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1、从摄影角度浅析王家卫电影的特性论文 摘要：王家卫电影的作风特征十分显著但其电影作风的构成并非刻意打造而是每一部影片都紧扣主题采用各种办法别具匠心肠进行叙说使影片的作风渐渐融入观众的感官中 关键词：摄影类论文 王家卫电影的作风特征十分显著但其电影作风的构成并非刻意打造而是每一部影片都紧扣主题采用各种办法别具匠心肠进行叙说使影片的作风渐渐融入观众的感官中他的电影作风源于他对生活的细致察看另类的察看角度构成了王氏电影无独有偶的镜头言语王氏电影所分发着的共同的魅力在观众心里留下了鲜明的烙印而观众最先觉得到的就是他的摄影作风 一、手提摄影带来的含糊感 一些观众会对王家卫电影中那些晃动的镜头画面有些微词由
2、于这些镜头会给人一种头昏眼花的觉得有时又让人不知所云其实这些晃动的镜头是王家卫刻意布置的他采用手提摄影的拍摄手法来突出表现都市的含糊感：情感含糊、关系含糊、时空含糊当然这种含糊感有时也会依托画面的含糊来表现电影中的一些对白和情节也是王家卫在拍摄过程中创作出来的这也使得他在现场拍摄时拍摄手法愈加随意当然这种随意不是漫无目的的而是对摄影手法的极致运用 在重庆森林里有很多追逐的镜头其中有一个镜头：“女杀手”为了规避仇敌的追杀在街上奔跑着我们很难感遭到她到底要跑到里去只晓得有人在追杀着她两者之间的间隔很不明晰这让观众在内心慌张时也使电影充溢了悬念为了让追逐镜头的画面含糊并到达预期的效果王家卫在拍摄的时
3、分让演员林青霞以散步的方式来进行拍摄然后再进行高速放映这时“女杀手”的脚步就像在快速奔跑一样但四周的一切都开端含糊起来 二、夸大的广角镜头带来的间隔感 在光线的共同作用下当采取广角镜头拍摄时会使画面中景物范围大、景深大、画面边缘有些变形的现象这些现象恰恰契合了王家卫大局部电影的主题景物范围大、景深大能够反映出更多的信息将更多的人或物归入画面中有利于局面调动而画面的变形又意味着那个年代香港人的压制心态 （一）固定镜头的运用 在香港电影中很少看到一场戏从头到尾都是用固定镜头拍完的状况但在蜕化天使中有六场戏都是用固定镜头来拍摄的但我们并没有觉得到一丝拖拉这六场戏无一例外都运用了广角镜头来拍摄 现代人
4、可能都有这样一种觉得：即便我们处于同一时空自我维护认识会封锁人与人之间的感情曾经习气了从猫眼里去看人人与人之间的间隔越来越远王家卫正是把握到了现代人特别是都市人的这种觉得在影片中大胆运用了超广角镜头把互不相识的人物归入到同一画面中画面中的都市人你来我往彼此应酬喧闹的背后却是内心的冷漠和抵触另外运用超广角镜头拍摄时镜头的角度与观众的视点十分吻合画面能够在观众心里留下深入的印象 （二）广角镜头与运动镜头的分离 在蜕化天使中王家卫还将超广角镜头和摇摆镜头分离起来运用我们看到了一张张扭曲的面孔、一幢幢畸形的建筑物似乎时间和空间都被拉伸了蜕化天使以“杀手”为标签但其实是一部关于错爱的电影影片中的人物大都
5、在追随爱情但到最后却发现他们追求的爱情只是海市蜃楼 影片没有依照通用的逻辑叙事片中主人公似乎没有任何关系不即不离从外表上看是在阐明“杀手”与“伙伴”在“杀人”这份工作上十分有默契实则暗示了他们各有各的时空互相平行而无交集既然时空是平行的那么感情世界也不会有交集影片在后面的情节中就充沛表现了这一点在片中人物的脸或身体经常会占领银幕的多半空间在夸大变形的超广角镜头下却更显出人物生疏疏离的觉得在近间隔的拍摄中早已变形的人物五官与远处的人群显得格格不入主人公与这个社会的疏离感表达得十分明白 三、长镜头对人物内心世界的展现 长镜头能够将故事的意念精确地表达出来将人物内心世界展示出来由于长镜头需求多方面的
6、精心设计和谐和对演员来说是一种高请求对王家卫而言这是一种应战 影片阿飞正传中的女主角苏丽珍与旭仔在“4月16日下午3点前一分钟”定情在被旭仔丢弃时影片用长镜头展示了她和旭仔分手的镜头当苏丽珍情不自禁地来到当初定情的中央就在那天晚上的午夜前一分钟她遇到了不断喜欢她的警察超仔两人有了短短一分钟的交谈在这场一分钟的长镜头戏中镜头位置从始至终没有任何变化但却精确地捕捉了到了两人在镜头前的互动让观众看到了他们的心境追求和回绝 四、颜色运用的共同性 王家卫的摄影作风也离不开对颜色的运用除了在电影摄影技巧上独树一帜外在颜色运用方面王家卫也别出心裁这使得他的摄影作风愈加共同 （一）突破“纯自然颜色”的桎梏 受
7、法国新浪潮运动影响的王家卫对颜色有着本人独到的见解以及运用从某些角度上来看也是另类的比方他在颜色运用上就突破了“追求纯自然颜色”这一传统准绳使颜色的运用与摄影圆满地交融在一同从而构成了鲜明而共同的镜头言语 在电影把戏年华中张曼玉身着的24套颜色各异的旗袍无疑是王家卫关于颜色独到见解的最佳表现随着女主角苏丽珍旗袍颜色的变化角色的心路进程被明晰地描画出来在影片开头苏丽珍上班、与邻居应酬、与丈夫对话时都是身着淡雅但具有颜色变化的旗袍这与影片环境人物背景等相谐和在影片经典桥段中单独去买云吞面的苏丽珍在昏暗的灯光、长长的楼梯背景中所穿的暗色旗袍明晰地描写了角色孤寂的心境随着故事的开展当苏丽珍晓得了丈夫的
8、出轨只身去见周慕云时她一如既往地选择了一件红色的旗袍这与她惯常的穿衣作风构成了宏大的反差红色是热烈、充溢愿望的颜色放在这里表示了苏丽珍对爱情以及对行将见到的男人的盼望苏丽珍不时变化着的旗袍的颜色在细微处描写着女主角人物心理的变化时时辰刻暗示着故事开展的方向 （二）影调提醒电影基调 除了颜色的变化电影色彩的明暗变化也为暗示、引导电影的开展作出了不可替代的奉献比方影片中男女主角在各自家里都同时收听着周璇演唱的把戏年华场景由暗到明观众们有了考虑的时间能够去想象在遭受背叛后人的内心情感会是怎样的在影片中楼道在昏暗的灯光映照下给人一种朦胧的觉得若隐若现将周慕云与苏丽珍内心的抑郁、伤感渲染了出来也向观众暗示：他们之间的感情很淡淡到一不当心就没有了昏暗的楼梯、走廊暗淡的房间和黑暗的街道为影片蒙上了时期的影子观众不只会唏嘘在暗色彩的背景之下在上个世纪的香港苏丽珍与周慕云的爱情好像这昏暗的背风光一样没有光明暗色彩的背景使主题显得厚重、深沉、压制让观众透不过气一丝遗憾郁结于胸预示着“悲”的结局 五、结语 王家卫几部电影所表现出的摄影作风构建了“王氏”电影符号体系从手提摄影镜头下展示人们的动乱和不肯定感到超广角下展示人们的冷漠和抵触再到长镜头下展示人们内心的挣扎王家卫电影在摄影表现手法上有着很多反常规的中央与其他导演有所不同这些也成为了王家卫电影的标志是王家卫及其电影都被贴上后现代主义标签的缘由之一
