少年行路今头白，不尽还家去国情。 注宋哲宗绍
7、圣元年（1094），作者因党争之 祸受牵连被罢职。这首诗作于离任途中。风用 壮，表示风力壮猛。 1诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类 。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗 的音律角度来划分的。 （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌 ）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤” 等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对 仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：诗经 楚辞汉赋汉乐府魏晋南北朝民歌 建安诗歌陶诗等文人五言诗唐代的古风、 新乐府。 楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一 种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵， 具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的楚辞 ，全书十七篇，以屈原作品为主，而
8、屈原作 品又以离骚为代表作，后人因此又称“楚 辞体”为“骚体”。 乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后 变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和 创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗 人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府 。如敕勒歌木兰诗短歌行（曹操）。 一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲 ”“吟”等。 歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后 的乐府诗，题名为“歌” “行”的颇多，二者虽名称不 同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音 节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、 杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了 唐代，初唐诗人写乐
9、府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧 题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不 限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫 而大有发展。如，杜甫的悲陈陶哀江头 兵车行丽人行，白居易的许多作品，其形式 采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。 （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗， 是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、 句数、平仄、用韵等都有严格规定。 一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝 ，七言的简称七绝。 一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律 ，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律 ）。 （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词 、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定 声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（ 5990字）、小令（58字以内）。词有单调和双调 之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相 等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕 或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后 阕、下阕、下片。 （4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和 杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。 特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。 散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯 成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数 都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须 同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
