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1、摄影基础色彩学摄影基础色彩学色彩与光线没有光就没有色彩感觉，光是一切色彩的主宰光是一种电磁波，根据波长不同可以分为宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等整个电磁波范围内，并不是所有光线都可以被人眼，只有波长在380-780nm之间的电磁波才能引起人的色知觉，这段波长的电磁波叫做可见光谱，波长380-780nm之间的电磁波也叫作可见光各色光光波波长颜色颜色波长范围波长范围/nm红620-750橙590-620黄570-590绿495-570青475-495蓝450-475紫380-450光的色散牛顿在1666年最先利用三棱镜观察到光的色散，把白光分解为彩色光带光的色散（disper
2、sionoflight）指的是复色光通过棱镜分解成单色光的现象，白光散开后单色光从上到下依次为“红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种颜色光源色与固有色能自行发光且正在发光的物体，我们称之为光源但像月亮表面、桌面等依靠它们反射外来光才能使人们看到它们，这样的反射物体不能称为光源光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色简化之就是：光源产生的色光称之为光源色不同的光源会导致物体产生不同的色彩,如一个物体由红色光投射,其受光部位会呈现红色,相反如果改投蓝光,那么它的受光部位则会呈现蓝色固有色指物体在正常日光照射下所呈现出的固有色彩环境色环境色：指在各类光源（比如
3、日光、月光、灯光等）的照射下，环境所呈现的颜色物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上。物体实际表现的色彩与光源色、环境色、固有色三者颜色混合而成。所以在研究物体表面的颜色时，环境色和光源色必须考虑色彩的分类现代色彩学把色彩分为有彩色系无彩色系无彩色系在摄影中的应用即为黑白摄影色彩的三要素色彩的三要素即为色相明度饱和度人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性即是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关色相Hue色相也称作色别色相即是“色彩的相貌”，它是是色彩的首要特征是区别各种不同色彩的标准，而从光学意义上讲，色相差别是由光
4、波波长的长短产生的明度Lightness明度即是色彩的明亮程度，长用反光率来表示明度大小明度是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉，主要是由光线强弱决定的一种视觉经验比如同一色相的两片树叶，由于接受光线不同，其色彩明度就会不同：在强光照射下呈翠绿色，在弱光下呈暗绿色即是接受光线强度相同，其明度也会受色相反光率不同而不同黄色明度最强紫色最弱在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色阶梯过渡明度与色彩的轻重色彩的轻重关系决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。一般来说，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重
5、。纯度saturation纯度也可以称之为饱和度饱和度即是颜色的鲜艳程度饱和度高的色彩鲜明突出，饱和度低的色彩显得晦暗黑白灰有没有饱和度？没有，他们属于无彩色系任意纯度的有彩色加入无彩色，纯度都会降低纯度最高的颜色是红色色相明度饱和度明度对比饱和度对比一种颜色混入白色以后，饱和度会？明度会？饱和度会下降明度会提升混入黑色以后？饱和度会下降明度会下降混入灰色以后？饱和度下降明度不变关于色彩表示系统色彩的种类无穷无尽，在色彩研究领域里需要对色彩给予明确、具体的命名，因此需要将色彩条理化、体系化目前国际上认可的一般有以下几种1、色立体2、XYZ色彩表示系统3、奥斯特瓦尔德系统4、孟赛尔系统5、PCC
6、S-日本色彩研究所配色体系色环色环其实就是在彩色光谱中所见的长条形的色彩序列，只是将首尾连接在一起，使红色连接到另一端的紫色色环色环中根据亮度又分为积极色（Activecolors，也可以称为暖色）和消极色（Passivecolors也可以叫做冷色），积极色表现出活跃，积极的一面，消极色则相反相似色相似色是指在给定颜色旁边的颜色。如果您以橙色开始并想得到它的两个相似色，就选定红色和黄色。使用相似色的配色方案可以提供颜色的协调和交融，类似于在自然界中所见到的那样。色彩的三原色什么是原色？色彩中不能再分解的基本色称之为原色，原色可以合成其他的颜色，而其他颜色却不能还原出本来的色彩我们通常说的三原色
7、，即红、绿、蓝三原色可以混合出所有的颜色R+G+B=W三原色相加为白色实质上，色散出的七种光线就是红绿蓝三种不同光波按照不同比例混合而成的颜料的三原色是补色补色又称互补色，余色，亦称强度比色，色环的任何直径两端相对之色都称为互补色红，绿，蓝三原色光的补色光分别为青，品，黄色光简言之,红青互补,绿品互补,蓝黄互补运用互补色可以使颜色更加突出制作一幅柠檬的图片，使用蓝色的背景将使柠檬更突出光学实验中，任何原色与补色光相加都得白色色彩的六角图红+蓝=拼红+绿=黄蓝+绿=青红+绿+蓝=白青+品+黄=黑红+黄橙黄+绿草绿绿+青翠绿青+蓝天蓝蓝+品紫品+红粉色彩的视觉心理色彩的直接心理效应来自色彩的刺激对
8、人的生理发生的直接影响色彩的联想带有情绪性的表现不同的对象相同色彩刺激时的心理感受是不同的，这受到观察者年龄、性别、性格、文化水平、教养、职业、民族传统、宗教、生活环境、生活习惯、时代背景、生活经历等各方面因素的影响。黄色在一些地方象征着尊贵，但在伊斯兰眼中却是死亡的象征。同样的颜色在不同的底色衬托下，也会给人不同的视觉心理感受。如：红色：以黑色为底色，象征着激情和力量。以黄色为底色，红色受到抑制，处于从属地位。视觉心理色彩的冷暖感觉在摄影的色彩语言表达上往往起着非常重要的作用，冷色如蓝色易联想到海洋等产生寒冷平静的感觉;暖色如红色往往会联想到太阳等能产生温暖的感觉。所以色彩的冷暖关系的把握使
9、摄影师在表达自己情感过程中起到至关重要的作用红色红色红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。红色系给人以温暖的感觉，和热情、喜庆、积极相联红色鲜艳夺目，富有刺激性，能使人振奋且令人留下深刻印象的色彩，红色的照片常常也可以带来生气与活力、给人强烈、火爆、温暖之感，有一种蓬勃向上的力量红色具体联想：太阳、红旗、火焰。表达情绪：热烈、积极、青春、健康、新鲜、温暖、革命、愤怒、危险。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松橙色橙
10、色橙色是红色与黄色混合而来橙色：具有红与黄之间的色彩属性，刺激作用虽没有红色大，但它的视认性、注目性也很高，橙色与红色一样，也是十分活泼的色彩，它既有红色的热情又有黄色的光明、活泼的性格，是人们普遍喜爱的色彩橙色使人联想到火焰、灯光、霞光、水果等物象橙色是暖色调中最温暖的色彩情绪表达：温暖、阳光、快乐、活力、热情、华丽、辉煌、跃动、愉悦、幸福黄色黄色是明度最高的颜色中国自古以黄色为尊，它是一种身份的象征黄色注目性高，黄色极易被人发现和识别，故常常作为安全色被使用，如室外作业者的工作服以及交通标志的颜色设计黄色象征着欢乐、富有和光荣。黄色给人轻快、透明、活泼、光明、辉煌、明朗、快活、自信、希望、
11、高贵、警惕、注意等感觉。但由于黄色过于明亮刺激，并且与其他颜色相混合易失去其原貌特征，所以也有轻薄、不稳定、变化无常、冷漠等含义。情绪表达：轻快、光明、快活、富贵、刺激、警惕、不稳定绿色蓝色绿色绿色是介于黄色与蓝色之间的色彩在大自然中，绿色所占的面积最大，作为植物的颜色，但视认性不高，刺激性不大，对生理作用和心理作用都极为温和，因此人对绿色的适应性较强绿色调的创作，常常与健康、生命、环保、和平的艺术创作主题相关联。绿色最适应人眼的注视，因此在视觉疲劳的时候看看绿色，有助于消除疲劳、调节视神经功能情绪表达：大自然、健康、更新、青春、春天、慷慨、富饶、生命、和平、新鲜、平静、安逸、安全感、信任、公
12、平、理智、理想、平凡蓝色蓝色是一种冷色调的颜色蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已浅蓝色明朗而富有朝气，深蓝色则更显沉着冷静表达情绪：平静、宁静、稳定、智慧、沉着、冷静、冷漠、悲哀、恐惧紫色紫色purple波长最短的可见光是紫色波，人眼对于紫色光的知觉度最低紫色神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，
13、便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感表达情绪：神秘、高贵、优雅、庄重、孤寂、消极、不祥、白色白色白色是全部可见光混合而成，称之为全色光现实生活中不存在纯白色，白色的反光率较高，在它的衬托下，其他色彩会显得更鲜丽、更明朗在我国白色是葬礼的颜色，而在西方婚礼的婚纱都是白色的，象征着爱情的纯洁与坚贞情绪表达：洁净、光明、纯真、清白、浪漫、恐怖、灰色灰色灰色位于黑白之间，是一种中性色，
14、属于中明度无彩色系灰色灰色是中性色，它不的鲜艳程度很低，最不引人注目，不会像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。因此，作为背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能给人以高雅、细腻、含蓄、稳重、精致、文明而有素养的高档感觉表达情绪:高雅、柔和、细致、平稳、朴素、乏味、寂寞、忧郁、无激情黑色黑色为无色相无纯度之色，并不存在纯正的黑色光照弱或者反光弱的物体都会呈现出黑色黑色对于人的视觉影响有两类消极：漆黑、恐怖、沉重、悲伤、悲痛、死亡积极：安静、沉思、严肃、庄重、坚毅另外：单用黑色还会显得大方、高雅黑色座椅、黑色大衣、黑色皮鞋、黑色皮包色彩的基调为使拍摄出来的照片画面整体风
15、格统一，这就需要有一个统一的色彩基调色彩的基调对于塑造形象、表现主题、创作意境都有很大的帮助暖色调色环中，红、橙附近的色相称暖色暖色调能带给人温馨、和谐、温暖的感觉。这是出于人们的心理和感情联想它会使人联想到太阳、火焰、热血，饱满，张扬，激动，暴躁，象征生命，火焰，愉快，果实，明亮等，因此给人们一种温暖、热烈、活跃的感觉。暖色给人以温暖柔和的感觉摄影当中的色彩对比色相对比饱和度对比明度对比冷暖对比面积对比色相对比色相环上任何两种颜色或多种颜色并置在一起时，在比较中呈现色相的差异，从而形成的对比现象色相对比分为同类色相对比邻近色相补色对比同类色相对比同类色相对比是同一色相里的不同明度与纯度色彩的
16、对比。这种色相的同一，不但不是各种色相的对比因素，而是色相调和的因素，也是把对比中的各色统一起来的纽带。因此，这样的色相对比，色相感就显得单纯、柔和、谐调，无论总的色相倾向是否鲜明，调子都很容易统一调和。这种对比方法比较容易为初学者掌握。仅仅改变一下色相，就会使总色调改观。这类调子和稍强的色相对比调子结合在一起时，则感到高雅、文静，相反则感到单调、平淡而无力。临近色相对比邻近色相对比的色相感，要比同类色相对比明显些、丰富些活泼些，可稍稍弥补同类色相对比的不足，可不能保持统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。当备种类型的色相对比的色沉放在一起时，同类色相及邻近色相对比，均能保持其明确的色相倾
17、向与统一的色相特征。这种效果则显得更鲜明，更完整，更容易被看见。这时，色调的冷暖特征及其感增效果就显得更有力量。对比，将在冷暖对比一节里再作详述。对比色相对比色相对比的色相感，要比邻近色相对比鲜明、强烈、饱满。丰富，容易使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。这类瞩子的组织比较复杂，统一的工作也比较难做。它不容易单调，而容易产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强，缺乏鲜明的个性。互补色相对比互补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、更强烈，更富有刺激性对比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，但它的短处是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼
18、稚、原始的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统一与调和。饱和度对比色彩的作用1表现和突出主体2渲染气氛和烘托主题3美化和平衡抓面4表现画面时间、环境因素色相对比大小对比面积、冷暖单反中的色彩空间在专业单反的拍摄菜单的设置中，有一个重要的选项，关系到摄影作品展示时的色彩表现sRGB与AdobeRGB。sRGBsRGB(standardRedGreenBlue)是由Microsoft影像巨擎共同开发的一种彩色语言协议，微软联合爱普生、HP惠普等提供一种标准方法来定义色彩，让显示、打印和扫描等各种计算机外部设备与应用软件对于色彩有一个共通的语言。有了sRGB技术，用户无论在各种显示设备
19、上观看图像，都可以确保得到统一的色彩sRGB对于越来越多的数码相机来说是必要的，使用sRGB色彩标准，让画面可以在电脑、打印机之间自由转换AdobeRGBAdobeRGB色彩空间是由美国以开发Photoshop软件而闻名的Adobe公司1998年推出的色彩空间标准，它拥有宽广的色彩空间和良好的色彩层次表现，与sRGB色彩空间相比，它还有一个优点：就是AdobeRGB还包含了sRGB所没有完全覆盖的CMYK色彩空间两种色域对比无彩色系试将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个明度色标（也可用于有彩色系），凡明度在03的色彩称为低调色，46的色彩称
20、为中调色，710的色彩称为高调色。消色消色就是指黑白灰三种颜色从白到黑的一系列中性灰色，只有亮度的差别，没有色调和饱和度的特征当白光照射到消色物体上时，反光率在75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介于这两者之间，就呈深浅不同的灰色18%即为中灰黑白摄影摄影的影调影调来源于音乐，来源于音乐中的术语，是因为摄影这种利用光影变化而构成的画面更具有一种音乐般的视觉上的节奏与韵律。影调有两个含义一是指被摄体表面不同亮度的层次在感光元件上形成的阶调层次，即黑白灰（亮暗）的过渡层次二是指画面的整体基调影调是物体结构、色彩、光线效果的客观再现，也是摄影师创作意图、表现手段运用的结果，光线
21、构成、拍摄角度、取景范围的选择，都直接影响影调的构成。影调是是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段影调通常通过明暗的表现给观者以相应的感受来表达摄影师的创作意图。画面的整体基调整体基调可以分为低调、高调、中间调影调与光线的方向、光线的软硬质量相关影调与摄影的曝光控制有关影调与曝光量成正比。影调与感光度成正比。低调绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,占整个画面的70%以上,而其它调子占的位置很小低调照片色调浓重，大部分是深暗色调，给人沉稳、刚毅、凝重等感觉；有时也会给人以恐怖、黑暗、阴森之感低调照片但并不排斥采用少量的亮色调，画龙点睛的一抹亮色能使作品陡然生辉，低调照片的黑也不
22、是完全的死黑，仍需要保留一定的暗部层次。低调照片常使用拍摄时常用侧面光或逆光在人像摄影中，低调照片常常用来塑造有力量与庄重感的男性，用于女性，它产生冷峻，优雅的神秘魅力之感。低调照片的反差较大，用光的光比也往往较大把其余冗杂的信息通过摄影的技巧给去除掉，从而更直接更明确的表达作品的意境，而且视觉上会更有冲击力高调高调照片的色调是以白为主，一般白色要占75以上，主要反映被摄物体的亮部层次为主高调作品并不排斥采用少量的深色调，恰到好处的一抹深色调往往能成为画面的视觉中心高调作品给人明朗、纯洁、清爽等感觉，但随着主题内容与环境的变化，还有可能会产生惨淡、空虚、凄凉、悲哀等感觉晴朗的天空，雪景等可以成
23、为天然的高调图片的背景高调照片以其明朗的色调、简洁的线条和蕴涵的明快氛围，尤其在表现年轻女性和儿童方面独具的优势，深受人们欢迎上面由黑至白，每个读数相差一级曝光。通过灰阶，更能明白什么是高调和低调：低调：尽量保持颜色在Zone1-4；避免Zone10的绝对白色，也是完全没有细节的地方高调：尽量保持颜色在Zone6-9；避免Zone0的绝对黑色，也就是完全没有细节的地方Zone5是整个灰阶中最常用的。有听过别人测白平衡用的灰卡吗？那就是Zone5的灰了，准确一点就是18%灰。所有的测光系统，目标也是把测光的地方，调至Zone5，这样照片看起来就较平均了。中间调中间调作品以灰调为主，处于高调和低调
24、之间，反差小，层次丰富，影像以白至浅灰、深灰至黑的影调层次构成。中间调是摄影中最常见的影调画面中间调画面对表现被摄物体的立体感、质感和色彩都是非常适宜的，在布光和用光时宜采用多种方向的组合光照明，以避免光比过强，反差过大，但如光线过于平淡也对中间调的形成不利中间调画面可分为两类：一类强调反差，画面上以黑白为主，去掉灰色的表现，给人以强烈的视觉印象；另一类注重灰色的表现，黑、白、灰各影调层次都能很好地反映，给人的印象是层次丰富，质感细腻影调的其它分类单色影像根据照片的明暗光影的不同，片子基本分为三种类型：高调、暗调、中间调。根绝照片反差的不同和过渡层次的多少，可以分为软调和硬调。反差小过渡层次多
25、的称软调，反差大过渡层次少的称硬调。彩色影像的色调分类，要考虑到色彩的色相和饱和度。从色相的角度分为：冷调、暖调、对比色调，调和色调。从饱和度的角度分为：纯调、灰调。硬调与软掉硬调是指画面中景物明暗对比、色彩对比强烈，亮部层次与暗部层次中间缺少层次过渡的画面基调，硬调照片反差极大硬调画面的拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比软调画面中的景物受光面和背光面的明暗对比柔和、色彩对比和谐、反差小、景物色彩多选用补色过渡色，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋拍摄软调画面主要是用散射光照明，减少投影软调画面适宜表现松弛、疏缓、温和的心理情绪。黑白摄影“没有色彩的干扰，照片所要表达的就更为纯粹”黑白摄影
26、是将客观的彩色世界，抽象为黑白画面，靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷的大千世界。虽然它不如彩色摄影那样绚丽、逼真，但是，从艺术创作上说，它又往往较彩色摄影更含蓄、更蕴藉、更有韵味，从而也更能促进摄影者的创造性。负片“负片”（NegativeFilm）是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被摄体相反，其色彩则为被摄体的补色，它需经印放在照片上才还原为正像。拿黑白的片子来说，在负片的胶片上人的头发是白的，实际上白色的衣服在胶片上是黑色的；彩色的胶片，胶片上的颜色与实际的景物颜色正好是互补的，如：实际是红色的衣服在胶片上是青色的。负片不论是黑白或彩色均是摄影最常用的胶片。我们平时用普通相机
27、拍照冲洗出的底片就是负片.正片正片又称为反转片。黑白胶片的分类黑白胶片有按尺寸规格分类的，如120、135、127，620等,有按感色性能分类的，如全色片、分色片、色盲片、红外线片、x线片等按感光度分类的，如高速片(快片)、中速片，低速片(慢片)有按形态分类的，如硬片(干版)与软片，散页片与卷装片等全色片与分色片全色片全色片是能感受光谱中全部可见波段，即赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫。用全色片拍摄色彩丰富的景物，在照片上表现的明暗层次，与人的视觉较接近黑白全色片的外包装上标明为MONOCHROME字样，彩色负片全色片则标成COLORCHROME字样，而彩色正片全色片一般则以软片厂牌英文名称加上CH
28、ROME字样。Fujichrome(富士彩色正片)Agfachrome(爱克发彩色正片)Konicachrome(柯尼卡彩色正片)分色片分色片又称“正色片”。它对可见光中的红、橙色光不起敏感反应，而对黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应。色盲片色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应。它对红、橙、黄、绿色光均不起敏感反应，俗称对这些色光“不感光”。这意味着这些颜色的景物均是再现成黑色了。所以色盲片不用于通常的拍摄，只用于翻拍黑白文字、黑白线图以及用于拷贝黑白幻灯片。所以色盲片又称“翻拍片”、“拷贝片”。注意彩色件的翻拍需用全色片而不能用色盲片。黑白胶片的结构120胶卷和135胶卷在结构上几乎是
29、大致相同的由保护层、感光乳剂层、结合层，片基和防光晕层构成黑白胶片的结构保护层：是涂在感光乳剂层上面的一层透明胶质，起着保护乳剂层的作用。感光乳剂层：感光乳剂层的主要成份是用相明胶和卤化银。一般是将溴化银(AgBr)、氯化银(Agci)或碘化银(Agi)的晶体颗粒，调入照相明胶中，尔后均匀地涂布在片基上，形成感光乳剂层。片基，是乳剂层的支持体，用以加强胶片的物理机械强度。结合层：是涂在片基正面的一层明胶或树酯底层，它的作用是增强乳剂层对片基的附着力，防止后期加工冲洗时发生脱膜现象。防光晕层：是在片基背面的一层能防止光晕现象(图二)和防止静电及防止卷曲的涂层。黑白摄影中几个重要的性能指标1感色性
30、2感光度3密度4灰雾度5颗粒性6解像力7宽容度8反差9感光特性曲线感色性感色性黑白胶片按感色性通常可以分为四类：全色片、分色片、色盲片、红外线片等感光度感光度，是指胶片对光线作用的敏感程度。感光度高的胶片，可以在光线比较暗的场合下拍摄，感光度低的胶片，在拍摄时则要求有较亮的照明条件。因此，感光度是衡量胶片相性能的重要指标之一过去胶片的标示可分为两种：一是ASA制，是由美国标准协会（AmericanStandardsAssociation）制定的，二是欧洲通行的DIN制（DeutschesIndustrialNorm，德国工业标准）。目前这两种表示方法已由国际标准组织（International
31、StandardOrganization）所统一。我国则采用GB”制(与DIN定制相当，如GB21相当于21DIN)。国产胶片每差3度，曝光量约相差一倍。ISO10021DINGB21密度密度：是指胶片曝光显影后，银盐被还原或生成染料的沉积量，也就是画面上所显现的变黑程度密度的大小与显影时间的长短有很大关系曝光越多，显影时间越长，密度就越大密度过低就会导致暗部层次不足，缺乏层次过渡等问题胶片如果过期，感光性能衰退，密度就会下降密度密度越大，阻光率就越强阻光率是计算密度的基础，密度就是阻光率的对数阻光率=投射光通量/透射光通量如果投射光为100，通过胶片的透射光为0.1那么阻光率为1000密度为
32、3正常底片的密度范围在0.32.5之间灰雾度胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度称为灰雾度，任何交卷都带有一定的灰雾度，这是由卤化银本身的性能不稳定产生的。少量的灰雾对影像质量无明显影响。灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，影像给人以不舒畅的沉闷感。灰雾的产生与乳剂，显影条件，贮藏条件，感光度等有关系显影液碱性较强，温度过高，显影时间较长，感光度高，拍摄完成后长期不冲洗，都可能会导致灰雾度提高颗粒性黑白底片的密度是由许多金属银显微颗粒构成的。由于这些颗粒散乱地分布在乳剂的明胶之中，聚集在一起而形成不规则的粒状图形，因此底片被放印得越大，粒状图形会显得越明显。胶片感光度越高，颗粒性越显
33、得粗糙。放大倍数越高，颗粒度越大解像力解像力就感光材料辨别被摄体细部的能力，解象力越高，对景物细节的表达能力也就越好。将解像力测试标卡拍摄后按照规范的流程冲洗，在显微镜下放大观察，找出放大可以辨认清楚地那一组数据影像解像力的因素1曝光适当，曝光不足或者过度都会影响胶片的解像力2被摄物体的反差，反差过小或者过大都会影响解像力3摄影镜头的素质越高，解像力越高4胶片质量越高，解像力越高5显影的配方，时间，温度都会影响解像力宽容度曝光宽容度是指胶片不管曝光不足或过度均能产生可用底片的能力程度能将亮度反差很大的景物正确记录下来的胶片，我们称其宽容度大，反之，则宽容度小宽容度大的感光材料，容纳景物的亮度范
34、围大，正确曝光的安全系数就越大反差反差的几种含义景物的亮度差照片的影调差底片的密度差胶片当中的反差实际上就是最大密度与最小密度的比值反差与反差系数胶卷反差性是指在正常的曝光和冲洗条件下影像反差与景物反差的关系反差性采用反差系数（简称“”表示）。反差系数（）=影像反差景物反差根据这个公式可以看出：=1，表示胶卷上的影像反差等于景物反差1，表示胶片上的影像反差大于景物反差1，表示胶片上的影像反差小于景物反差胶卷主要性能的内在规律无论黑白胶卷还是彩色胶卷，它们的感光度高低会带来其他照相性能一系列的规律性变化：感光度高反差性小宽容度大颗料度大解像力小灰雾度大保存性差；感光度低反差性大宽容度小颗料度小解
35、像力大灰雾度小保存性好。对彩色胶卷来说，感光度低的比感光度高的在色彩再现上更饱和、更鲜艳。显影时间越长密度越大颗粒越粗反差越大宽容度越小黑白胶片的存储1要避光：虽然胶片都有较安全的包装，但长期存放也应注意避免光线直射，最好放在黑暗处为妥。2，要防潮，因为胶片除了片基外，各涂层都含有大量照相明胶，虽然制作时已加入防腐剂，但受潮后仍然会发霉变质，影响照相性能和发生粘连等弊病。胶片最好保存在相对湿度为60左右的条件下。3要隔热：温度过高会使卤化银起化学反应，引起胶片照相性能衰退，增加灰雾，降低感光度和反差等。最好保存在20度左右的条件下。长期不用的胶片可存放在冰箱中(以5度左右为宜)。使用前先取出放
36、在室温下4小时以上再用，避免冷热温差大造成胶片上有潮气、水珠等。4要防止化学污染：存放胶片应当注意远离化学药品，如氨，硫化氢、二氧化氮等有刺激性气味的药品，因为它们能使卤化银起化学反应，破坏胶片的照相性能。5要防止放射线的侵害：因为放射线和放射性物质能穿透胶片的包装材料而使卤化银感光，破坏其照相性能，所以存放胶片的地方应远离x光室和有放射性物质的地方。感光特性曲线感光特性曲线就是不同曝光量会导致密度的变化，将密度的变化结果显示在坐标图上会形成一个曲线，这个曲线叫做胶片的感光特性曲线曲线的横坐标是曝光量的对数曲线的纵坐标是密度线段分为ABBCCDDEEF五个部分A点：未经曝光的底片未经曝光的底片
37、仍然会有一定的密度，这个密度就是胶片的灰雾度这里的AB线段都是没有经过曝光的胶片从B点开始曝光线段BC被称为感光特性曲线的趾部线段BC部分是胶片曝光不足的部分线段CD部分是感光特性曲线的直线部线段CD段也是曝光正常的部分DE段是特性曲线的肩部DE段也是胶片曝光过度的部分在趾部随着暴光量增加，密度的增长比较缓慢；在直线部暴光量增加，密度按一定比例增加；而肩部密度变化渐渐减小。曝光量增加光学密度反而减小，叫负感现象EF段为特性曲线的负感区A点是胶片的灰雾度E点是胶片的最大光学密度CD直线的斜率tan是反差系数潜影在胶片曝光后,乳剂层中的卤化银起光化作用,产生了肉眼看不见的影像潜影在负片中经过显影使其变为可见的影像
