《综艺节目《奔跑吧兄弟》走红的传播学视角（5w模式）》由会员分享，可在线阅读，更多相关《综艺节目《奔跑吧兄弟》走红的传播学视角（5w模式）（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、摘要：奔跑吧兄弟是浙江卫视引进韩版Running Man推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版Running Man制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。开播以来奔跑吧兄弟收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨奔跑吧兄弟成功的原因。其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍奔跑吧兄弟的独特优势，后两者主要分析奔跑吧兄弟的具体表现。本文最后探讨了奔跑吧兄弟等娱乐节目的不足。关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论 奔跑吧兄弟的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目
2、的成功都是有可追寻的规律。奔跑吧兄弟为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。【1】奔跑吧兄弟的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。下面从5w的视角对比另外两个明星栏目爸爸去哪儿和中国好声音进行比较研究。二、奔跑吧兄弟对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目爸爸去哪儿,也不同于浙江卫视另一个
3、当家节目中国好声音。前者由变形记制作人谢条葵及其团队和我是歌手制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；奔跑吧兄弟是浙江卫视引进韩版Running Man推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版Running Man制作团队SBS联合制作。【2】比较发现，三个节目各有特点，爸爸去哪儿主打团队之间的相互合作、相互配合；中国好声音首次实现了真正意义上节目制作的产权分离，专业性强；奔跑吧兄弟则是与韩国sbs电视台合作共同打造的节目。韩国sbs电视台是
4、韩国四大全国无线电视及电台网络中唯二的私营业者之一（另一间是在2007年12月28日启播的OBS京仁放送）。【3】韩国sbs在韩国主要从事电视剧和娱乐节目制作，尤其是在娱乐节目制作上很有造诣，奔跑吧兄弟就是引进sbs电视台的Running Man后，融合本土元素打造的大型户外竞技真人秀节目。韩国sbs电视台丰富的娱乐节目制作经验以及强有力的节目制作团队加上浙江卫视雄厚的财力的政策支持，给节目的成功提供了源泉动力。 浙江卫视与韩国sbs电视台的合作是中国电视节目制作的一个典型的成功案例，强强合作也成为业界电视节目制作的大趋势，作为传播者的节目制作团队的强弱将在源头上影响节目成功与否。 奔跑吧兄弟
5、的投资是巨大的，第一季的奔跑吧兄弟总共有15期，比湖南台的人气节目爸爸去哪儿多三期，拍摄地点有杭州、秀山岛、乌镇、敦煌、武汉、济州、首尔等多个地方，这点与爸爸去哪儿相似，但是与爸爸去哪儿相比，奔跑吧兄弟的资金投入更大，如2014-11-14第六期逃离秀山岛，把整个村子都包下来了，可见投资之大。嘉宾的选择上奔跑吧兄弟较之爸爸去哪儿投资也要大，如邓超、王宝强、王祖蓝、李晨、杨颖等都属于一线演员，而爸爸去哪儿所选嘉宾的知名度较小。与奔跑吧兄弟和爸爸去哪儿相比，中国好声音的投资就算少数了，毕竟只是在演播室录制的。 （二）内容为王：节目内容是节目成功的关键。 如果说制作团队是节目是否成功的源头，那么节目
6、的内容就是成功的关键，没有吸引观众的好内容，再强大的制作团队，再多的物质投入，再好的噱头都无济于事。奔跑吧兄弟成功的第二个因素是其播出内容具有了以往节目所没有的全新特点，具体包括了激烈的对抗性性、剧情的曲折性、人物选择的适宜性和节目内容的中国化，这些节目特点使受众愿意看、乐意看、想要看。 1、节目的激烈对抗性。1.1撕名牌。奔跑吧兄弟借鉴韩版Running Man，引入了撕名牌的环节。所谓撕名牌就是节目嘉宾使用各种方法撕掉对方嘉宾背后写有名字的布牌，具有很强的对抗性，节目中不乏有嘉宾倒地打滚、面红耳赤、血洒赛场的场面。如2014-11-07第五期李晨与韩星金钟国互撕名牌，因场面过于激烈导致李晨
7、眉骨出血，导致此节目重新录制。此外节目中也经常出现嘉宾暴怒的情况，撕完名牌后“衣衫褴褛”也司空见惯。2.2水枪大战。相比撕名牌，水枪大战就斯文多了。水枪大战以击中对方嘉宾背后名牌并使之变蓝为胜，游戏过后嘉宾无不成“落汤鸡”。水枪大战是将嘉宾置身于一个较大的范围内自由交战，就如网络第三人称游戏一样，给受众以全新的感受，并更容易接受。在对抗性这方面，爸爸去哪儿和中国好声音也是有的，比如前者找食材、比赛一类，后者单纯的竞技、选择导师，但与爸爸去哪儿比起来是一种软对抗，并没有那么激烈。2、节目制作的本土化、中国化。在节目引入之前，就有不少观众担心奔跑吧兄弟会韩国化，毕竟sbs在制作娱乐节目上要强于浙江
8、卫视。尽管有韩国团队的大幅度介入，奔跑吧兄弟还是秉承打造节目的中国特色，尽力让受众感受到节目的本土色彩。如2014-10-17第二期中的“新白娘子传奇”源自中国传统神话传说白蛇传，“大话西游”来自于中国古典四大名著西游记，“还珠格格”改编于琼瑶的清宫剧，这些内容都是中国特有的。3、剧情的曲折性。相比于爸爸去哪儿和中国好声音，奔跑吧兄弟的剧情更加曲折、引人深入。中国好声音的模式是通过盲选导师转身到后期不同导师学员的同台竞技，逐步决出冠军的过程。这个模式更像是一种考试选拔、竞赛夺魁。我国娱乐节目中这种竞技类选拔性节目很多，流程也司空见惯，都是按预定的流程走，受众知道下步将发生什么，因此在曲折性这方
9、面要弱于奔跑吧兄弟。在这里论述曲折性，不是说中国好声音不如奔跑吧兄弟好，而是从剧情的曲折性说明奔跑吧兄弟成功的原因。爸爸去哪儿的曲折性也是比较强的，诸如在山里探险、在新西兰打车等，但由于是一档亲子类互动节目，剧情的曲折并不是它所强调的，真正目的是告知受众明星家庭的爸爸们怎么与孩子互动、怎么教育孩子，剧情的曲折就被淡化了。当然，奔跑吧兄弟也有节目的弊端，那就是告知的只是明星家庭的育儿方式，这与普通大众有很大的差别，这个问题因不是本文探讨的话题，故不在此敖述。奔跑吧兄弟定位为大型户外竞技真人秀节目，因此剧情就是其节目制作的重点。如2014-10-24的第三期和2014-10-31的第四期嘉宾们为寻
10、找油霸费劲千辛万苦，马上就可以获得真相的时候被告知又从首尔飞向济州岛，整个节目牵着嘉宾走。不仅如此，每期节目都有一个主题，比如寻找爱情之水、寻找油霸、逃离秀山岛等，剧情都相当曲折。4、人物选择的适宜性嘉宾的选择关系到收视率的高低，很多娱乐节目的受众观看与嘉宾的选择有很大的关系。奔跑吧兄弟首要嘉宾有邓超、王宝强、王祖蓝、陈赫、李晨、郑凯和杨颖，此外还有羽泉组合、白百合、王丽坤、林更新等的客串，光是这个阵容就可以完爆许多节目。这些嘉宾当中最出彩的有王祖蓝和王宝强的“宝蓝”兄弟组合，他们的表现很符合当今网络上“逗比”的形象，给受众带来不经意间的欢乐；有陈赫，陈赫最初被受众所熟知来源于爱情公寓系列电视
11、剧，他所扮演的曾小贤这个好男人的贱贱角色深入人心，在奔跑吧兄弟中陈赫也本色出演，再现了他贱贱的角色，这也正符合网络时代受众的审美趣味；还有队长邓超也是个亮点，他可以说是节目中最大的“逗比”，他所自创的“伐木林”和“What are you 揍啥呢？”也被人所熟知。爸爸去哪儿就没有这样的“逗比”，中国好声音就更不可能有了。5、节目内容的趣味性。奔跑吧兄弟绝对不是粗制滥造，节目具有浓厚的趣味性。如2014-10-28第八期“敦煌大劫案”、2015-01-02第十三期“寻找神秘人”、2015-01-09第十四期“秘密合伙人”，都加入了间谍的角色，有种猜谜的味道，增强了节目的现场感。此外2015-01
12、-16第十五期收官战“超能力特辑”给节目嘉宾赋予了超能力，即中国武侠小说中的武林秘籍，如“乾坤大挪移”、“降龙十八掌”、“斗转星移”等，每项能力具有一个特殊的属性，如“乾坤大挪移”可以把指定的某一嘉宾传送到某一特定地点，“降龙十八掌”可以召唤少林十八铜人，“斗转星移”可以把游戏倒转到一个小时之前。嘉宾们置身于节目中，就像打电脑游戏一般，让受众充满了乐趣。爸爸去哪儿与奔跑吧兄弟相比就少了许多趣味性。爸爸去哪儿可以简单地理解为一个比赛、找食材、做饭的节目模板，久而久之，受众对这种单一的模式失去兴趣，因为它不像奔跑吧兄弟那样每期都有一个主题和游戏模式。中国好声音是一个音乐竞技类节目，竞争性远远高于趣
13、味性，而且还具有一定的残酷性。(三)传播媒介-节目取得成功的重要一环。在传播学研究中，我们将传播者和受传者之间相互进行信息交流的各种途径、手段、方式，通称为“渠道”，将扩大人类信息交流能力的传播中介物称为“媒介”，其中用于向社会公众进行公开、定期传播的工具被称为大众传播媒介。【4】在信息时代的当下，任何电视节目的传播都需要通过大众媒介，这是节目抵达受众首要途径，在这里所说的大众媒介特指通过电视媒介进行的传播。奔跑吧兄弟播出时间为每周五晚九点十分，爸爸去哪儿是每周五晚十点，中国好声音播出时间为每周五晚九点十分，这些都是湖南卫视和浙江卫视的播放时间，每周五晚都会有数以万计的热心观众守候在电视机前，
14、可见电视媒介的传播对这三个节目的成功起到了重大作用。置于播出时间对节目的影响在此不做敖述，这一部分的内容将在下面的传播效果方面加以介绍。只靠电视媒介的传播体现不出奔跑吧兄弟的成功，新媒体的运用成为奔跑吧兄弟成功的核心竞争力。新媒体是一个相对的概念，在时间上它是新出现的媒介，这是较之报纸、广播、电视等传统媒介而言的。在特征上，它是一种多媒体互动式的媒介，传播双方具有交互性。【5】相比爸爸去哪儿和中国好声音，奔跑吧兄弟几乎所有的播放软件都能下载、播放，这也使奔跑吧兄弟的下载率和网络点击率高于其他娱乐节目。这一点可以从或然率公式看出。【6】或然率公式即报偿的保证比费力的程度，报偿的保证是通过媒介获得
15、满足的程度，费力的的程度是指接触和使用媒介的难易程度。在报偿的保证一致的情况下（假设奔跑吧兄弟与爸爸去哪儿、中国好声音能满足共同的受众需求），但奔跑吧兄弟的费力程度低，它可以通过更多的软件进行下载、播放，所以说奔跑吧兄弟较之前两者更具优势，这也是其成功的重要一环。奔跑吧兄弟的手机游戏APP可以在任何手机应用商店中下载，目前与奔跑吧兄弟相关的APP手游包括了奔跑吧兄弟，我是车神、跑男来了，奔跑吧兄弟、奔跑吧baby、奔跑吧兄弟闯关、奔跑吧兄弟找茬等多种。相比爸爸去哪儿占据了绝对优势，爸爸去哪儿的手机游戏APP目前主要只有爸爸去哪儿1和爸爸去哪儿2两种。而中国好声音没有类似的手机游戏APP，占了绝对的劣势。由于智能手机的普及，现代人每天都要花大把时间用在手机上，其中手机游戏占据了很大的比例，每天在手机游戏的玩耍中可以促进受众对节目的接触。但是如果不加以控制，会加剧现代人的媒介依存症。自从爸爸去哪儿拍了大电影后，优秀的娱乐节目也都随之效仿，奔跑吧兄弟也加入拍摄大电影的行列。拍摄大电影既是媒介融合的结果，也是节目多元化发展的内在要求。爸爸去哪儿大电影带来了七亿元人民币的票房收入，电影和节目本身是一种相互促进的关系，没看过节目的观众在看完电影后会对节目产生好奇，促进他们对
