《【K12配套】最新人教版语文选修窗ppt课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【K12配套】最新人教版语文选修窗ppt课件（22页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、窗陈敬容陈敬容为什么要有窗？为什么要有窗？你所知道的有多少种窗？你所知道的有多少种窗？ 窗外的风景有何不一样? 陈敬容于陈敬容于19171917年出生在乐山城（今市中区）校场坝附近年出生在乐山城（今市中区）校场坝附近的打铁街。小时候叫懿范，的打铁街。小时候叫懿范，19301930年春考入乐山县立女中时改年春考入乐山县立女中时改名敬容。名敬容。19331933年夏至年夏至19341934年冬先后在成都私立中华女中和省年冬先后在成都私立中华女中和省立第一女师高师部读书。陈敬容从小喜欢文学。她在乐山、立第一女师高师部读书。陈敬容从小喜欢文学。她在乐山、成都读书时就受到五四新文化运动的影响。早在成都读
2、书时就受到五四新文化运动的影响。早在19351935年赴北年赴北京自学期间，就开始在京自学期间，就开始在晨报大公报晨报大公报上发表诗文。所用笔上发表诗文。所用笔名有蓝冰、成辉、默弓、文谷。名有蓝冰、成辉、默弓、文谷。19481948年任年任中国新诗中国新诗编委。编委。19561956年调任年调任世界文学世界文学编辑。中国作家协会会员。她从上编辑。中国作家协会会员。她从上世纪世纪3030年代末出现于诗坛。半个世纪以来一直严肃地从事写年代末出现于诗坛。半个世纪以来一直严肃地从事写诗、译诗、论诗、编诗。诗、译诗、论诗、编诗。 作者简介作者简介著有诗集著有诗集交响集交响集盈盈集盈盈集老去的是时间老去的
3、是时间、诗合集、诗合集九叶集九叶集八集八集，散文集，散文集星雨集星雨集、散文诗、散文诗集集远集远集，诗、散文合集，诗、散文合集陈敬容选陈敬容选集集。翻译作品有：。翻译作品有：安徒生童话安徒生童话、普里希文的童普里希文的童太阳的宝库太阳的宝库、伏契克、伏契克的的绞刑架下的告绞刑架下的告、波列伏依短篇集、波列伏依短篇集一把泥土一把泥土伊克巴尔诗选伊克巴尔诗选、雨果、雨果的的巴黎圣母院巴黎圣母院，并译介了里尔克、，并译介了里尔克、波特莱尔等象征派、现代诗人的诗。她波特莱尔等象征派、现代诗人的诗。她的诗深受古典诗词和西方诗歌影响，常的诗深受古典诗词和西方诗歌影响，常从生活的表层进入较深沉的哲理境界，从
4、生活的表层进入较深沉的哲理境界，写得凝练而耐人寻思。但也有直接反映写得凝练而耐人寻思。但也有直接反映现实世界的一面，能紧紧抓住时代的脉现实世界的一面，能紧紧抓住时代的脉搏，通过形象快速反映真实生活和内心搏，通过形象快速反映真实生活和内心感受，诗风敏锐而有力。为感受，诗风敏锐而有力。为“九叶诗派九叶诗派”代表诗人之一。代表诗人之一。创作背景：本诗写于创作背景：本诗写于1939年年4月，那时作者居于成都，作月，那时作者居于成都，作者虽为一介书生，却关心时者虽为一介书生，却关心时代风云，人民的忧患。诗人代风云，人民的忧患。诗人的思想在寒冬里奔走，在恶梦的思想在寒冬里奔走，在恶梦里抗争。本诗即通过象征
5、和联里抗争。本诗即通过象征和联想，运用含蓄的语言让幻想和想，运用含蓄的语言让幻想和现实交织，抒发了人在那个特现实交织，抒发了人在那个特殊的时代，对光明的憧憬，对殊的时代，对光明的憧憬，对现实的抗争，以及诗人在寒冷现实的抗争，以及诗人在寒冷压抑的环境中忧郁凄苦的心境。压抑的环境中忧郁凄苦的心境。分析：第一层、诗人对光明的憧憬。窗外的太阳，四月的蓝天，和煦的春风，是诗人的幻想，是诗人的憧憬。然而，这些却被重帘隔断，寻觅复寻觅，失落又叹息。诗意具有暗示性：重帘岂非层层铁幕？光明的太阳岂非真理的光辉，民族的希望？第二层、写诗人忧郁凄苦的心第二层、写诗人忧郁凄苦的心境。境。“空漠空漠”的当不是时空，的当
6、不是时空，它应当是那个时代的特征，没它应当是那个时代的特征，没有太阳的有太阳的“黑屋子黑屋子”的黄昏，的黄昏，在寒冷的黑夜里做着在寒冷的黑夜里做着“不安的不安的梦梦”，叫人情何以堪？不尽深，叫人情何以堪？不尽深意，尽在诗外。但诗人执著的意，尽在诗外。但诗人执著的追求，始终朝向追求，始终朝向“星空星空”。你的窗，也许就是希望，或者说就是憧憬。你的窗，也许就是希望，或者说就是憧憬。我的窗与此对应，也就是失望。我的窗与此对应，也就是失望。第一层与第二层是基本相对称的，第一层中第一层与第二层是基本相对称的，第一层中“太太阳阳”与第二层中的与第二层中的“阳光阳光”，“重帘重帘”与与“重帘重帘”，“春风春
7、风”与与“晚风晚风”，寻找与，寻找与“远去了，你远去了，你带着带着你的明灯你的明灯”，以及，以及“迷失迷失”等等，但是，等等，但是，第二层明显比第一层更加压抑，凄凉。第一层是第二层明显比第一层更加压抑，凄凉。第一层是“静夜星空静夜星空”或许尚可带给你或许尚可带给你“无忧的睡眠无忧的睡眠”，而第二层却是而第二层却是“不安的睡梦不安的睡梦”以及以及“无言的星空无言的星空”。第一层与第二层，采用象征与联想，运用含蓄的语言，描绘了诗人在希望与失望两种境遇下，从“寻找”到“迷失”，从“失落”到“无尽的黄昏”的心灵体验过程。窗是一首出色的抒情诗，展现了一种东方式的温柔的恋情。在这首诗里，“窗”是具有象征意
8、义的语词，象征着诗人的一种生活选择和人生体验，它代表着一种难落言筌的微妙而复杂的精神生活。 第一部分前三节，诗人用想象和虔诚穿越第一部分前三节，诗人用想象和虔诚穿越时空的局限，抒发内心的爱情的失落和执时空的局限，抒发内心的爱情的失落和执著。诗人没有向我们展示第一次个人感情著。诗人没有向我们展示第一次个人感情生活记录。可以想象，一定有发自敏感内生活记录。可以想象，一定有发自敏感内心的对爱情的独到理解，以及由于过分相心的对爱情的独到理解，以及由于过分相信幻想而不免幼稚的初恋少女最动人的倾信幻想而不免幼稚的初恋少女最动人的倾述。那是一次绝不能简单地归结为不幸或述。那是一次绝不能简单地归结为不幸或幸福
9、的经历，却好像是一次无可回避的痛幸福的经历，却好像是一次无可回避的痛苦。苦。 “你的窗你的窗/开向太阳，开向太阳，/开向四月的蓝天；开向四月的蓝天；/为何为何以重帘遮住，以重帘遮住，/让春风溜过如烟？让春风溜过如烟？”诗人所表达的诗人所表达的迷茫、孤独是以追问与反思的方式体现出来的。迷茫、孤独是以追问与反思的方式体现出来的。也就是说，对于个人的生存状态，诗人并不沉迷也就是说，对于个人的生存状态，诗人并不沉迷其中，而是在努力探寻其因由与可能的方向。诗其中，而是在努力探寻其因由与可能的方向。诗中的问句是不需要答案也是没有答案的。大量问中的问句是不需要答案也是没有答案的。大量问句的使用使诗歌有一种扑
10、朔迷离的意味，从而加句的使用使诗歌有一种扑朔迷离的意味，从而加强了诗篇所表达的寂寞、迷茫感受的强度。诗人强了诗篇所表达的寂寞、迷茫感受的强度。诗人对爱情的种种追问又体现了她对探求生命真谛的对爱情的种种追问又体现了她对探求生命真谛的执著。执著。第二部分作为现代女性已经勇敢地面对离别的第二部分作为现代女性已经勇敢地面对离别的结局，要开始新的生活。但爱是一种无法根除结局，要开始新的生活。但爱是一种无法根除的慢性病，要想忘记一个无法再去爱的人是不的慢性病，要想忘记一个无法再去爱的人是不容易的。容易的。 诗人换取了另一视角落笔：诗人换取了另一视角落笔：“空漠锁住你空漠锁住你的窗，的窗，/ /锁住我的阳光
11、，锁住我的阳光，/ /重帘遮断了凝望重帘遮断了凝望”这里与前一章开头的这里与前一章开头的“你的窗你的窗/ /开向太开向太阳阳”恰成为对照。构成一个男性世界的重帘紧恰成为对照。构成一个男性世界的重帘紧掩的空窗，重帘紧掩是拒绝爱情的一种委婉方掩的空窗，重帘紧掩是拒绝爱情的一种委婉方式。这在女性世界里这已是无爱的象征，正是式。这在女性世界里这已是无爱的象征，正是这种无爱构成爱的呼唤、等待和渴慕。这种无爱构成爱的呼唤、等待和渴慕。 不仅对方的不仅对方的“窗窗”被空漠锁住，而且被空漠锁住，而且“远远去了，你带着去了，你带着/ /照澈我阴影的照澈我阴影的/ /你的明灯你的明灯”，最，最后的一线光明也被带走
12、，道出了背弃爱情的人后的一线光明也被带走，道出了背弃爱情的人毅然绝情。毅然绝情。“我独自迷失于我独自迷失于/ /无尽的黄昏无尽的黄昏”更更显出诗人孤独的忧伤。显出诗人孤独的忧伤。 最后一节与第一节相对，表现了由于爱情的最后一节与第一节相对，表现了由于爱情的失望而带来的无尽的痛苦。失望而带来的无尽的痛苦。“而我的窗而我的窗/开向黑夜，开向黑夜，/开向无言的星空开向无言的星空”，这里，这里“无言的星空无言的星空”“窗窗”既构成诗篇的独特的意象系列，又蕴含着诗人的既构成诗篇的独特的意象系列，又蕴含着诗人的主观感受。从而在诗中凸显一个孤立无依的女性主观感受。从而在诗中凸显一个孤立无依的女性形象，她仿佛
13、是一个被人世遗忘乃至抛弃的形象，她仿佛是一个被人世遗忘乃至抛弃的“多多余人余人”。因而她的心灵无法向人世间敞开，只有。因而她的心灵无法向人世间敞开，只有默默地向人以外的世界诉说。窗的开关这种寻常默默地向人以外的世界诉说。窗的开关这种寻常行为，在诗歌艺术里却容纳着反叛的声音，负载行为，在诗歌艺术里却容纳着反叛的声音，负载着抗争的社会内容。着抗争的社会内容。问题探究问题探究一、诗人赋予一、诗人赋予“窗窗”这个意象怎样的新这个意象怎样的新意？意？“窗窗”是古典诗歌中常见的意象，如果说华丽绮艳之窗是古典诗歌中常见的意象，如果说华丽绮艳之窗是女性化的，那寒窗、暗窗则是男性化的，带着文人士子的是女性化的，
14、那寒窗、暗窗则是男性化的，带着文人士子的伤感。现代诗人对窗的咏吟，与古典意象之间，有着不可分伤感。现代诗人对窗的咏吟，与古典意象之间，有着不可分隔的一脉联系，现代诗人的心灵世界中，也不时有着古典意隔的一脉联系，现代诗人的心灵世界中，也不时有着古典意象的独特神韵。象的独特神韵。陈敬容作为现代女诗人，不曾以旧世界火辣陈敬容作为现代女诗人，不曾以旧世界火辣辣的叛逆者，和新世界英姿飒爽的女战士的风貌出现。她是辣的叛逆者，和新世界英姿飒爽的女战士的风貌出现。她是一位富有诗的悟性，从个人情绪和时代情绪相一致的契合中一位富有诗的悟性，从个人情绪和时代情绪相一致的契合中寻找诗材的诗人，个人情绪总是展现为具有普
15、遍象征意义的寻找诗材的诗人，个人情绪总是展现为具有普遍象征意义的图画。通过具有沟通意味的图画。通过具有沟通意味的“窗窗”的意象，将窗内与窗外、的意象，将窗内与窗外、自己的窗与别人的窗进行诗意对比。自己的窗与别人的窗进行诗意对比。使窗这个意象充满了现使窗这个意象充满了现代意味，窗是一种沟通、开放的情感象征。现代诗歌中写窗代意味，窗是一种沟通、开放的情感象征。现代诗歌中写窗的有卞之琳的的有卞之琳的断章断章“明月装饰了你的窗子，明月装饰了你的窗子，/你装饰了别你装饰了别人的梦人的梦”。“你的窗你的窗”与与“我的窗我的窗”构成鲜明的对比，构成鲜明的对比，这种对比蕴？这种对比蕴？“你的窗你的窗/ /开向
16、太阳，开向太阳，/ /开向四月的蓝天开向四月的蓝天”，男，男性的世界相对女性来说毕竟是宽阔的、深远的。性的世界相对女性来说毕竟是宽阔的、深远的。一扇窗子就是一个境界。接近一扇窗子，走近一一扇窗子就是一个境界。接近一扇窗子，走近一个人的心灵境界。个人的心灵境界。“为何以重帘遮住，为何以重帘遮住，/ /让春风溜让春风溜过如烟？过如烟？”闭窗垂帘是封闭的心灵类型，是对爱闭窗垂帘是封闭的心灵类型，是对爱情的诗意眺望的拒绝。情的诗意眺望的拒绝。“我有不安的睡梦我有不安的睡梦/ /与严寒与严寒的隆冬；的隆冬；/ /而我的窗而我的窗/ /开向黑夜，开向黑夜，/ /开向无言的星空。开向无言的星空。”开窗卷帘则
17、是开放型的，是对广大空间诗意的开窗卷帘则是开放型的，是对广大空间诗意的感悟和生命的精神追求。虽然感悟和生命的精神追求。虽然窗窗是表现失落是表现失落的爱情之作，但她却以另一种女性的深沉音色唱的爱情之作，但她却以另一种女性的深沉音色唱出了哀婉的歌。尽管出了哀婉的歌。尽管“而我的窗而我的窗/ /开向黑夜，开向黑夜，/ /开开向无言的星空向无言的星空”，她藐视黑暗的现实，她鞭笞黑，她藐视黑暗的现实，她鞭笞黑暗，在黑暗中讴歌和向往光明。读她的诗，绝无暗，在黑暗中讴歌和向往光明。读她的诗，绝无被黑暗吞噬的窒息感，憧憬和希望具有压倒一切被黑暗吞噬的窒息感，憧憬和希望具有压倒一切的力量。的力量。 语言品味语言
18、品味 一、以句式的转变表达情感的流动，对一、以句式的转变表达情感的流动，对“你的窗你的窗”的抒写先是用问句表示质疑，祈使句给予对方的抒写先是用问句表示质疑，祈使句给予对方以问候，第二节以陈述句表达这已经是既成事实，以问候，第二节以陈述句表达这已经是既成事实，巧妙地表达了对已经失落了的爱情的惋惜而痛楚巧妙地表达了对已经失落了的爱情的惋惜而痛楚的态度。的态度。 二、在意象选择上，在色彩的情感化运用方面别具二、在意象选择上，在色彩的情感化运用方面别具匠心。心理学研究证实，色彩与人的感受、心态有匠心。心理学研究证实，色彩与人的感受、心态有很密切的对应关系，因而也就可以利用色彩的对应很密切的对应关系，因
19、而也就可以利用色彩的对应来表达与之相契合的情感。在描写来表达与之相契合的情感。在描写“你你”的时候，的时候，诗人使用的是色彩明亮的词语。你的窗向着诗人使用的是色彩明亮的词语。你的窗向着“太阳太阳”“四月的蓝天四月的蓝天”，祝福你有，祝福你有“无忧的睡眠无忧的睡眠”。爱。爱情对对方来说，只是生活中的极小部分，对方还有情对对方来说，只是生活中的极小部分，对方还有更广阔的天地和人生。而在诗人自己，除了更广阔的天地和人生。而在诗人自己，除了“黑暗黑暗”“黄昏黄昏”等表达了孤独迷茫情绪的常用色彩之外，等表达了孤独迷茫情绪的常用色彩之外，“叹息叹息”“凝望凝望”“幽咽幽咽”等动词传达了内心的感等动词传达了
20、内心的感受。诗是诗人的存在方式，陈敬容用这种单一色调受。诗是诗人的存在方式，陈敬容用这种单一色调和灰暗色调来暗示自己爱情失落的情绪世界。和灰暗色调来暗示自己爱情失落的情绪世界。三、古典诗句的现代转换。两次出现三、古典诗句的现代转换。两次出现“重帘重帘”，这是古典诗词较常见的一个意象，是闺情的显现。这是古典诗词较常见的一个意象，是闺情的显现。“窗帘窗帘”的移动暗示着人的活动，进一步讲是心的移动暗示着人的活动，进一步讲是心灵的屏障。灵的屏障。“空漠锁住你的窗，空漠锁住你的窗，/锁住我的阳光，锁住我的阳光，/重帘遮断了凝望；重帘遮断了凝望；/留下晚风如故人，留下晚风如故人，/幽咽在屋上。幽咽在屋上。”很大程度上有古典诗词的意境，比如晏几道的很大程度上有古典诗词的意境，比如晏几道的临江仙临江仙：“梦后楼台高锁，梦后楼台高锁，/酒醒帘幕低垂。酒醒帘幕低垂。/去年春恨却来时。去年春恨却来时。/落花人独立，落花人独立，/微雨燕双飞。微雨燕双飞。”
