《中国古代格律诗简介》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代格律诗简介（34页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、中国古代格律诗简介中国古代格律诗简介格律诗：形式有一定规格，音韵有一定规律，如有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。（唐人把这种格律诗称为近体诗或今体诗;把此前除了宽泛的押韵外,在格律上没有任何束缚的自由诗称为古体诗或往体诗.后人沿用了这种说法. ）中国古代格律诗的诗体，表现为结构严谨，字数、行数、句数、平仄或轻重音、用韵有一定的限制，一般讲究平仄和押韵、对仗。格律诗：形式有一定规格，音韵有一定规律，如有变化，需按一定规一、起源永明体南朝齐在齐永明年间，诗歌形式开始走向格律化，出现了讲究声律对偶的“永明体”。齐梁陈三代是新体诗的形成与发展时期。
2、永明体产生的文化背景是佛教传入后，在南朝兴盛，翻译佛经带来的。一、起源南齐永明（齐武帝年号）年间，文士周颙、沈约、王融等提出汉语四声论，依此提倡作诗的四声八病说（后称永明声病说），并以这种理论运用于诗歌写作，即永明体（后也称为“新体诗”）。永明体是中国格律诗的开端，它为以后梁、陈诗人所继承，到唐代进一步发展变化，便形成了近体诗（律诗和绝句律化）。南齐永明（齐武帝年号）年间，文士周颙、沈约、王融等提出汉语四在永明体产生当时，还是声律的初步实践，“四声八病”要求苛细繁琐，带来一些创作的弊病。（因顾忌声病，难免创作受束缚；相比后来近体，相当多的诗存在还押仄韵等问题）。 在永明体产生当时，还是声律的初
3、步实践，“四声八病”要求苛细二、近体律诗的定型与沈、宋武则天后期，诗坛在诗艺技巧上有进一步发展，出现杜审言、宋之问、沈佺期等重要的宫廷诗人，他们在诗律和诗艺的研练方面有很大进展，格律诗最后定型的人物是沈佺期、宋之问。二、近体律诗的定型与沈、宋 具体作法是，除了一联之中轻重（平仄）悉异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。 格律诗具体要求：定句定字、押韵、平仄、对仗1.分类:四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。2.各句字数相等。（五言或七言）3.押韵,原是把诗歌中同韵(指字的韵母相同)的字放在句中相
4、同的位置上,而格律诗有明确要求：a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必押韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,一韵到底,指一首诗中不能用两个或多个韵（不能换韵)，韵脚必须用同一韵部的字,不能用邻韵(首句除外）。忌重韵，即一首诗中用了两个相同的字作韵脚。格律诗具体要求：定句定字、押韵、平仄、对仗押韵要用韵书，现依照平水韵：近体诗用韵根据“平水韵”106韵，由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。上平声15部，如一东、二冬、三江、四支等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质等。押
5、韵要用韵书，现依照平水韵：近体诗用韵根据“平水韵”106韵平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的实际发音状况。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。平水韵后来就一直为人做格律诗所用至近代。押韵最大的忌讳是重韵，即一首诗中用了两个相同的字作韵脚。平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的限韵：规定作诗必须押某韵或写诗必须用某韵和该韵中的某一个字。和韵，又叫步韵、次韵，指应合、回答别人时，采用别人作品的原韵作诗，按韵脚的原字及其先后次第来写诗唱和。叠韵：用自己前一首诗的韵作诗，即自己和自己的诗。限韵：规定作诗必须押某韵或
6、写诗必须用某韵和该韵中的某一个字。上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中（中间）衷忠盅虫冲终忡崇嵩崧菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重（重复）从（服从）逢缝峰锋丰蜂烽葑纵（纵横）踪茸蛩邛筇跫供（供给）蚣喁上平三江：江缸窗邦降降伏双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩冬韵同 上平一东：上平四支：支枝肢移竹移为施为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差参差疲茨卑亏蕤骑跨马歧岐谁
7、斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯佳、麻韵同伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治治国骊綦怡尼漪牺饴而鸱推灰韵同陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇委蛇陴淇丽地名厮氏月氏僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅音漪,木名 上平四支：江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 江雪对仗中间两联必须对仗（四联中颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗。排律除了首尾两联不用对仗，其他各联都要对。不规范者：“偷春格”，变体，少用。首联对仗，颔联不对仗，意思
8、是就像冬天的那个梅花，在春还尚未真正到来。在百花前先开放了，如同先偷春色，这叫“偷春格”。对律诗来说就是本来是第二联才应该对仗的，提前对仗了，把第二联的对仗改到第一联，第二联就不对了。对仗蜂腰格“是指一首律诗中仅有一联即颈联用对仗，极少，不正规。对仗是指同类的词两两相对,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,方位词对方位词,量词对量词.如山水,花草,上下,东西,天地,一多,等等. 蜂腰格“是指一首律诗中仅有一联即颈联用对仗，极少，不正规。对仗的基础是词性。词性分为11类。即：名，动，形，量，代，（此为实词）副，介，连，助，叹（此为虚词）对仗即实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等
9、）虚对虚（副对副，介对介，连对连，助对助等）另：重叠词对重叠词，联绵词对联绵词（即联合词，二字不能拆开，如差参，葡萄，蜘蛛。）联绵词多为双声，叠韵，或即双声又叠韵，如辗转。名词：事物的名称，动词：动作的名称对仗的基础是词性。词性分为11类。即：名，动，形，量，代，（形容词：表示性质，状态的词，如大小，红绿。数词：表示数量的词代词：即代名词副词：在动词和形容词前表示程度，范围，肯定，否定的词，介词：起介绍作用的词，不能单独用，必须组成介词结构才能做句子成份，如，向前走的向，于，为，与等连词：起连接作用。如，而，以，则。且形容词：表示性质，状态的词，如大小，红绿。 助词：时态助词，着了过结构助词，
10、的地得（而以）语气助词，啊，呀，吗等（矣，哉，也，呼）叹词：啊，唉，独立于句子之外，单独做句子另外还要注意词类活用。活用的字以活用时的词性为准，还有多音多义字，还有一字同时有几种词性的，要根据场合来分了助词：时态助词，着了过 律诗的对仗不但要求词性相对，还要求上下句中组成的句子结构相一致。即，主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。宽对和工对工对，即工整的对仗。要求同类词相对，且属于同一小类事物的词（如天文、时令、地理、人事、人名、地名等）。王维“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”宽对：即对的不十分工整的对仗。只要词性相
11、同，就可相对，如名词对名词，动词对动词。形容词对形容词等，对仗主要出于自然，天然佳句，即使字面对仗不工，也无损毫末。 律诗的对仗不但要求词性相对，还要求上下句中组成的句子结构相一5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）平仄就是声调。古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗时一定要考虑入声字。基本要求：要求一句之内，平仄交替；一联之中，平仄对立，同时要讲粘，即上一联对句和下一联出句的平仄相同。在此要求中，个别地方可以有所变化。当今诗界争论大的就是押韵
12、的平仄，语音已改，有人主张用今韵。5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）了解：五言律诗的平仄，有四个基本句式（一般了解即可）：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。月夜忆舍弟（杜甫）戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。了解：五言律诗的平仄，有四个基本句式（一般了解即可）：（一）第二种是以“平平
13、仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七言律诗与此相近，有四个基本句式：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平；
14、仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式第一种格式：首句平起平收式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。韵韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵说明：表示平；表示平可做仄；表示仄；表示仄可做平。第一种格式：首句平起平收式第二种格式：首句平起仄收式第二种格式：首句平起仄收式为为第一种格式后半首的重叠。第一种格式后半首的重叠。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句句韵韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句句韵韵 平平
15、仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句句韵韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句句韵韵第二种格式：首句平起仄收式第三种格式：首句仄起平收式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。韵韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵第三种格式：首句仄起平收式第四种格式：首句仄起仄收式为第三种格式后半首的重叠。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 第四种格式：首句仄起仄收式平仄要注
16、意避免犯孤平犯三平：一三五不论，二四六分明，但也不全是。一行诗句在运用平仄交替时，不能使一句中除了韵脚的平声字外，剩下一个平声字；也不能造成句尾一连三个平声字。因此，五律“平平仄仄平”这个格式和七言“仄仄平平仄仄平”的句型中，除了韵脚的平声字之外，不能只有一个平声字。五言句的第一字、七言句的第三字必须用平声，而不能用仄声。孤平是律诗的大忌。在唐代的律诗中，几乎可以说绝对没有孤平。平仄要注意避免犯孤平犯三平：一三五不论，二四六分明，但也不全犯三平：指的是一联最末三个字,不可以都是平声，也叫三平调。因此，“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”中，各自的第三字、第五字绝对不可为平声。拗救该用平声的地方用
17、了仄声，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救”。犯三平：指的是一联最末三个字,不可以都是平声，也叫三平调。因粘对对：每联的出句和对句平仄类型相反，就叫对。粘：上联的对句和下联的出句平仄类型相同，就叫粘。一三五七都是出句，二四六八都是对句。二四六八是对句，那么三五七就是粘。粘对 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。春夜喜雨春夜喜雨 好雨知时节，春夜喜雨杜甫春夜喜雨（红色字为“平”声，黑色字为“仄”声）好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。粘粘粘对对对对杜甫春夜喜雨（红色字为“平”声，黑色字为“仄”声）粘粘粘感谢聆听
