浅析李煜和李清照词的异同

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1、文 学 研 究 安 徽文 学 ANHUI W ENXUE 浅析李煜租李清照词的异同 林 思 鸿 闽南 师范大 学文 学院 摘 要: 李煜和李清照都是摩词史上熠熠闪光的婉约派词家, 两个人一生都跌宕起伏, 从前期的幸福生活到后 期的不堪回首。 使他们 的词有 了明显的分界 线, 由前期 清新 的幸福甜蜜和浓艳的宫廷奢靡到后期的悲痛无力。 他们都擅长白描 与俗字入词 , 词 中又好酒与梦的缠绕 。在风格上二人相近 , 但在 内容与手法上却又各具特 色。 关键词 : 李煜李清照 词比较 一 、语言风格与艺术手法的异同 ( 一 ) 清丽委婉 、 真挚 自然 的语言风格 李清照纪念堂坐落在漱 玉泉边 在

2、纪念堂前的抱 柱上刻着郭若 沫先生题写的 : “ 大明湖 畔趵突泉边 , 故居在垂杨深处 : 漱 玉集 中 金石 录里 文采有后主之 遗风。” 后主 , 即李煜 , 可见李煜和李清照在词中所体 现的风格有很大 的相 同,他们的词都是 以本色见长 自然清新 , 不靠特殊 的文字技 艺来夺人眼 目 而是 用 平实的感 情与真挚 的情感来感染读者 的心 南唐后 主李煜是一位亡国之君 但在中国词史 上 却是难得的一位词人 被后世称为“ 词 中之帝 ” 王国 维在 人间词话 中称李煜为 : “ 词人者 。 不失其赤子之 心者也。 故 生于深宫之中 , 长 于妇人之手 是后主为人 君 所 短 处 亦 即

3、为 词人 所 长 处 ” ( 1) 1 锦 衣 玉 食 的 生 活 让 李 煜 保 持 着 一颗 天真 而 又 纯 洁 的 心 这 就 让 他 的 词 作充满 了真挚的情感 。 长在深宫中的李 煜 阅世不深 就保持着较为纯真的性格 词作 中也就多了情感的宣 泄 , 少了理性 的节制 李清照虽为女子 但 她的文学创作不逊于任何一 位男性作家 在 中国文坛上备受尊崇 后世 称她 为“ 婉 约之宗” 。 王灼说 : “ 若本朝妇人 ( 李清照 ) 当推文采第 一 。” 可见李清照对 中国文学史的影响。 李清照生于 书香世家 父亲李格非对她 的教育影响了她的一生 在古代 都认 为“ 女子无才便是 德”

4、 而李清 照的父亲 李格非并不这么认为 他很注重对李清照的教育 教 她 习字作诗 , 他 曾对 李清照说 : “ 文不 可以苟作 , 诚不 著焉 , 则不能工 。” ( 宋史 李格非传 ) 这样 的家庭教 育使得 李清照的词作 皆发 自肺 腑 以真 贯穿整篇词 作 。 情感 的真实便是二者的共 同之处 他们感情纯真 同时也肆无忌惮地表达 自己所想抒发的 但是二者还 是有不一样 的地方 李煜从小在深宫 中长大 率直纯 真 不懂得去遮掩 自己的想法 , 胸无城府 , 不懂得 去变 通 所 以在作品中也是想表达什么就表达什 么, 如“ 烂 嚼红茸 笑向檀郎唾” “ 奴为 出来 难 。 教郎恣意怜 ”

5、 , 他 的词就是这样 的表里如一 毫无雕琢地直抒 胸臆 而 李清照虽是 女子 但是 因为她父亲的原 因 从小 就开 妻 擎 1z 。 s 年 4 期 总 第 s s 期 始接 触文人骚客 懂得委婉之道 所 以她 的词 比较含 蓄 , 如 “ 点 滴 霖 霪 , 愁 损 北 人 , 不 惯 起 来 昕 ” 不 直 接 表 现思乡之情 却让人感受 到她深藏在心 底的那份 思 念 。 ( 二 ) 俗 字 与 自描 花明月暗笼轻 雾 今 霄好 向郎边去。 划袜 步香阶 , 手提金 缕鞋 画堂南畔见 一向偎人颤。 奴 为出来难 教 耶 恣 意怜 菩 萨蛮 王国维在 人 间词话 中提到 : “ 词至李后

6、主而眼界 始大 , 感慨遂深 遂变伶工之词而为士大夫之词 。” 0 ) 1 3 8 当然 , 说的是李煜的后期词 , 李煜前期词奢靡富丽 , 写 的都是骄奢靡华的宫闱生活 他 与大小周后的情爱深 笃 终 日沉湎于奢侈豪华的生活画面通过他的词 遂 浮现于我们 的脑海 中 这首词描写 的是与小周后的幽 会情景 , 月色朦胧 , 一个女子“ 划袜步香 阶 , 手提 金缕 鞋” 细致地从小动作 中描写出她为了赴情 郎的约会 一 步一小心地走 生怕被别人 发现的样子 既 把女子 害怕和害羞的神态 动作恰到好处地表现出来 更是把 女子的紧张而又兴奋 的心理状态也透彻地表现 出来 用 白描的手法 没有雕饰和

7、做作 , 毫无避讳 。 卖花 担 上 买得 一 枝春 欲 放 。 泪 染轻 匀 犹 带彤 霞 晓露痕 怕郎猜道 , 奴面不如花 面好 云鬓斜辑 , 徒要 教 郎比并看 减字木兰花 词 中描写 出了一位 初为人妇 的女子 活泼 、 撒娇 的娇憨样 子 “ 云鬓斜簪 徒要教 郎比并 看” 写出 了李 清照的那份 自信与争强好胜 更从侧 面反映 出她与她 的夫君赵明诚 婚后感情 的和谐与甜蜜 。跟李煜一样 , 也用 白描的手法 天真 自然 没有娇柔做作 似是妒忌 梅花 却是道 出与丈夫的亲昵愉悦 , 伉俪情深 上 面两首词中 把女 子的娇憨 表现了 出来 仿 佛 眼前 即有此佳人 李煜和李清照都善于

8、用 白描手法来 直抒 胸臆 又善用俗语 , 洗练贴切 , 朴素 自然 , 明白如 话 都 以用俗 字见长 朴 实素雅 , 简洁明 了, 但却不 失 深沉 反复品味下 俗字却成了词 中的亮点 。“ 离恨正 如春草 , 更行更远还生” ( 李煜 ) 、 “ 守着窗儿 , 独 自怎生 得黑” ( 李清 照) 都是 流传 至今的佳句 , 以俗字 道出心 中 的情绪 上 口又不 费解 并且 也给读者 营造 出更为 1 8 深广 的意境 这就是他们 词中的魅力 可在他们 之间 还 是有着 区别 , 李煜的词直白 , 像是宫殿前的阶梯 层 层 往上 走 能看见周围的绮丽亦能看见宫殿 的金 碧辉 煌 , 不掩

9、 饰 , 不做作 : 而李清 照的词虽也直抒胸臆 但 又含不尽之意见 于言外 就像乡 间小道 远 看是条直 直的长道 但细走下却 有不少小 曲折 需要 读者 细细 品味 才体会其中蕴涵的小情愫 他们都用俗语 不避 俗字俗句 营造 出更有 感染力 的形象 与意境 使得 整 首词更 为真实感 人 但是他们在词 的态度上却有很大的不同 李 煜前 期 词的题材极 其狭窄 无非是表现宫 廷生活 、 男 女恋 情 或离愁别 绪 而且 当时他偏安一 隅 奉行他父 亲之 前的政策 年年金银玉 帛 屈辱 以求苟存 词中不免消 极而不求进 取 : 而李清照虽 为女 子 前 期写 的闺阁之 词题材也不 宽广 但 在

10、她的词 中 我们 不免感动 于她 内心 中的刚健 、 进 取和一种追求 自由 、 自信 自强 的态 度 , 在当时 的社会 , 女子 不屈于封建束缚 , 追 求 自由 , 追求理想 的行为时很难得 的 她相较于李煜 , 要 活得 洒 脱 与 积 极 f 三 ) 独特的抒情手法 李煜和李清照都善于用 白描的手法 他们都 以准 确传神 的描写将情与景巧妙地融合在一起 特别是对 人物 的神态描写 更是 出神入化 李煜 浣 溪沙 中“ 红 锦地衣随步皱” 和“ 佳人舞点金钗溜” 写出 了宫 中歌舞 时 的情形 细心 的李煜用“ 随步皱” 和“ 金钗溜 ” 捕捉歌 舞时的动作细节地毯随着舞步的旋转而打起

11、皱来 金钗随着舞步而滑落 此时的场景仿佛在眼前展开 还有 “ 晚妆初 了明肌雪 春殿嫔娥 鱼贯列 ” “ 眼色 暗相 钩 秋 波横欲流” 等等都显示 了李煜高超的刻画技巧 , 人物栩栩如生 仿佛就要从脑海 中浮现到 眼前 李 清 照 点绛 唇 中的女子刚刚“ 蹴罢秋千 ” , 见到有 客人 进 来便 “ 袜划 金钗溜 ” 随后 “ 和羞 走 倚 门 回首 , 却把 青 梅 嗅” 这些描写把一个女子 的动作动态化地 展现出 来 “ 金钗溜 ” “ 倚 门回首 ” “ 却把青梅嗅” 写 出了她 的紧 张 她的羞涩 , 她 的好奇和她的聪明 , 这些都不 紧不慢 地在词 中精彩地表现 出来 了 他们

12、二人正是通过抓住 细 节 从 细微处将动作勾 勒出来 绘 出一 幅幅美妙 的 图 画来 。 二 、 亡国的恨与家亡的痛 ( 一 ) 自是人生长恨水长东 从 “ 红锦地 衣随步皱 ” 酣 畅于歌舞 升平 中的南 唐 后 主 到“ 乱红飞去碾作尘 ” 故国湮灭 泪洒 囚室的亡 国 之君 他 的耻辱 他对故 国的眷恋此时 都化作 巨大沉 痛 化作凄婉哀凉的亡国之音 。 恰如春草 更行更 远_还 生 李煜 的恨是绵长 的 如水一般渊远长流 , 他 的恨 他 的悲 他的长恸 随着流水穿过时空 依然使 人为他 感慨万 千 不决断。他的恨 是撕 心的 , 如杜鹃啼血般 , 哀 音凄厉 余音依然能穿破人心。

13、四十年 来家国 三千里地山河 凤 阁龙楼连 霄汉 玉树 琼枝作 烟萝 几曾识干戈 一旦 归为 臣虏 沉腰潘 鬓 消磨 。 最是 仓 皇 辞庙 日 教 坊 犹 奏 离别歌 , 垂 泪 对 宫 1 9 安徽文学 ANHUI W E NXUE 娥 。 破阵子 上 片 回忆 南唐 皇宫 的金碧 与辉煌 “ 凤 阁龙楼 ” “ 玉树琼枝” 那是多么豪华裱艳的景象 此时却不复存 在了。 下 片却是另一幅景象 , 已经是 “ 沉腰潘 鬓消磨” 不再是那安逸在皇宫殿里的小皇帝 了 “ 四十年来家 国 , 三千里地山河” 那样 的富饶之地 年少时李煜在宫 中不懂得何 为战争 只知道把酒言欢 把 国家却拱手 于

14、人 当他 沦 为 阶 下 囚 时 开 始 追 忆 在 故 国 的 生 活 他 的失国离家之痛萦绕在怀想之时写下每字每句间 无 不感人肺腑 。今昔之 间 身份 的转化 是种切肤之 痛 正如王国维说 的 : “ 后 主之词 真所谓 以血书者也 。” ( 二 ) 故 乡何处是 靖康之变后 , 李清 照离家南渡 只身流浪的她不 仅承受着 国破家亡 的悲愤 还忍受着 丧夫之痛 、 无 家 辗转之苦 寄人篱 下的生活让她 已不 再是那个 “ 眼波 才动被人猜” 的娇嗔女子了 此时 国难家仇长挂 于她 的心 中, 词作 的主调不仅深沉 , 而且极 为沉 郁 、 凄 苦 , 亡 国之音极为悲凄 落 日熔金 暮

15、 云合 璧 人 在 何 处 染柳 烟 浓 吹 梅 笛怨, 春 意知几许 元 宵佳 节, 融和天气, 次第 岂无风 雨。 来相 召、 香车宝马 谢他 酒朋诗侣 中州盛 日, 闺 门 多暇, 记得偏重三五 铺 翠冠儿, 捻金 雪柳 。 簇带争济 楚。 如今憔悴 , 风鬟霜鬓 怕见夜 间出去 。 不如向、 帘儿 底 下 , 听 人 笑 语 。 永 遇 乐 此 词 是 李 清 照 南 渡 后 写 元 宵佳 节 的美 好 情 景 天 气 和煦 , 本应该纵情欢愉 朋友们来 相邀 , 李清照却婉 言相拒 强烈 的反差感使词人不禁伤感起来 怀念起 故土 怀念起之前 的快 乐 想 起在汴京时无 忧无虑地 游玩 心 中的落寞 、 悲伤使得词人开始黯然 。 李 煜的亡 国之音是一种切身之痛 是 自己将 国家 拱手 出去 安危不 能 自保 内心的落差再加 上国破家 亡 使 他产生无可挽 回的没落感 所体会 的痛苦 自是 比李 清 照要 来得 深沉 李 清 照 的亡 国之 音 是通

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