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1、戏曲基础大扫盲范文 以下小编整理的戏曲相关的基础知识提供给大家阅读学习希望可以帮助到你们 戏曲的五法 唱功就要口、手、眼、身、步同时并用缺一不可因为戏中的唱不能傻唱或干唱眼神要与唱词所表现的情感统一身、手、步也要有机地配合唱词所表达的情绪也就是说唱念是表现情感的就要有动作要动作也就要有章法例如口要讲四声五呼眼要练出眼神要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊动作时要眼随手走才身心相合总之要让眼睛成为心灵的窗户身体四肢的动作要讲未左先右欲进先退未高先低未快先慢要“梢节起中节随根节追”还要达到“六合”即眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合才能使口、手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界
2、足见戏曲演员练好四功五法是多么重要 谈到戏曲表演总有“四功五法”之说即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步;唱、念、做、打是“四功”手、眼、身、法、步是“五法”此说约定俗成由来已久 戏曲的头面 头面戏曲旦角所用各种头饰的统称古时妇女喜在头上插花戴金银珠翠首饰也称头面孟元老东京梦录相国寺内万姓交易：“两廊皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面” 戏曲舞台上的头面就是活习俗的反映旦角头面主要有以下3种： 银泡头面铜制镀银多为半圆形球状体为剧中贫寒、寡居的女子用 水钻头面用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金底版上制成水钻有很强的闪光在头面中最为华丽 点翠头面用翠鸟羽毛剪贴于金属底版上制成较为贵重雅致常用于性格
3、娴静、容貌端庄的贵族妇女 戏曲的水袖功 水袖功演员利用服装袖口上缝的一段白绸(水袖)做出丰富的、舞蹈化的动作它时而像行云流水时而像团团花絮时而像波浪涟漪;有的形状像车轮有的形状像托塔;有单摆转盘袖有正侧重叠转盘袖有直冲展翅飞卷袖等等为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等 戏曲中的脸谱 一般来说“生、“旦”的化妆是略施脂粉以达到美化的效果这种化妆称为“俊扮“生”、“旦”行角色的面部化妆无论多少人物面部化妆都差不多“生”、“旦人物个性主要靠表演及服装等方面表现 脸谱化妆主要是用于“净、“丑”行
4、当的各种人物以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目与素面的“生”、“旦”化妆形成对比“净”、“丑角色的勾脸是因人设谱一人一谱尽管它是由程式化的各种谱式组成但却是一种性格妆直接表现人物个性,有多少“净、“丑”角色,就有多少谱样不相雷同 戏曲脸谱的变形大胆而夸张但是这种大胆和夸张又不是随便涂抹而成的是有一定的规律和方法的脸谱艺术非常讲究章法将点、线、色、形有规律地组织成装饰性的图案造型由此也就产生了戏曲脸谱各种各样的格式与规则也就是形成了一定的程式 戏曲的慢板 慢板也叫“正板”或“慢三眼”戏曲板式一板三眼节奏约比原板伸长放慢一倍句法结构与原板大致相同京剧二黄、西皮均有慢板慢板长于表现比较复杂的内心情感可以抒情也可叙事二黄慢板如京剧捉放曹陈宫所唱“一轮明月”一段;西皮慢板如京剧空城计诸葛亮所唱“我本是卧龙岗”一段反二黄慢板如京剧李陵碑杨继业所唱“叹杨家秉忠心”一段
