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1、北京保利国际拍卖有限公司 中国拍卖行业概念股保利文化（3636HK） 2015 北 京 保 利 秋 季 拍 卖 会 2015 BEIJING POLY AUTUMN AUCTION 北京保利国际拍卖有限公司 7306 明晚期浮雕海水龍紋沖耳爐 自北京保利拍賣 2014 年春拍 吉金銅爐專場的首度亮相，至今已經是第四次專拍了。為給藏家呈現精 彩的專場內容，更好地闡述觀點、傳達理念，正莊團隊嚴格篩選器物，精益求精，力求拍品面貌整齊、亮點突 出。從 2014 年春拍的綠鏽皮色、明清紅皮；2014 年秋拍的品香爐、篆書款爐；2015 年春拍的品香爐、花式爐 等，吉金專場的架構已十分成熟、穩定，導向性強
2、，思路清晰，論述縝密，並成為中國古代工藝品拍賣市場的 一個品牌。 雖為拍賣，但每件拍品都是獨一無二的，它們所蘊藏的學術價值、研究價值，值得探討、推敲。此次吉金 專場，擷取明清銅宣爐 25 件，可分為品香爐、官鑄爐、明代中晚期鑄爐、晚明私款爐四個版塊。 其中，特別想與大家分享的是明代中晚期鑄爐這一版塊，歷來藏家對此關注較少。但在整個銅宣爐的發展 過程中，從成化、正德到嘉靖、萬曆，銅宣爐進入到了一個繼宣德本朝之後發展的高峰期。無論是造型、皮色、 款識，還是紋飾工藝，都呈現出前所未有的多樣性與豐富性。此次專場特別遴選數件宣爐與其它工藝門類相比 較，如瓷器、漆器、銅胎掐絲琺琅、木器等，或引用古代書畫、
3、版畫等圖像資料佐證，以力證年代，或補充說 明其造型、紋飾、工藝的演變特徵，十分有趣。並希望以此增加銅宣爐的研究角度，從而使它的面貌更加完整。 編號 7306 明晚期浮雕海水龍紋沖耳爐，此爐特殊之處為爐底不見款識字體，而以浮雕海水龍紋取代，且 為五爪正面龍。目前，這種形式在銅宣爐中僅見此例。瓷器上的正面龍迄今所見最早為明嘉靖朝，因龍首居中， 左右對稱，似一龍正襟危坐，故又稱 坐龍，是龍紋中最顯尊貴的一種。由此可推此爐不凡，流傳至今甚為 難得。 編號7315明萬曆鎏金太平有象沖耳熏爐， 式樣當為 宣德彝器圖譜 卷十九所載 象甗夔龍垂花鼎 變體， 此造型最早可追溯至商周青銅器（參見故宮博物院藏文物珍
4、品全集青銅禮樂器，商務印書館（香港） 有限公司，2006 年，頁 10、11，圖 7）。明代同類器型還見於明早期的銅胎掐絲琺琅（參見故宮博物院藏品 大系琺琅器編 1元明掐絲琺琅，紫禁城出版社、安徽美術出版社，2011 年，頁 103，圖 34），但尺 寸遠遜拍品。整器取大象之形，循 太平有象之吉祥寓意，國之重器，大氣磅礡，傳承至今，珍貴難覓。 編號 7316 明中期局部鎏金蓮塘嬰戲瑞獸紋熏爐，藝術風格、款識特徵與台北故宮博物院藏品十分接近（參 見金銅佛教供器特展，台北故宮博物院，1995 年，頁 94、95，圖 16），時代風格盡顯，款識寫法如出一人。 值得說明的是，台北故宮的藏品乃承德避暑山
5、莊舊藏，可見級別之高。外壁通景浮雕纏枝蓮紋，其中正反兩面 高浮雕相向童子，童子形象可與正德時期瓷器上的童子紋相較（參見故宮博物院藏文物珍品大系青花釉 裡紅中冊，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2010 年，頁 78，圖 72），頭頂桃心狀發髻， 身穿陰刻蓮花紋肚兜， 喜笑顏開， 雙手執蓮莖。 器底承四獸吞式長足， 中空， 高挺有力。 獸吞足唐代金器已有 （參 見陝西曆史博物館珍藏金銀器，陝西人民美術出版社，2003 年，頁 74，圖 61），金元時期的耀州窯則更 多出現。 更多的比較研究在此不一一贅舉。 另外，此次專場的晚明私款爐也十分精彩。晚明時期特殊的歷史環境造就了私款爐的
6、出現與興盛，並獨樹 一幟，歷來為藏家所珍重。其中一個重要的原因，就是文人的介入。明代文人數量遠勝唐宋，但出仕艱難，他 們或 富則為商，巧則為工，或專注書畫、小說、戲曲，或寄情山水，或醉心收藏。總之，在仕途外另辟蹊徑。 文房雅玩之風隨之大興。 他們個性疏狂、 直抒胸臆、 品味超凡， 參與到各種文玩的製作設計當中， 銅爐也不例外。 在文人的積極參與下，銅宣爐被賦予了更多的內涵。 編號 7323、7324 是兩件極具時代風格的晚明私款爐，文氣十足。編號 7323 明崇禎 清玩家藏款沖耳爐， 口薄、腹扁、足尖，壓手感極強，款識俊朗，金石味濃，皆為崇禎時期鑄爐特徵。歷經百年盤玩、使用，皮殼、 包漿自然厚
7、重，潤澤瑩亮，局部剝落，燒斑紅皮、綠鏽、原銅色等交相輝映，斑駁絢爛，十分美觀。此爐乃藏 家追捧之物，更是銅宣爐斷代研究的標準器，堪為寶賞。編號 7324 明晚期印月軒製款蚰龍耳簋式爐，堪 為晚明文人製爐的極致。爐身雖扁，但比例近乎完美。爐身栗殼皮色均勻完整，歷經百年養護得法，現玻璃光 蠟皮，極為罕見，可遇而不可求。 兩年間，一件件宣爐找到了新的主人、新的歸屬。甚或是物是人非，斯人已逝，爐安然，不禁心生慨嘆。 但這又正是宣爐文化傳承、發展的必然，每個參與者，都續寫著歷史。 兩年間，甚至之前更長的時間，正莊團隊一直未停歇，為銅宣爐的正名、銅宣爐文化的傳播與發展，盡心 努力。今年六月，在各方的鼎力支
8、持下，由正莊主辦的 吉金明清銅爐特展在天津博物館正式拉開帷幕， 另有同名展覽圖冊一並出版。是次展覽乃國內明清銅宣爐展覽規模之最，嚴謹而清晰的布展思路，完備的造型 體系，得到頗多贊譽。但我們深知，數年的積累、沈澱，對於明清宣爐，甚或是中國晚期銅器，研究認識初具 雛態，但遠遠不及。望更多有識之士，一同為銅宣爐助力。 閆健武 2015 年 11 月 前 言 7317 明局部鎏金朝冠耳鼎式爐 爐身較清早期有明顯拉高之勢， 薄口外侈， 束頸鼓腹。 雙耳直立， 中部圓潤， 兩端較扁， 耳洞城門孔狀。三乳足長而直立。器壁厚薄勻稱，內膛麻子地。整器包漿瑩潤，通 體採用大金片點的點金裝飾，包括耳、足、底，錯落有
9、致，自然天成，與器身古雅 的蠟茶皮色交相輝映，美不勝收。爐底鎸鑄 大明宣德年製楷書款，字口顯圓潤。 點金為銅爐裝飾的一種重要技法， 民國邵銳撰 宣爐匯釋 稱此法為 滲金 ： 用 赤金作屑，煉燎七次，水銀熏擦入骨，作雨雪點子，號曰滲金。點金分為三 種：雨雪點、碎金點、大金片點。一般前兩種多見，大金片點者少見，而且在這種 一手可握的小尺寸爐上就更為罕見。 此爐雖小，製作卻一絲不苟，端莊秀美，古色古香，是為文房佳品，宜賞宜玩。 A TRIPOD GOLD-SPLASHED BRONZE INCENSE BURNER WITH ARCHED HANDLES Mid-Qing Period Daming
10、 Xuande Nianzhi Six-character Mark of Xuande in Standard Script D8.7cm H5.2cm rmb 60,000 - 80,000 清中期 點金沖耳爐 大明宣德年製楷書款 口徑8.7釐米 高5.2釐米 重243克 7301 7301 款 展覽： 吉金明清銅爐特展，天津博物館，2015 年 著錄： 吉金明清銅爐特展 ，天津人民美術出版社，2015 年，頁 147，圖 134 小爐四瓣花囊式， 唇口外侈， 兩端起扁沖耳， 直立向上， 耳洞瘦高， 呈城門孔狀。 束頸， 腹呈四瓣出筋花囊狀，向下漸收出平底，具三戈足。出筋處處理精道，線條折
11、轉圓 潤而挺括，令人稱贊。觀內膛，麻子地，乃晚明鑄爐特徵。 小爐以造型完勝，端莊雅正，飽滿圓潤。花式、沖耳、戈足，幾個特殊的元素卻搭 配合宜，不多見。體量纖巧，頗為惹喜，盈手可握，適於香道、把玩，置於案頭， 賞心悅目。舊配隨形木座。 明晩期 沖耳花式小爐 大明宣德年製楷書款 口徑6.6釐米 高4.5釐米 重194克 A TRIPOD FOLIATE-FORM BRONZE INCENSE BURNER WITH ARCHED HANDLES Late Ming Period Daming Xuande Nianzhi Six-character Mark of Xuande in Standa
12、rd Script D6.6cm H4.5cm rmb 60,000 - 80,000 7302 7302 款 爐體雖小，沈穩雅致。平口高起線，線條滾圓。凹頸雙弦，簡潔美觀，是為細工。 腹圓飽滿，下承三柱足，足底飛邊。內膛可見規整旋紋，器壁厚薄勻稱，壓手感強。 整器棗紅皮色完整統一，包漿勻淨。器身綠鏽星星點點，器底綠鏽猶如蚯蚓走泥紋， 古樸稚拙。此爐所用銅質較軟，故所敷皮色一般不見亮面，現亞光光澤。 爐底鑄鎸 宣德篆書款，結體規矩，整齊有度。值得一提的是， 德字的雙 人旁處理方式不常見，下半部形如 月字，十分有趣，值得考究。 整器氣質挺俊、文雅，摩挲把玩間，令人油然而生懷古之情，不失為雍正、乾
13、隆時 期銅爐小品佳作。 清雍正乾隆 鬲式小爐 宣德篆書款 口徑7.7釐米 高4.9釐米 重501克 A TRIPOD LI-FORM BRONZE INCENSE BURNER Yongzheng to Qianlong Period, Qing Dynasty Xuande Two-character Mark of Xuande in Seal Script D7.7cm H4.9cm rmb 120,000 - 150,000 7303 7303 款 來源： 台灣楊炳禎舊藏 展覽： 金玉清煙楊炳禎先生珍藏明清銅爐，台灣歷史博物館，1996 年 台灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展，日本熊
14、本市立博物館，1997 年 吉金明清銅爐特展，天津博物館，2015 年 著錄： 金玉清煙楊炳禎先生珍藏明清銅爐 ，台灣歷史博物館，1996 年，頁 199，圖 124 台灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展圖錄 ，台灣歷史博物館，1997 年，頁 64，圖 165 吉金明清銅爐特展 ，天津人民美術出版社，2015 年，頁 108，圖 95 弦紋筒式爐共有三式：一為全身皆以弦紋裝飾，拍品即為；二為弦紋九道，平均分 三段鑄於器沿、器腹、器足，亦稱九元三極爐或九思爐；三為弦紋六道，三段各鑄 三道、兩道、一道。此三式中，九思爐常見，其它兩式較少。 拍品平口內折，直壁，滿飾弦紋，過渡圓潤。底平，三雲板足承
15、托器身。綠鏽皮色 古茂肆意，器風樸拙，露銅處已氧化，燦若黃金。爐底中央開框，刻 柏山自造 篆書款，筆畫恣意，如文人行書治印，不拘泥。 此爐特殊之處即為翻轉而視，款識為倒款。一般銅宣爐擺放為一足在前，雙足在後， 翻轉見底，可見款識。此種做法的緣由有待考證。 明晩期 弦紋筒式爐 柏山自造篆書款 口徑7.5釐米 高8.5釐米 重281克 A TRIPOD CYLINDRICAL BRONZE INCENSE BURNER WITH STRINGS PATTERNS Late Ming Period Boshan Zizao Four-character Mark Self-made by Bosha
16、nin Seal Script D7.5cm H8.5cm rmb 60,000 - 80,000 7304 7304 款 來源： 台灣楊炳禎舊藏 展覽： 台灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展，日本熊本市立博物館，1997 年 吉金明清銅爐特展，天津博物館，2015 年 著錄： 台灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展圖錄 ，台灣歷史博物館，1997 年，頁 51，圖 101 吉金明清銅爐特展 ，天津人民美術出版社，2015 年，頁 160，圖 145 平口折沿，束頸且直，圓鼓腹。底承三實心獸蹄足，敦實有力。腿足內側以垂直切 面的方式處理，非圓雕，乾淨利落。通體素面，唯腹部一周起線裝飾，線條明快洗 練，等距離出三朵如意形花葉，疏朗秀逸，筆意自然，雖刻尤畫，圖案特徵化栽於 永宣瓷器邊飾，符合明人簡約的審美取向。爐身覆著綠鏽，韻味獨特。 爐底中央開框較小，內刻 大明宣德年製楷書款，剔刻痕跡
