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1、木 刻 版 画授课人：授课人：马宏强马宏强一：版画的概念一：版画的概念 版画是绘画艺术之一。它以刀或笔版画是绘画艺术之一。它以刀或笔为工具在不同材料的版面上刻画，然后为工具在不同材料的版面上刻画，然后涂上油墨或其它颜料，再转印到纸或纺涂上油墨或其它颜料，再转印到纸或纺织品上（一张班可以有限地复制出多份织品上（一张班可以有限地复制出多份相同而不影响其艺术价值的原作）。它相同而不影响其艺术价值的原作）。它是有单纯复制图画逐渐发展成一种由作是有单纯复制图画逐渐发展成一种由作者自刻自印的独立的艺术形式。版画制者自刻自印的独立的艺术形式。版画制作的每一道程序，都能反映出作者的表作的每一道程序，都能反映出
2、作者的表现意图。现意图。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法二：版画的发展简史二：版画的发展简史 我国的版画的由来，史前前期的彩陶我国的版画的由来，史前前期的彩陶图纹、殷商的甲骨文、青铜器上的金文、图纹、殷商的甲骨文、青铜器上的金文、汉画像砖和秦代肖形是版画的雏形。汉画像砖和秦代肖形是版画的雏形。 我国的唐代是木刻艺术的初创期，有我国的唐代是木刻艺术的初创期，有精美的日历画和佛像画。明清时期的书精美的日历画和佛像画。明清时期的书籍插图和装帧以及民间的木版年画具有籍插图和装帧以及民间的木版年画具有很高的艺术水平。我国近代和当代版画很高的艺术水平。我国近代和当代版画在鲁迅的倡导下有了极
3、大的发展。在世在鲁迅的倡导下有了极大的发展。在世界的版画艺术中界的版画艺术中 有重要地位。有重要地位。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法 欧洲版画的发展，最初是由中国输入造纸欧洲版画的发展，最初是由中国输入造纸欧洲版画的发展，最初是由中国输入造纸欧洲版画的发展，最初是由中国输入造纸术和雕版印刷术，版画在初期与中国木刻情况相术和雕版印刷术，版画在初期与中国木刻情况相术和雕版印刷术，版画在初期与中国木刻情况相术和雕版印刷术，版画在初期与中国木刻情况相同，亦为宗教所利用。其版画历来与印刷行业联同，亦为宗教所利用。其版画历来与印刷行业联同，亦为宗教所利用。其版画历来与印刷行业联同，亦为宗
4、教所利用。其版画历来与印刷行业联系在一起，系在一起，系在一起，系在一起，1515世纪德国所刻制的圣母和圣子图，世纪德国所刻制的圣母和圣子图，世纪德国所刻制的圣母和圣子图，世纪德国所刻制的圣母和圣子图，为欧洲现存宗教画最早的木刻作品，为欧洲现存宗教画最早的木刻作品，为欧洲现存宗教画最早的木刻作品，为欧洲现存宗教画最早的木刻作品，1616世纪木世纪木世纪木世纪木刻进入成熟，刻进入成熟，刻进入成熟，刻进入成熟，1818世纪达到高峰。世纪达到高峰。世纪达到高峰。世纪达到高峰。1717世纪欧洲铜世纪欧洲铜世纪欧洲铜世纪欧洲铜版画出现，其制作精美深受人们欢迎。版画出现，其制作精美深受人们欢迎。版画出现，其
5、制作精美深受人们欢迎。版画出现，其制作精美深受人们欢迎。1818世纪世纪世纪世纪末，由于德国为印刷乐谱发明石版印刷技术，而末，由于德国为印刷乐谱发明石版印刷技术，而末，由于德国为印刷乐谱发明石版印刷技术，而末，由于德国为印刷乐谱发明石版印刷技术，而出现石版画。出现石版画。出现石版画。出现石版画。2020世纪初，版画这一古老的艺术世纪初，版画这一古老的艺术世纪初，版画这一古老的艺术世纪初，版画这一古老的艺术开始复苏，版画大师层出不穷，版画种类和技术开始复苏，版画大师层出不穷，版画种类和技术开始复苏，版画大师层出不穷，版画种类和技术开始复苏，版画大师层出不穷，版画种类和技术相当完备，占有重要地位。
6、相当完备，占有重要地位。相当完备，占有重要地位。相当完备，占有重要地位。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法三：版画的分类三：版画的分类 作为造型艺术的版画，是指创作为造型艺术的版画，是指创作版画。版画由于版材性质、版作版画。版画由于版材性质、版材的受墨部位与制版印刷的方法材的受墨部位与制版印刷的方法不同，可归纳出有代表的凸版版不同，可归纳出有代表的凸版版画、凹版版画、平版版画和孔版画、凹版版画、平版版画和孔版版画四大类。版画四大类。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法凸版型版画：凸版型版画：凹凹版版画是指在制版版画是指在制版过程中，使版版过程中，使版面形式形成凹凸面形
7、式形成凹凸两个部分。其中两个部分。其中凸面部分，在印凸面部分，在印刷时可附着油墨刷时可附着油墨或颜料，呈现出或颜料，呈现出画面的图象，凹画面的图象，凹面为画面空白部面为画面空白部分。其主要代表分。其主要代表为木刻和纸版画为木刻和纸版画。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法凹版型版画：凹版型版画：凹凹版版画是与凸版版版画是与凸版版画相反的一种版画相反的一种版画形式。它利版画形式。它利用版面上做出的用版面上做出的凹线和凹点，施凹线和凹点，施墨后覆盖印纸于墨后覆盖印纸于版面上，在通过版面上，在通过版画印刷机压印版画印刷机压印而成的版画作品。而成的版画作品。其主要代表为铜其主要代表为铜版画
8、，纸版和塑版画，纸版和塑料版等也可作为料版等也可作为凹版画的版材制凹版画的版材制作凹版画。作凹版画。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法平版型版画平版型版画：平：平版画是指在版画版画是指在版画的制作过程中，的制作过程中，利用油水不相溶利用油水不相溶的现象来制版。的现象来制版。受墨在版材的平受墨在版材的平面部位，版面上面部位，版面上有图象的部分具有图象的部分具有亲油排水性，有亲油排水性，滚上油墨后用纸滚上油墨后用纸覆盖于版面，通覆盖于版面，通过平版印刷机压过平版印刷机压印出来的版画作印出来的版画作品。其主要代表品。其主要代表为石版画。为石版画。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画
9、制作技法孔版型版画孔版型版画：孔版画是利用丝网绷在框架上，在运：孔版画是利用丝网绷在框架上，在运用一定制版方法制版，使图形形象形成透空部分，用一定制版方法制版，使图形形象形成透空部分，在印刷时使油墨或其它颜料透过图形透空部分漏印在印刷时使油墨或其它颜料透过图形透空部分漏印于纸上而形成一定的形象。孔版版画主要代表为丝于纸上而形成一定的形象。孔版版画主要代表为丝网版画。也可以用透印版和誊写版来制作孔版版画。网版画。也可以用透印版和誊写版来制作孔版版画。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法四：木刻技法四：木刻技法 中国是木刻版画的故乡，距今已有一千多中国是木刻版画的故乡，距今已有一千多年
10、的历史，它有着自己深厚的传统和辉煌的成就。年的历史，它有着自己深厚的传统和辉煌的成就。中国早期的木刻是作为复制绘画而出现的一种形中国早期的木刻是作为复制绘画而出现的一种形式。它的发展历史经历过衰落与兴起的过程。我式。它的发展历史经历过衰落与兴起的过程。我国经过国经过“五四五四”新文化运动的孕育，新兴木刻在新文化运动的孕育，新兴木刻在鲁迅先生的倡导与精心培育下，并接受了西方创鲁迅先生的倡导与精心培育下，并接受了西方创作木刻的影响而发展起来。我国的木刻版画经过作木刻的影响而发展起来。我国的木刻版画经过几代版画家的奋斗，在继承传统和吸收国外的经几代版画家的奋斗，在继承传统和吸收国外的经验的基础上，形
11、成具有鲜明民族特色的一种独特验的基础上，形成具有鲜明民族特色的一种独特的艺术形式，在世界产生了极大影响。的艺术形式，在世界产生了极大影响。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法 木刻版画属于版画艺术中一种，它既具备着版木刻版画属于版画艺术中一种，它既具备着版木刻版画属于版画艺术中一种，它既具备着版木刻版画属于版画艺术中一种，它既具备着版画的共性，也具有特有的木刻个性和技法制作要求。画的共性，也具有特有的木刻个性和技法制作要求。画的共性，也具有特有的木刻个性和技法制作要求。画的共性，也具有特有的木刻个性和技法制作要求。木刻制作过程是木刻家先在木板上设计画稿，然后木刻制作过程是木刻家先在
12、木板上设计画稿，然后木刻制作过程是木刻家先在木板上设计画稿，然后木刻制作过程是木刻家先在木板上设计画稿，然后依据画稿用刻刀镂刻成版子，再于版子上施加墨和依据画稿用刻刀镂刻成版子，再于版子上施加墨和依据画稿用刻刀镂刻成版子，再于版子上施加墨和依据画稿用刻刀镂刻成版子，再于版子上施加墨和色，用纸拓印而成，这种使用特殊的工具材料和制色，用纸拓印而成，这种使用特殊的工具材料和制色，用纸拓印而成，这种使用特殊的工具材料和制色，用纸拓印而成，这种使用特殊的工具材料和制作方法，使木刻艺术具有一系列独特的艺术特点：作方法，使木刻艺术具有一系列独特的艺术特点：作方法，使木刻艺术具有一系列独特的艺术特点：作方法，
13、使木刻艺术具有一系列独特的艺术特点：单纯、质朴、简洁、明快、强烈，具有鲜明的刀味、单纯、质朴、简洁、明快、强烈，具有鲜明的刀味、单纯、质朴、简洁、明快、强烈，具有鲜明的刀味、单纯、质朴、简洁、明快、强烈，具有鲜明的刀味、木味和版味，形成木刻艺术特有的木味和版味，形成木刻艺术特有的木味和版味，形成木刻艺术特有的木味和版味，形成木刻艺术特有的“ “力之美力之美力之美力之美” ”。木。木。木。木刻的创作与制作，无论是黑白、套色、油印、水印刻的创作与制作，无论是黑白、套色、油印、水印刻的创作与制作，无论是黑白、套色、油印、水印刻的创作与制作，无论是黑白、套色、油印、水印都必须掌握以少胜多的艺术概括处理
14、方法。对物象都必须掌握以少胜多的艺术概括处理方法。对物象都必须掌握以少胜多的艺术概括处理方法。对物象都必须掌握以少胜多的艺术概括处理方法。对物象的造型、色彩、线条、黑白、刀法和构图等进行一的造型、色彩、线条、黑白、刀法和构图等进行一的造型、色彩、线条、黑白、刀法和构图等进行一的造型、色彩、线条、黑白、刀法和构图等进行一系列的艺术加工与设计，用木刻版画的语言进行艺系列的艺术加工与设计，用木刻版画的语言进行艺系列的艺术加工与设计，用木刻版画的语言进行艺系列的艺术加工与设计，用木刻版画的语言进行艺术的创造。术的创造。术的创造。术的创造。木刻技法木刻技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法
15、 以刀刻木进行创作的版画俗称木刻，木刻是最以刀刻木进行创作的版画俗称木刻，木刻是最以刀刻木进行创作的版画俗称木刻，木刻是最以刀刻木进行创作的版画俗称木刻，木刻是最典型的凸版画，它的制作是把版面上的形象部分保典型的凸版画，它的制作是把版面上的形象部分保典型的凸版画，它的制作是把版面上的形象部分保典型的凸版画，它的制作是把版面上的形象部分保留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫单色版画。留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫单色版画。留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫单色版画。留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫单色版画。它运用最简洁洗练的色彩，最朴素富有装饰感的艺它运用最简洁洗练的色彩，最朴素富有装饰感的
16、艺它运用最简洁洗练的色彩，最朴素富有装饰感的艺它运用最简洁洗练的色彩，最朴素富有装饰感的艺术语言和丰富多变的刀法组织，产生着具有强烈黑术语言和丰富多变的刀法组织，产生着具有强烈黑术语言和丰富多变的刀法组织，产生着具有强烈黑术语言和丰富多变的刀法组织，产生着具有强烈黑白对比的视觉冲击力和鲜明强烈，丰富多样的艺术白对比的视觉冲击力和鲜明强烈，丰富多样的艺术白对比的视觉冲击力和鲜明强烈，丰富多样的艺术白对比的视觉冲击力和鲜明强烈，丰富多样的艺术个性。木刻的创作首先是选择版材，木刻的版材一个性。木刻的创作首先是选择版材，木刻的版材一个性。木刻的创作首先是选择版材，木刻的版材一个性。木刻的创作首先是选择
17、版材，木刻的版材一般选优质的三合板般选优质的三合板般选优质的三合板般选优质的三合板、五合板五合板五合板五合板及指接板及指接板及指接板及指接板，版面不宜过，版面不宜过，版面不宜过，版面不宜过软和过硬，以纤维细腻结实为佳。制作木刻的刻刀软和过硬，以纤维细腻结实为佳。制作木刻的刻刀软和过硬，以纤维细腻结实为佳。制作木刻的刻刀软和过硬，以纤维细腻结实为佳。制作木刻的刻刀一般有三角刀、圆口刀、斜口刀、方口刀、平口刀一般有三角刀、圆口刀、斜口刀、方口刀、平口刀一般有三角刀、圆口刀、斜口刀、方口刀、平口刀一般有三角刀、圆口刀、斜口刀、方口刀、平口刀等。刀法的表现是木刻的重要语言。每一种刀法在等。刀法的表现是
18、木刻的重要语言。每一种刀法在等。刀法的表现是木刻的重要语言。每一种刀法在等。刀法的表现是木刻的重要语言。每一种刀法在使用过程中，由于不同力度、不同方向的运动和变使用过程中，由于不同力度、不同方向的运动和变使用过程中，由于不同力度、不同方向的运动和变使用过程中，由于不同力度、不同方向的运动和变化都会产生不同的痕迹而形成木刻特有的刀味与黑化都会产生不同的痕迹而形成木刻特有的刀味与黑化都会产生不同的痕迹而形成木刻特有的刀味与黑化都会产生不同的痕迹而形成木刻特有的刀味与黑白关系。白关系。白关系。白关系。木刻技法木刻技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法黑白木刻的艺术处理黑白木刻的艺术处理
19、黑白木刻的艺术处理黑白木刻的艺术处理现代创作木刻十分注重在画、刻、印中强调艺术的创造，努现代创作木刻十分注重在画、刻、印中强调艺术的创造，努现代创作木刻十分注重在画、刻、印中强调艺术的创造，努现代创作木刻十分注重在画、刻、印中强调艺术的创造，努力追求木刻艺术独特的形式美，不停探索木刻语言所具有的力追求木刻艺术独特的形式美，不停探索木刻语言所具有的力追求木刻艺术独特的形式美，不停探索木刻语言所具有的力追求木刻艺术独特的形式美，不停探索木刻语言所具有的审美特点。黑白木刻能表现出黑白对比和刀味木趣，其造型审美特点。黑白木刻能表现出黑白对比和刀味木趣，其造型审美特点。黑白木刻能表现出黑白对比和刀味木趣
20、，其造型审美特点。黑白木刻能表现出黑白对比和刀味木趣，其造型语言的单纯简练性、平面装饰性、夸张变形的个性，具有表语言的单纯简练性、平面装饰性、夸张变形的个性，具有表语言的单纯简练性、平面装饰性、夸张变形的个性，具有表语言的单纯简练性、平面装饰性、夸张变形的个性，具有表现自由、丰富多样的艺术风格。黑白木刻中的黑白对比与黑现自由、丰富多样的艺术风格。黑白木刻中的黑白对比与黑现自由、丰富多样的艺术风格。黑白木刻中的黑白对比与黑现自由、丰富多样的艺术风格。黑白木刻中的黑白对比与黑白节奏是木刻的重要的艺术语言。黑白木刻中对比与节奏的白节奏是木刻的重要的艺术语言。黑白木刻中对比与节奏的白节奏是木刻的重要的
21、艺术语言。黑白木刻中对比与节奏的白节奏是木刻的重要的艺术语言。黑白木刻中对比与节奏的产生是通过点、线、面转换与不同组合而形成的，因此在黑产生是通过点、线、面转换与不同组合而形成的，因此在黑产生是通过点、线、面转换与不同组合而形成的，因此在黑产生是通过点、线、面转换与不同组合而形成的，因此在黑白木刻的创作中要学会对自然界复杂颜色归纳概括，注重在白木刻的创作中要学会对自然界复杂颜色归纳概括，注重在白木刻的创作中要学会对自然界复杂颜色归纳概括，注重在白木刻的创作中要学会对自然界复杂颜色归纳概括，注重在黑白并列对比衬托中而产生的强烈效果的研究以及黑白量在黑白并列对比衬托中而产生的强烈效果的研究以及黑白
22、量在黑白并列对比衬托中而产生的强烈效果的研究以及黑白量在黑白并列对比衬托中而产生的强烈效果的研究以及黑白量在作品中转换与控制，这样才能创造出有艺术视觉感染力的黑作品中转换与控制，这样才能创造出有艺术视觉感染力的黑作品中转换与控制，这样才能创造出有艺术视觉感染力的黑作品中转换与控制，这样才能创造出有艺术视觉感染力的黑白木刻作品。白木刻作品。白木刻作品。白木刻作品。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法黑白木刻技法黑白木刻技法 黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白
23、设计是木刻的重要基础，刀法表现则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，
24、以刀造型，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造
25、型理念。如图所示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转
26、换都达到艺术形刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法黑白木刻技法黑白木刻技法 题材，有广义和狭义的概念。广义的题材，有广义和狭义的概念。广义的题材，有广义和狭
27、义的概念。广义的题材，有广义和狭义的概念。广义的“ “题材题材题材题材” ”，指的是文艺作品所反映的社会生活的某些领域、，指的是文艺作品所反映的社会生活的某些领域、，指的是文艺作品所反映的社会生活的某些领域、，指的是文艺作品所反映的社会生活的某些领域、社会现象的某些方面。狭义的社会现象的某些方面。狭义的社会现象的某些方面。狭义的社会现象的某些方面。狭义的“ “题材题材题材题材” ”。是指构成。是指构成。是指构成。是指构成绘画作品中内容的一组完整的生活现象，它一般由绘画作品中内容的一组完整的生活现象，它一般由绘画作品中内容的一组完整的生活现象，它一般由绘画作品中内容的一组完整的生活现象，它一般由
28、人物、环境、情节这人物、环境、情节这人物、环境、情节这人物、环境、情节这“ “三个要素三个要素三个要素三个要素” ”组成。组成。组成。组成。 好的题材作品往往能给人深刻印象和感动。所好的题材作品往往能给人深刻印象和感动。所好的题材作品往往能给人深刻印象和感动。所好的题材作品往往能给人深刻印象和感动。所以我们在选择题材的时候要首先能打动自己，这样以我们在选择题材的时候要首先能打动自己，这样以我们在选择题材的时候要首先能打动自己，这样以我们在选择题材的时候要首先能打动自己，这样才能去打动别人。才能去打动别人。才能去打动别人。才能去打动别人。感悟与思考感悟与思考感悟与思考感悟与思考1、题材的选择、题
29、材的选择 黑白产生于互相对比之中，黑白两色对比的视黑白产生于互相对比之中，黑白两色对比的视黑白产生于互相对比之中，黑白两色对比的视黑白产生于互相对比之中，黑白两色对比的视觉强度又会因它们之间各种关系而有所变化。比如，觉强度又会因它们之间各种关系而有所变化。比如，觉强度又会因它们之间各种关系而有所变化。比如，觉强度又会因它们之间各种关系而有所变化。比如，临接在一起的大块黑白，交界之处的黑白反差显得临接在一起的大块黑白，交界之处的黑白反差显得临接在一起的大块黑白，交界之处的黑白反差显得临接在一起的大块黑白，交界之处的黑白反差显得强于其他部分，这是因为黑白在接触时，矛盾与冲强于其他部分，这是因为黑白
30、在接触时，矛盾与冲强于其他部分，这是因为黑白在接触时，矛盾与冲强于其他部分，这是因为黑白在接触时，矛盾与冲突在视觉上的反应。人的视觉具有选择性，注意力突在视觉上的反应。人的视觉具有选择性，注意力突在视觉上的反应。人的视觉具有选择性，注意力突在视觉上的反应。人的视觉具有选择性，注意力也很容易选择在黑白直接对比的交界部分。在黑白也很容易选择在黑白直接对比的交界部分。在黑白也很容易选择在黑白直接对比的交界部分。在黑白也很容易选择在黑白直接对比的交界部分。在黑白木刻中，常常利用这种视觉现象，来表达绘画重点、木刻中，常常利用这种视觉现象，来表达绘画重点、木刻中，常常利用这种视觉现象，来表达绘画重点、木刻
31、中，常常利用这种视觉现象，来表达绘画重点、强化主体、表现空间关系等等。反之，也可以减弱强化主体、表现空间关系等等。反之，也可以减弱强化主体、表现空间关系等等。反之，也可以减弱强化主体、表现空间关系等等。反之，也可以减弱黑白的对比强度，利用黑白过渡的中间色调，令黑黑白的对比强度，利用黑白过渡的中间色调，令黑黑白的对比强度，利用黑白过渡的中间色调，令黑黑白的对比强度，利用黑白过渡的中间色调，令黑白互相融合，使交界模糊，反差缩小。在黑白木刻白互相融合，使交界模糊，反差缩小。在黑白木刻白互相融合，使交界模糊，反差缩小。在黑白木刻白互相融合，使交界模糊，反差缩小。在黑白木刻中，为了使某一部分突出，必定要
32、减弱其他部分的中，为了使某一部分突出，必定要减弱其他部分的中，为了使某一部分突出，必定要减弱其他部分的中，为了使某一部分突出，必定要减弱其他部分的对比强度，使之服从于整个画面的需要。对比强度，使之服从于整个画面的需要。对比强度，使之服从于整个画面的需要。对比强度，使之服从于整个画面的需要。感悟与思考感悟与思考感悟与思考感悟与思考2、黑白的组织、黑白的组织 黑白木刻也是要讲色彩的。黑白木刻中的色无黑白木刻也是要讲色彩的。黑白木刻中的色无黑白木刻也是要讲色彩的。黑白木刻中的色无黑白木刻也是要讲色彩的。黑白木刻中的色无浓淡之分，全靠点与线疏密聚散构成不同色值的灰浓淡之分，全靠点与线疏密聚散构成不同色
33、值的灰浓淡之分，全靠点与线疏密聚散构成不同色值的灰浓淡之分，全靠点与线疏密聚散构成不同色值的灰色，从而创造出黑白木刻特有的色，从而创造出黑白木刻特有的色，从而创造出黑白木刻特有的色，从而创造出黑白木刻特有的“ “色彩色彩色彩色彩” ”感。黑白感。黑白感。黑白感。黑白木刻的黑白灰关系正是通过融入了艺术家情感与创木刻的黑白灰关系正是通过融入了艺术家情感与创木刻的黑白灰关系正是通过融入了艺术家情感与创木刻的黑白灰关系正是通过融入了艺术家情感与创意构想的刀法组织来实现的。意构想的刀法组织来实现的。意构想的刀法组织来实现的。意构想的刀法组织来实现的。 刀与木两种硬质材料交融所产生的刀痕经过艺刀与木两种硬
34、质材料交融所产生的刀痕经过艺刀与木两种硬质材料交融所产生的刀痕经过艺刀与木两种硬质材料交融所产生的刀痕经过艺术家的提炼而形成的有规律、有节奏、有意味的刀术家的提炼而形成的有规律、有节奏、有意味的刀术家的提炼而形成的有规律、有节奏、有意味的刀术家的提炼而形成的有规律、有节奏、有意味的刀法组织，才是木刻语言的核心。刀法之于木刻，就法组织，才是木刻语言的核心。刀法之于木刻，就法组织，才是木刻语言的核心。刀法之于木刻，就法组织，才是木刻语言的核心。刀法之于木刻，就如同笔墨之于中国画，木刻的强硬胜于纤弱，挺拔如同笔墨之于中国画，木刻的强硬胜于纤弱，挺拔如同笔墨之于中国画，木刻的强硬胜于纤弱，挺拔如同笔墨
35、之于中国画，木刻的强硬胜于纤弱，挺拔胜于流滑，锐利胜于疲软，力度胜于柔媚。正是这胜于流滑，锐利胜于疲软，力度胜于柔媚。正是这胜于流滑，锐利胜于疲软，力度胜于柔媚。正是这胜于流滑，锐利胜于疲软，力度胜于柔媚。正是这种以笨拙的手工方式雕刻挤压出来的线和形，构成种以笨拙的手工方式雕刻挤压出来的线和形，构成种以笨拙的手工方式雕刻挤压出来的线和形，构成种以笨拙的手工方式雕刻挤压出来的线和形，构成了木刻中任何笔绘都无法达到的特殊效果。木刻之了木刻中任何笔绘都无法达到的特殊效果。木刻之了木刻中任何笔绘都无法达到的特殊效果。木刻之了木刻中任何笔绘都无法达到的特殊效果。木刻之美是刀木之美，是力量之美。美是刀木之
36、美，是力量之美。美是刀木之美，是力量之美。美是刀木之美，是力量之美。 感悟与思考感悟与思考感悟与思考感悟与思考3、刀法的运用、刀法的运用 版画作品中印刷是版画中最后的部分，具有最版画作品中印刷是版画中最后的部分，具有最版画作品中印刷是版画中最后的部分，具有最版画作品中印刷是版画中最后的部分，具有最后成败的关键作用，好的印刷能提升版画作品更高后成败的关键作用，好的印刷能提升版画作品更高后成败的关键作用，好的印刷能提升版画作品更高后成败的关键作用，好的印刷能提升版画作品更高的艺术价值，所以精心印刷刻制好的作品是作品产的艺术价值，所以精心印刷刻制好的作品是作品产的艺术价值，所以精心印刷刻制好的作品是
37、作品产的艺术价值，所以精心印刷刻制好的作品是作品产生的一个重要环节。正所谓生的一个重要环节。正所谓生的一个重要环节。正所谓生的一个重要环节。正所谓“ “细节决定成败细节决定成败细节决定成败细节决定成败” ”。 大家已经有过版画制作的经历和经验，同学们大家已经有过版画制作的经历和经验，同学们大家已经有过版画制作的经历和经验，同学们大家已经有过版画制作的经历和经验，同学们应该能体会到这应该能体会到这应该能体会到这应该能体会到这4 4个部分是作品是否成功最重要的个部分是作品是否成功最重要的个部分是作品是否成功最重要的个部分是作品是否成功最重要的因数。版画创作过程中任何一步的轻率和忽视都会因数。版画创
38、作过程中任何一步的轻率和忽视都会因数。版画创作过程中任何一步的轻率和忽视都会因数。版画创作过程中任何一步的轻率和忽视都会导致作品的不完美，甚至失败。所以希望每一个同导致作品的不完美，甚至失败。所以希望每一个同导致作品的不完美，甚至失败。所以希望每一个同导致作品的不完美，甚至失败。所以希望每一个同学都应该认真做好每一个过程。学都应该认真做好每一个过程。学都应该认真做好每一个过程。学都应该认真做好每一个过程。感悟与思考感悟与思考感悟与思考感悟与思考4、印刷的精美、印刷的精美 黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白设计是木刻
39、的重要基础，刀法表现黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，它有
40、着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造型理念。如图所
41、示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形
42、刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。的艺术技巧和强烈的个性与风格。版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法黑白木刻技法黑白木刻技法四：刀法的实践四：刀法的实践（）（）（）（）
43、 刻刀与肌理刻刀与肌理刻刀与肌理刻刀与肌理刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践( (你来试试你来试试你来试试你来试试?)?)刀刀法法的的肌肌理理与与变变化化刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践( (你来试试你来试试你来试试你来试试?)?)刀刀刀刀法法法法的的的的肌肌肌肌理理理理与与与与变变变变化化化化刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践( (你来试试你来试试你来试试你来试试?)?)刀刀刀刀法法法法的的的的肌肌肌肌理理理理与与与与变变变变化化化化刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践( (你来试试你来试试你来试试你来试试?)?)各种刀法刻制而产生的变化各种刀法刻制而产生的变化各种刀
44、法刻制而产生的变化各种刀法刻制而产生的变化n n圆口刀刻制圆口刀刻制n n三角刀刻制三角刀刻制刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践各种刀法刻制而产生的变化各种刀法刻制而产生的变化各种刀法刻制而产生的变化各种刀法刻制而产生的变化n n方口刀刻制方口刀刻制n n混合刀法刻制混合刀法刻制刀法的实践刀法的实践刀法的实践刀法的实践（装饰风景中的黑白量控制及效果）黑白木刻技法黑白木刻技法 这节课我们将对木刻作品中的刀法表这节课我们将对木刻作品中的刀法表现进行研究。我们通过分析和讨论来分现进行研究。我们通过分析和讨论来分析优秀的木刻作品应该具备什么样的艺析优秀的木刻作品应该具备什么样的艺术特征？作品中在
45、刀法处理上有什么特术特征？作品中在刀法处理上有什么特别追求？别追求？版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法二：木刻版画作品鉴赏二：木刻版画作品鉴赏 版画作品在创作中，不同的艺术家有着不同版画作品在创作中，不同的艺术家有着不同版画作品在创作中，不同的艺术家有着不同版画作品在创作中，不同的艺术家有着不同的个性展现和风格追求。版画家们在创作中有着的个性展现和风格追求。版画家们在创作中有着的个性展现和风格追求。版画家们在创作中有着的个性展现和风格追求。版画家们在创作中有着不同的审美价值取向，他们运用娴熟的刀法和黑不同的审美价值取向，他们运用娴熟的刀法和黑不同的审美价值取向，他们运用娴熟的刀法
46、和黑不同的审美价值取向，他们运用娴熟的刀法和黑白处理技巧，给我们展现丰富多彩的艺术形式风白处理技巧，给我们展现丰富多彩的艺术形式风白处理技巧，给我们展现丰富多彩的艺术形式风白处理技巧，给我们展现丰富多彩的艺术形式风格感染着我们。有的版画家追求细腻，有的版画格感染着我们。有的版画家追求细腻，有的版画格感染着我们。有的版画家追求细腻，有的版画格感染着我们。有的版画家追求细腻，有的版画家追求奔放，有的版画家追求写实，有的追求写家追求奔放，有的版画家追求写实，有的追求写家追求奔放，有的版画家追求写实，有的追求写家追求奔放，有的版画家追求写实，有的追求写意，还有的追去抽象变现，让我们感受到版画艺意，还有
47、的追去抽象变现，让我们感受到版画艺意，还有的追去抽象变现，让我们感受到版画艺意，还有的追去抽象变现，让我们感受到版画艺术的魅力和精神世界。术的魅力和精神世界。术的魅力和精神世界。术的魅力和精神世界。木刻版画作品赏析木刻版画作品赏析木刻版画作品赏析木刻版画作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法追求具象表达，风格细腻的版画作品追求具象表达，风格细腻的版画作品都市行走追求意象表达，个性强烈的版画作品追求意象表达，个性强烈的版画作品林中小屋林中小屋 (木刻木刻) 王劫音王劫音母亲母亲 (木刻木刻) 珂勒惠支珂勒惠支鉴赏与分析鉴赏与分析鉴赏与分析鉴赏与分析版画制作技法版画制作技法版画制
48、作技法版画制作技法追求抽象表达，思考与激情的版画作品追求抽象表达，思考与激情的版画作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法鉴赏与分析鉴赏与分析鉴赏与分析鉴赏与分析黑白节奏的比较，刀法的肯定精确，印制的精美黑白节奏的比较，刀法的肯定精确，印制的精美版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程画稿设计可以利用自己拍摄的照片，用画稿设计可以利用自己拍摄的照片，用PHOTOSHOP修改，然后进行创作。修改，然后进行创作。PHOTOSHOP修改一修改一 原始照片原始照片版画制作技法版画制作技法
49、版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程PHOTOSHOP修改二修改二 照片去色照片去色版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程PHOTOSHOP修改三修改三 选择艺术效果选择艺术效果 木刻木刻版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程 打印、复印放大、复制在木板上打印、复印放大、复制在木板上木刻制作过程木刻制作过程墨汁描绘，干后刷兰色墨水墨汁描绘，干后刷兰色墨水进行黑白与刀法设计，然后进行刻制进行黑白与刀法设计，然后进行刻制木刻制作过程木刻制作过程总结与提高总结与提高总结与提高总结与提高版画制作技法版画制作技法版画制作技法
50、版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程完成完成刻板刻板版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法木刻制作过程木刻制作过程上墨上墨印刷印刷木刻制作过程木刻制作过程套色木刻制作过程套色木刻制作过程1、印底版色彩、印底版色彩2、印第一套色版、印第一套色版3、印黑色主版、印黑色主版套色木刻制作过程套色木刻制作过程1、印底版色彩、印底版色彩2、印第一套色版、印第一套色版3、印黑色主版、印黑色主版版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析
51、学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析学生木刻作品赏析版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品版画制作技法版画制作技法版画制作技法版画制作技法藏书票作品藏书票作品拿出你们的智慧！拿出你们的智慧！为世界留下一幅名画！为世界留下一幅名画！给自己留下美好的回忆！给自己留下美好的回忆！等你的等你的世界名画哦！世界名画哦！
