卡夫卡与表现主义课件

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1、卡夫卡与表现主义卡夫卡与表现主义 一、表现主义概述一、表现主义概述 1890 1930 何谓表现主义？何谓表现主义？ Expressionism 强调表现作家主观感情和自我感受，从强调表现作家主观感情和自我感受，从而导致对客观形态夸张、变形乃至怪诞描而导致对客观形态夸张、变形乃至怪诞描绘的一种思潮。绘的一种思潮。概念由来：概念由来：绘画领域绘画领域 玛蒂斯玛蒂斯 首先提出首先提出“表现表现”反对反对写实主义写实主义对客观事物具体细致的描摹对客观事物具体细致的描摹反对停留在对客观事物的瞬间印象的捕捉和反对停留在对客观事物的瞬间印象的捕捉和描绘描绘要求突破事物外在表象以表现其内在要求突破事物外在表

2、象以表现其内在实质实质写实主义代表作写实主义代表作1：库尔贝石工：库尔贝石工 写实主义代表作写实主义代表作2：米勒拾穗者：米勒拾穗者印象主义代表作印象主义代表作：莫奈日出：莫奈日出印象印象表现主义代表作表现主义代表作：蒙克呐喊：蒙克呐喊文学领域文学领域 沃林格尔沃林格尔 正式提出正式提出“表现表现主义主义”北欧传统艺术与西方古典艺术的区别：北欧传统艺术与西方古典艺术的区别： 西方把艺术看作是对这个世界的和谐反映西方把艺术看作是对这个世界的和谐反映北欧则要求用感情去夸张自然形象北欧则要求用感情去夸张自然形象 “把现实转化为神奇、变形的东西把现实转化为神奇、变形的东西”， 追求追求“一种幽灵似的、

3、变形的真实一种幽灵似的、变形的真实”代表作家作品代表作家作品小说小说 奥地利奥地利 卡夫卡短篇小说变形记卡夫卡短篇小说变形记戏剧戏剧 美国美国 奥尼尔剧本毛猿奥尼尔剧本毛猿表现主义文学的美学原则和艺术特征表现主义文学的美学原则和艺术特征1、要求突破客观事物的外在表象，、要求突破客观事物的外在表象，表现外部世界在人内心世界中的折射。表现外部世界在人内心世界中的折射。 以主观感受的真实代替客观存在的真实以主观感受的真实代替客观存在的真实 摒弃对人的表面行为和所处环境的描绘摒弃对人的表面行为和所处环境的描绘 揭示其心灵世界揭示其心灵世界 世界存在着，再去重复它就没有意思。世界存在着，再去重复它就没有

4、意思。 艺术是表现，而不是再现。艺术是表现，而不是再现。挖掘当代人精神感受挖掘当代人精神感受对世界的恐惧感、灾难对世界的恐惧感、灾难感、孤独感、无能为力和无所归属感感、孤独感、无能为力和无所归属感叫喊的戏叫喊的戏: 独白、旁白、群白配合梦境、幻觉独白、旁白、群白配合梦境、幻觉结构：打破时空界限，跟着人物感觉走结构：打破时空界限，跟着人物感觉走2、要求突破对具体个别现象的抒写，、要求突破对具体个别现象的抒写，表现普遍本质和永恒真理。表现普遍本质和永恒真理。 不再停留在对暂时、偶然现象的叙述不再停留在对暂时、偶然现象的叙述乌提茨：表现主义关心的不是落下的石头，乌提茨：表现主义关心的不是落下的石头，

5、 而是万有引力的定律。而是万有引力的定律。在较大时空范围内对现实作整体性的探讨在较大时空范围内对现实作整体性的探讨 表现带有普遍意义的主题表现带有普遍意义的主题人无所归属感、人性丑陋、人异化为非人人无所归属感、人性丑陋、人异化为非人 人物性格的抽象性和艺术手法的象征性人物性格的抽象性和艺术手法的象征性 人物、时间、地点的空泛和不确定性人物、时间、地点的空泛和不确定性 二、二、卡夫卡卡夫卡（18831924） 现代主义文学的奠基者之一现代主义文学的奠基者之一 表现主义最杰出的代表作家表现主义最杰出的代表作家 最早描写现代社会最早描写现代社会“异化异化”的作家的作家 “卡夫卡热卡夫卡热” 、 “卡

6、夫卡学卡夫卡学”生平与创作道路生平与创作道路 一个弱质的天才一个弱质的天才 长期生活在奥匈帝国统治下的布拉格长期生活在奥匈帝国统治下的布拉格 捷克人？奥地利人？捷克人？奥地利人？ 说德语的犹太人说德语的犹太人“我我”究竟是谁？究竟是谁？ 不被认同的处境不被认同的处境 现代人现代人“自我自我”的丧失的丧失家庭环境家庭环境 父亲是白手起家犹太商人，性情暴躁专制父亲是白手起家犹太商人，性情暴躁专制 严重压抑卡夫卡个性的发展严重压抑卡夫卡个性的发展 父子俩从体格到气魄天壤之别父子俩从体格到气魄天壤之别 自惭形秽自惭形秽 恐惧感、负罪感、内疚感恐惧感、负罪感、内疚感所受教育所受教育 本专攻文学，后屈从父

7、命改读法律本专攻文学，后屈从父命改读法律 法学博士法学博士工作经历工作经历 正职正职律师事务低级职员律师事务低级职员 业余业余全情投入文学创作全情投入文学创作 发泄发泄 逃避逃避感情生活感情生活 三次订婚三次主动提出解除婚约三次订婚三次主动提出解除婚约 菲丽斯菲丽斯 尤丽叶尤丽叶 个性个性优柔寡断，懦弱优柔寡断，懦弱 无力承担责任，不敢面对现实无力承担责任，不敢面对现实奥登：奥登： “卡夫卡之所以对我们重要，是因为他的困卡夫卡之所以对我们重要，是因为他的困惑，亦即现代人的困惑。惑，亦即现代人的困惑。”卡夫卡是时代情绪出色的代言人卡夫卡是时代情绪出色的代言人卡夫卡主要作品卡夫卡主要作品中短篇小说

8、中短篇小说 判决、变形记、判决、变形记、 在流放地、乡村医生在流放地、乡村医生 长篇小说长篇小说 美国、审判、城堡美国、审判、城堡 “孤独三部曲孤独三部曲”1935卡夫卡全集六卷卡夫卡全集六卷1950 九卷九卷变形记情节变形记情节葛利高尔葛利高尔旅行推销员旅行推销员变形：人变形：人大甲虫大甲虫在床上挣扎，焦急、忧虑：在床上挣扎，焦急、忧虑：不按时上班不按时上班耽误公司生意耽误公司生意 被解雇：被解雇：挣钱养家？替父母还债？挣钱养家？替父母还债？ 攒钱供妹妹上音乐学院？攒钱供妹妹上音乐学院？变形后，初期变形后，初期 仍得到家人的关怀，妹妹悉心呵护仍得到家人的关怀，妹妹悉心呵护 后期后期 好转无望

9、，成了家人的累赘好转无望，成了家人的累赘 备受冷遇、训斥、毒打备受冷遇、训斥、毒打 妹妹：妹妹：“我们一定得把他弄走我们一定得把他弄走”。结局，结局，“消灭自己的决心比妹妹还强烈消灭自己的决心比妹妹还强烈” 临死临死“怀着温柔和爱意想着自己的一家人。怀着温柔和爱意想着自己的一家人。”变形记的变形记的“异化异化”主题主题 何谓异化？何谓异化？ 德国古典哲学术语德国古典哲学术语 本意是指主体在一定的发展阶段，分裂出本意是指主体在一定的发展阶段，分裂出其对立面，变成外在的异己力量与主体相对其对立面，变成外在的异己力量与主体相对抗。抗。 上帝造人？上帝造人？ 人造上帝？人造上帝？ 人把自然人把自然“类

10、类”的本质异化为一个全能的的本质异化为一个全能的和无限的上帝和无限的上帝 一切权威都是异化一切权威都是异化 马克思资本论：马克思资本论： “物对人的统治，死的劳动对活的劳动的物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。统治，产品对生产者的统治。”人所创造的物（金钱、机器、生产方式）人所创造的物（金钱、机器、生产方式）变成异己的力量变成异己的力量反过来统治人，操纵人，把人变成物的奴隶反过来统治人，操纵人，把人变成物的奴隶 “人的异化人的异化”就是人不成其为人就是人不成其为人 人成为非人，成为人成为非人，成为“物物” 即人失去人的本质即人失去人的本质 人本是社会的主导人本是社会的主

11、导 人的劳动创造了世界人的劳动创造了世界 同时也创造了人自身同时也创造了人自身劳动的本质被异化劳动的本质被异化 马克思马克思: :劳动为富人生产了奇迹般的东西劳动为富人生产了奇迹般的东西, , 但是为工人生产了赤贫但是为工人生产了赤贫劳动创造了美，劳动创造了美， 但是使工人变成畸形但是使工人变成畸形劳动生产了智慧，劳动生产了智慧， 但是给工人生产了愚钝和痴呆但是给工人生产了愚钝和痴呆一、人的社会角色的异化一、人的社会角色的异化 大甲虫大甲虫 挣钱的工具，成为了挣钱的工具，成为了“物物” 失去了作为人的本质失去了作为人的本质一夜之间变成甲虫，变形？一夜之间变成甲虫，变形？ 无力承受生活的重压和心

12、理上的沉重无力承受生活的重压和心理上的沉重负担的结果负担的结果 象征性地表现当代文明社会竟将一个象征性地表现当代文明社会竟将一个本应完美的人异化为与大甲虫形异神同的本应完美的人异化为与大甲虫形异神同的畸形儿畸形儿 葛里高尔异化为葛里高尔异化为“非人非人” ” 二、人与他人关系的异化二、人与他人关系的异化人与人之间本在劳动过程中自然形成人与人之间本在劳动过程中自然形成 一种团结协作，理解信任，和睦相处的关系一种团结协作，理解信任，和睦相处的关系私有制社会人与人之间的关系私有制社会人与人之间的关系 赤裸裸的利害关系，冷酷无情的金钱关系赤裸裸的利害关系，冷酷无情的金钱关系 冷漠、疏远、无法沟通冷漠、

13、疏远、无法沟通 变形前，一家经济之柱，得到家人的呵护，关怀变形前，一家经济之柱，得到家人的呵护，关怀变形后，开始时希望他好转，仍对他关怀备至变形后，开始时希望他好转，仍对他关怀备至 后来好转无望失去价值后来好转无望失去价值 翻脸不认翻脸不认“亲人亲人” ” 生活在亲人中间，却举目无亲，孤苦无告生活在亲人中间，却举目无亲，孤苦无告葛里高尔正是死在他全心全意地爱着的家人手里葛里高尔正是死在他全心全意地爱着的家人手里 骨肉至亲尚且骨肉至亲尚且如此如此 三、人的自我异化三、人的自我异化马克思：马克思： “ “人的物种的特征就在于他是自由的，有意识的，人的物种的特征就在于他是自由的，有意识的，就生活本身

14、也显得只是生活的手段。就生活本身也显得只是生活的手段。”当人在劳动中感到的不是自我的实现，当人在劳动中感到的不是自我的实现， 而是自我的丧失时，而是自我的丧失时，当他的躯体迫于内外的压力，当他的躯体迫于内外的压力， 干着他灵魂所厌恶的事时，干着他灵魂所厌恶的事时，那么人就失去了自己作为那么人就失去了自己作为“一种具有普遍性的因而是自由的存在一种具有普遍性的因而是自由的存在”的本质的本质葛里高尔肩负着全家的重担葛里高尔肩负着全家的重担长年累月长年累月 机械的重复机械的重复 劳动创造的欢愉根本无从谈起劳动创造的欢愉根本无从谈起没有追求，没有乐趣，没有追求，没有乐趣，更谈不上成就感，只有道义上的责任

15、更谈不上成就感，只有道义上的责任对生活的厌倦在不知不觉中日积月累，对生活的厌倦在不知不觉中日积月累，量变引起了质变量变引起了质变 变形变形因不堪生活重压而导致人格分裂，是灵与肉的分裂因不堪生活重压而导致人格分裂，是灵与肉的分裂 也也是是主主人人公公潜潜藏藏已已久久的的想想卸卸掉掉生生活活重重担担的的一一种种隐隐隐隐约约的愿望约约的愿望变形记的艺术特色变形记的艺术特色 主张表现主观感受的真实主张表现主观感受的真实 荒谬荒谬 揭示本质揭示本质 震撼人心震撼人心一、以虚妄荒诞的形式表现社会的本质一、以虚妄荒诞的形式表现社会的本质人变成大甲虫人变成大甲虫甲虫具有人的思想甲虫具有人的思想表现现代人正在失

16、去自我的惶恐表现现代人正在失去自我的惶恐现代社会的异化在这个现代社会的异化在这个“变形变形”中中得到具体、深刻、令人毛骨悚然的表现得到具体、深刻、令人毛骨悚然的表现 二、荒诞与现实的结合二、荒诞与现实的结合情节荒诞情节荒诞描写手法写实描写手法写实 细节描写真切、细腻细节描写真切、细腻甲虫的生活习性和心理变化甲虫的生活习性和心理变化 变形后内心倾诉变形后内心倾诉 凄婉动人凄婉动人 “非人非人”与正常的人同居一室与正常的人同居一室 “非人非人”有人的思想感情有人的思想感情 更有人情味，更象一个人更有人情味，更象一个人用写实的手法叙述非现实的事件用写实的手法叙述非现实的事件卡夫卡小说独特的新奇怪异的

17、风格卡夫卡小说独特的新奇怪异的风格法律门前法律门前出自长篇小说审判第九章出自长篇小说审判第九章神甫讲的一个寓言神甫讲的一个寓言主人公主人公K 被捕被捕 法院法院 贪官污吏贪官污吏 “女人女人” “画家画家” “当事人当事人”坚信无罪却投诉无门坚信无罪却投诉无门 真理何在？真理何在？ 法律为何物？法律为何物？“真理是有的，但通往真理的道路障碍重重真理是有的，但通往真理的道路障碍重重”法律门前主题法律门前主题1、表现现代西方人深刻的思想危机，无从把握自、表现现代西方人深刻的思想危机，无从把握自我的精神困顿，欲求真理而不得的苦恼和彷徨我的精神困顿，欲求真理而不得的苦恼和彷徨2、嘲讽与揭露现存制度特别

18、是司法制度的罪恶与、嘲讽与揭露现存制度特别是司法制度的罪恶与腐败。腐败。法律门前艺术特色法律门前艺术特色1、变形、荒诞的表现方式、变形、荒诞的表现方式2、比喻、象征的表现手法、比喻、象征的表现手法 多义性多义性K、乡下人：、乡下人： 作者自身的写照作者自身的写照 一类人（弱势群体）、全人类的象征一类人（弱势群体）、全人类的象征卫士：卫士： 法律、执法者、国家机器、恶势力法律、执法者、国家机器、恶势力跳蚤：跳蚤： 国家的国家的“公仆公仆”一道亮光：一道亮光： 一线希望一线希望饥饿的艺术家饥饿的艺术家“饥饿的艺术家饥饿的艺术家”象征什么？象征什么？心态：心态： 十分指着和自尊、自重、自律，有极强的

19、荣誉十分指着和自尊、自重、自律，有极强的荣誉感和事业心感和事业心 自我折磨、自我虐待自我折磨、自我虐待 被迫害狂被迫害狂多重的寓意：多重的寓意：艺术上得不到满足的精神饥饿艺术上得不到满足的精神饥饿卡夫卡的自画像卡夫卡的自画像艺术的殉道者、真理的探索者、完美的追求者艺术的殉道者、真理的探索者、完美的追求者龚特尔龚特尔安德尔评价卡夫卡安德尔评价卡夫卡：作为犹太人作为犹太人,他在基督徒中不是自己人；他在基督徒中不是自己人；作为不入帮会的犹太人作为不入帮会的犹太人,他在犹太人中不是自己人；他在犹太人中不是自己人；作为说德语的人作为说德语的人,他在捷克人中不是自己人；他在捷克人中不是自己人；作为波西米亚

20、人作为波西米亚人,他不完全属于奥地利人；他不完全属于奥地利人；作为劳工工伤保险公司职员作为劳工工伤保险公司职员,他不完全属于资产者；他不完全属于资产者；作为资产者的儿子作为资产者的儿子,他又不完全属于劳动者；他又不完全属于劳动者；但他也不是公务员但他也不是公务员,因为他觉得自己是作家；因为他觉得自己是作家；而就作家来说而就作家来说,他也不是他也不是,因为他把精力耗费在家庭方面；因为他把精力耗费在家庭方面；可是在自己家里可是在自己家里,我比陌生人还要陌生我比陌生人还要陌生. . 阿瑟阿瑟密勒密勒生平与创作道路（生平与创作道路（1915 -） 美国当代著名剧作家美国当代著名剧作家 尤金尤金奥尼尔漫

21、长的一天到黑夜奥尼尔漫长的一天到黑夜 田纳西田纳西威廉斯欲望号街车威廉斯欲望号街车 *阿瑟阿瑟米勒推销员之死米勒推销员之死 美国大萧条时期美国大萧条时期 1929 人的脆弱、缺乏安全感、道德危机人的脆弱、缺乏安全感、道德危机 父亲破产父亲破产 中学毕业开始工作中学毕业开始工作 大量阅读文学作品大量阅读文学作品 戏剧戏剧 上密执根大学上密执根大学主要作品主要作品 幸运儿（幸运儿（1944） (The Man Who Had All the Luck) 全是我的儿子（全是我的儿子（1947） (All My Son) 推销员之死（推销员之死（1949） 742场场 （Death of a Sale

22、sman）主题：探讨当代美国的社会问题，同情小人物主题：探讨当代美国的社会问题，同情小人物 “一个被悲剧所迷惑的马克思主义者一个被悲剧所迷惑的马克思主义者” “一枚被巧妙地埋藏在美国精神大厦下面的定时一枚被巧妙地埋藏在美国精神大厦下面的定时炸弹炸弹” 推销员之死推销员之死作品内容作品内容 主人公的现实经历（外部情节）主人公的现实经历（外部情节） 主人公的心理历程（内心情节）主人公的心理历程（内心情节） 现实经历现实经历 在公司的遭遇在公司的遭遇 威利威利洛曼洛曼 与两个儿子的冲突与两个儿子的冲突 比弗比弗 哈比哈比在公司在公司 巡回推销员巡回推销员 Loman (Low man下层人、小人物下

23、层人、小人物 ) 年轻力壮年轻力壮 美国梦美国梦 才干和人缘才干和人缘 年老力衰年老力衰 心力交瘁心力交瘁 精神恍惚精神恍惚 幻觉幻觉 榨不出油的石头榨不出油的石头 自杀自杀 悲剧？并不是因为他的死亡，而是因为他活得太累，太悲剧？并不是因为他的死亡，而是因为他活得太累，太沉重，还因为他至死仍坚信美国梦，以结束生命来实现其沉重，还因为他至死仍坚信美国梦，以结束生命来实现其抱负。全剧是一首失败者的挽歌抱负。全剧是一首失败者的挽歌推销员之死推销员之死一个推销员的悲剧：一个推销员的悲剧： 小人物小人物“潦倒失败潦倒失败”的悲剧的悲剧 美国梦幻灭的悲剧美国梦幻灭的悲剧 原因原因 自身性格弱点：自身性格弱

24、点： 生活信条生活信条 省吃俭用、广结人缘、门门在行省吃俭用、广结人缘、门门在行 生活在虚幻的梦想中，不愿面对现实生活在虚幻的梦想中，不愿面对现实 社会根源：社会根源： 社会残酷的生存竞争和无情的金钱法则社会残酷的生存竞争和无情的金钱法则 美国梦本身的欺骗性美国梦本身的欺骗性 强烈的共鸣强烈的共鸣杰克杰克克罗尔克罗尔 Jack Kroll: 推销员之死把我们民族的某些最有深远推销员之死把我们民族的某些最有深远影响的、最致命的矛盾冲突以隆重的方式公布影响的、最致命的矛盾冲突以隆重的方式公布在大众眼前。它是一出关于在美国社会中被扭在大众眼前。它是一出关于在美国社会中被扭曲了的人们的遭遇的戏剧曲了的

25、人们的遭遇的戏剧观众深深理解那观众深深理解那个以虚幻的梦想欺骗自己而且至死不肯醒悟的个以虚幻的梦想欺骗自己而且至死不肯醒悟的威利威利洛曼。洛曼。在家里在家里 比弗比弗 哈比哈比 给予厚望给予厚望 灌输灌输“美国梦美国梦”只要努力，就能出人头地；只要肯闯，就能创造奇迹只要努力，就能出人头地；只要肯闯，就能创造奇迹 有过幻想和追求有过幻想和追求 比弗：球星，有干劲，有魄力比弗：球星，有干劲，有魄力 苦闷、彷徨的美国青年代表苦闷、彷徨的美国青年代表 哈比：玩世不恭哈比：玩世不恭早年儿子视父亲为偶像早年儿子视父亲为偶像现在父子两代冲突不断现在父子两代冲突不断一个父亲的悲剧一个父亲的悲剧传统的父子关系传

26、统的父子关系 父亲对儿子寄于厚望父亲对儿子寄于厚望 儿子视父亲为偶像儿子视父亲为偶像兄弟俩的彷徨与堕落兄弟俩的彷徨与堕落 美国一代青年的苦闷、挣扎、找不到出路，粉美国一代青年的苦闷、挣扎、找不到出路，粉碎了所谓只要努力，人人都可以成功的美国梦。碎了所谓只要努力，人人都可以成功的美国梦。父亲的悲剧父亲的悲剧 既痛心又无可奈何既痛心又无可奈何 自始至终深爱着儿子自始至终深爱着儿子 不惜以生命为代价不惜以生命为代价心理历程心理历程 回忆、幻景回忆、幻景 与哥哥本大伯与哥哥本大伯 与老朋友查理与老朋友查理 与妻子、儿子与妻子、儿子 与情妇与情妇 在回顾往事时的内心反省在回顾往事时的内心反省本大伯本大伯

27、 威利的哥哥威利的哥哥 一生最钦佩的人物一生最钦佩的人物 成功的秘诀：成功的秘诀： 人吃人的世界、吃人的能力与手段人吃人的世界、吃人的能力与手段 遍地金刚钻、又粗又硬遍地金刚钻、又粗又硬 揭露揭露“美国式成功美国式成功”背后的背后的“人吃人人吃人”的本质的本质查理查理 威利的老朋友威利的老朋友 财运亨通财运亨通 “唯一有价值的东西就是卖得掉的东西唯一有价值的东西就是卖得掉的东西” “你有钱，人家自然喜欢你你有钱，人家自然喜欢你” 揭示美国当代社会的价值标准，金钱成了社会揭示美国当代社会的价值标准，金钱成了社会的杠杆，成了衡量一切的标准。的杠杆，成了衡量一切的标准。艺术特点艺术特点 充分运用表现主义手法充分运用表现主义手法 时空交错，人物的现实行动与回忆、幻景相互时空交错，人物的现实行动与回忆、幻景相互交织；借用灯光和音乐变换场景，展开情节。交织；借用灯光和音乐变换场景，展开情节。 回忆：回忆： （传统戏剧（传统戏剧 回忆回忆交代）交代） 把往事化为具体、直观的场面把往事化为具体、直观的场面 打破时空限制、打破舞台界限打破时空限制、打破舞台界限 幻景幻景 与现实场面相联与现实场面相联 对对“本本”的幻影的幻影 自语自语 心理外化心理外化 丰富了戏剧的表现力丰富了戏剧的表现力