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1、 南唐李后主词世事漫随流水，算来一梦浮生。世事漫随流水，算来一梦浮生。 乌夜啼乌夜啼+浪淘沙令浪淘沙令1李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔南唐已奉宋正朔(已使用宋的年号已使用宋的年号)，苟安于江南一隅。，苟安于江南一隅。宋开宝七年（年），宋太祖屡次遣人诏其北上，宋开宝七年（年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月均辞不去。同年十月，宋兵南
2、下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（）七夕即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月故国不堪回首月明中明中”之词，命人在宴会上下之词，命人在宴会上下“牵机药牵机药”将他毒死。将他毒死。追封吴王，葬于洛阳。追封吴王，葬于洛阳。 作作 者者2后主前期词风格绮丽柔靡，还不脱后主前期词风格绮丽柔靡，还不脱“花间花间”习气。习气。国亡后在国亡后在“日夕只以眼泪洗面日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一的软禁生涯中，以一首首首
3、泣尽以血的绝唱首泣尽以血的绝唱(虞美人、浪淘沙、乌夜啼虞美人、浪淘沙、乌夜啼) ，使亡国，使亡国之君成为千古词坛的之君成为千古词坛的“南面王南面王”（清沈雄古今词话（清沈雄古今词话语），正是语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛“豪放豪放”派打下了伏笔，成为历史上承前启后的大宗师。如王国派打下了伏笔，成为历史上承前启后的大宗师。如王国维人间词话所言：维人间词话所言：“词至李后主而眼界始大，感慨词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝
4、至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。 作作 者者3破阵子破阵子四十年来家国，三千里地山河。四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。沈腰，即瘦腰，据南唐史沈腰，即瘦腰，据南唐史沈约传，约
5、与徐勉沈约传，约与徐勉书曰：书曰：“百日数旬，革带常应移孔百日数旬，革带常应移孔”，后世因称瘦，后世因称瘦腰为沈腰。潘鬓，头发斑白。晋潘岳秋兴赋序：腰为沈腰。潘鬓，头发斑白。晋潘岳秋兴赋序：“余春秋三十有二，始见二毛。余春秋三十有二，始见二毛。”唐无稹酬翰林唐无稹酬翰林白学士代书一百韵：白学士代书一百韵：“潘鬓去年衰。潘鬓去年衰。” 选选 录录（头发斑白）（头发斑白）4虞美人虞美人李煜李煜春花秋月何时了，春花秋月何时了，往事知多少。往事知多少。小楼昨夜又东风，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。只是朱颜改。问君能有几多愁，问君能有
6、几多愁，恰似一江春水向东流。恰似一江春水向东流。 选选 录录5名家解读名家解读 他身为国主，富贵繁华到了极点；他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。悲哀也到了极点。正因为他一人经正因为他一人经过这种极端的悲乐，遂使他在文学过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。在上的收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；之花；在悲哀的词里，我们看见一在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。缕缕的血痕泪痕。唐圭璋李后主评传唐圭璋李后主评传6晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列
7、。晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。李煜玉楼春李煜玉楼春还似旧时游上苑，车如流水马如龙，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。花月正春风。李煜望江南李煜望江南故国梦重归，觉来双泪垂。故国梦重归，觉来双泪垂。李煜菩萨蛮李煜菩萨蛮7浪淘沙令浪淘沙令帘外帘外|雨雨|潺潺，春意潺潺，春意|阑珊。阑珊。罗衾罗衾|不耐不耐|五更五更|寒。寒。梦里梦里|不知不知|身是身是客客，一饷，一饷|贪欢。贪欢。独自独自|莫莫|凭栏，无限凭栏，无限|江山，江山，别时别时|容易容易|见见时难。时难。流水流水|落花落花|春春去去也，天上也，天上|人间。人间
8、。 朗朗 读读8 乌夜啼乌夜啼林花谢了林花谢了| |春红，春红，太匆匆，太匆匆， 无奈无奈| |朝来寒雨朝来寒雨|晚来风。晚来风。 胭脂泪，胭脂泪， 相留醉，相留醉， 几时重，几时重， 自是自是| |人生长恨人生长恨|水水| |长东。长东。 朗朗 读读9西清诗话云：西清诗话云：“南唐李后主归朝后，每怀南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：短句云：帘外雨潺潺帘外雨潺潺云云，含思凄婉，未几云云，含思凄婉，未几下世。下世。”由此可知，词作于他死前不久。可以由此可知，词作于他死前不久。可以说是李煜后期词的代表作之一。说是李煜后期词的代
9、表作之一。 分分 析析10浪淘沙令上片采用了什么记叙顺序？浪淘沙令上片采用了什么记叙顺序？为什么这样安排？为什么这样安排？倒叙：先梦后，后梦中倒叙：先梦后，后梦中 分分 析析“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”【1】先写春意阑珊之景，营造凄楚的意境，奠定全】先写春意阑珊之景，营造凄楚的意境，奠定全诗哀伤的感情基调。诗哀伤的感情基调。【2】以梦后之苦与梦中之乐相】以梦后之苦与梦中之乐相映衬、对比映衬、对比，从而更，从而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱。这样写进一步见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱。这样写进一步突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。突出了国亡被俘后处境的
10、可悲可怜。 11浪淘沙令中对比手法还体现在哪里？【2 2】“别时容易见时难别时容易见时难”“别时容易见时难别时容易见时难”“”“别时别时”，指当初投降，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者前者“容易容易”后者后者“难难”，在这，在这一易一难一易一难的鲜明的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的“别别”，不，不是暂时的别离，而是是暂时的别离，
11、而是永久的别离永久的别离，因而也是人世，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的“容易容易”国家竟是那样轻而易举的就灭亡了，国家竟是那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这样的难于再见，不就是这岂不是痛上加痛吗？这样的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗？对词人的死刑宣判吗？12浪淘沙令中对比手法还体现在哪里？【3】流水落花春去也，天上人间。】流水落花春去也，天上人间。词人以生动的词人以生动的比喻比喻，落红逐水流，春光已逝去，世事，落红逐水流，春光已逝去，世事变化急速，好景一去不复返。这种从变化急速，好景一去不复返。这种从“天上天上”
12、降到降到“人间人间”，亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏，亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活巨变的的生活巨变的对比对比，对李煜个人来说，是个悲剧。，对李煜个人来说，是个悲剧。一方面，被囚禁、被侮辱的一方面，被囚禁、被侮辱的“人间人间”生活，使他的内生活，使他的内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到使作品具有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但经历生活的俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使得那些虽然没有李巨
13、变却是一般人也常有的，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。得了长久的生命力。13李煜词中的“白描”手法白描手法白描手法：白描，原是一种用墨线勾勒物象，不着颜色的画法，：白描，原是一种用墨线勾勒物象，不着颜色的画法，借到文学创作上，就是用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生借到文学创作上，就是用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。动的形象。找出浪淘沙令中白描的句子。找出浪淘沙令中白描的句子。“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒”由所闻由所闻-所见所见-所感，
14、时间的推移，感情循序加深。所感，时间的推移，感情循序加深。赏析赏析“帘外雨潺潺帘外雨潺潺”之妙境？之妙境？A以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。C以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。总结：白描手法，以粗细条的总结：白描手法，以粗细条的景物勾画景物勾画，营造深沉的，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。意境，传达出丰富的内心活动。 14枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风古道西风瘦马。夕阳西下，瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯
15、。-马致远秋思马致远秋思长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒中人两三粒。-张岱湖心亭看雪张岱湖心亭看雪15浪淘沙令乌夜啼中的双关手法？【1】“春意阑珊春意阑珊”，意含，意含双关双关，既是眼前节，既是眼前节令的实况，又是国家衰亡、个人的生命亦即令的实况，又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。如此情景，又怎能不引起词将完结的象征。如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？人心头的阵阵悲凉呢？【2】“罗衾不耐五更寒罗衾不耐五更寒”不仅是写身寒，而不仅是写身寒，而且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽量且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽量设法抵御和忍
16、耐，而心寒设法抵御和忍耐，而心寒心头的悲凉，心头的悲凉，则是无限的，无法忍受的了。则是无限的，无法忍受的了。16【3】“太匆匆太匆匆”，狼藉残红，春去匆匆；而作者的，狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，破碎的春梦。因此，“太匆匆太匆匆”的感慨，固然是的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦为林花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。理性思考。【4】“无奈朝来寒雨晚来风无奈朝来寒雨晚来风”既点出林
17、花匆匆谢去既点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。花，亦是自叹。17“胭脂泪，相留醉，几时重？胭脂泪，相留醉，几时重？”【1】以】以拟人化拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜依依惜别别之情。之情。【2】花本无泪，实际上是惯于】花本无泪，实际上是惯于“以我观物以我观物”的作者的作者移移情情于彼，使之于彼，使之人格化人格化作者身历世变，泣血无泪，不作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？亦色若胭脂？“相留醉相留
18、醉”，着一，着一“醉醉”字，写出彼此如醉如痴、字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重几时重”则写出了则写出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 李煜词中李煜词中“移情移情”手法的使手法的使用用18“移情于景”感时花溅泪，恨别鸟惊心。 -杜甫春望紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 -赵嘏长安晚秋19“有有我之境，有无我之境。有有我之境，有无我之境。泪眼问花花不泪眼问花花不语，乱红飞过秋千过语，乱红飞过秋千过、可堪孤馆闭春寒，杜可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮鹃声里斜阳暮，有我之境也。，有我之
19、境也。“采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山悠然见南山”、“寒波淡淡起，白鸟悠悠下寒波淡淡起，白鸟悠悠下，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。”“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。名句。”-王国维人间词话王国维人间词话20个性阅读与探究个性阅读与探究 “
20、 “独自独自莫莫凭栏凭栏”这句词中这句词中“莫莫”有两解：一解为有两解：一解为“不不”。另一解为。另一解为“莫莫”同同“暮暮”，黄昏的意思。，黄昏的意思。 那么你赞成哪一种理解，请再那么你赞成哪一种理解，请再次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。的看法。21第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作“暮暮”字比较自然，字比较自然， 而且与下文而且与下文“无限江山无限江山”相连贯，相连贯，“江山江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果说不要凭阑，却又说说不要凭阑，
21、却又说“无限江山无限江山”，上下文就有点不接，上下文就有点不接气了。气了。 第二，从声调音节来看，一句词用第二，从声调音节来看，一句词用“独独”、“莫莫”两个入声字，显得十分急促，听起来不美；两个入声字，显得十分急促，听起来不美； 不如连不如连用用 “ “自自”、“暮暮”两个去声字，反而显得心情格外沉两个去声字，反而显得心情格外沉重。重。 第三，这凭阑所见到的第三，这凭阑所见到的“无限江山无限江山”并不属于自己并不属于自己所有，这才有了下文所有，这才有了下文“别时容易见时难别时容易见时难”的感叹。这样的感叹。这样理解，似乎更顺理解，似乎更顺 理成章，更深刻，更显得悲怨凄凉，理成章，更深刻，更显
22、得悲怨凄凉， 也显然比也显然比“不要凭阑不要凭阑”更有意境。更有意境。似乎理解为似乎理解为“暮凭阑暮凭阑”更好。更好。22A A。词人正在凭阑，但。词人正在凭阑，但“无限江山，别时容无限江山，别时容易见时难易见时难”，就是见了又能怎样，失去的，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是所以告诫自己还是“独自莫凭阑独自莫凭阑”，表达，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。深沉悲哀以及
23、现实的无限凄凉之情。 B“莫莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之字更有力度，表达了深深的悔恨之情。情。 “莫莫”好：好：23【1】全篇从惜花写起，惜花惜人，语带双关。上片中】全篇从惜花写起，惜花惜人，语带双关。上片中“无奈无奈”二字，蕴含无力护花、无计回天之意，一片珍二字，蕴含无力护花、无计回天之意，一片珍惜怜爱之情跃然纸上。惜怜爱之情跃然纸上。【2】“自是自是”句，以水之必然东流，喻人之必然长恨，句，以水之必然东流，喻人之必然长恨，“自是自是”二字，尤能揭出人生苦闷之意蕴。二字，尤能揭出人生苦闷之意蕴。“人生长恨人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人
24、类所共有的生命的缺憾，情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。叹。将个人的人生体验，上升到人类的生命共感。将个人的人生体验，上升到人类的生命共感。 提提 示示谈谈谈谈“无奈无奈”和和“自是自是”这两组虚词在上下片中的作用。这两组虚词在上下片中的作用。25相见欢相见欢李煜李煜 无言独上西楼，月如钩。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。 26借景抒情，情景交融借景抒情，情景交融比喻双关比喻双关:林花春
25、红林花春红宫廷的荣华生活，宫廷的荣华生活，林花谢了林花谢了南唐灭亡，南唐灭亡，打湿的花打湿的花胭脂泪胭脂泪水长东水长东人生长恨人生长恨流水落花流水落花美好的东西的逝去美好的东西的逝去对比映衬对比映衬:“梦里不知身是客梦里不知身是客”“梦梦”与与“客客”虚实结合：虚实结合：梦境与现实梦境与现实27创新活用创新活用 望江南望江南 李李煜煜 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。1.词人用了哪些意象，营造出怎样的意境？词人用了哪些意象，营造出怎样的意境？2.结合李煜的身世，你认为这首词表达了作者怎样结合李煜的身
26、世，你认为这首词表达了作者怎样的情感？的情感？山寒山寒、芦深芦深、孤舟孤舟、月明月明、笛声笛声 表达了作者囚居生活孤寂难堪之感表达了作者囚居生活孤寂难堪之感, ,以及对以及对 江南生江南生活的留恋和对故国思念之情。活的留恋和对故国思念之情。南国清秋的凄寒的意境南国清秋的凄寒的意境28笛、箫、笙笛、箫、笙1.1.王之涣凉州词王之涣凉州词“羌笛羌笛何须怨杨柳，春风不度玉关。何须怨杨柳，春风不度玉关。”多暗含离别多暗含离别之苦、相思之情之苦、相思之情和内心的孤寂及和内心的孤寂及思乡愁绪。思乡愁绪。2.2.李白忆秦娥李白忆秦娥“箫声箫声咽，秦娥梦断秦楼月。咽，秦娥梦断秦楼月。”4.赵嘏长安晚秋赵嘏长安晚秋“残星几点雁横塞，长残星几点雁横塞，长笛笛一声人倚楼。一声人倚楼。”5.李白春夜洛城闻笛谁家玉李白春夜洛城闻笛谁家玉笛笛暗飞声，散人春风满洛城。暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。3.3.李璟浣溪沙李璟浣溪沙“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒。”29
