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1、自读文本自读文本项链梦项链梦第第1 1课时课时目标定位目标定位1 1了解莫泊桑及其小说的艺术风格，了解西方现代派了解莫泊桑及其小说的艺术风格，了解西方现代派 的创作情况和卡夫卡的相关知识。的创作情况和卡夫卡的相关知识。2 2熟悉两篇小说的故事情节；把握项链主人公玛熟悉两篇小说的故事情节；把握项链主人公玛 蒂尔德爱慕虚荣的心理和反常结局的原因；理解蒂尔德爱慕虚荣的心理和反常结局的原因；理解 梦中梦中“梦梦”的象征意义，明确非理性的、荒诞的的象征意义，明确非理性的、荒诞的 创作手法。创作手法。3 3加深对资本主义制度腐朽性的认识，树立自己高尚加深对资本主义制度腐朽性的认识，树立自己高尚 的人生目标
2、。的人生目标。基础精练基础精练xuxunnxinxinjinjinzhuzhuz zhz zhlililly ny nqqchenchenzhzhjinjinpopoyunyunqioqiotuntunqi jnqi jnknknshshyyynynynynppppznzncuncunynynynynqunqunxunxunjnjnjnjnhunhunhunhunpopobobochchchchchichic c 镌镌隽隽恕恕怒怒堕堕坠坠踮踮掂掂惦惦彻彻沏沏砌砌湛湛堪堪勘勘账账帐帐匮匮溃溃契契锲锲3 3词语释义词语释义 想入非非：想入非非：_ 自惭形秽：自惭形秽：_ 垂涎欲滴：垂涎欲滴：_ 一
3、筹莫展：一筹莫展：_ 怨天尤人：怨天尤人：_思想进入虚幻境界，完全脱离实思想进入虚幻境界，完全脱离实原指因自己容貌举止不如别人而原指因自己容貌举止不如别人而感到惭愧。后来泛指自愧不如别人。感到惭愧。后来泛指自愧不如别人。 形容非常贪馋想吃的样子；比喻形容非常贪馋想吃的样子；比喻看到好的东西，十分羡慕，极想得到看到好的东西，十分羡慕，极想得到( (含贬义含贬义) )。一点计策也施展不出；一点办法一点计策也施展不出；一点办法也想不出。也想不出。指遇上不顺心的事时责怪别人，指遇上不顺心的事时责怪别人，埋怨上天。埋怨上天。 际；胡思乱想。际；胡思乱想。 九牛二虎之力：九牛二虎之力：_喜出望外：喜出望外
4、：_风和日丽：风和日丽：_无可奈何：无可奈何：_ _ 形容力量很大。形容力量很大。 遇到出乎意料的喜事而特别高兴。遇到出乎意料的喜事而特别高兴。 微风和煦，阳光明媚。微风和煦，阳光明媚。 一点办法也没有。一点办法也没有。陈旧陈旧 破旧破旧粗俗粗俗 粗陋粗陋简朴简朴俭朴俭朴艳羡艳羡仰慕仰慕窘迫窘迫 窘境窘境树立树立 竖立竖立诱惑诱惑 诱骗诱骗文本运动文本运动一、初步感知一、初步感知1 1项链第一部分写了什么内容？它与后面的情节项链第一部分写了什么内容？它与后面的情节 有何关系？有何关系？ 答案答案写了玛蒂尔德的写了玛蒂尔德的“痛苦痛苦”和和“梦想梦想”。交待。交待 了她的社会经济地位是属于小资产
5、阶级。她不甘心了她的社会经济地位是属于小资产阶级。她不甘心 过寒伧的生活，梦想过上层社会的豪华生活，这是过寒伧的生活，梦想过上层社会的豪华生活，这是 她的心理性格。这部分内容是构成她不幸遭遇的她的心理性格。这部分内容是构成她不幸遭遇的 “ “基础基础”，为下文写她参加舞会而赶制新衣及借项，为下文写她参加舞会而赶制新衣及借项 链作了充分的铺垫。链作了充分的铺垫。 2 2约瑟夫约瑟夫KK的这个梦有什么深刻的含意？为什么要的这个梦有什么深刻的含意？为什么要 用梦来表达这种含意？用梦来表达这种含意？ 答案答案人生就是一个梦，一切都像是一场梦，然而人生就是一个梦，一切都像是一场梦，然而 这个世界恰恰是残
6、杀梦的元凶。世界的内容是什么这个世界恰恰是残杀梦的元凶。世界的内容是什么 是一回事，而我们通过认知模式、理解模式、感觉是一回事，而我们通过认知模式、理解模式、感觉 模式所模式所“看见看见”的是的是“是什么是什么”则又是一回事。而则又是一回事。而 我们只能我们只能“看见看见”这个社会所允许我们看见的，因这个社会所允许我们看见的，因 为我们赖以为我们赖以“看看”的工具已被这个社会进行了编码。的工具已被这个社会进行了编码。 因此，一定掩盖了某些可能更重要的东西，这些东因此，一定掩盖了某些可能更重要的东西，这些东 西无法通过对它们构成了遮蔽的西无法通过对它们构成了遮蔽的“工具工具”而被而被“看看 见见
7、”。于是，我们便借助于。于是，我们便借助于“做梦做梦”，通过分析那，通过分析那 些乔装打扮的梦境而窥见了真实。些乔装打扮的梦境而窥见了真实。 二、深层探究二、深层探究3 3项链是假的，小说在情节上有铺垫吗？体会小说各项链是假的，小说在情节上有铺垫吗？体会小说各 部分之间的关系。部分之间的关系。 答案答案项链原是赝品直到最后才通过卢瓦瑟尔夫人项链原是赝品直到最后才通过卢瓦瑟尔夫人 的女友道破，不仅使女主人公大吃一惊，也会使读的女友道破，不仅使女主人公大吃一惊，也会使读 者感到意外。其实仔细想想，看似意料之外的事者感到意外。其实仔细想想，看似意料之外的事 情，却也在情理之中，十分可信。因为在描写中
8、作情，却也在情理之中，十分可信。因为在描写中作 者已经作了三处必要的铺垫和巧妙的暗示：一处为者已经作了三处必要的铺垫和巧妙的暗示：一处为 借项链时，她的女友福雷斯杰夫人表现得相当大借项链时，她的女友福雷斯杰夫人表现得相当大 方，毫不迟疑地说：方，毫不迟疑地说：“当然可以。当然可以。”二处是当卢瓦二处是当卢瓦 瑟尔夫人惴惴不安地去还项链时，福雷斯杰夫人竟瑟尔夫人惴惴不安地去还项链时，福雷斯杰夫人竟 “ “没有打开项链盒没有打开项链盒”看，这已说明项链不是什么贵看，这已说明项链不是什么贵 重的首饰。三处是当卢瓦瑟尔夫人去买项链时，珠重的首饰。三处是当卢瓦瑟尔夫人去买项链时，珠 宝店老板宝店老板“查
9、了查账本查了查账本”以后说：以后说：“只有盒子是在只有盒子是在 我这里配的。我这里配的。”这也说明项链与盒子本不是原配的。这也说明项链与盒子本不是原配的。 这样描写就更能增加情节的波澜，引人入胜，令人这样描写就更能增加情节的波澜，引人入胜，令人 回味、深思。回味、深思。 4 4如何看待卢瓦瑟尔夫人丢失项链这一偶然情节？如何看待卢瓦瑟尔夫人丢失项链这一偶然情节？ 答案答案丢项链虽是偶然性事件，但蕴含着必然因丢项链虽是偶然性事件，但蕴含着必然因 素，因为如不借项链，自然就无丢失项链的事，而素，因为如不借项链，自然就无丢失项链的事，而 玛蒂尔德爱慕虚荣的独特性格必然驱使她借项链，玛蒂尔德爱慕虚荣的独
10、特性格必然驱使她借项链， 另外，在舞会上她的另外，在舞会上她的“醉意醉意”“”“狂热狂热”“”“陶醉陶醉”以以 及后来的及后来的“赶快逃走赶快逃走”，在这种陶醉、慌乱之中，在这种陶醉、慌乱之中， 是很容易丢失东西的。那些身边总是跟着女佣或随是很容易丢失东西的。那些身边总是跟着女佣或随 从的太太、老爷们，大小事情不用自己动手，也不从的太太、老爷们，大小事情不用自己动手，也不 用自己操心，一切行动自然是从从容容，怎么会丢用自己操心，一切行动自然是从从容容，怎么会丢 失戴在脖子上的项链？这些情节的出现，都是由人失戴在脖子上的项链？这些情节的出现，都是由人 物性格的力量推动的，人物的行动及行动方式是由
11、物性格的力量推动的，人物的行动及行动方式是由 人物的独特性格决定的。从某种意义上说，这些情人物的独特性格决定的。从某种意义上说，这些情 节都在为她丢失项链这个情节作铺垫。丢失项链这节都在为她丢失项链这个情节作铺垫。丢失项链这 个情节的合理性、必然性，是卢瓦瑟尔夫人爱虚荣个情节的合理性、必然性，是卢瓦瑟尔夫人爱虚荣 的性格造成的。的性格造成的。 5 5从约瑟夫从约瑟夫KK的这个梦你能推知他在现实世界中的的这个梦你能推知他在现实世界中的 生活状态吗？生活状态吗？ 答案答案小说的最后写道：小说的最后写道：“看到这个情景，他兴奋看到这个情景，他兴奋 得醒了过来。得醒了过来。”约瑟夫约瑟夫KK对在梦中看
12、到自己被埋对在梦中看到自己被埋 葬到别人早已为自己准备好的坟墓中感到葬到别人早已为自己准备好的坟墓中感到“兴兴 奋奋”，这是很耐人寻味的。一般的生活逻辑告诉我，这是很耐人寻味的。一般的生活逻辑告诉我 们，只有对现实的世界和自己的生活感到极端厌倦们，只有对现实的世界和自己的生活感到极端厌倦 时，才可能期望死亡的到来，因为只有在这种情况时，才可能期望死亡的到来，因为只有在这种情况 下，死亡才是对生之痛苦的一种最彻底、最直接的下，死亡才是对生之痛苦的一种最彻底、最直接的 解脱。卡夫卡的这篇小说的主旨虽然比较模糊，但解脱。卡夫卡的这篇小说的主旨虽然比较模糊，但 小说主人公约瑟夫小说主人公约瑟夫KK一定
13、是一个被现实生活挤压一定是一个被现实生活挤压 得苦恼万分的人。得苦恼万分的人。 6 6约瑟夫约瑟夫KK在在“梦梦”里焦急地想走进坟墓，最终实里焦急地想走进坟墓，最终实 现了自己的梦想。对这一做法，我们该如何理解？现了自己的梦想。对这一做法，我们该如何理解？ 答案答案在这一小说中，约瑟夫在这一小说中，约瑟夫KK可以说是作家卡可以说是作家卡 夫卡的化身，好好的一个人希望走进坟墓，追求这夫卡的化身，好好的一个人希望走进坟墓，追求这 样一个归宿，在我们看来是非理性的，但结合卡夫样一个归宿，在我们看来是非理性的，但结合卡夫 卡自身来说又是理性的，我们可以参照卡夫卡的生卡自身来说又是理性的，我们可以参照卡
14、夫卡的生 活经历来考虑作者写这一文章的目的所在。活经历来考虑作者写这一文章的目的所在。 卡夫卡出生于布拉格的一个犹太商人家庭。父亲艰卡夫卡出生于布拉格的一个犹太商人家庭。父亲艰 苦创业成功，形成粗暴刚愎的性格，从小对卡夫卡苦创业成功，形成粗暴刚愎的性格，从小对卡夫卡 实行实行“专横有如暴君专横有如暴君”的家长式管教。卡夫卡一方的家长式管教。卡夫卡一方 面自幼十分崇拜、敬畏父亲，另一方面，一生都生面自幼十分崇拜、敬畏父亲，另一方面，一生都生 活在强大的活在强大的“父亲的阴影中父亲的阴影中”。母亲气质忧郁、多。母亲气质忧郁、多 愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧郁、内向悲愁善感。这些对后来形成卡夫
15、卡孤僻忧郁、内向悲 观的性格具有重要影响。观的性格具有重要影响。 卡夫卡一生都生活在强暴的父亲的阴影之下，生活在卡夫卡一生都生活在强暴的父亲的阴影之下，生活在一个陌生的世界里，形成了他孤独忧郁的性格。他害一个陌生的世界里，形成了他孤独忧郁的性格。他害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结婚成家，曾先后怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结婚成家，曾先后三次解除婚约。德国文艺批评家龚特尔三次解除婚约。德国文艺批评家龚特尔安德尔这样安德尔这样评价卡夫卡：评价卡夫卡：“作为犹太人，他在基督徒中不是自己作为犹太人，他在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太
16、人中不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者，因为他把精力产者的儿子，他又不完全属于劳动者，因为他把精力花在家庭方面。而花在家庭方面。而在自己的家庭里，我比陌生人还在自己的家庭里，我比陌生人还要陌生要陌生”。安德尔十分准确而形象地概括了卡夫卡。安德尔十分准确而形象地概括了卡夫卡没有社会地位、没有人生归宿、没有生存空间的生活没有社会地位、没有人生归宿、没有生存空间的生活环境，同时也是对形成卡夫卡内向、孤独、忧郁与不
17、环境，同时也是对形成卡夫卡内向、孤独、忧郁与不幸人生的较为完整、公允的阐述。幸人生的较为完整、公允的阐述。 课堂小结课堂小结 1 1结构图解结构图解梦梦 2 2中心主旨中心主旨 项链项链 这篇小说反映了小资产阶级生活的不稳定及其尴这篇小说反映了小资产阶级生活的不稳定及其尴尬处境，表现了作者对他们的深切同情。从表面上看，尬处境，表现了作者对他们的深切同情。从表面上看，玛蒂尔德的悲剧似乎是由小资产阶级的虚荣心所造成玛蒂尔德的悲剧似乎是由小资产阶级的虚荣心所造成的，但其实质却是由小资产阶级薄弱的经济基础与不的，但其实质却是由小资产阶级薄弱的经济基础与不稳固的社会地位所决定的。这篇小说写于稳固的社会地
18、位所决定的。这篇小说写于18841884年，当年，当时正是法国由资本主义向帝国主义过渡的时代。大资时正是法国由资本主义向帝国主义过渡的时代。大资产阶级依靠疯狂的掠夺和残酷的剥削正走向垄断，他产阶级依靠疯狂的掠夺和残酷的剥削正走向垄断，他们过着奢侈豪华的生活；小资产阶级的经济地位不稳们过着奢侈豪华的生活；小资产阶级的经济地位不稳固，他们中能固，他们中能“升级升级”为大资产阶级者却寥寥为大资产阶级者却寥寥无几，而破产沦为平民的却越来越多，玛蒂尔德便是无几，而破产沦为平民的却越来越多，玛蒂尔德便是其中的一员。一串至多价值五百法郎的假项链竟给她其中的一员。一串至多价值五百法郎的假项链竟给她的一家带来了
19、的一家带来了“残酷的贫困，肉体的苦楚，精神的折残酷的贫困，肉体的苦楚，精神的折磨磨”，小资产阶级的社会地位和经济地位是如此脆弱，小资产阶级的社会地位和经济地位是如此脆弱，如此不堪一击。因此，可以说，玛蒂尔德的悲剧并非如此不堪一击。因此，可以说，玛蒂尔德的悲剧并非个人性格悲剧，而是社会悲剧。莫泊桑在小说中也不个人性格悲剧，而是社会悲剧。莫泊桑在小说中也不禁感叹道：禁感叹道：“生活真是古怪多变！只需小小一点东西，生活真是古怪多变！只需小小一点东西，就足以使你断送一切或者使你绝处逢生。就足以使你断送一切或者使你绝处逢生。”这样的感这样的感悟并非凭空而发，其中也凝聚了作者切身的体验。悟并非凭空而发，其
20、中也凝聚了作者切身的体验。 梦梦 作品通过叙述作品通过叙述“约瑟夫约瑟夫K”K”在梦中被埋葬的故事，在梦中被埋葬的故事，反映了人对社会的绝望，表现了现实的荒诞、非理性反映了人对社会的绝望，表现了现实的荒诞、非理性和自我存在的徒然无望，揭示了资本主义社会中小人和自我存在的徒然无望，揭示了资本主义社会中小人物走投无路的绝望境地，表现了资本主义制度下人被物走投无路的绝望境地，表现了资本主义制度下人被异化的骇人画面。异化的骇人画面。 3 3写作特色写作特色 项链项链 (1) (1)体会项链别具匠心的情节布局。体会项链别具匠心的情节布局。 构思精巧，情节曲折多变。小说围绕项链表现玛构思精巧，情节曲折多变
21、。小说围绕项链表现玛蒂尔德的命运时，情节安排波澜曲折。当玛蒂尔德沉蒂尔德的命运时，情节安排波澜曲折。当玛蒂尔德沉浸在进入法国上流社会的梦想中时，丈夫便给她带回浸在进入法国上流社会的梦想中时，丈夫便给她带回了参加部长夜会的请柬；本来她在夜会上出尽风头，了参加部长夜会的请柬；本来她在夜会上出尽风头，没想到把借来的项链丢掉了，于是一夜荣光换来了十没想到把借来的项链丢掉了，于是一夜荣光换来了十年艰辛的劳动，生活磨损了她全部的美丽与青春；本年艰辛的劳动，生活磨损了她全部的美丽与青春；本来她可以以胜利者的面目面对福雷斯杰夫人，福雷斯来她可以以胜利者的面目面对福雷斯杰夫人，福雷斯杰夫人却告诉她当年借给她的那
22、串项链是假的。真可杰夫人却告诉她当年借给她的那串项链是假的。真可谓是一波三折，含义丰富。谓是一波三折，含义丰富。 (2) (2)卢瓦瑟尔夫人在借到项链前后的三个心理变化。卢瓦瑟尔夫人在借到项链前后的三个心理变化。 作者通过作者通过“发现发现”“”“哆嗦哆嗦”“”“出神出神”“”“急不急不可待可待”、“吞吞吐吐吞吞吐吐”“”“蹦起蹦起 来来”“”“搂搂”“”“吻吻”“跑跑”，细腻而生动地描写了卢瓦瑟尔夫人为无珠宝，细腻而生动地描写了卢瓦瑟尔夫人为无珠宝首饰而显得郁闷、不安、忧愁，发现钻石项链时激动、首饰而显得郁闷、不安、忧愁，发现钻石项链时激动、神往；想开口商借而唯恐对方拒绝时犹豫不安；终于神往
23、；想开口商借而唯恐对方拒绝时犹豫不安；终于得到对方允许时的极度欢欣、兴奋的三个心理变化过得到对方允许时的极度欢欣、兴奋的三个心理变化过程。程。 (3) (3)小说中有三处铺垫。小说中有三处铺垫。 玛蒂尔德所借的项链是假的，上文已有三处铺垫：玛蒂尔德所借的项链是假的，上文已有三处铺垫：借项链时，她的女友福雷斯杰夫人表现得十分大方，借项链时，她的女友福雷斯杰夫人表现得十分大方，毫无迟疑地说：毫无迟疑地说：“当然可以。当然可以。”当她惴惴不安地去当她惴惴不安地去还项链时，福雷斯杰夫人竟还项链时，福雷斯杰夫人竟“没有打开项链盒没有打开项链盒”看。看。当她去买项链时，珠宝店老板当她去买项链时，珠宝店老板
24、“查了查账本查了查账本”以后以后说：说：“只有盒子是在我这里配的。只有盒子是在我这里配的。”这说明项链这说明项链与盒子不是原配的。这样写的好处是使小说情节既出与盒子不是原配的。这样写的好处是使小说情节既出人意料，又合情合理。人意料，又合情合理。 梦梦 (1) (1)叙述者与主人公合而为一的叙述手法。叙述者与主人公合而为一的叙述手法。 作为一位叙事大师，卡夫卡的叙述微妙、明晰、作为一位叙事大师，卡夫卡的叙述微妙、明晰、蕴藉、讥讽。卡夫卡的叙述手法的特点，是叙述者与蕴藉、讥讽。卡夫卡的叙述手法的特点，是叙述者与主人公合而为一，读者在阅读过程中只能通过主人公主人公合而为一，读者在阅读过程中只能通过主
25、人公的感官才能获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出的感官才能获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。场来向读者解释情节发展的前因后果。 (2) (2)构思奇特和非理性的、荒诞的创作手法。构思奇特和非理性的、荒诞的创作手法。 卡夫卡善于奇特的构思勾勒出夸张的画面，他把卡夫卡善于奇特的构思勾勒出夸张的画面，他把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，作品不点明时间、地点和社会背景，穿插的故事和场作品不点明时间、地点和社会背景，穿插的故事和场面游离于情节之外，有时记录瞬间的直觉和梦幻，使面游离于情节之外，有时记录瞬间的直觉和梦幻，使画面显得支离破碎，主题晦涩不明。荒诞、异化、隔画面显得支离破碎，主题晦涩不明。荒诞、异化、隔离、操纵、压迫，超人的异化实体和力量的存在取消离、操纵、压迫，超人的异化实体和力量的存在取消了生与死之间的明确的分水岭。于是这个了生与死之间的明确的分水岭。于是这个K(KAFKA)K(KAFKA)卡夫卡卡夫卡终于言明：终于言明：“真正的道路在一根绳索上，真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。与其说它是供它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。与其说它是供人行走，毋宁说是用来绊人的。人行走，毋宁说是用来绊人的。” ”
