电视文艺节目制作_李沛

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1、电视文艺节目制作,李 沛,第一章 概 述,人类诞生在地球上的那一天起，艺术 就开始了。几千年来，艺术构筑成人类灵精神的 历史，同时又烛照和塑造着一代接一代人的心灵和精 神。 “美是理念的感性显现。” 黑格尔 在黑格尔时代，艺术以美为最高理想，美几乎就是 艺术的同义语，所以可以置换为“艺术是理念的感性显 现。”,当代美学家苏珊朗格说：“艺术是情感的形式。” 艺术的价值与意义就是用一种形式将变动不居、瞬息而 逝的世界、情感凝固下来。 情感与形式 比较而言，情感论更接近艺术的本质，一个艺术 作品不一定非有深刻的思想和哲理，但决不能没有情 感。 情感、理念、感性形式，构成艺术。,“ 电视是不是艺术？”

2、 “从本体来说，电视是一种最有效的文化信息 传播媒介。这一本性决定电视最主要的功能是社会文化 的交流接受者从电视荧光屏屏幕中建立自我个体与 社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一 个附属功能。” 钱海毅电视不是艺术,“电视是艺术，而且是很纯的艺术。电视中有艺术， 而且还有许多艺术！当然，并非所有电视节目都是艺术 节目，如新闻、专题、服务、电教等节目，但也不能否 认他们都具有一定程度的艺术性。” 谢文问题成堆 从现在的观念中，我们可以得知：“电视”，是一 种信息传播媒介，主要是传播的功能。“电视艺术”，则 是被电视传播的那种艺术形态。,首先，从电视传播的形态考察。 传送形态主要指传递

3、现实生活信息， 传播科学性文化知识为内容的电视节目。这类 形态的节目，往往以最大限度地复制出现实原貌为 目标，追求节目的准确性、时效性和系统性。思维方法 追求“科学逻辑性”思维为主导。例如新闻节目、 教育节目、服务节目等。 表现形态遵照审美的规律，以艺术虚构的形 式，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的“生活补 充”的电视节目。其意旨不止于对现实事物的“艺术性 表现”，而在于以“独立自足的形象”，重新构筑起一个 新的“艺术世界”。依靠艺术的思维，讲究大胆的想象， 奇妙的构思。在结构方法上，以构建鲜活、有机的艺术 整体为其生命力所在。在制作方法上讲究剧作艺术、表 演艺术，以及高度的电视艺术技巧的

4、运用，以塑造鲜明 的艺术形象为己任。例如电视剧艺术、电视艺术片、电 视文学等。,混合形态主要是指既不以“幻想生活”为创作 动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的，而是介 乎两者之间，兼有传达和表现的双重功能。这类节目既 能给人展现出一定的现实事物风貌、传达一定的现实信 息，而其意旨却又是给人们以思想上的启迪、文化修养 上的陶冶和审美意趣的愉悦作用。思维方法上追求“逻 辑性艺术性”的有机融合。结构方法上追求视听美 感的完善，以及电视的“审美表现”。例如体育节目、舞 台表演、综艺晚会等。 李显杰电视形态辨析,其次，从电视传播的功能考察。 信息传播电视作为大众传播媒介， 是传播各类信息的重要渠道。

5、 新闻纪实电视的重要传播功能之一，是将当天 或近日发生的事实予以如实报道。 艺术表现根据电视艺术创作的物质手段、传播 媒介、传播方式、传播特征、欣赏环境和审美心理等多 种因素，从观察体验生活到具体进行审美把握。 电视理论家王维超电视与电视艺术辨析,再次，从电视传播性质考察。 客观性电视节目揭示事物本来的 客观现实性质，即指我么摸索生活的客观现实， 事物实际发生的那个世界。 感情型电视节目中包含着浓重的情感因素，特 别是创作者的感情和情绪的容纳和爆发。它主要是通过 电视节目中流溢的情感去控制观众、激发观众。 美国美学家阿瑟伯杰社会中的电视 从以上例举的电视传播形态、电视传播功能、电视 传播性质考

6、察，他们之中所具的： 表现形态艺术表现感情性，可以得出：电视艺 术，是客观存在的。,电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声 画造型为传播方式，运用意识的审美思维把握和 表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到 以情感人为目的的屏幕艺术形态。,理论分歧： 1.电视文艺节目=|？电视艺术节目,我们每天在电视上看到许许多多不同的 电视节目，这些不同的节目构成了丰富的电视屏幕，丰 富了我们的生活。在这些五花八门的电视节目中，有关 各种艺术门类的表演与展现、有关演艺界明星目前幕后 的各种花絮、有关各种艺术的历史和经典作品的介绍， 所有这些能让人娱乐的、能给人们带来审美快感的节 目，大多数都是文艺节目。

7、 一般约定俗成的说法是，“从起源和发展过程来考察 节目，所有广播电视节目基本属于两大节目种群，即： 新闻种群和文艺种群”。 中国广播电视学1992年 第108页,2.用电视手段“记录”艺术的节目（=/?）电视艺术,电视在其不断发展的过程中，必然与艺术发生关系， 并产生了两种结果： 一是作为音乐、舞蹈、戏剧、电影以及其他艺术形式 的传播媒介; 一是将自身技术手段与其他艺术形式的手法相结合， 并运用结合后形成的新艺术方法独立地叙事抒情，通过 塑造形象来反映生活。 第一种结果是电视对“艺术”的记录。第二种结果是 产生了电视本身的艺术种类电视艺术。,长期以来，我们对电视艺术认识的两个误点 是： 将电视

8、艺术与电视等同看待 实际上，电视由于自身的非艺术部分非常庞 大，而且它作为新闻传媒的功能和其他作为艺术 部分的功能可以说是不分上下。,将电视艺术与用电视手段“记录”的艺术 的节目同等看待。 用电视手段记录下来的的艺术，虽然通过屏 幕播放和传播，但主要是将电视用作了一个播放 和传播的平台（工具），而不是我们所谓的艺术 样式。主要是因为他不会扭转被记录的艺术类型 原来的基本形态和特征。 例如电视综艺节目。,判断用电视手段“记录”艺术的节目/作品是否是电视艺 术，即判断一个独立艺术形态是否成立，其最重要、最 关键的标准是： 通过与电视技术及电视其自身的艺术元素 （声音和画面）的结合后，参与结合的艺术

9、品种 /样式在形态上是否发生了改变，并且这种改变 是否足以支撑起一个独立艺术品种/样式所应具 备的全部基本特征。,未来前景 1.电视艺术片的尴尬 这一概念、定义和范围仍处于探讨阶段。 2.新电视艺术类型的可能性 电视的技术特性决定了其具有无比的兼容 性，以往的例子证明其与其他艺术的结合。未 来，新技术的产生必然可能会出现新的电视艺术 样式。 央视的电视漫画和电视漫画小品。,第二章 电视剧,电视剧 释义 在众多的艺术样式中，“电视剧”的命名 可以说是最有争议的。自二十世纪三十年代 电视剧诞生至今有了近八十个年头，但人们对这一问题 的认识，仍然是众说纷纭，各持己见。 “不同的理解也带来了名称上的混

10、乱。比如在美 国，他们把按戏剧方式制作的电视剧称作电视戏剧，而 把按电影方式制作等电视剧称作电视故事片或电视电影。 在日本 ，他们把以语言表达为主，特别注重听觉因素的 电视剧称作电视广播剧，把受小说观念影响，讲究语言 的叙述、抒情作用和画外皆说较多的电视剧称作电视小 说，而不带画外解说的才称为电视剧。” 电视剧编剧艺术 2002,teleplay, a play written or adapted for television 美国传统词典 美国，电视剧称为teleplay，解释为“为电视写的 或适合于电视的情节剧”，也就是所说的“电视戏剧”。 当然，一般称为“soap opera”，我们称

11、为“肥皂剧”。,“肥皂剧，一种戏剧，在白天的电视或 广播中以连续系列形式播出，其特征是熟悉 的人物和场景，富于感情的通俗闹剧。” “肥皂剧，一种短小的连续广播剧或电视剧，因肥皂 商场利用这种节目做广告，故名。” 现代英汉词典 电视电影，“telecine”,解释为在电视上播放的电影 片。实质上与我们通常所说的“电视剧”不是一回事。 朗文英汉综合电脑词典,综上所述，在“电视剧”的本质词义上，欧美等国 与我们的理解并不存在太大的矛盾，即将电视剧定义为 一种“为电视写的或适合于电视的情节剧”。 但在前苏联等一些东欧国家 ，对电视剧的定义并非 如此。前苏联最权威的电影词典将电视剧称为“电 视影片”，定

12、义是“为在电视屏幕上放映而摄制的故事片 或纪录片”，电视剧与电影并无实质上的差别。,与国外不同，国外对电视剧是称呼不同 定义也不同。但在国内却是电视剧的称呼一致 定义却不一致,即对电视剧的理解各不相同。 一种意见认为电视剧是戏剧艺术的一种。电视剧是 一种专为电视机屏幕上播映的演剧形式。它兼容电影、 戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素， 是一门综合性很强的艺术。 中国大百科全书戏剧 1989,“电视剧是融合舞台剧和电影以及其他相关艺术 门类的表现手法，运用电子技术制作，适应电视广播特 点的戏剧形式。” 电视剧学通论 1989 应当说，电视剧离不开戏剧性，但戏剧性和戏剧艺 术却是两码事

13、。从美学的角度来讲，任何叙事艺术，甚 至是非叙事艺术也都具备戏剧性。因此，应当强调，电 视剧不是戏剧。电视剧具有戏剧性，并不能说明它就 是戏剧艺术的一种。,另一种意见认为电视剧是叙事艺术的一种。 “一种以电视录像手段录制而成的，通过电视 传播媒介而播映声音、图像的新的叙事艺术形式。” 电视艺术辞典 但是这种说法与某些学者将电视剧看作是一种“电 视节目”，基本是相同的。叙事艺术的范围太大，它甚 至可以包括许多的非表演艺术形式。换句话说，凡是叙 事艺术，都能“以电视录像手段录制”，也都能“通过 电视传播媒介”播放，因此也就都有“声音、图像”。可 见，这是一种过于宽泛的定义概念。 最有一种意见认为，

14、电影和电视都是姐妹艺术，都 以声画的结合和影像画面作为创作的依据和特征。,电视剧与电影的差别，并不在于摄像 机和摄影机、磁带和胶片、屏幕和银幕等。 区别更多的是播映方式、观赏环境和时间长度上的不同 特别是电视剧与电影两者在时间长度上的差别，带来了 美学的巨大差异： 第一，就大众性和通俗性而言，电影充其量是一种娱 乐，电视剧却成为了家庭日常生活的一部分。在某种意 义上，看电影是一种审美，观赏电视剧就是一种生活习 惯。 第二，就体裁和篇幅而言，电影已经形成了其时间长度 欣赏上的定势，一部影片一百分钟左右，很少有上下集 的，超过四集的罕见。但对电视剧来说，连续剧已经成 为电视剧的基本形态。,第三，就

15、题材的容量而言，“通过多集电视剧的艺术形 态，容纳更广阔的社会生活，叙说漫长的人生命运，满 足观众长期收看的嗜好。”,电视剧是电视技术与艺术相结合的，融合戏剧、电影、文学及其他传播媒介中诸多表现因素形成，通过表演叙事以适应电视连续播映的电视艺术。 或者简单的说，电视剧是通过表演叙事专为电视播 放制作的电视艺术，连续长剧是它的主要艺术形态。,一、中国电视剧发展历程 1、直播电视剧时期 1958年我国开始组建北京电视台。 我国第一个直播电视剧一口菜饼子。 这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧的模式，以戏剧的美学观点为支撑点。它以戏剧的矛盾冲突为基础，采用戏剧式结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局

16、等要求，遵循时间、地点、动作同一的规则，戏剧情节高度集中，重在刻画和表现人物，具有较强的舞台假定性。 此时的电视剧有其特定的观念：在演播室里演出的戏剧，经过多机拍摄、镜头分切的艺术处理，运用电子传播手段，通过电视屏幕，传达给观众的特定的艺术形式。,、电视单本剧时期电视观念的转变 1978年，我国开始恢复电视剧制作。 此时的电视剧，由室内向室外，由演播室搭景走向实景拍摄。由三维空间走向多维空间，由时空限制走向时空自由。电视剧的制作，走向了电影的模式。电影的观念开始介入了电视剧。 从“直播电视剧”到“电视单本剧”，就电视剧的内部构成因素来说，除去“直播电视剧”的戏剧元素之外，又融入了电影的元素。汲取了电影的方式和电影的美学观念。,3.电视连续剧的产生 1980年前后，国外、香港的电视连续剧开 始进入我国。 敌营十