句中主 要成分是否完备 ; 第 一二 表现为附加成 分的发达 这 二者同时体现在句子结构的复 杂化与句子格式的 多样化上 下面 , 我们就从 这两个方面人手来进行比较和研 究 撇黝酬摊 一主谓 句研究 赵 曙谴塔腾橇 : 翼馨酱颤璐擞爹鬓 ;;{ l!} 、蹂 {矍 黯 { ;i;;l!{ ! },{{ {(; 端 燕{遇 瀚慧 在中国古典 诗歌 中 , 四言诗 和五言诗是两种 不 同 的诗歌形 式 在《诗经》时 代 , 中国的诗歌 体 式基本 是四 言 , 到 汉代以后 则逐渐变成以五 言为主 为什么 会 发生 这种转 变? 四言和五言 在诗体结构与语 言表现功能上有 何差异?这显然 是 一个在中国诗 歌研究中需要解 决的重要 问题 为此 , 本文试以 《诗经》中的《周 南》 、 《召南》和汉 代《古诗十九首》 作 为比较对象 , 来进行 一点粗浅 的研究 , 希望它 能起到解剖麻雀 的作用 众所周知 , 一句话要表达一 个 完整的意思 , 首先要具备主语 和谓语两种主要 成分 , 宾 、 补 、 定 、 状则是四种附加 成分 诗歌语言 的发展 , 第一表 现为在短短 的诗 主谓句指一句中同时具有主语和谓语两 个部分 , 这样的句子《二南》中共有5 2句 , 约 占 总句数 336 句的 1 5 . 5% , 《古诗 卜 九首》共 有8 6句 , 约 占总句数 25 4 句的3 3 . 9肠 , 从这 个比例数来看 , 《古诗十九首》中主谓句的使 用率 , 约 为《二南》的 2 . 2 倍 。
主 谓句的增 加 , 不但是量的变化 , 同时还 是质 的不 同 , 我们先把二者的 主谓句主要类 型分列如下 , 以见其不 同 1 . 《二南》中最简单的 主谓句是名词+ 动 词 的形式 如 黄鸟于飞 (《周南 · 葛覃》) 之子于 归 (《周南 · 桃夭》 ) 《古诗十九 一 首》中这一类句子都带有附加 成分 如 : 秋 蝉鸣树 间“行行重行行》) 客从远方来 (《客从远方来》) 附加成分可分为补语和状语两种情况 , 对谓语进行描写和补充说明 2 . 《二南》中第二类主谓句是名词+ 形容 词的形式 如 : 其鸣 “皆,皆( ( ( 周南 . 葛覃》) 我 心伤 悲 (《召南 · 草虫》 ) 《古诗十九首》中这一类句子也都有附加 成分 , 如 : 衣带 日己缓( ( (行行重行行》) 新声妙入神 (《今日良宴会》 ) 这些附加成分 , 增加 一了 形容词描 写的生 动形象性 3 . 《二南》中第三类主谓句是名词+ 动词 十代词 “ 之 ” 作宾语的形式 8 7 葛蕊累之川司南 · 摆木》 ) 吉士诱之 (《召南 · 野 有死庸》 ) 妇纷诗朴九首》中的这 一类 i : 谓勿了决多 , 不同 的是宾语 不 再用代词 “ 之 ” , 而是 把惊宾 语补 出 。
例如 : 浮云蔽白 日(《行行重行仃》) 东风摇百草 川弓车驾言、: 》) 以上 , 是《 _ 琦柯》与《 l 仃云午卜九 汀》仁谓句 的屯利 `_卜 要情况 不难看 出 , 在这 几种类型的 句子里 , 无论是附加成分的增 加 , 还是用 原宾 语取替代词 “ 之 ” `挤, 总之 , 一拿 如亏诗十九 首》和 《 一 几南》相比较 , 可以看出四高诗和 红六诗的 主要 差别 , 它 井不 仅仅表 现 在从数 量卜 _几 者 相 差一个字 , 更重要 的是从句法结 构 的 “ 质 ” 上发生了变化 个字 的增加 , 实 际仁等 , J 几增 加 _ r 一个语法成分 , 增 加 r一个 相 对独认的 语言意 义单位 而这种增 加之所以成要 , 是 因 为 人 的认识能 力不 断提高 , 相 应 的 , 对于语言 表达的准确性和 生 动性的要求也越 来越高 这样 , 光 靠简 单的1 : 语和谓语结 构显然已经 不够 , 就必须 在一句诗中尽员增 加 附加成分 , 对主语和 谓语进行多方 限制和描写l,J是 ,一受 诗歌节奏的限制 , 四言诗 一般 分 成两个 较 独 立的语意单位 , 一般情况 只能弃纳i语 与谓 语两种成分 , 附加成分纵 然本身是 说明和{修 饰主 语或 谓语 的 , 但是从句法结构卜讲却足 独立于 主语谓 语之外的 . 因明需要 一 个相对 独立的语意单位 。
三拍 了 节奏 的 瓦言汗 , i门在 地趋向于把 一句涛分制成 泣个相对独立的语 意 单位 , 为从 句 子结构l二增 加 主谓以外 的附 加成分提供 一 r可能 这就促使 了八言结构的 复杂 化 , 从而提 高 了诗句 的表达 能 力 、 囚而 , 在 一 般情况 卜 , 五言诗的 几个 相对 独立的语 意单 位 , 在四言诗中就 需要 两句才 ` 能表现 出 来 例如 , 《古诗十九 首川 ,“ 越鸟巢南枝 ” 这样 的诗句 , 在《一几南》 `卜 儿 乎相 当 于 “ 黄 鸟于飞 , 集于灌木 ’ 夕这 两句诗 的弃员 , 前者表向石来只 增加了一个补语 “ 南枝 ,,, 说明 “ 越 鸟 ” 筑 巢的 8 8 处所 , 可足 , 这 喇 · 语 , 存四言诗中必须 用 “ 集 J 几灌木” 式的 句 厂 才能补 出 同样道理 , 四言 犷 : 谓旬的 宾语之 所以要用 “ 之 ” 字代替 , 就囚 为其 本 身不能容 纳凉来 的 宾语 , 不得 不把它 放在一句中提 出 , 如 “ 南有谬木 , 葛荔累之 ” 所以 , 叭厅 诗 ! 一 九首》中 “ 兔丝附女罗 ’ , 一句诗 , 如 果 我 们 用四言来 表示 , 就 要 写 成 “ 田有 女 罗 , 免丝 附之 ” 这样两句话 ; 反 过来 , 行寺经》 中的 “ 青青者羲 , 在彼中河 ” 这两 句诗 , 如果我 们用五言来表示 , 只要写 成 “ 青青河中羲 ” 这 样 一 句就可以r 。
亡 乙言涛L匕四寿诗句法结构 的复杂与表达能 力的提 高 , 仪此可见 一 斑 二 动词谓语 的比较研究 动词 谓语 及 其 前后的 附 加修饰成分 , 向 来 是语 法 发展中最活跃的囚索 , 在诗歌创作 r } ` , 为厂使语 言更加精炼 , _仁济或 者为抒情 仁 人公本身 自我f阿不需 要交 待 , 或者 是 在 一 首 i矛 的某句中出现 , 其它 诗句承 前启后 省略不 用 , 因而 , 以动润谓语为 ` } `心的 几i五开出现 的 句 r 无论右先秦诗还 是 汉诗中都是 最主要句 吧 , 也最能体现语 法发展变化 的而貌 , 下曲我 们吸点分析这类句户 让伐喇光 石《 认柯》 “ {, ,立类 句子 的 扛要结 构 类 了 裂 ; 、 _ l)渭} 一 补式如 : 在河之洲 退食自公 (2)状 一十一 谓式 , 如 寐瘩思服 肃 肃宵征 (3)谓 一卜宾式, 如 言告师氏 求我庶士 以)状 一 } 一 谓 一亡宾式 如 : 左右流之 木见 君 子 (5)谓 一 干宾丰补式 , 如 : 求之不得 半东之 一丁 一 丁 ( 6 ) 双动词 式 , 如 是刘是藩 言告 言归 我们再着肠片诗卜九 首分中这类句子的主 要结构 。
(1 )谓 一卡补 式. 如 : 相去万余里 游戏宛与洛 ( 2)状十谓式 , 如 : 与君 生 别离 千里远结婚 (3)谓+宾式 如 伤彼蕙兰花 遥望部北墓 (4 ) 状+谓 一+ 宾式 , 如 : 努力加餐饭 先据要路津 (5)谓、宾十补式 . 如 : 置书怀袖 中 弄我 一 如遗迹 ( 6 )状+ 谓 一卡补式 , 如 : 潜寐 黄泉下 悠悠隔山坡 (7 )连动式 如 : 驱车 策鸳马 攀条析 其荣 (8)双宾式 如 : 惧君不识察 遗我一书札 (9)兼语式 如 : 思 君 令人老 弹筝奋逸 响 以卜 , 是《 几南》与《占诗十九首》谓语结 构的主要类塑 , 为f说明问题方便起见 , 我 们 把这些渭语结构 分成简单谓语和复杂谓语两 种 , 这肚所 说的简单谓语 , 是指只有一个 功i司 和 一种附加成分的句子 ; 所说的复杂谓语 , 是 指有两个以匕动词 或有两个以址附加成分的 句 子 我们统计的结果 , 在《 _一几南》 1 24个 动词 渭 语中 , 简 单谓 语句有6 1个 , 约 占总 数 的 50% 而存《古诗 } 一 几首》的 1招 个 动 词谓语 句中 , 偷 单 谓 语句只有1 4个 , 仅占 总数的 n%弱 , 8 9% 强的绝 大数动词谓语句 , 都在一 个动词前后 附加两 种成分 , 或 者是采 用连 动 、 兼语 、 双宾语等较复杂的结构 形式 。
由此可以 见出 , 由四言诗到五 言涛的发展 , 在动词谓语 句法结构七发生 一 r 多么大的变化 这 种变化 不但是 量土的增 减 , 更主要的 还是 质 的不同 同样 属于简 单谓语句 , 《 一古诗 十九首》山于是五言 , 与《 一 二南》同类型的句子 也有 不 同 , 如 同样 属于谓语 加补 语结 构 的句 子 , 《二 南》中有 “ 在河之 洲 ” 与 “ 施于中谷 ” 等 例 《古诗十九首》则有 “ 结根泰山阿 ” 与 “ 游戏 宛与洛 ” 等例 句子结构 虽然 样 , 一可 是从用 词土 看 , 灿片诗 十九 首》的动词 由单音词变成 J ’双 音词 , 而 在 后 面 的 补 语中又 一省 去 了《 __ 二 南》中的 虚 词 “ 之 ” “J“ 于 ” , 因而 , 在 同样的结 构 中两类句子的 内涵 容量 也不相 同 同样属 r复 杂 谓语句中的 “ 状+谓十宾 ” 式 和 “ 谓 一+- 宾+补 ” 式的结构 中 , 《 一二 南》中的宾语绝 大多 数都由代词 “ 之 ” 来代替 ,“ 如 琴 瑟友 之 ” 、 “ 薄 言采之 ” 、 “ 求之 不得 ” 、 “ 林 之丁 丁 ” 等 , 而《占 诗十九首》中则 没 有 一 例是用代词 “ 之 ” 来代 替木词 的 , 如 “ 努力 加餐饭 ” 、“ 札札弄机抒 ” 、 “ 置 朽怀袖中 ” 、“ 弃我如遗迹 ” 等等 。
宾语的补 出 , 不但使本句 的意义更 加 明确 , 同 时 , 可以 省去 在前个句犷中交待的麻烦 , 使诗的语 言更加精炼 这种质 的变化 的更取要 的 标 志 是 连 动 式 、 兼语式 或双宾语式 的句子在《古诗十九 首》中的大 量使用 从上而 的统计中我 们可以 看 出 , 《二 南》中还 不曾出现这样更复杂的谓 语结构“ ` 言告言归 ” 、 “ 是力j是镬 ” 、“ 勿剪勿 伐 ” 等少 数 儿 例尽管使 用 了两 个 动 词 , 但严 8 9 格说来 , 这 只不过是两个动 词的并列使 用 , 还 算不上连 动式 的句法结构 因为 , 这两个动词 之间尚未有先后连续的相互关系 , 距离《古诗 于 九首》中 “ 驱 车策弩马 ” 、“ 奋翅起高飞 ” 这样 大量 出现 的典型的连动式还有很大距离 然 而 , 就是在《 一二南 》这样简单的少数几个并列 动词句型 中 , 我 们也可以看出 , 其中竟没有一 例带着哪怕一个宾语 、 状语或补语等附加成 分 因而 , 从句子容量上来说 “ 言告言归 ” 、 “ 是 X l j是镬 ” 与 “ 驱车策弩马 ” 、“ 携手同车归 ” 等是 不可相对等而言的 。
从上 面的分析可以看 出 , 五 言诗与四言 诗在语言结构方面 的差 异 , 主要表现为谓语 结构的复杂化和附加成分的增加 这种现象 , 除了人的认识能力的提高和表达的需要造成 之外 , 我们还应该看到它与人的思维发展能 力的关系 附加成分在句中所起的作用 , 是对 主语和谓语进行修饰和限制 这在客观上说 明 , 人的思维是随着社会的发展与 一 认识的提 高逐步精 确化和精 密化的 , 这使 人们逐渐不 满足 于简单判断式的思维方式 , 在。