浅析《毁灭倒计时》中的角色造型设计

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1、浅析毁灭倒计时中的角色造型设计1、相关定义1.1、角色性格的定义及作用 所谓角色性格是指作者对所要描绘的角色赋予的类似于人类的性格,是角色 在动画场景中表现出来的在对人、对事的态度和行为方式上的心理特点,如英勇、 刚强、懦弱、粗暴等。赋予动画角色生灵活现的性格是作者在制作动画的过程中 首先需要考虑的问题,也是作者艺术灵感的体现。1 在人的个性中性格的塑造对于人的展现起着关键作用,性格是一个人的内在 的外化表现,独特的性格可以将人与人之间有效的区分开。使人具有独特的人格 魅力。 生活中的人们对于现实世界的事物都有者各自的看法与观点,对这些看法与 观点有着自己的看法与回应。性格不同的人所作出的回应

2、会有所不同。性格是区 4 武汉理工大学硕士学位论文 分人与人的关键,具有独特性,排他性,作为动画角色的性格,他将是一个动画 角色活灵活现展现在观众面前的灵魂所在。不论是好的个性或是坏的个性,只有 充满个性的个体才能让人们留下深刻的印象。也正是他们的独特的性格魅力,才 能在人们心中留下不灭的印记,随着时间的推移,也不会淡出人们的视野。这样 的动画角色才能称得上是成功的。 影响动画角色性格的因素可以归结为内、外两个方面,内在的因素包括了角 色的世界观、人生观、价值观、理想、志向、兴趣、情感等具有倾向性的稳定性 因素,这是性格的基本特征。这些特征的设定者是动画片的编剧,是他们的主观 意识给动画角色带

3、来了这些性格特点,在动画的情节安排之前,动画影片的编剧 们就会开始对动画角色的性格做出基本的设定,他们是一个什么的样性格,开朗 的或是外向的,阳光的或是阴郁的,热情那个的或是奔放的,善良的或是邪恶的, 沉闷的或是有趣的,在这些基本设定完成后,在随着剧本中剧情的起承转合,丰 满角色形象。这其中有较强的个人色彩,也这包含了不同的地域之间的文化的差 别,受到了民主文化精神的影响。这两方面的因素是由某种意志、目的、 行动 而产生并构成了富有活力的丰满的动画角色的性格。 动画的角色虽然是被动画师们创作出来的,但在现实生活中我们依旧可以寻 找到其设计原型。优秀成功的动画角色应拥有鲜明的个性特点,通常都是性

4、格特 征非常鲜明的形象,都具有非常典型的性格特征。例如美国迪士尼动画系列片唐 老鸭就是一个典型的例子(如图2-1)。 图2-1唐老鸭 5 武汉理工大学硕士学位论文 主人公唐老鸭唐纳德的性格特点鲜明,是一个不折不扣的乐天派,对朋友和 家人们为人友好,不过生活中但遇事不顺心也会大发脾气,性格坚毅顽强但有时 候却又有一些固执,在关键的时刻总是能与家人和朋友们有福同享,有难同当, 虽然总是遭遇到失败不断却总坚持不懈克服困难。但他的这些性格的缺点这并不 妨碍这个滑稽可爱的动画角色成为广大观众的喜爱的对象。并且,唐老鸭唐纳德 受到大家喜爱的原因很大一部分也是因为他的性格上的不完美使得动画角色本 身真实生动

5、,越发的让人觉得可爱至极,这是它能吸引这万千观众们的心原因。 纵观我国动画史上的优秀动画作品西游记,动画中的四个角色孙悟空、 猪八戒、唐憎、沙僧在人们的印象中的深刻程度逐渐递减,究其原因,是因为在 塑造角色的过程中,作者将孙悟空的性格塑造的最鲜明,沙和尚则最弱化的处理。 这样达到了突出主角的效果,让人们对主角孙悟空的印象深刻长久。 1.2、本论文关键概念老人角色 美国社会学家拉尔夫 H 特纳认为:角色是被期望行为的概念,因为把角 色赋予某人便意味着一种期望。美国社会学家戴维 波谱诺认为:”角色是对 群体内或社会中具有特定身份的人所期待的行为”;而在塔尔科特 帕森斯看 来,”角色是附着于社会地位

6、之上的被期待的行为或者行为规范”;尽管学者们 对”角色”这一概念的表述各不相同,但有一点是相通的,即角色和身份密切相 关,是被赋予了行为期待的人。老人,按照人口学的理解,是指上了年纪的人, 这个定义基本涵盖了我们对”老人”的一般认识。因此,老人角色是被赋予了特 定想象期待的存在于文艺作品中的老年人,在动画电影中则成为一个独立的电影 术语。相对于真人电影,动画电影的表现元素更为丰富,老人角色的范围也更加 宽广且富有灵动性:人类、动植物、高山和流水.一切具有较长年数的生命体 或非生命体都可以被定义为老人角色。动画电影中老人角色的判断往往从动画造 型中获取相关信息,这些信息包括动画角色的外在造型设计

7、、声音、心理等电影 组成元素。 2 上海师范大学硕士学位论文 第一章 绪论 1.3、动画造型的概念设计 现代动画角色的外观造型是否美观且有新意已成为动画作品成败的关键因素之 一。现代动画产品在前期和中期阶段是没有多少获利的,最大的收益部分是后期开发 的衍生产品,这些周边衍生产品最引人注目的就是可视化部分的因素,包 括视觉识别系统的形态,另外就是与作品相关的角色、道具、场景这些造型元素。动 画造型外观的重要性已经被越来越多的制造商认同:创新、时尚、独具风格的造型产 品不仅可以创造利润,树立品牌,赢得客户,更能降低市场风险。要使我们的动画造 型,尤其是角色造型更具吸引力,就需要比以往更注重有针对性

8、的设计,而不是简单 依靠绘画技巧创造优美造型了,需要以设计的思维来进行创造性的造型研发,这就是 “概念设计”要完成的任务。 从现代设计和现代传媒及心理学角度来看,概念是人对能代表某种事物或发展过 程的特点及意义所形成的思维结论。设计概念则是设计者针对设计所产生的诸多感性 26 思维进行归纳与精炼所产生的思维总结,因此在设计前期阶段,设计者必须对将要进 行设计的方案作出周密的调查与策划,分析出客户的具体要求及方案意图,以及整个 方案的目的意图、地域特征、文化内涵等,再加之设计师独有的思维素质,产生一连 串的设计想法,才能在诸多的想法与构思上提炼出最准确的设计概念。 概念设计是:”在确定任务之后,

9、通过抽象化,拟定功能结构,寻求适当的作用 原理及其组合等,确定出基本求解途径,得出求解方案,这一部分设计工作叫做概念 设计。”概念设计即是利用设计概念并以其为主线贯穿全部设计过程的设计方法。概 念设计是完整而全面的设计过程,它通过设计概念将设计者繁复的感性和瞬间思维上 升到统一的理性思维,从而完成整个设计。概念设计围绕设计概念而展开,设计概念 则联系着概念设计的方方面面。 动画产品创新的核心在于构思创新的产品概念,即动画产品概念设计。只有在这 一过程中把握了产品的个性化和创新性,该动画产品才能在市场中更具竞争力。这也 迫使企业在着手新产品开发时,必须把概念设计水平提升到一个新的高度。 概念设计

10、师产品设计中创造性设计的思维阶段,在这一过程中,设计师将构思快 速转化为草图,这是一种相当复杂的行为。因为一个好的设计方案既要有合理的功能 结构、美观的造型,同时还要富有创造性。 从角色设计来说,首先要明确设计主题目标,因为设计目标是概念设计率先提出 的设计始发点和设计终极目标点,围绕概念设计注意,提出设计方案,突出设计主题 就是要突破以往的设计观念,提出新的设计思路,作出出乎意料、又在情理中的设计 方案,概念的提出将主导着设计的发展方向,这是设计的核心所在。设计师在设定概 念主题时可尝试在时空概念、性能概念、形态概念、抽象概念、生态概念等方面引发 创造性思维,使设计目标有深度和广度,更符合文

11、化内涵、艺术形式、技术手段的需 要。例如,变形金刚就是以一个”变”为核心设计概念,所有机器人的设定都是以形 态之间的相互转换和变化为主要设计主题的,始终围绕这个主题作概念设计,并且在 时空概念、形态概念、抽象概念、生态概念这几个方面创造性地进行解构和重构的探 索,并且充分考虑了艺术形式和技术手段之间的衔接和转换,从而创造出了一个旷世 经典的概念设计系列作品。 概念设计需要设计师能够正确、准确、清晰地进行常规的应用设计;以超前的、 理性的、目标的方式解决设计中的问题;多角度尝试,选择最佳答案;用未来的可行 27 性、实验性、创新性、原创性方法进行设计表达;造型训练作为概念设计基础形态训 练,可以

12、培养设计师观察客观物象,并从中辨别和发现具备美感的物象,提高表现能 力;完成形式规律的认识和训练;对影像、图形、解构等进行不同方式的表达,有设 计概念的诸多方面深入到概念设计中去。 6.4 如何进行动画创作的定位分析 1.4、造型的定义与分类 (1)造型的定义 造型,指创造物体的形象,此时为动词;或者是指创造出来的物体形象,此时作名 词解 10 。造型在英语中的专用语汇是:modeling 和 model。在各种文献资料中查询”造 型”一词,发现”型”解释为模型、类型,体现了造型活动的过程,而”造”也内涵着 过程与状态。所以,”造型”作为约定俗成的固定用语,无论作为动词还是名词,都意 含着物体

13、外表的状态。 在人类生活中,许多工作的本质就是创造物体形象。所谓”创造物体形象”,就是 利用材料制造其它的物体和物品,譬如工人织布,裁缝做衣。任何创造物体形象的活动 图 2-5 针织成形童装9 Fig.2-5 Knitting form childrens wear 1 3 都要经过时间性的过程,它包括使用要求、计划、制作等一系列活动,其计划过程中的 重要阶段就是造型计划,它决定着造型的形式和规模。创造出来的物体形象就是造型。 (2)造型的分类 按照使用要求范围来区分,可以将造型分为实用功能的造型和实用功能结合审美功 能的造型,以及审美功能的造型三类 11 ,如图 2-6,具体分述如下: 1)

14、实用功能的造型 所谓实用功能造型,即为纯功能使用的造型设计,通常所见的多是对材料和物体进 行组织加工、综合,这是可以单独考虑”物”与”物”关系的造型,这些造型主要是物 理化学的、工学的知识和生产技术方面之间进行的,需要指出的是,并不是实用功能造 型中不可以融入审美功能,而是可以不融入审美功能。 2)实用功能结合审美功能的造型 实用且具有审美功能的造型,主要是以考虑”物”与”人”的关系为中心的造型。 设计时,要考虑人的身体和心理感情体会,主要应用生理学、心理学方面的知识。它包 括范围极广,凡与人的衣、食、住、行、生活、工作、学习有关的产品皆属此范围。 3)审美功能的造型 其主要指以审美为目的的造

15、型,是主要考虑”人”与”人”的关系为中心的造型。 主要是指绘画、雕塑、装饰工艺美术品等。 1.5、从造型角度的概念界定 扬之水先生在两宋香炉源流中对宋代香炉分类进行了这样一番叙述:”宋 代香炉可以大致分作两种类型:其一封闭式,其一开敞式。前者有盖,后者则否。 今一般称封闭式的炉为熏炉,开敞式的炉为香炉,不过这并不是古人对它作出的分 别。”可见,扬之水先生从造型的角度对熏炉和香炉的概念进行了区分。 中国陶瓷史中这样提到:”炉,南北瓷窑普遍烧制的焚香用具之一。有鬲 式、鱼耳、鼓钉、莲瓣、三足、五足、弦纹炉、薰炉等等多种样式。薰炉,燃香用 具,汉代以前就出现,宋代薰炉样式较多,薰有盖,上有镂孔,炉内

16、燃香,香烟袅 袅由孔飘出。” 可以得出结论:封闭式香炉多是熏炉,以日常生活中使用为主;开敞式香炉多 为香炉,以专门的香事活动如香道、宗教祭祀中使用为主。我们知道,香炉是熏香 文化发展到一定程度的产物,而熏炉的历史则要久远得多,因此,可以推断出宋代 香熏炉的造型发展历程为先是有承袭了前朝遗风的熏炉,进而随着香道的发展以及 仙道礼佛文化的发展产生了独特造型的香炉。因此,按照事物的发展规律,本文将 宋代香熏炉的造型分类分为:熏炉和香炉,即封闭式有盖的香熏炉和开敞式无盖的 9 硕士学位论文 3 宋代陶瓷香熏炉造型特征之一:体量小巧精致 香熏炉。 宋代陶瓷香熏炉在历史上有着很深的造诣,是香炉史上的一个顶峰时期。之所 以出现这样的盛世,与当时社会的方方面面的因素分不开。在宋代初期,陶瓷香熏 炉沿袭了前朝香熏炉的造型风格、装饰特征,随着宋代香熏文化的发展、香道文化 的出现及盛行、工艺技术的发展,尤其是制瓷业的兴盛,宋代的陶瓷香熏炉开始有 了自己独特的形式和装饰风格。 1.6、角