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1、美国国家美术馆东馆 美国国家美术馆东馆设计背景美国国家美术馆东馆被称为是西馆的原国家美术馆（建于1941年）的扩建，两者之间的时间跨度长达37年。东馆由贝聿铭设计并于1978年建造完成。贝聿铭是20世纪后期的华裔建筑大师，他于1917年出生于中国广州，1935年赴美留学，后来加入了美国籍。最初贝聿铭就读于麻省理工学院土木工程系。深造于哈佛大学，于1946年获硕士学位，1948年开始自己的建筑师生涯。东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。美国国家美术馆东馆设计背景美国首都华
2、盛顿的总体规则框架由皮埃尔查尔斯朗方提出的。他的方案是以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象征国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。在市中心建立总统官邸，即现在的白宫。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。其中最重要的是从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河的中轴线（如
3、下图）。东馆就位于图中6号的位置。美国国家美术馆东馆视觉秩序在城市设计中，朗方的规划充分考虑了对自然生态要素的利用，合理利用了华盛顿地区特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将开阔的自然景色和绿化引入城市中心。美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆设计背景设计背景美国国家美术馆东馆位于华盛顿的市中心，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,沿着这条大道向西可见美国的心脏总统办公的白宫，东可见美国国会大厦，西隔100余米正对着的是左右对称，上有原定下有柱廊，墙面贴着桃红色大理石的古典建筑原国家美术馆，而新建
4、的东馆却完全不同，它不但要求充分利用市中心这可贵的土地，而且还使它和原美术馆相协调，使这个城市更优美。原美国国家美术馆美国国家档案馆美国国家美术馆东馆设计背景东馆位于一块3.64公顷的不规整基地（直角梯形）的地段上，又在城市中心，位于历史敏感地带，还要考虑与罗马风格的老馆取得联系，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调；加之业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感），这些都给设计带来了巨大的挑战。美国国家美术馆西馆美国旧金山公共图书馆美国国家博物馆美国国家美术馆东馆设计背景美国国家美术馆西馆西馆设计风格西馆由约翰雷塞尔波普设计的，外墙使用田纳西州粉红色花岗石，外形上采取古
5、罗马式结构，中央大厅以大理石铺地，中央穹顶较低而两翼较长，中央圆厅略暗一些，然而两翼展厅天花板是直达天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光，光线充足，形成对比。南北大门前以长长的圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅不凡。美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉就是他的几何形构图，与老馆的呼应关系，与基地现状的关联耦合。在建筑形体方面主要通过三个方面达到统一：以主从分明而达到统一；以不对称的均衡达到统一；以相似形求得和谐统一。美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆与老馆的联系东馆由一个等腰三角形的专供各种艺术品的展览大厅和一个直角三角形的专供艺术家、学者开会的研究中心组成。中间就只有一条小
6、巷，这条贯穿对角线的小巷成为东馆设计的绝妙发端。为了与原美术馆相协调。贝聿铭将东馆等腰三角形的中垂线与西馆的东西轴线重合，东馆的西墙面对西馆，东西呼应。美国国家美术馆东馆等腰三角形的底面座位正面正好对着原美术馆，而整个这部分的外墙贴满了桃红色的大理石，从而和原美术馆显得那么吻合，统一。两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水帘，也给地下通道带来跃动的韵律。美国国
7、家美术馆东馆平面和空间东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人员的场所，而直角三角形式专业艺术家的天地视觉艺术高级研究中心。“在外形上是体积，在内部则是空间”,这是贝聿铭对空间和形式的高度概括，东馆的设计中，内部三角形空间的表现与外部的三角形几何形体的组合神貌合一。东馆以中庭空间为主，四周小空间为辅的大小空间对比，体现主次之分。中庭的开敞与周边空间的封闭产生对比。菱形空间的重复与直角三角形空间的对比。中庭走廊空间与中庭空间的交织。美国国家美术馆东馆平面和空间美国国家美术馆东馆比例模式 比例的概念是与建筑中的节奏、秩序相联系的。在建筑立面上通过菱形造型的突出模拟
8、古典建筑比例，是建筑立面优美而纯粹。东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。美国国家美术馆东馆材料和结构美国国家美术馆东馆图底关系埃维加鲁宾（E. Rubin）发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通常成为注意的中心，看起来被一个轮廓包围着，具有物体的特性，并被看成一个整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表现为一个物体。如果我们把建筑物作为实体覆盖到开敞的城市空间中加以研究，可以发现，任何城市的形体环境都具有类似格式塔心理学中“图形与背景”（Fi
9、gure and Ground）的关系，建筑物是图形，空间则是背景;反之亦然。通过黑白图底的对比，我们从第一张图中发现，建筑的布局与平面造型让我们很清楚的看到整个城市结构，建筑围绕国会大厦，沿街道、广场或者公园的布局都是按照整个大的城市脉络发散而来，贝聿铭所做的美术馆东馆让整个布局变得更加完整。从第二张图中，我们可以看到以国会大厦前面的广场，景观主要向三个方向发散，顺着国家公园向西形成一条景观主轴线，另外两条景观视线分别向东北、东南发散，东馆的设计是一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形，使视野穿透建筑，同时与整个城市结构相呼应。美国国家美术馆东馆图底分
10、析美国国家美术馆东馆关联耦合理论从图底关系可以看出，东馆的存在对于整个城市结构与秩序的形成具有重要的意义，当建筑不存在的时候，整个序列就不完整。而贝聿铭设计的对角线的分隔不仅满足业主对于亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感的要求，同时南面的道路结构相呼应，创造出良好的视觉秩序。美国国家美术馆东馆视觉秩序美国国家美术馆东馆视觉秩序美国国家美术馆东馆视觉秩序从美国国会大厦美国国家美术馆东馆西馆美国国家档案馆白宫，沿着宾夕法尼亚大道一直向西，以国会大厦为中心而且最高点，形成了一个有序的景观视野秩序，这种以地标和几何轴线建立城市空间基本骨架的方法，具有清晰的城市秩序感，而且更具有开放性。从城市中央位置的国会大厦有若干条放射形大道斜穿过整齐的放歌网状城市街区，与散布于城市其他各出的纪念性地标相连，进一步强化了华盛顿的城市秩序感与逻辑性。东馆以最合理的方式使现代与古典良好的过渡，一手握着过去一手握着现在，给人以视觉的享受，以它最美的姿态。THE END
