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1、谈流行唱法的声音训练艺术论文 在过去很长一段时间里有人对流行唱法存在偏见认为唱流行音乐只要乐感好、嗓子好就可以不需要掌握专业的演唱方法这就导致有些人在演唱技巧方面如呼吸、咬字、声音位置等缺乏研究造成中、低音发音干白高音干瘪像从喉咙里挤出来的尤其在演艺圈有些演员一到现场演唱个人的演唱功力就显而易见了当然这样的演唱群体毕竟还是少数无论在国内或者是欧美流行乐坛很多演唱者还是经过严格的声乐训练的都有着科学的发声方法笔者认为即便作为歌唱爱好者纵然没有较高的声乐技巧但懂得一些发声方法使自己的歌声圆润、松弛也是很有必要的 一、呼吸方法 自然式呼吸是最常用的呼吸方法但这种呼吸很浅不利于歌唱歌唱的呼吸是比较深的
2、腹式呼吸法即气要吸到腰的周围上腹部（肚脐以上包括肚脐那一圈肋骨以下包括整个胃部）保持膨胀、饱满的感觉下腹部（肚脐以下系皮带处也就是肚脐以下约3个指头处）微微地、一点点地、慢慢地向里、向上收使气息均匀、慢慢地呼出来保持时间越长越好唱歌时要一直保持这种状态声音完全由气息来控制这就是我们常说的“声靠气传”呼吸的关键在于“保持”也就是指气息保持流动而不是保持一种僵化的姿势 具体来说实践训练步骤应是：躯干站直胸部放松挺起腿不要弯曲面部放松不要有意识地去吸入大口气而是直接用下腹的动作来数1（是口中念出来）数完后下腹立即回复原状然后再收下腹数2再回复原状如此反复数到10或20让下腹灵活而有弹性反复地收腹、还
3、原使下腹形成“自动换气”因为在下腹还原时气息已自动吸入把吸气练成下意识的动作其好处在于“气口”的灵活性另一好处是无吸气声数1、2、3、4、5的节奏可由慢而快开始阶段下腹肌肉感觉会有些酸这都是正常的当快速练气适应之后可用连续数123或43215或43215678910再逐步从110或到30最多可数到50下腹肌始终处于收缩状态这就是锻炼“保持”的一个基础 二、喉咙的打开 所谓打开喉咙是喉咙处于刚开始打哈欠的吸气状态就是喉咙打开的状态西洋传统唱法要求在低喉位上打开喉咙这需要长期的训练才能做得到这如同芭蕾舞强调演员一定要用足尖站起来跳舞情况相同流行唱法不强调这一点打开喉咙的具体含义是喉、舌的对抗流行唱
4、法至今有很多歌手仍是打不开喉咙的特别在高音区用高喉位而不造成声道阻塞在流行唱法中是相对允许的在流行唱法中打开的目的不是为了共鸣而是防止声道阻塞但就效果而言适量的打开喉咙对演唱歌曲的效果是相对积极的所以打开喉咙这种基本功在流行唱法的训练中的地位较西洋传统唱法不是更重要但仍然是不可忽视的 三、发声训练 通常发声训练的入门是从声带开始西洋传统唱法的起点是先“放下喉头”而流行唱法一般不需要经过这个特殊阶段流行唱法的起点是“让声带立即振动起来”它和传统声乐在声音效果上的根本区别是：西洋传统唱法的基音是被共鸣所掩盖而流行唱法的基音本色是完全暴露的流行唱法之所以受欢迎就是因为它贴近生活用生活中说话的语气来歌
5、唱有人说“流行唱法就是用气说话”而流行唱法要求的“说话”状态是何种含义笔者认为这应该是指平时说话时“最低音高”位置就像自我感觉好像嘴长在喉下的说话不少学过声乐的人都知道“气泡音”但他们发气泡音的目的是为了放松声带其实目的正好相反“气泡音”是声带积极起来的最佳起点作为流行唱法的入门方法“气泡音”是比较理想的发声方法因为它是演唱的最低音高也就是人们平时说话的音的最低位置但这种“气泡音”怎样才能过渡到歌唱就需要从流行唱法最本质的发声特点收缩声带开始 西班牙声乐家加尔西亚发明了喉镜他发现声带的最佳状态是在咳嗽前一刹那的状态这种方法被另一个声乐家爱金（A.Kin）称之为“用制止的声带发音”；应该说这种声
6、音既不是真声也不是假声是一种独立的声音（传统唱法叫它“混声”）它更具有把真假声“焊接”起来的功能因而它揭开了歌唱的秘密为什么有些人天生没有“换声”现象有些人生来不怕高音的道理因此用起动的“气泡音”逐渐向这种“声带前的Hm”过渡被证明是一种可取而有效的入门方法当这个“Hm”练到人声的自然极限时（女声到C男声到F这和传统声乐的换声点相比女声相差正好将近一个八度流行唱法女声换声点高男声则完全相同）必须人为地强化对声带的压缩意识此时可能伴随产生一种意识就好像有一种窒息感这不要怕坚持练习就可以闯过去此时所产生的声音常常使唱者感到和原来的中声区不统一甚至怀疑这种声音的正确性其实演唱者大可不必有如此担心相反
7、应该更庆幸自己已经找到了唱法的秘密接下来从闭口的“Hm”转为开口的“Hm”再从开口的Hm过渡到“Mi、Ma、Me”再逐渐扩展到其他的元音“O、U、”整个过程必须始终坚持声带压缩这个原则具体的要求是把声音压缩成一个“点”为了坚持声带振动这个前提这个点在很长一段时间内都不能离开声带前端“闭幕式”的这个核心位置在西洋传统唱法训练中这种方法叫“关闭集中”目的是为了使演唱者的声音通过声带压缩和气息的阻抗作用使声音产生最大穿透力从而产生强烈的“亮度”在流行唱法中这种方法被证明：在话筒音响效果的相互作用下收缩声带同样会产生最佳的效果 因此很多歌者都会关注个人的嗓音好坏作为专业音乐教育者我们可以坦诚地说不要为演唱表面的好听或难听感到困惑个人的嗓音条件是可以根据后天有效的训练得到改造的只要把嗓音的潜能充分发挥出来个人的先天条件不是绝对问题笔者从教10年体会到：一个人嗓音的可塑性通常是比较大的乐感可以培养、音色可以变化、技巧可以训练出来通过正确的指导加上个人的不懈努力嗓音和乐感问题自然会迎刃而解逐步得到改善
