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1、龙源期刊网 http:/ 丰子恺漫画的绘画语言及其对现代漫画插画的影响 作者：黄国想 来源：中国美术2016 年第 02 期 内容摘要丰子恺开创了中国抒情漫画的先河，用他自己的作品诗句“一钩新月天如水”来形容丰子恺先生的漫画是最为恰当不过了，雍容恬静、超凡脱俗、空灵却朴实。文章分析了丰子恺漫画的诗意、文人画的意境、简洁的线条、空灵的留白处理、简洁明快的平涂色彩、中西结合的造型、童趣和玩味等绘画语言，以及其对现代漫画和插画的影响。 关键词丰子恺 绘画语言 漫画 插画 现在中国漫画受欧美日的漫画影响很大，看到周围的许多年轻人和小孩都迷日韩动漫，日韩动漫确实有不少优秀的作品，但其中夹杂着许多商业味很
2、浓、粗俗劣制的内容，我们也有许多画家盲目模仿和追随，这就出现日韩风泛滥的状况，人物造型表现形式上风格单调，这是比较令人担忧的。回顾中国漫画史，民国作为中国政治体制、文化和思想的变革时期，其中漫画也是中国漫画发展的黄金时期，涌现出许多漫画大师和经典作品，比如丰子恺、沈泊尘、米谷、黄尧、张乐平等人，他们是中国现代漫画的倡导者、开拓者，是承前启后的一代这些漫画大家中尤以丰子恺最为著名和有影响力，叶圣陶先生曾高度评价子恺漫画：“那一天的欢愉是永远值得怀念的。子恺的画开辟了一个新的境界，给了我一种不曾有过的乐趣。这种乐趣超越了形似和神似的鉴赏，而达到相与会心的感受。”这种相与会心是美术作品的至高境界，是
3、画家内心境界的绘画表现，难能可贵。丰子恺开创了中国抒情漫画的先河，我们可以用他自己的作品诗句“一钩新月天如水”来形容丰子恺先生的漫画，是最为恰当不过了，他的画给人以雍容恬静、超凡脱俗、空灵却朴实的美妙感受。同时，他那种简练明了的线条和构图、小而见大的漫画语言、诗意空灵的文人气质，散发着东方情调的浪漫主义风采，这些，影响着一代又一代的漫画画家，丰子恺漫画的艺术语言在现代的绘画审美中仍然具有很强的现代性，是现代漫画和插图画家学习和吸收的美学宝库。 一、丰子恺漫画绘画语言形成的根源 一个画家的绘画语言是深受画家本身的学习和经历影响的，特别是文学思想和美学表现并重的漫画。丰子恺是在其父亲自家创办的私塾
4、读书的，其父亲就是教书先生，学识渊博，私塾培养了他很好的文化功底和修养，这正是漫画家的最基本的涵养。丰子恺自幼非常喜欢绘画，12 岁时开始刻苦临摹芥子园画谱。深厚的家学渊源和对绘画的着迷是其漫画的文化根基，在他的艺术基因里融进了中国传统文化思想和中国画美学的熏陶，在其后漫画创作中东方意韵的笔墨趣味总能轻松地跃然纸上。 龙源期刊网 http:/ 他 16 岁考入浙江省第一师范学校开始系统性的绘画学习。这时得到了李叔同、夏丐尊等名师的指导，使得他在艺术修养和文学修养上得以长足进步。李叔同创办过许多艺术社团，丰子恺参加了其中一些社团，例如“乐石会”。这一社团中有许多知名的文学和艺术家，有浓厚的艺术气
5、氛和传统古典文化气息，丰子恺学习到了多种绘画技能和文学知识。当时在社团里木刻版画艺术创作很盛行，丰子恺也进行过木刻版画的创作研究，版画创作要求造型概括简练，线条道劲明快，丰子恺漫画深受影响，例如在世上如侬有几人瞻瞻底梦等系列作品中，我们可以找到版画的特点。 丰子恺也曾师从姜丹书学习国画。姜丹书老师常作诗意抒情画的创作，在其影响下，丰子恺早期的漫画作品中许多是以古诗新意的手法来创作的。同时，姜丹书老师国画教育方法是从西画入手的，把西方绘画和中国传统绘画进行结合，中西合璧，这也是近现代许多画家仍在苦苦追求探索的艺术方向。当时丰子恺就已经较熟练地把中西绘画的特长结合起来创作漫画了。 丰子恺漫画也深受
6、两位中日大师的影响：一个是近现代书画大家陈师曾，一个是日本明治和大正时期的画家竹久梦二。在丰子恺还小的时候，陈师曾在太平洋报上发表了落日放船好等简笔画作品，寥寥数笔，便余趣无穷。丰子恺非常喜欢这样的画，对陈的简笔画加以临摹，后来亦作同题漫画落日放船好，足见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪和影响，这也是他作品的简练风格的美学来源。 1921年春，丰子恺东渡日本。游学期间，他迷恋上日本漫画家竹久梦二的画。丰子恺曾在我的漫画中如此回忆，“回想过去所见的绘画，给我印象最深而使我不能忘怀的，是一种小小的毛笔画。记得二十余岁时，我在东京的旧书摊上碰到一册梦二画集春之卷，我当时便在旧书摊上出神这寥寥数笔的一幅
7、小画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心”在竹久梦二画作的影响下，丰子恺的漫画逐渐成熟起来，创作出朴实、率真、平中见奇的独特漫画风格。 二、丰子恺漫画的艺术语言 第一，丰子恺漫画的诗意表达。诗意的表达是丰子恺漫画重要的特征，在丰子恺的画中，我们常会穿越到一种远古宁静的诗情画意中。丰子恺有着深厚的古诗词文学修养，他常以古诗词或自撰的诗为画题，因此在他的漫画中一句诗、一句词的落款都是那么有诗情画意，诗意扑面而来。朱光潜在丰子恺的人品与画品中写道：“他的画里有诗意，有谐趣，有悲天悯人的意味；它有时使你悠然物外，有时候使你置身市尘，也有时使你啼笑皆非，肃然起敬。”可见，丰子恺漫画诗意的表
8、达是大家喜爱他的画的一个重要因素。中国是诗词的国度，中国古人一直以吟诗作画为文人之雅事，诗画是老百姓喜好的艺术创作形式。同时，中国画中非常讲究诗书画印于一体，用诗情画意表述内心的情感，非常符合中国人的审美要求。 第二，丰子恺漫画的中国文人画意境。在红了樱桃，绿了芭蕉（图 1）作品中，一支点燃的香烟，搁在火柴盒上，表示人未走远，简洁恬静的画面，仿佛让我们看到了香烟越烧越短，感慨时光的流逝；又如人散后，一钩新月天如水（图 2）这幅作品，一道卷帘，一把龙源期刊网 http:/ 壶，几个杯子，天上一钩新月，如此简洁随意的寥寥几笔，却把作者对朋友的真诚诠释得淋漓尽致。我想作者在创作这些漫画时，也许只是想
9、表达一份心情，一缕思绪，却给人留下一种说不出的美感与无尽的遐想。评论家陈传席曾经认为丰子恺的画品虽然很高，但毕竟简单，容易学。可后来偶然看了某位大家的效仿之作后说：“某画家的画本来在我心目中很高，但在丰子恺画前却显得十分糟糕。很显然，丰子恺画中的清气、逸气更显突出。”陈传席由此得出结论：“形可学而得，气不可学而得。丰子恺画中的清气、逸气是最难学的。” 丰子恺这种清淡悠闲、明净安详的中国古典文人画意境，源自于中国儒释道思想的精髓，是对陶渊明“采菊东篱下、悠然见南山”的认同，更受古代文人画那种清高飘逸风格影响。超脱才能看得更清，这是心境的修炼，这是丰子恺的处世哲学的体现，也是中国文人画的美学表达。
10、作为文化修养很高的丰子恺来说，他的画是真正的文人画。 第三，丰子恺漫画简练的线条。丰子恺漫画线条简洁明快，拙而有力，寥寥数笔，便能使形象生动饱满，出神入化，活灵活现地勾勒出一幅意境悠远的画境，给读者带来极大的艺术享受。丰子恺是学过西洋画的，那时也是西式美术和西方现代派艺术思想不断冲击的时代，又是钢笔取代毛笔而广泛使用的时代，人们把使用钢笔作为一种时髦，而使用了几千年的毛笔被认为是落后的，但他坚持用毛笔在中国宣纸和皮纸上作画，正是毛笔丰富的表现力和传统的笔墨线条，赋予了丰子恺漫画迷人的神韵。传统笔墨最为讲究的是线条表现力，中国画大多用简练的线条去勾勒对象，线条表现能力是一个画家水平的体现之一。丰
11、子恺漫画线条简练而拙，线条的拙是需要画家有良好的书法功底、学识修养的，并且是需要多年的笔墨功夫才能达到的境界。简练而不简单的线条是丰子恺漫画的重要特点，是画家的笔墨功夫和造型能力的体现。 第四，丰子恺漫画空灵的留白处理。“凡诗文好处，全在于空”，绘画亦然，善画者留白，中国的绘画艺术，素来讲究“留白”“计白当黑”“以少少许胜多多许”，讲究“意到而笔不到”。在丰子恺漫画中构图的整体意识很强，疏密关系处理大胆而恰当，常常突破时空和视觉习惯，有时画得很饱满，然而有时又异常吝啬笔墨，留出大片空白，让人耳目一新。喜用空白背景，留给读者丰富的想象空间，获得超越画面局限的审美。有时不画人物五官，却以貌取神，意
12、境悠远，更为上乘。丰子恺就是用这种异乎常人的形象感和空间感觉，注入细腻微妙的心绪情感，使画面增添空灵渺远的意象。 第五，丰子恺漫画简洁明快的平涂色彩。丰子恺学过西画，是会用色彩去塑造形体的明暗关系，其素描的基本功很强，但丰子恺漫画中的色彩却是固有色平涂法，看上去却也很厚重，体积感也很强。其色彩不是简单的平涂，而是概括地应用西方色彩学的冷暖色关系来画的。这种设色法使画面简洁明快，有清雅之感，并有纯真童趣的稚拙感，实在是很高超的一种表现手法。这种平涂的色彩感觉在后现代西方美术作品中比较常见，现在的漫画插图创作中也很常用。 第六，丰子恺漫画的中西结合。虽然丰子恺的笔墨意趣是东方的，但他的人物造型、透
13、视关系则是西方的。他曾说陈师曾的画之所以与众不同，是因为他“不用纯粹的中国画风，而略加一些西洋画风”。丰子恺漫画亦是如此，他的画既保持了中国画的艺术性，又有西洋画的造龙源期刊网 http:/ 型能力，人物形象结构比例恰当，画面符合透视原理。中西方绘画的各长处被结合得非常好。他从小受过正规传统书画教育，后来跟随李叔同学习西洋画，再后来，又受陈师曾和竹久梦二的影响，在这样的对东西方绘画学习中，加上他本人的悟性，其画风逐渐继承了中西方先辈遗风，形成自己中西结合的绘画风格。 第七，丰子恺漫画的童趣和玩味。读丰子恺漫画会让你变成一个好玩的人，他是一个“儿童崇拜者”，在他看来，成人大都失去了人的本性，虚伪
14、骄矜，市侩偏颇，只有天真烂漫的儿童才是真正的“人”。所以，我们看到丰子恺画了那么多儿童漫画。玩味是他创作的激情和兴趣，他自己的孩子经常成为漫画的主角，在他数量众多的“儿童相”漫画中，如爸爸不在的时候花生米不够吃瞻瞻底车阿宝赤膊等作品，无不透视出他的童真和幽默。他从儿童的生活中观察到可爱的意境，画面生动，生活气息浓郁，仿佛一篇篇抒情散文，意味深长，令人百读不厌。读这些作品会联想到自己儿时的生活，回忆起童年的天真烂漫。 所有这些，使丰子恺漫画的绘画语言散发着独特的艺术魅力。一幅画，一个故事，一份心情，他的漫画自诞生之日起，就以其独特的艺术韵味，轻轻拨动读者的心灵，带来震撼的艺术感染力：而他的这种风
15、格，也已经成为绘画界的一颗明珠。 三、丰子恺漫画的绘画语言对现代绘本插画的影响 虽然现在的中国漫画仍然还是日韩风流行的时代，但随着近几年中国传统文化的复兴，水墨画大受欢迎并刮起了一股强烈的中国水墨画风潮。在漫画界，水墨漫画也逐渐兴起，丰子恺漫画也重新受到人们的重视和喜爱，出现了不少受丰子恺漫画影响的画家，比如老树画画的刘树勇（图 3）、林曦等，其作品都大受读者欢迎。作者本人的作品也深受丰子恺先生漫画的影响，许多作品中吸收了丰子恺漫画的一些绘画手法，比如作品午后就吸收了丰子恺漫画的清气悠闲的意境和大留白的构图方法，用简洁的线条和色彩来表现午后一张椅子上悠闲晒着太阳的猫（见图 4）。 在文化全球化的影响下，本土插画仍模仿追随欧美日漫画风格，鲜有具有本土风格的作品。历史与传统是我们艺术创作的根基，民族的也是世界的，我们需要回过头去发现丰子恺，发掘丰子恺先生的精神，感受他画中朴实的味道和安详，体会民国的时代气息和温度，打开视角，吸纳并举，创作属于我们自己民族风格的漫画和插画作品。 人生有生即有情，丰子恺的一生就像天上写过的一道微风那样平淡而朴实，他留下的是美丽，留下了漫画史精彩的一页。让我们同丰子恺先生一起在淡淡的香茗中，领悟生活的真诚，学习他漫画中的绘画精神。 （黄国想/温州城市大学讲师） 龙源期刊网 http:/ 龙源期刊网 http:/ 龙源期刊网 http:/
