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1、咏怀咏怀其一其一阮籍阮籍滕王阁序滕王阁序里，里，“孟尝孟尝高洁，空余报国之情；阮高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭籍猖狂，岂效穷途之哭” 阮籍嗜酒如命，常常喝得酩酊大醉，阮籍嗜酒如命，常常喝得酩酊大醉，架车而行，路尽而返。那么他为什架车而行，路尽而返。那么他为什么如此么如此“猖狂猖狂”呢？让我们一起走呢？让我们一起走进阮籍的世界，走进他的进阮籍的世界，走进他的咏怀八咏怀八十二十二首十二十二首. 公元公元239239年，魏明帝曹叡死，太子曹芳即年，魏明帝曹叡死，太子曹芳即位，年八岁，曹爽、司马懿掌文武大权，从此位，年八岁，曹爽、司马懿掌文武大权，从此曹魏政权曹魏政权与与司马氏集团司马氏集
2、团开始了尖锐的斗争。开始了尖锐的斗争。在此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐在此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐怖中的广大士人处于怖中的广大士人处于惶惶不可终日惶惶不可终日的境地，其的境地，其文学创作时时流露出这种文学创作时时流露出这种忧惧忧惧心态。心态。正始十年正始十年(249)，曹爽被，曹爽被司马懿所杀，司马氏独专朝司马懿所杀，司马氏独专朝政。司马氏集团一方面高举政。司马氏集团一方面高举屠刀，一方面为笼络人心，屠刀，一方面为笼络人心，强调礼法，提倡忠孝。强调礼法，提倡忠孝。面对白色恐怖，一批头面对白色恐怖，一批头脑清醒的士人脑清醒的士人远离政治，笑远离政治，笑傲林泉，高谈阔论傲林泉，高谈阔论
3、，企图以，企图以不跻身仕宦的方式来不跻身仕宦的方式来保全生保全生命，追求精神生活的自由命，追求精神生活的自由。 与乱世亲密接触的文人，宛如风中之落叶与乱世亲密接触的文人，宛如风中之落叶残花，没有能力拯救自己，更没有能力拯救世残花，没有能力拯救自己，更没有能力拯救世界。面对微笑着的带着血痕的雪亮刀锋，他们界。面对微笑着的带着血痕的雪亮刀锋，他们只能选择躲，躲，躲。世上并没有钢筋铁骨的只能选择躲，躲，躲。世上并没有钢筋铁骨的碉堡可以供他们防身，他们只能躲在香醇的酒碉堡可以供他们防身，他们只能躲在香醇的酒浆里，躲在悠远的琴声里，躲在落寞的幻想里，浆里，躲在悠远的琴声里，躲在落寞的幻想里，最后醉死、心
4、碎死或者被莫名其妙的罪名杀死。最后醉死、心碎死或者被莫名其妙的罪名杀死。竹林七贤竹林七贤魏晋之际魏晋之际文学的代表作家文学的代表作家其名称始见于其名称始见于世说新语世说新语：陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛、三人年皆相比，康年少陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛、三人年皆相比，康年少亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎。七人王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七竹林七贤贤”文学成就上，向秀的文学成就上，向秀的思旧赋思旧赋为悼念好友嵇为悼念好友嵇康和吕安所作，十分感人，康和吕安所作，十分感人，但
5、无诗流传；刘伶只有一但无诗流传；刘伶只有一首五言诗传世；山涛、王首五言诗传世；山涛、王戎、阮咸没有诗歌传世。戎、阮咸没有诗歌传世。因此，七贤中真正能代表因此，七贤中真正能代表当时文学最高成就的只有当时文学最高成就的只有阮籍阮籍和和嵇康嵇康。字字嗣宗嗣宗，河南开封人，河南开封人博览群书，尤好博览群书，尤好老庄老庄为人为人狂放不羁，任情自适，鄙狂放不羁，任情自适，鄙弃礼法弃礼法对母亲情感深厚，对母亲情感深厚，但守丧期间，在晋文王司马昭但守丧期间，在晋文王司马昭面前，公开纵酒吃肉面前，公开纵酒吃肉晚年做过步兵校尉，又称晚年做过步兵校尉，又称“阮阮步兵步兵”阮籍阮籍籍能为籍能为青白眼青白眼，见礼俗之士
6、，以白眼对之。，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。阮公邻家妇，有美色，当垆酤酒。阮与王安阮公邻家妇，有美色，当垆酤酒。阮与王安丰常从妇饮酒，阮醉，便丰常从妇饮酒，阮醉，便眠其妇侧眠其妇侧。夫始殊疑之，。夫始殊疑之，伺察，终无他意。伺察，终无他意。阮籍的代表作是阮籍的代表作是咏怀咏怀诗八十诗八十二首二首。这些诗非一时一地而作，是。这些诗非一时一地而作，是总总计平生所作诗，总题为计平生所作诗，总题为“咏怀咏怀”。是诗抒感慨，发议论，写理想，是诗抒感慨
7、，发议论，写理想，充满充满苦闷和孤独苦闷和孤独的情绪。的情绪。阮籍诗的贡献阮籍诗的贡献. .开辟黑暗压迫中状物抒怀之路开辟黑暗压迫中状物抒怀之路其咏怀诗开创了中国文学史上其咏怀诗开创了中国文学史上政治抒情诗政治抒情诗的先河的先河其风格其风格悲愤哀怨、隐晦曲折悲愤哀怨、隐晦曲折，“文多隐蔽，百代以下，文多隐蔽，百代以下，难以情测。难以情测。”（李善（李善文选注文选注）生在易代之际，高压之下，常恐遭祸，故抒其怨愤，生在易代之际，高压之下，常恐遭祸，故抒其怨愤，不能不不能不欲露故藏，欲言又止欲露故藏，欲言又止，常常借助比兴、象征的手法，常常借助比兴、象征的手法来表达感情、寄托怀抱。来表达感情、寄托怀
8、抱。“阮旨遥深阮旨遥深”. .推动五言诗的发展推动五言诗的发展. .组诗形式的存在组诗形式的存在咏怀咏怀开创了我国开创了我国五言抒情组诗五言抒情组诗的体例，的体例，自此之后，作者代不乏自此之后，作者代不乏人。人。阮籍诗的贡献阮籍诗的贡献咏怀咏怀其一其一 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。徘徊将何见，忧思独伤心。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。籍籍早有济世志早有济世志，属魏晋之际，天下多故，属魏晋之际，天下多故，名名士少有全焉士少有全焉。籍由是不与
9、世事，遂酣饮为常。籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝（司马昭）初欲为武帝（司马炎）求婚文帝（司马昭）初欲为武帝（司马炎）求婚于籍，籍于籍，籍醉六十日醉六十日，不得言而止。（，不得言而止。（晋书晋书阮阮籍传籍传）酣饮不过是他用以酣饮不过是他用以逃避现实逃避现实的手段，的手段，内内心的痛苦心的痛苦却是无法排遣的却是无法排遣的夜中不能寐，起坐弹鸣琴。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反哭而反穷途之哭是其痛苦内心的深刻表现穷途之哭是其痛苦内心的深刻表现夜中不能寐，起坐弹鸣琴。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。一个孤冷凄清的夜晚，一个孤冷凄清的夜晚，
10、“酣饮为常酣饮为常”的诗的诗人在此众生入梦之时，却难以入睡，他披衣起人在此众生入梦之时，却难以入睡，他披衣起坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。实景实景把这把这“夜夜”看成是看成是时代之夜时代之夜：在此漫长的：在此漫长的黑夜里，黑夜里，“众人皆醉我独醒众人皆醉我独醒”，这伟大的孤独，这伟大的孤独者，弹唱起了具有里程碑意义的诗章。者，弹唱起了具有里程碑意义的诗章。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。薄帷鉴明月，清风吹我襟。“明月明月”、“清风清风”衬托其衬托其高洁不群高洁不群“薄帷薄帷”、 “ “吹我襟吹我襟”让人感觉让人感觉冷意透背冷意透背 明月相伴、清风明月相伴、清风相慰，形影相吊
11、，相慰，形影相吊，高洁而落寞幽独高洁而落寞幽独视觉、感觉视觉、感觉 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。“孤鸿孤鸿”给人以给人以失群无依失群无依之感之感 “翔鸟翔鸟”令人顿生令人顿生无处栖生无处栖生之哀之哀“孤鸿孤鸿”、“翔鸟翔鸟”眼前之景自我象征眼前之景自我象征它们孤独地飞翔在漫漫的长夜里，仿佛在它们孤独地飞翔在漫漫的长夜里，仿佛在传播一种传播一种哀切哀切的声情。的声情。 “北林北林”、“外野外野”凄清幽冷凄清幽冷之境界之境界听觉听觉徘徊将何见，忧思独伤心。徘徊将何见，忧思独伤心。笔触从笔触从客体的自然客体的自然回复到回复到主观的自我主观的自我心里有无限感慨，却又无处诉说，永远得
12、不到慰藉，心里有无限感慨，却又无处诉说，永远得不到慰藉，只能是无限的忧思，永恒的悲哀只能是无限的忧思，永恒的悲哀“阮旨遥深阮旨遥深”“壮士何慷慨，志欲威八荒壮士何慷慨，志欲威八荒”（其三十九其三十九）“终身履薄冰，谁知我心焦终身履薄冰，谁知我心焦”（其三十三其三十三）“独坐空堂上，谁可与亲者独坐空堂上，谁可与亲者”（其十七其十七）。）。艺术特色艺术特色 冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者，将无形的弹琴者，将无形的“忧思忧思”化为化为直观直观的形象，犹如在人的眼前耳畔。读者可的形象，犹如在人的眼前耳畔。读者可从诗中所展示的从诗中所展示的“情形色相情形色相”中感受到
13、中感受到诗人诗人幽寂孤愤幽寂孤愤的心境。但是那股的心境。但是那股“忧忧思思”仅仅是一种情绪、一种体验、一种仅仅是一种情绪、一种体验、一种感受，人们可以领略到其中蕴涵的感受，人们可以领略到其中蕴涵的孤独孤独、悲苦之味悲苦之味，却难以把握其具体的内却难以把握其具体的内容容。1 化无形为直观化无形为直观中间四句似乎在写景中间四句似乎在写景,但是句句景中有人。但是句句景中有人。 即是此诗显著特点即是此诗显著特点.因为这里所描摹的因为这里所描摹的并非实有的场景，也未必隐喻着什么具并非实有的场景，也未必隐喻着什么具体的事件体的事件,而只是借诗的而只是借诗的意象意象和和意境意境,用用象征象征的手法的手法,寄
14、托寄托一种绝对的一种绝对的孤独感孤独感，一种幽深而难以名状的愁绪。这种从生一种幽深而难以名状的愁绪。这种从生命本质意义上提出的孤独感是过去诗歌命本质意义上提出的孤独感是过去诗歌中从未有过的。这样写，使人感到中从未有过的。这样写，使人感到含蓄含蓄不尽不尽，意味无穷意味无穷。2 象征与烘托象征与烘托这首诗采用这首诗采用动静相形动静相形，情景交融情景交融的手法，的手法，取得了独特的艺术效果。取得了独特的艺术效果。“起坐弹鸣琴起坐弹鸣琴”是是动，清风吹拂、月光徜徉、鸿号鸟鸣也都是动，清风吹拂、月光徜徉、鸿号鸟鸣也都是动。有人有景但无不示意着诗人内心的焦躁。动。有人有景但无不示意着诗人内心的焦躁。然而，
15、这里的动是以如磐夜色为背景的。然而，这里的动是以如磐夜色为背景的。动，动，更衬托出了夜的死寂，夜的深重更衬托出了夜的死寂，夜的深重。特别是那。特别是那“孤鸿孤鸿”在夜间高声哀号，给人以惊悸之感。在夜间高声哀号，给人以惊悸之感。这茫茫夜色笼罩着的一切，这茫茫夜色笼罩着的一切，象征着政治形象征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压势的险恶和诗人心灵上承受着的重压。3 动静相形，情景交融动静相形，情景交融表达情感表达情感对政治环境的忧思对政治环境的忧思内心的伤感与孤寂内心的伤感与孤寂小结小结诗歌的诗眼诗歌的诗眼 ？忧思忧思诗人是如何表现他的忧思的？诗人是如何表现他的忧思的？ 开头两句通过动作描写（
16、夜晚失眠，起开头两句通过动作描写（夜晚失眠，起来弹琴），婉约表达了诗人心中的隐忧。来弹琴），婉约表达了诗人心中的隐忧。三、四、五、六句通过三、四、五、六句通过“明月、清风、明月、清风、孤鸿、翔鸟孤鸿、翔鸟”以动写静，渲染出一种凄以动写静，渲染出一种凄清的意境，以清冷的自然景色为衬托来清的意境，以清冷的自然景色为衬托来抒写内心的孤独和忧思。最后两句直抒抒写内心的孤独和忧思。最后两句直抒胸臆，点破忧思、伤心。胸臆，点破忧思、伤心。 刘伶一喝酒便大醉，醉后全身发一喝酒便大醉，醉后全身发热热裸身裸身“我以天地我以天地为栋宇，屋宇为裤衣，诸君为栋宇，屋宇为裤衣，诸君何为入我裤中？何为入我裤中？”鹿车鹿车
17、 + + 酒酒 =“=“死便埋我死便埋我”刘伶刘伶病酒，渴甚，从妇求饮。妇捐酒毁器，涕刘伶病酒，渴甚，从妇求饮。妇捐酒毁器，涕泣谏曰：泣谏曰：“君饮太过，非摄生之道，必宜断之。君饮太过，非摄生之道，必宜断之。”伶曰：伶曰：“甚善！我不能自禁，唯当祝鬼神，自誓断甚善！我不能自禁，唯当祝鬼神，自誓断之耳！便可具酒肉。之耳！便可具酒肉。”妇曰：妇曰：“敬闻命。敬闻命。”供酒肉供酒肉于神前，请刘伶祝誓。伶跪而祝曰：于神前，请刘伶祝誓。伶跪而祝曰：“天生刘伶，天生刘伶，以酒为名。一饮一斛，五以酒为名。一饮一斛，五斗解酲斗解酲chng。妇人之言，慎不。妇人之言，慎不可听。可听。”便饮酒进肉，隗便饮酒进肉，
18、隗（颓）（颓）然已醉矣。然已醉矣。杂诗十二首其一杂诗十二首其一陶渊明是汉魏南北朝800年间最杰出的诗人。陶诗今存125首，多为五言诗。从内容上可分为饮酒诗、咏怀诗和田园诗三大类。猛志逸四海性本爱丘山杂诗十二首（其一）杂诗十二首（其一）白日沦西阿，素月出东岭。白日沦西阿，素月出东岭。 遥遥万里辉，遥遥万里辉，荡荡空中景。荡荡空中景。 风来入房户，夜中枕席冷。风来入房户，夜中枕席冷。 气变悟时易，不眠知夕永。气变悟时易，不眠知夕永。 欲言无予和，欲言无予和，挥杯劝孤影。挥杯劝孤影。 日月掷人去，有志不获骋。日月掷人去，有志不获骋。 念此怀悲凄，终晓不能静。念此怀悲凄，终晓不能静。 1、找出最能表现
19、诗人情感的一个词？、找出最能表现诗人情感的一个词？ 悲戚2、诗人为什么、诗人为什么“悲戚悲戚”？用诗中的语言回答？用诗中的语言回答日月掷人去，有志不获骋时光飞逝离人而去，空有壮志难得伸展。3、诗人是如何表现、诗人是如何表现“悲戚悲戚”的？（选用了哪些意的？（选用了哪些意象？营造了怎样的意境）象？营造了怎样的意境）日月更迭，万里辉煌“荡荡空中景”为全诗铺下了悲凉的感情基调。晚风、冷席以“天寒”衬托出“心寒”，刻画了自己“不眠”的凄寒心境。4、“风来入房户，夜中枕席冷风来入房户，夜中枕席冷”中中“冷冷“的妙处的妙处表面上是写枕席冷，实际上是写人的心冷。移情的手法。5、主题把握、主题把握 这首诗写诗人中夜不眠时的情怀，抒发了事业无成的感慨。用环境的清冷衬托出自己心情的孤独，又以时光的流逝引出有志未骋的悲戚，是陶渊明咏怀诗中的代表作。6、陶渊明也有悲、陶渊明也有悲 陶诗在平淡冲和的整体风格下,有着太多的有关悲情的内容,具体表现为四类:1.生死之悲：盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。2.士不遇之悲，3.羁旅、离别之悲，4.孤苦之悲。
