《第二章柳永与北宋前期词风的演变课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第二章柳永与北宋前期词风的演变课件（28页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 第二章第二章 柳永与北宋前期词柳永与北宋前期词 北宋初词坛以晏殊、欧阳修、北宋初词坛以晏殊、欧阳修、张先为代表，以小令为主，篇幅短张先为代表，以小令为主，篇幅短小；基本沿袭晚唐五代词风，内容小；基本沿袭晚唐五代词风，内容多写相思离别、宴饮游乐，风格柔多写相思离别、宴饮游乐，风格柔媚艳丽。但在抒情深度和表现手法媚艳丽。但在抒情深度和表现手法上也有所发展。上也有所发展。w范仲淹和王安石的个别词开始扩范仲淹和王安石的个别词开始扩大了词的风格和意境。大了词的风格和意境。w柳永多写长调慢词，题材以市民柳永多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的发展开辟了生活为主，为宋词的发展开辟了道路。道路。 一、
2、范仲淹一、范仲淹 范仲淹是著范仲淹是著名政治家，写作名政治家，写作是余事，词仅存是余事，词仅存五首，代表作是五首，代表作是渔家傲（塞渔家傲（塞下秋来风景异）。下秋来风景异）。渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 1 1、词的内容。、词的内容。 突破了写男女之情的狭小范围，写边塞风光和边防将士的爱国与思乡的复杂情绪。 2 2、情景分写而又交融。、情景分写而又交融。 上片写景，景中有情。 下片抒情，穿插写景。 3 3、境界开阔，风格悲壮。、境界开阔，风格悲壮。 二、晏殊和晏几道
3、二、晏殊和晏几道 晏几道是晏殊幼子，合称晏几道是晏殊幼子，合称“二二晏晏”。内容上没有超越传统词题材，。内容上没有超越传统词题材，手法上都注重抒情的细腻含蓄，不手法上都注重抒情的细腻含蓄，不同之处是晏殊风格闲雅，晏几道则同之处是晏殊风格闲雅，晏几道则感伤。感伤。浣溪纱（一曲新词酒一杯）浣溪纱（一曲新词酒一杯） 1、词的内容、词的内容 晏殊珠玉词 文人惜春伤春。 怀人之作：去年人在，听歌饮酒；今日景象依旧，人却杳然。 2、抒情含蓄，情中有思、抒情含蓄，情中有思 伤春之情是经过理性陶冶。如“夕阳西下几时回”句， “无可奈何”两句。 3、“无可奈何无可奈何”一联对仗工巧自然。一联对仗工巧自然。临江仙
4、（梦后楼台高锁）临江仙（梦后楼台高锁） 1、词的内容、词的内容 小山词中抒情怀人的名篇。怀念一个叫小萍的歌女，上片写今日相思并想起去年分别时情景，下片回忆第一次见面的情景，也是造成上片相思的原因。 2、通通过过时时间间与与画画面面的的组组合合，表表现现了了作作者者内内心情感的起伏。心情感的起伏。 今宵梦回酒醒，只见楼台高锁，帘幕低垂；去年别时，在燕子双飞的景色中，小萍离去，抒情主人公独立落花微雨中久久怅望；追忆当年初会，小萍的服装、弹奏技艺、神态历历在目；追忆相会时送归，曾照小萍归去的明月仍在，而人不知所终。 时时间间上上，今今宵宵去去年年离离别别时时去去年年以以前前的的初初见见现现在在，形形
5、成成了了一一个个美美丽丽的的诗的圆环。诗的圆环。 三、对仗工整和名句。三、对仗工整和名句。 “落花落花”一联引用五代翁宏春残一联引用五代翁宏春残中诗句，但比原句更出名。因为与全篇融合中诗句，但比原句更出名。因为与全篇融合紧密，形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞紧密，形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞而人独立。而人独立。 三、欧阳修三、欧阳修 与晏殊并称欧晏。欧词也基本保持了晚唐五代词风，但他写了一些单纯写景和咏史抒怀的词，题材稍广，有的词风格疏朗有力。代表作踏莎行（侯馆梅残）与蝶恋花（庭院深深深几许） 蝶恋花（庭院深深深几许）蝶恋花（庭院深深深几许） 1、层深而浑成、层深而浑成 全词分四层。上片两
6、层，一写少妇深闺独处；二写丈夫章台游冶，两相对照，哀者更哀。下片两层，一是雨暴风狂，春去难留；二是泪眼问花，借花自伤。 最后两句包含四层：“泪眼问花”足见伤春之深，情感之痴；“花不语”是风雨中春花不能自保，故无可奉告；“乱红” 是说春花不免随风飘零；“飞过秋千去” 喻少妇青春欢乐的不再，人与花同一命运。 2、强烈的对比与拟人手法、强烈的对比与拟人手法 丈夫在外寻欢作乐，思妇却被囚在深宅大院，两相对照，哀者更哀。丈夫在外浪游不归，少妇青春已逝，因此与留春、问花构成巧妙的联想，从而把春和花都人格化了。 3、首句善用叠字。、首句善用叠字。 四、张先四、张先 张先，字子野，湖州人。是个老张先，字子野，
7、湖州人。是个老寿词人，早年写小令，与欧、晏齐名，寿词人，早年写小令，与欧、晏齐名，晚年多写慢词，与柳永齐名，他把都晚年多写慢词，与柳永齐名，他把都市生活引进词里，所以在词史有一定市生活引进词里，所以在词史有一定地位。因为他的词里有地位。因为他的词里有“心中事心中事”、“眼中泪眼中泪”、“意中人意中人”之句，故被之句，故被当时人称为当时人称为“张三中张三中”；又因为他有；又因为他有“帘压卷花影帘压卷花影”、“堕风絮无影堕风絮无影”、“云破月来花弄影云破月来花弄影”等句，而获得了等句，而获得了“张三影张三影”的美称。其安陆词存的美称。其安陆词存词词180多首，代表作是天仙子（水多首，代表作是天仙子
8、（水调数声持酒听）。调数声持酒听）。 五、柳永五、柳永 原原名名三三变变，字字耆耆卿卿。北北宋宋第第一一个个大大力力写写词词的的人人，因因词词出出名名，因因词词受受累累，最最后后穷穷愁愁潦潦倒倒，死死后后无无人人安安葬葬，由由群群妓妓合合金金葬葬之之。其其乐乐章章集集存存词词200200多多首首。代代表表作作八八声声甘甘州州（对对潇潇潇潇暮暮雨雨洒洒江江天）、雨霖铃（寒蝉凄切）。天）、雨霖铃（寒蝉凄切）。 柳永对词发展的贡献：柳永对词发展的贡献： 1、大大力力创创作作慢慢词词，改改变变了了唐唐五五代代词词坛坛以以小小令令为为主的格局。主的格局。 2、“变变雅雅为为俗俗”，用用通通俗俗化化语语言
9、言表表现现都都市市生生活活和市井风情。和市井风情。 3、创造性运用铺叙和白描手法。、创造性运用铺叙和白描手法。 总总之之，宋宋词词到到柳柳永永是是一一变变，体体制制变变，内内容容变变，风格手法也变。风格手法也变。雨霖铃雨霖铃释：雨霖铃释：雨霖铃w据据明皇杂录明皇杂录云，安史之乱时，唐玄云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，念杨贵妃之思，“采其声为采其声为雨霖铃雨霖铃曲，以寄恨焉曲，以寄恨焉”。w一、词的内容一、词的内容w离离别别词词。在在离离愁愁别别恨恨中中寄寄托托了了自自己终生失意的感慨。己终生失意的感慨。w上片上片: w A.
10、写秋景，写秋景，w B.写送别，写送别，w C.别后之景；别后之景； 下片下片: A.秋日离别的伤感，秋日离别的伤感，w B.想象中酒醒时的景色，想象中酒醒时的景色，w C.叹息从此天各一方，孤独寂寞。叹息从此天各一方，孤独寂寞。 二、善于铺叙二、善于铺叙w此此是是慢慢词词，篇篇幅幅较较长长，写写出出了了置置酒酒送送别别、握握手手告告别别、别别后后今今宵宵与与径径年年这这么么一一个个比比较较完完整整的的过过程程，充充分分抒抒发发了了自自己己的的思思想想感情。感情。w词开头是环境和气氛渲染。词开头是环境和气氛渲染。“执手执手”两两句是通过动作来揭示人物内心。接下来，句是通过动作来揭示人物内心。接
11、下来，由表及里，从兰舟催发想到千里烟波，由表及里，从兰舟催发想到千里烟波，想到今宵酒醒何处，想到此去径年。由想到今宵酒醒何处，想到此去径年。由外界景物写到内心活动，由眼前景物写外界景物写到内心活动，由眼前景物写到别后情景，虚实交织，使离情别绪的到别后情景，虚实交织，使离情别绪的刻画达到了一个新的高度。刻画达到了一个新的高度。w三、善于点染三、善于点染w所所谓谓点点染染就就是是根根据据主主题题需需要要，有有的的地地方方予予以以点明，有的地方加以渲染。点明，有的地方加以渲染。w如如“念念去去去去”是是点点，点点明明这这次次分分别别是是去去而而又又去去，很很遥遥远远；而而去去去去的的具具体体情情况况
12、则则用用“千千里里烟烟波波”、“暮暮蔼蔼沉沉沉沉”、“楚楚天天阔阔”三三样样景景物物来来加加以以烘烘染染，以以衬衬托托去去去去的的山山遥遥水水远远，离离情的深重，这就是染。情的深重，这就是染。w点染是化虚为实、寓情于景手法的深化。点染是化虚为实、寓情于景手法的深化。四、四、“念念”字用的极好字用的极好w“念去去念去去”为内心独白。为内心独白。w 清人万树清人万树词律发凡词律发凡云：云：“名词转名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。上、入二者可以作平，去则独异。-当用去者，非去则激不起。当用去者，非去则激不起。”w 念上承念上承“凝噎凝噎”而自然一转。下启而自然一转。下启“千里千里”一气流贯。叠加一气流贯。叠加“去去去去”，愈显，愈显激越之声情。读时一字一顿，使人顿觉激越之声情。读时一字一顿，使人顿觉去路茫茫，路漫漫兮。去路茫茫，路漫漫兮。w五、五、“今宵今宵” 三句为千古名句。三句为千古名句。w杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄清的画面。清的画面。
