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1、第五章第五章 汉汉 赋赋第一节第一节 汉赋基本情况介绍汉赋基本情况介绍“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史自序自序）一、汉赋的文体特征（一、汉赋的文体特征（“巨丽之美巨丽之美” ）1、篇幅宏大，结构上一般采用主、客问答的形式，。2、表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物。3、辞藻浓艳华美。二、汉赋的源流及形成二、汉赋的源流及形成“文学是一条长河，如果说诗三百篇是一条上源，经（除了诗经）传诸子是一条上源，楚辞是一条上源，那么，西汉文学汇合了这些上源成为长河的正身”（范文澜范文澜
2、中国通史简编中国通史简编） 1、诗经班固班固两都赋序两都赋序：“赋也，古诗之流也。”艺文志艺文志：“不歌而诵谓之赋。”2、楚辞3、先秦散文 三、汉赋兴盛的原因三、汉赋兴盛的原因1、西汉的兴盛与强大2、汉代统治者的爱好和提倡3、文体发展的自然趋势四、汉赋的发展历程四、汉赋的发展历程、骚体赋骚体赋 贾谊贾谊吊屈原赋吊屈原赋 2、新体赋（汉大赋、新体赋（汉大赋）“汉大赋汉大赋”，正始形成以枚乘枚乘的七发七发为标志，司马相司马相如如的子虚赋子虚赋和上林赋上林赋则代表了汉大赋的最高成就。汉赋四大家汉赋四大家：司马相如司马相如、扬雄扬雄、班固班固、张衡张衡3、抒情小赋（以、抒情小赋（以张衡张衡归田赋归田赋
3、为代表）为代表） 第二节第二节 汉赋名家及作品介绍汉赋名家及作品介绍一、枚乘与一、枚乘与七发七发 关于“七发”之义：前人主要有两种理解：文心雕龙文心雕龙杂文杂文“盖七窍所发，发于嗜欲，始邪末正，所以戒膏梁于也。” 李善李善文选注文选注：“七发者，说事以启发太子也。” 七发虽未以赋名篇，却已形成了汉代散体大赋的体制：1、作品采用了主客问答的形式来结构全篇。 2、从对事物的描写看，善于铺陈。（如：观涛一段） 3、鸿篇巨制。全篇以八个相对独立的部分组成，而有机地构成浑然完整的一体，显得气势特别宏巨。4、散体的句式 。 二、司马相如与二、司马相如与子虚赋子虚赋、上林赋上林赋 1、生平与创作、生平与创作
4、司马相如司马相如（前179-前功117年），字长卿，小名尤子。后慕蔺相如之为人，遂改名相如相如。蜀郡成都（今属四川成都市）人。 2、子虚赋子虚赋与与上林赋上林赋子虚赋与上林赋是司马相如的代表作，也是汉赋中的名篇。司马迁司马迁史记史记司马相如列传司马相如列传对两赋的结构和主旨作了说明：“相如以子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其卒章归之于节俭，因以风谏。”子虚、上林具有典型的汉代散体大赋的特征：（一）结构和规模的宏大。（二）铺张的手法，极尽铺张扬厉之能事，奠定了铺张扬厉的汉大赋体制。（三）创作方法上带有浓厚
5、浪漫色彩。（四）确立了“劝百讽一”的赋颂传统，以歌颂汉王朝声威和气魄为其主要内容。 3、长门赋长门赋长门赋长门赋以骚体写成，幽怨深婉，情味隽永，为历代宫怨作品之宫怨作品之祖祖。 3、张衡与、张衡与归田赋归田赋 张衡张衡（78139年），字平子，南阳西鄂人（今河南南阳）人，是我国古代伟大的科学家和文学家。他的文学作品主要是辞赋和诗。他的辞赋代表作是二京赋二京赋、归田赋归田赋等。汉赋的转变，由他开其绪端，他的归田赋归田赋，形式短小，一扫铺采擒文、虚夸准砌的手法，运用清丽的文句，抒写了自己的怀抱，由描写宫廷游猎而专供帝王贵族赏玩的作品，变为作者言志抒情之作，这一转变是很重要的，开了写作抒情小赋抒情小赋之先河。
