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1、睢景臣【般涉调】教学目的教学重点思考练习作者简介背景简介内容述评艺术赏析译文资料链接退出教学目的1 1体会元曲语言浅体会元曲语言浅俗、活泼的特点。俗、活泼的特点。2 2学习本文新奇的学习本文新奇的艺术构思。艺术构思。3 3多元化看待历史多元化看待历史人物，理解本文思想内人物，理解本文思想内容的积极意义。容的积极意义。返回教学重点 1 1多元化看待历史人物。多元化看待历史人物。 2 2新奇的艺术构思。新奇的艺术构思。 3 3元曲语言的特点及漫画式元曲语言的特点及漫画式的刻画人物手法的刻画人物手法。返回作者简介 睢景臣，字景贤，扬州（今属江苏）睢景臣，字景贤，扬州（今属江苏）人，元戏曲家、散曲家。
2、生卒年不详。人，元戏曲家、散曲家。生卒年不详。钟嗣成钟嗣成录鬼簿录鬼簿谓大德七年谓大德七年（13031303）曾与之在杭州见，并称道他曾与之在杭州见，并称道他“心性聪明，心性聪明，酷嗜音律酷嗜音律”。朱权。朱权太和正音谱太和正音谱评其评其散曲散曲“如凤管秋声如凤管秋声”。撰有杂剧。撰有杂剧屈原屈原投江投江等三种，均佚，今存套曲三篇收等三种，均佚，今存套曲三篇收在在太平乐府太平乐府等散曲集中。等散曲集中。返回背景简介睢景臣是元代散曲作家，生卒年不详。元大德七年睢景臣是元代散曲作家，生卒年不详。元大德七年（1303），他曾从扬州到杭州，与著有），他曾从扬州到杭州，与著有录鬼簿录鬼簿的钟的钟嗣成会过
3、面，由此可知他大致生活在嗣成会过面，由此可知他大致生活在13世纪末到世纪末到14世纪世纪初这段时间。他撰有杂剧初这段时间。他撰有杂剧屈原投江屈原投江等三种，均佚。所等三种，均佚。所作散曲也仅保存了三套，本篇是其中之一。作散曲也仅保存了三套，本篇是其中之一。汉高祖刘邦出身低微，在秦末烽火四起时，以泗上汉高祖刘邦出身低微，在秦末烽火四起时，以泗上亭长身份起兵反秦。秦亡，与楚霸王项羽争夺天下，逼项亭长身份起兵反秦。秦亡，与楚霸王项羽争夺天下，逼项羽乌江自刎后，即建汉称帝。随后杀了淮阴侯韩信，并亲羽乌江自刎后，即建汉称帝。随后杀了淮阴侯韩信，并亲自率兵攻打造反的淮南王黥布。班师时路过故乡沛县，留自率兵
4、攻打造反的淮南王黥布。班师时路过故乡沛县，留住十余日，史称住十余日，史称“衣锦还乡衣锦还乡”，十分荣耀，历来传为美谈，十分荣耀，历来传为美谈，在元代更成为杂剧与散曲的热门题材。在元代更成为杂剧与散曲的热门题材。高祖还乡高祖还乡是睢景臣的代表作，以其独是睢景臣的代表作，以其独特的视角特的视角和辛辣的讽刺著称，在诸多以高祖还乡为题材的散曲中，和辛辣的讽刺著称，在诸多以高祖还乡为题材的散曲中，历来最受好评。历来最受好评。返回译文（听说有个大人物要还乡了，）社长挨家挨户地通知每个差使：（听说有个大人物要还乡了，）社长挨家挨户地通知每个差使：“你们不能以任何借口来请假。你们不能以任何借口来请假。”这些差
5、使真不寻常，在缴纳草料时他们这些差使真不寻常，在缴纳草料时他们必须把草根除掉，又要差夫，还要应付公差，这事儿得认真对待。有的必须把草根除掉，又要差夫，还要应付公差，这事儿得认真对待。有的说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，身光颈靓，装模作样充当有钱拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，身光颈靓，装模作样充当有钱人，大摇大摆地走着，真讨厌！人，大摇大摆地走着，真讨厌！忽然，瞎王留叫来一伙不三不四的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢忽然，瞎王留叫来一伙不三不四的男女胡乱地吹笛打鼓，好
6、像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子，颇威风似的。迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子，颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪：有白圆圈里套住一只白兔；有红圆圈里套那些旗子上的图案千奇百怪：有白圆圈里套住一只白兔；有红圆圈里套着一只黑乌鸦；有画着一只学跳舞的鸡；有画着长翅膀的狗；有画着蛇着一只黑乌鸦；有画着一只学跳舞的鸡；有画着长翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上缠在葫芦上（这些乌七八糟的，太好笑了！）（这些乌七八糟的，太好笑了！）还有用红漆刷过的叉，用银色镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金色。还有用红漆刷过的叉，用银色镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金色。枪尖挂着明晃晃的马
7、镫，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇枪尖挂着明晃晃的马镫，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗。怪的人，手里拿着一些罕见的器仗。辕条套的全是马，黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个好辕条套的全是马，黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个好像判官的人，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。像判官的人，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。译文那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他赶紧用手扶。我突然抬起头一看，那见乡亲们跪拜在地，他赶紧用手扶。我
8、突然抬起头一看，那个我认识的，差点气死我了！个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。你们的底细：你以前是亭长，你本来姓刘，你妻子姓吕。你们的底细：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，和我一起割草喂牛，耕地。和我一起割草喂牛，耕地。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，我都不知有春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，我都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆。这都是显而易见的，清清楚楚地写在账簿上，少给我几斛豆。这都是显而
9、易见的，清清楚楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。现成的放着字据文书。少着我的钱你在官差内赶紧偿还，欠我的粮食你要从粮少着我的钱你在官差内赶紧偿还，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你揪撮住，税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你揪撮住，好好问一下为什么改了姓、换了名，要叫那汉高祖？好好问一下为什么改了姓、换了名，要叫那汉高祖？返回内容述评这套散曲，嘲笑汉高祖衣锦还乡的虚荣排场，讽刺他这套散曲，嘲笑汉高祖衣锦还乡的虚荣排场，讽刺他的扰民行为，揭露他的无赖老底，把封建社会的最高统治的扰民行为，揭露他的无赖老底，把封建社会的最高统治者皇帝作为嬉笑怒骂的对象，表现
10、出对皇权至上的强烈不者皇帝作为嬉笑怒骂的对象，表现出对皇权至上的强烈不满和对封建秩序的无比蔑视，胆识过人。满和对封建秩序的无比蔑视，胆识过人。作品由八支曲子构成作品由八支曲子构成,分为四个层次：第一支分为四个层次：第一支【哨遍哨遍】曲为一层，写车驾到来前乡里的忙乱；曲为一层，写车驾到来前乡里的忙乱；【耍孩儿耍孩儿】至至【四四煞煞】为第二层，写农民眼中的銮舆仪仗；为第二层，写农民眼中的銮舆仪仗；【三煞三煞】至至【一一煞煞】为第三层，写农民认出刘邦面目后的心理活动，借此为第三层，写农民认出刘邦面目后的心理活动，借此揭露刘邦微贱时的无赖行为；最后一层是揭露刘邦微贱时的无赖行为；最后一层是【尾尾】，以
11、讥笑，以讥笑刘邦改姓更名刘邦改姓更名“唤作汉高祖唤作汉高祖”，把整部喜剧推向高潮。，把整部喜剧推向高潮。返回艺术赏析一、乡民的独特视角一、乡民的独特视角乡民的意识决定了乡民的独特视角，而这一独特视角，乡民的意识决定了乡民的独特视角，而这一独特视角，则使这套散曲从根本上对关于高祖还乡这一历史事件的传则使这套散曲从根本上对关于高祖还乡这一历史事件的传统观念作出了整体性翻案文章。当然，独特视角的更具体统观念作出了整体性翻案文章。当然，独特视角的更具体体现，则在于全曲的乡民式幽默讽刺之中。体现，则在于全曲的乡民式幽默讽刺之中。二、乡民的幽默讽刺二、乡民的幽默讽刺这套散曲的讽刺是辛辣的，但这辛辣却不是板
12、着面孔这套散曲的讽刺是辛辣的，但这辛辣却不是板着面孔斥责，而是藏在俏皮的幽默后面。这幽默也不是高雅之士斥责，而是藏在俏皮的幽默后面。这幽默也不是高雅之士的舞文弄墨，而是满纸土腥味儿的的舞文弄墨，而是满纸土腥味儿的“农民式机智农民式机智”。三、乡民的方言口语三、乡民的方言口语高祖还乡高祖还乡组曲，以乡民的口吻展开的，用的多是组曲，以乡民的口吻展开的，用的多是乡土语言和流行口语，所以它通俗、生动，而且与全曲的乡土语言和流行口语，所以它通俗、生动，而且与全曲的讽刺性、喜剧性、幽默感相辅相成。讽刺性、喜剧性、幽默感相辅相成。应当说，睢景臣的这套应当说，睢景臣的这套高祖还乡高祖还乡散曲，是运用极散曲，是
13、运用极其通俗生动的乡间口语，采取极具讽刺意味的幽默笔调，其通俗生动的乡间口语，采取极具讽刺意味的幽默笔调，在内容上化神圣为丑陋，在艺术上化浅俗为高雅，处处散在内容上化神圣为丑陋，在艺术上化浅俗为高雅，处处散发着一种既以美为丑，又以丑为美的独特美感。发着一种既以美为丑，又以丑为美的独特美感。返回思考与练习一、一、作品通过乡民的主观视角描写汉高祖还乡作品通过乡民的主观视角描写汉高祖还乡场面，出现了哪些场面，出现了哪些“误解误解”？这样描写的特殊效果？这样描写的特殊效果是什么？此文突出的意义是什么？是什么？此文突出的意义是什么？二、二、作品中的刘邦是个怎样的人？作品中的刘邦是个怎样的人？三、三、作者
14、对乡民所持的态度是怎样的？作者对乡民所持的态度是怎样的？ 作品立足于平民百姓的主观视角，先是对乡里头面人物反常的忙乱感到困惑，继而对“乔男女”、“大作怪衣服”产生好奇，接下来自以为看破了真相，半是愤怒半是挖苦，最后归于对“改了姓更了名”的指责。无知、误解与真实情况杂糅在一起，使读者看到了一个活灵活现的普通乡民的心理世界；而在这个似乎充满扭曲变形的世界里，却显露出了汉高祖的真实面目。作者巧妙地使变形与真实相反相成，在调侃、幽默中透出犀利的批判锋芒。流氓无赖本文借平民百姓之口，对刘邦尽情调侃、嘲讽，表现出对帝王的轻蔑。在封建专制统治下，作者有这种见识和勇气，确属难能可贵。 返回相关链接v相关评论v
15、教学参考v补充注释v扩展阅读v相关图片返回相关评论维扬诸公俱作高祖还乡套数，公哨遍制维扬诸公俱作高祖还乡套数，公哨遍制作新奇，诸公皆出其下。（元作新奇，诸公皆出其下。（元锺嗣成锺嗣成录录鬼薄鬼薄）睢景臣的著名套数睢景臣的著名套数般涉调般涉调哨遍哨遍高高祖还乡祖还乡，把汉高祖写成一个泼皮无赖，表，把汉高祖写成一个泼皮无赖，表明作家的视野已深入于市民的心理层面，以明作家的视野已深入于市民的心理层面，以市民的目光观察神圣的事物。（章培恒、骆市民的目光观察神圣的事物。（章培恒、骆玉明玉明中国文学史中国文学史）返回教学参考v陌生与诙谐陌生与诙谐陆剑平陆剑平名作欣赏名作欣赏19992v睢景臣睢景臣般涉调般
16、涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡新解新解卢乐卢乐齐齐哈尔大学学报齐齐哈尔大学学报20006返回补充注释元曲是我国文学史上著名的文学体裁之一，是元杂剧和元曲是我国文学史上著名的文学体裁之一，是元杂剧和散曲的合称。散曲的合称。散曲起于金元，便于清唱，它包括散套散曲起于金元，便于清唱，它包括散套(套数、套曲套数、套曲)和和小令两种（也称清曲）。小令两种（也称清曲）。小令每一首都能独立成篇，（以一支曲子为独立单位，小令每一首都能独立成篇，（以一支曲子为独立单位，但可重复），同时，它又能歌唱。它体制短小，句调长短不但可重复），同时，它又能歌唱。它体制短小，句调长短不齐，却有一定的腔格，元人称为齐，却有一定的
17、腔格，元人称为“叶儿叶儿”。套数套数(套曲、散套套曲、散套)沿自诸宫调，是由同宫调的二支以上沿自诸宫调，是由同宫调的二支以上的曲子相联组成，成为有头有尾的一个整套曲子。必须具备的曲子相联组成，成为有头有尾的一个整套曲子。必须具备三个条件：三个条件：1整套必须有两支以上同一宫调是曲子互相联整套必须有两支以上同一宫调是曲子互相联缀而成。缀而成。2每套作品除了用带过曲作结以外，大多数在结每套作品除了用带过曲作结以外，大多数在结束处有一尾声。束处有一尾声。3整套作品一般用一、二支小曲开端，中整套作品一般用一、二支小曲开端，中间选用的调数可多可少。（少则二、三调，多则二、三十个间选用的调数可多可少。（少
18、则二、三调，多则二、三十个曲调）不管散套多长，采用多少曲子联缀成套，必须一韵到曲调）不管散套多长，采用多少曲子联缀成套，必须一韵到底，不能换韵。套数应标明该曲子属于何宫何调。底，不能换韵。套数应标明该曲子属于何宫何调。五宫：五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。四调：大石调、双调、商调、越调。四调：大石调、双调、商调、越调。补充注释杂剧：杂剧：最基本的一点是有剧情，能演出。最基本的一点是有剧情，能演出。所以它有宾白所以它有宾白(说白说白)对白、科介动作和唱曲，对白、科介动作和唱曲，每折戏的唱曲是一个套数。同一折内由同一每折戏的唱曲是一个套数。同一折内
19、由同一个宫调的曲子组成，中间不变换宫调，一折个宫调的曲子组成，中间不变换宫调，一折内一韵到底，这是与小令、套数的相似之处。内一韵到底，这是与小令、套数的相似之处。基本形式是四折一锲子。一折戏相当于今天基本形式是四折一锲子。一折戏相当于今天的一幕，楔子是一个短场戏，放在全剧开头的一幕，楔子是一个短场戏，放在全剧开头或加在四折之间，起序幕或过场的作用，不或加在四折之间，起序幕或过场的作用，不能放在末尾。能放在末尾。补充注释高祖还归，过沛，留。高祖还归，过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒，得沛中儿置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒，得沛中儿百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗曰：百二十人，教
20、之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗曰：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方兮守四方!”令儿皆知习之。令儿皆知习之。高祖乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下。谓沛父兄高祖乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下。谓沛父兄曰：曰：“游子悲故乡。吾虽都关中，万岁后吾魂魄犹游子悲故乡。吾虽都关中，万岁后吾魂魄犹乐思沛。乐思沛。”沛父兄诸母故人日乐饮极欢，道旧故为笑乐。沛父兄诸母故人日乐饮极欢，道旧故为笑乐。十余日，高祖欲去，沛父兄固请留高祖。高祖曰：十余日，高祖欲去，沛父兄固请留高祖。高祖曰：“吾人众多，父兄不能给。吾人众多，父兄不能给。”乃去。沛中空县皆之乃去。沛中空县
21、皆之邑西献。高祖复留止，帐饮三日。邑西献。高祖复留止，帐饮三日。史记史记史记史记 高祖本纪高祖本纪高祖本纪高祖本纪补充注释大风歌大风歌大风起兮云飞扬，大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。安得猛士兮守四方。这首诗是刘邦称帝后第七年（公元前这首诗是刘邦称帝后第七年（公元前195年）年）所作。当时淮南王英布叛乱，刘邦亲自率军征讨，所作。当时淮南王英布叛乱，刘邦亲自率军征讨，英布败逃，刘邦命其部将乘胜追击，自己则班师回英布败逃，刘邦命其部将乘胜追击，自己则班师回朝。归途中，他停留在自己的故乡沛县，在沛宫里朝。归途中，他停留在自己的故乡沛县，在沛宫里摆下筵席，招待故乡父
22、老。在筵席上，刘邦击筑起摆下筵席，招待故乡父老。在筵席上，刘邦击筑起舞，慷慨悲歌，并表示要把沛县作为自己的私邑，舞，慷慨悲歌，并表示要把沛县作为自己的私邑，让这里的人民世世代代免除徭役赋税。让这里的人民世世代代免除徭役赋税。补充注释史记史记高祖本纪高祖本纪载，上（刘邦）问曰：载，上（刘邦）问曰：“如我能将几何？如我能将几何？”信（韩信）曰：信（韩信）曰：“陛下不过陛下不过能将十万。能将十万。”上曰：上曰：“于君如何？于君如何？”信曰：信曰：“臣臣多多而益善耳。多多而益善耳。”上笑曰：上笑曰：“多多益善，何为多多益善，何为我禽？我禽？”信曰：信曰：“陛下不能将兵，而善将将，陛下不能将兵，而善将将，此乃信之所以为陛下禽也。此乃信之所以为陛下禽也。”返回扩展阅读v刘邦大传刘邦大传 作者：陈文德作者：陈文德v司马迁司马迁史记史记高祖本纪高祖本纪v易中天易中天汉代风云人物汉代风云人物v试论刘邦的六大用人之道试论刘邦的六大用人之道返回相关图片刘邦刘邦返回
