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1、L/O/G/O影视叙事学影视叙事学1第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点叙述人叙述人叙述人（或叙事人）指的是一个叙事文本中给听述者讲故事的人。它是由作者创造和设置的，旨在导引、指示和组织观众进入叙事网络及洞悉故事含义的虚构角色。它是联系作者与人物的中介，是沟通故事与观者的桥梁，是每一个叙事文本所不可或缺的。2第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点叙述人的功能叙述人的功能“叙述者代表判断事物的准则：他或者隐藏或者揭示人物的思想，从而使我们接受他的心理学观点，他选择对人物话语的直述或转述、以及叙述时间的正常顺序或有意
2、颠倒。” -托多罗夫3第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点叙述人的功能叙述人的功能在一部影片中，镜头“话语”的组织、文本时间畸变的处理，事件信息范围的框定，人物形象的刻画等都受到了影片“叙述人”声音的制约和引导。4第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点叙述人作为具体文本的叙事机制呈现出两个层面的叙述人作为具体文本的叙事机制呈现出两个层面的特征和功能，即人称层面和视点层面。特征和功能，即人称层面和视点层面。1.1.人称：影片叙述人的身份和态度人称：影片叙述人的身份和态度借鉴小说叙事理论中的语法人称，大体把电影叙述人
3、分为人称叙事和非人称叙事。5第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点1.1.人称人称人称叙事：指的是影片叙述人以明确的语法意义上人称叙事：指的是影片叙述人以明确的语法意义上的人称的人称“我我”、“他他”、甚或、甚或“你你”的身份和语气的身份和语气来来“讲述讲述”（呈现（呈现) )故事。故事。6第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点对电影叙事来讲，不同的叙述人称身份的确立，带对电影叙事来讲，不同的叙述人称身份的确立，带来了故事讲述的不同范围、不同语气和不同的可信来了故事讲述的不同范围、不同语气和不同的可信度。度。7第二
4、章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点第一人称第一人称语气亲切，心声吐露；限制了叙语气亲切，心声吐露；限制了叙述的范围，叙述人只能讲述述的范围，叙述人只能讲述“我我”所看到和了解到的故事信息。所看到和了解到的故事信息。第三人称第三人称表达人物内心不直接；叙述范围宽表达人物内心不直接；叙述范围宽广，可呈现多样的故事层面，以及广，可呈现多样的故事层面，以及众多的人物形象与活动场景。众多的人物形象与活动场景。8第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点非人称叙事，指的是影片叙事本文中没有一种明晰非人称叙事，指的是影片叙事本文中没
5、有一种明晰可辨的可辨的“叙述人声音叙述人声音”作为叙事源出现。作为叙事源出现。它是一种精巧的主观操纵的办法，它不动声色地将“自己的声音”转换和构架在本文中人物活动和观看者的身上。这种貌似客观的“自行陈述”，仍然是叙述人“驾驭故事”的产物，是叙事操纵的策略。其话语形式是摄影机的运动。9第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点非人称叙述人非人称叙述人“它它”者叙述人者叙述人（呈现式叙述人）（呈现式叙述人）“它它他者叙述人他者叙述人”影像影像+字幕字幕10第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点电影叙事中叙述人身份的确认，为
6、影片叙述提供了一个总体叙事角度，不同人称或非人称的叙述视角确立了叙事主体与所叙之事的距离、范围和介入程度。11第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？热奈特的三大类五种聚焦手段：热奈特的三大类五种聚焦手段：无聚焦：叙述者无聚焦：叙述者 人物人物 ( (全知型）全知型）内聚焦：叙述者内聚焦：叙述者= =人物人物固定式：由一个单一人物的视点出来来展开叙事。固定式：由一个单一人物的视点出来来展开叙事。不定式：由多个人物的视点出来来展开叙事。不定式：由多个人物的视点出来来展开叙事。多重式：由多个人物出发来刻画同一件事。多重式：由多个人物出发来刻画同一件事。外聚焦外聚焦: :叙述者叙述者 人物人
7、物 ( (客观叙事）客观叙事）外聚焦：叙述者外聚焦：叙述者 人物人物 （客观叙事）（客观叙事）12第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点视点主要是从“叙述层”，包括故事外、故事内、元故事内人物、人物主观观点、摄影机主观视点等基本层次和叙述“焦点”。它是更具体的观看角度所造成的叙述转换。13第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点热奈特对叙述层的划分：A画外的（故事外）的各种人称或非人称的叙述B画内的
8、“人称”叙事（故事内的人称叙述）C画面上的“人物”叙事（元故事层的人物叙述）D画面呈现出来的“人物”视点（主观影像或主观摄影镜头）14第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点从电影叙事的整体角度讲，叙述层设置的单一或重叠直接关系到影片叙述结构的复杂或单纯，体现着一部影片的结构风格、故事指向和信息范围。15第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点 单一叙述视角 多层次叙述视角大多追求外部事件的因果关系，
9、讲究情节结构上的环环相扣，层层相困叙事重心更多地放置在对叙述内涵和深度的多角度、多侧面的刻写上通常以通俗易懂的故事、曲折多变、紧凑有序的情节，圆满完整的结局见出特色。以刻画人物性格的复杂面貌，以叙述层次上的对比性张力，以相对开放的故事结局显示优长16第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点 所谓叙述的“焦点”，主要是从谁在看？站在什么位置上看？来审视视点的运用。 在一个叙事本文中，除了人称叙述人可以给我们提供观照视角和聚焦视点外，每一个人物的所见、所谈、所想都代表着一种立场、视野、一种聚焦关系（看
10、与被看），这些处于一个总的观照视角之中的动态性焦点转换，同样在引导、暗示和推动着作为观众的我们卷入叙事过程，捕捉叙事信息，并参与对本文的建构。17第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点 所谓叙述的“焦点”，主要是从谁在看？站在什么位置上看？来审视视点的运用。 在一个叙事本文中，除了人称叙述人可以给我们提供观照视角和聚焦视点外，每一个人物的所见、所谈、所想都代表着一种立场、视野、一种聚焦关系（看与被看），这些处于一个总的观照视角之中的动态性焦点转换，同样在引导、暗示和推动着作为观众的我们卷入叙事过
11、程，捕捉叙事信息，并参与对本文的建构。18第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点2.2.视点：影片叙述的层次与焦点视点：影片叙述的层次与焦点 “他在拍摄人物主人公时，采用依次不同的视点，或远或近，或正面或侧面，或背面或大侧面，使观众进入情节置身于戏剧人物之间，处于戏剧空间之中。当观众从不同的视点把握事物时，他对事物的感知确实近似于他身居其中时的感觉。因此，空间真实感是被体验的事实。” 米特对格里菲斯的评价19第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点 总而言之，“人称与视点”是电影叙事中最富有活力的叙事功能。人称是本文
12、叙述主体的定位，不同的人称构筑起整体结构意义上的叙述角度，确立了不同的叙述视野与范围。视点则是影片本文结构运作的具体切入角度，不同的视点构造出不同的叙述层次，形成多种多样的叙述焦点。 20第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？一一. .人称与视点人称与视点 人称与视点的相辅相成、有机设置、浑然一体，奠定了影片本文建构的动力学基础，使影片故事拥有了变化多端的“讲述”角度和多姿多彩的本文风貌。同时也表明着影片创作主体或明或暗的叙事策略和或主观或客观的介入态度。21第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我” 第一人称系列的我者叙述在影片中常常
13、明确公开自己作为“讲故事人”的身份，而且也不隐瞒自己与片中人物或远或近，甚至原本就是画内人物的亲密关系。第一人称的“我”者叙述意味着影片的整体视角是以某一个人格化的角色的所见、所闻、所想和所梦为立足点，并且“我”者叙述人与作者、人物、观众保持着相对密切的感情与思想上的联系，这对于观众认同和理解故事、参与叙事进程触发思考大有裨益。22第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我” 电影叙事中的“我”者叙述可分为“画外”与“画内”两大类。即追述往事的“我”和倾诉心声的“我”。1.追述往事的“我”(画外的我） 所谓画外的“我”者叙述，是指这种叙述方式中的叙
14、述人并不呈现在或只偶尔出现在画面上，主要以第一人称的“画外音”介入影片本文。因此，它又被成为“仅闻其声的第一人称影片”。23第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”1.画外我者叙述上的个性特征叙述视角上的灵活性画外的“我”者叙述既是一种个性化的有限视角，又带有全知视角的灵活转换、概括性评说的特征。叙述态度上的兼容性画外的“我”者叙述一方面又较为强烈的主观介入态度，无论是讲述他人的故事，还是讲述自己的故事都不自觉的流露着个性的感情取向。另一个方面，画外的“我”除了声音介入叙事进程以外，并无属于叙述人“我”的任何主观摄影或主观影像镜头。 24第二章
15、：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”1.画外我者叙述上的个性特征叙述时态上的重叠性画外的“我”者叙述既然以“追述往事”为特征，其所叙之事大多是“过去时态”的故事，但画外叙述者的“声音”则是用“现在时态”的语气给我们讲述故事，带有现场交流性质。 25第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”画外的“我”者的叙事功能它是一种由叙述人的身份而构筑的叙事功能，内涵着叙述主体的某种反思态度和情感倾向反思态度和情感倾向，带有浓郁的个性化主观叙述色彩。因此，这种追述往事不同于一般意义上的倒叙结构。它是在追述往事的
16、过程中，挥洒一份热情、一缕诗意和一种情怀。 26第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”画外的“我”者叙述与观众的关系加强了观众对影像呈现的幻觉认同叙述人“我”总是负责任的讲明故事的来源和出处，并且以一种亲和平易的语气来讲述故事，让观众对所述之事产生以一种亲切感和实在感。告知观众这是在“讲故事”，将观众从幻象世界拉出来由于“我”的声音是从画外传来，又使观众意识到这是在听人讲故事，甚至有时会对画外音进行思考，无法完全陷入幻觉认同。27第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”画外的“我”者叙述的魅力
17、：让观众在认同影像的同时，保持着一份清醒，在为故事感动的同时，触发对深层情怀的思考。28第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”2.倾诉心声的“我”（画内的我）所谓画内的“我”者叙述，是指“我”既作为叙述人又作为影片中的一个出场人物呈现于画面，参与到本文的事件中去的叙述方式，因而也可称之为人物“我”者叙述。29第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”2.倾诉心声的“我”画内的“我”者叙述在表现形式上的独特个性：画内的我并不直接面对观众讲述，他并不负责任或想到如何告知我们哪些故事以及如何让观众听懂
18、、明了所述之事的含义，可以说，画内的我者叙述只是在描述我眼中的世界画内的我者叙述只是在描述我眼中的世界，并自言自语地、情不自禁地、愤懑地或困惑地吐露着内心的思想、情感、意识与无意识。简言之，画内的我并不明确地以画内的我并不明确地以讲故事的语气发言，而大多以对时态、环境的描述和心态反讲故事的语气发言，而大多以对时态、环境的描述和心态反应的口吻叙述。应的口吻叙述。30第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”画内的“我”者叙述与画外的“我”者叙述的不同 画内的画内的“我我”者叙述者叙述画外的画外的“我我”者叙述者叙述多用在这，这时、这次、正在、此时多
19、用在这，这时、这次、正在、此时多用那天、那年、那个、那会儿多用那天、那年、那个、那会儿重内在描述与倾诉，以刻画人物的主重内在描述与倾诉，以刻画人物的主观情怀为指归观情怀为指归重外在追述，勾勒往事，以对事件的重外在追述，勾勒往事，以对事件的叙述为中心叙述为中心强调特定的视角目光，叙事范围相对强调特定的视角目光，叙事范围相对集中，时空跨越往往限定在具体人物集中，时空跨越往往限定在具体人物的聚焦范围之内的聚焦范围之内意在提供一种故事线索，题材范围相意在提供一种故事线索，题材范围相对宽松，时空跨越可长可短、灵活自对宽松，时空跨越可长可短、灵活自如如常以独特的视角所观照出的常以独特的视角所观照出的“个性
20、化个性化世界世界”而引发人们的惊奇与思考而引发人们的惊奇与思考大多以饱含激情的叙述呈现时间自身大多以饱含激情的叙述呈现时间自身所拥有的诗意和魅力所拥有的诗意和魅力31第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？二二. .画外与画内的画外与画内的“我我”2.倾诉心声的“我”总而言之，画内的“我”者叙述是一种限定性较强的叙述方限定性较强的叙述方式式。在叙述语气上有较强的主观叙述色彩；在情节结构上大多不注重故事情节本身的因果性和紧凑性，而关注对人物心关注对人物心里流程和心态反应的呈现里流程和心态反应的呈现。32第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？三三. .多个多个“我我”或或“多重声
21、多重声” 所谓多个“我”或“多重声”叙述，是指那种虽然以人物“我”作为影片本文的叙述人，但却并非像画外或画内的“我”那样由单独一个“我”者视角贯穿到底，而是由好几个“我”者视角。共同承担着本文的叙事。因此，我们把这类叙述方式称之为多个“我”者叙述或“多重声”叙述。33第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？三三. .多个多个“我我”或或“多重声多重声”叙述功能叙述功能: :这一叙述方式促使本文讲述脱离因果式叙述的线性链条，而是朝着叙述的横断面上展开。因此，“多重声”的我者叙述方式常使本文叙述具有一种虚虚实实的张力，一种发散的不确定的叙述指向，从而造成本文意义理解上的多义性和不确定性。这
22、也极大地调动了观众参与本文建构的积极性和主动性。34第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？叙述功能：叙述功能：赋予故事本文以多义性和互补性强化故事悬念，制造叙述进程上的变化与不定性丰富故事内涵，深化叙述力度35第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？三三. .多个多个“我我”或或“多重声多重声”“多重声”的叙述是一种富有“民主性”、“公平性”和“对话性”的叙述方式。1.同事异说同事异说“多重声”我者叙述往往围绕同一个事件展开叙述，而各自又都从自己的视角出发来叙述，这就必然形成对同一事件的不同讲述风貌，即所谓的“同事异说”，进而带来叙述上的差异性。36第二章：谁是影片叙述人？第
23、二章：谁是影片叙述人？三三. .多个多个“我我”或或“多重声多重声”2.主观中的客观主观中的客观“多重声”我者叙述没有一个权威的“全知”视角，每个叙述人都是以一种限定性的人物视角展开叙述的。因此，每一种叙述都涂抹上了一层主观色彩。但是从作用上不同于画内的我者叙述。它是一种“多声轮唱”的方式，使观照视角处于一种流动转换、变动不居的状态中，这使本文叙述的权威性由一统变为多声而受到削弱，进而营造出本文语义关系的不确定性和不断生长性。但是，我们可以从对多个叙述声音但是，我们可以从对多个叙述声音的比较中，得到一种相对而言的客观性。的比较中，得到一种相对而言的客观性。37第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁
24、是影片叙述人？3.多视角中的深层观照多视角中的深层观照“多重声”我者叙述尽管单个看是限定性人物视角，但由于多个视角的叠加与转换，又使它具有叙述范围上的宽广性、圆照性。因此，这一叙述方式不但能够通过人物的个性化叙述达至透视某一事件的内幕或人物内心深处的境地，而且能够通过各个叙述者间的差异性对比而呈现出对事件发生或人物性格形成的深层动因的抽象性概括力。38第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？3.多视角中的深层观照多视角中的深层观照 总而言之，总而言之， “多重声”我者叙述由于包孕着“我”者叙述目光的独特、尖锐之神韵，又兼有“他”者叙述方式纵横自如，涵盖面宽广而灵活之便利，因而能达到一种
25、主观中显示客观、对立中见出深刻的叙述境界。39第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”它者叙述是完全不露叙述痕迹而由影像自行展示的它者叙述是完全不露叙述痕迹而由影像自行展示的“呈现式呈现式”叙述。叙述。它它- -他者叙述是由字幕插入构成的他者叙述是由字幕插入构成的“影像影像+ +字幕式字幕式”叙述。叙述。他者叙述是以第三人称画外音代表的他者叙述是以第三人称画外音代表的“解说式解说式”叙述。叙述。为了叙述上的方便我们把三者统称为“IH”叙述人系列。尽管他们在主体介入程度上以及在故事讲述的表现形式上有诸多不同。但从总体上看，三者
26、在叙述指向上有相当大的一致性。40第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”三种叙述方式都旨在消解或摆脱叙述人的个性“声音”特征或以“不动声色”的“影像呈现”、“字幕提示”，或以一种“客观陈述”式的“解说”来达到“再造一个现实”的叙述目的和“夫镜，无我者也”的故事效果。41第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”相对于其他叙述人类型，“IH”叙述人系列是电影叙事中最契合于电影叙事语言的叙述方式。其实，所谓的电影“讲故事”，事实上是一种比喻性说法。严格地讲，电
27、影并不是在讲故事，影片并不是”讲出来“的，而是“呈现出来”的。在电影叙事中，即便有第一人称的叙述背景，也离不开一种“外在于”人物讲述的“客观展示”视点。42第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式1.1.灵活自如的灵活自如的“它它”“它”者叙述在电影的所有叙述类型中，是最为灵活、最有弹性的叙述人方式。在叙事题材上，这一叙述方式无所不包无论是科幻表现还是再现日常生活，无论是表现历史人物，还是展示宏大历史事件，无论是营造喜剧性气氛还是刻画悲剧主题，无论是音乐片
28、还是西部片，都可以用这一叙述方式来结构本文，架构情节和呈现故事。43第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式1.1.灵活自如的灵活自如的“它它”“它”者叙述没有任何带有“讲述”口吻的声音来告诉观众什么或暗示什么，而是让事件自身、让人物的言谈举止（包括回忆、幻觉、梦想）向观众呈现一切。因而，这一叙述方式又是最客观（其深层结构却是最主观的）的叙述方式。44第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他
29、他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式1.1.灵活自如的灵活自如的“它它”从叙事功能叙事功能上讲，“它”者叙述属于“全知”叙事，它的叙述视野开阔，视角转换灵活自如，可以自由地出入于不同的时空，呈现上不受视角的主观观条件限制。同时了解发生在不同地的几件事。能够透视和呈现每个人物的内心情感与心理活动。几乎没有主体介入痕迹，是制造“幻觉认同”的最佳方式。45第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式2.2.悄然无声的悄然无声的“
30、它它他他”“它他”者叙述要比“它”者叙述介入程度明显。从总的来看，影片中字幕插入是从属于影像呈现的，绝大多数属于一种客观的、史实性的时间地点、时代背景、特殊环境的说明性文字，很少有主体的评论性解说或抒情性感慨。所以说这一叙述方式近似于“它”者叙述。46第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式2.2.悄然无声的悄然无声的“它它他他”就叙述效果叙述效果而言，“它他”者叙述由于字幕的插入多少丧失了一些叙述上的灵活性和题材上的宽泛性，但较之“它”者叙述，“它他”者
31、叙述则显得条理更为清晰，信息容量更为丰厚。这是因为字幕作为一种“文字性”表意符号，具有相当大的时空概括力和对事物、环境地点的命名作用，这恰恰是影像自身所难以概括或说明不了的。47第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”“IH”IH”叙述人系列的三种具体运作方式叙述人系列的三种具体运作方式3.3.客观陈述的客观陈述的“他他”第三人称“他者叙述是一种既有某种“声音”介入，又拥有“全知”视角的叙事方式。有明确的“声音”解说，使它与“它”、“它他”叙述区分开来。前者提供了一种总体意义上的知识背景和历史视野后者是为了制造“现实幻觉”。
32、拥有全知视角使其区别于角色叙述人的有限视角和个性化的叙述口吻。48第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？3.3.客观陈述的客观陈述的“他他”第三人称“他者叙述的“客观陈述性”有直接的“陈述性”话语（画外音）。在这里叙述人是直接面向故事外的观众发言，并采用那种经过“概括”与“归纳”后的判断性巨型叙事方式。大多采用富有权威性的概括性解说或评论的“话语”方式来实施“叙述”。内容这种“声音”是一种非角色化的，类似于“新闻发言人”的口吻实施陈述。好像只是对事实本身的概括和讲述，虽然也表明某种态度和立场，但并非是某种个人的爱憎好恶的表露。语气49第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四
33、四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”总而言之，电影叙事中的“IH”叙述人系列是电影虚构叙事中最常见的叙述方式，它们是电影制造“幻觉认同”的最佳手段。它们以貌似“不介入”“如实呈现”“非人格化”的无人称或第三人称方式，默默无声地或“客观陈述性”地呈现“故事的现实”风貌。50第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？四四. .不动声色的不动声色的“它它”、“它它他他”、“他他”这一叙述视角与摄像机视点保持着最大的一致性。“全知全能”视角，赋予了这三种叙述人方式以纵横捭阖的概括能力和灵活多变的讲述方法和手段，叙述层次的丰富性，焦点转换的灵活性，将观众提高到一个高高在上的
34、上帝的俯瞰视角沉浸在一种无所不知、无所不能的“迷醉”状态，而成为叙事的捕获物。51第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机” “在电影中，总有一个片头字幕以外的角色，这就是摄影机。摄影机表现得无所不在的时候，它的行为很像一个无所不在的作者。” 贝迪克（美）52第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机” 在电影叙事中“摄影机”扮演着一个举足轻重的叙述人角色。“摄影机”视点通过与人称视角的相融或相异，同化或者分离而扩展和强化了电影叙事的特殊风情和魅力。53第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片
35、叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”“摄影机摄影机”在叙述方式意义上的特殊功能和作用在叙述方式意义上的特殊功能和作用1.1.冷眼旁观式的摄影机冷眼旁观式的摄影机2.2.积极介入的摄影机积极介入的摄影机3.3.作为画外的作为画外的“我我”者叙述的摄影机眼睛者叙述的摄影机眼睛4.4.与人物视角同化的摄影机与人物视角同化的摄影机5.5.再造心理幻象的摄影机再造心理幻象的摄影机54第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”1.1.冷眼旁观式的摄影机冷眼旁观式的摄影机在这里，摄影机是以最为隐蔽的方式运动者。它虽然呈现一切，却又极力消解
36、作为提供观照视角的自身的存在，让观众以为是自己在观看事物，了解事件、窥视人物，从而最大限度地产生“现实幻觉认同”。冷眼旁观式摄影机运动是“它”者叙述的最基本的运作方式这里的叙述视角和摄影机视点达到高度的契合。好莱坞经典好莱坞经典电影模式与意大利新现实主义电影是其践行者。电影模式与意大利新现实主义电影是其践行者。55第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”2.2.积极介入的摄影机积极介入的摄影机在这里，摄影机是作为叙述主体的“代言人”而不只是故事“呈现者”而发挥着作用，它不只是默默呈现出“故事信息而且通过自己的“讲述”方式镜头运动方式表明一种
37、态度一种意图或一种意象。这种摄影机视点特别适用于那些想强调某种哲理、想构筑某这种摄影机视点特别适用于那些想强调某种哲理、想构筑某种意象，想创造某种氛围或奠定某种基调的影片叙述中。种意象，想创造某种氛围或奠定某种基调的影片叙述中。56第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”3.3.作为画外作为画外“我我”者叙述的摄影机眼睛者叙述的摄影机眼睛当叙述人“我”不作为出场人物而仅仅以“画外音”方式介入叙事格局中，摄影机就充当着“我”者叙述的眼睛与叙述人“声音”一道实施着叙述。在这种叙述视角中，摄影机视点总体上无疑是要从属于叙述人的限定性人称视角。57
38、第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”4.4.与人物视角同化的摄影机与人物视角同化的摄影机当“我”者叙述人以叙述者和画内人物的双重身份出现时，摄影机的视点基本上是作为人物的叙述视角出现的。同时，当“我”者叙述以“多重声”的形式在几个人物之间不断转换时，摄影机也随之隶属于不同的人物视角而呈现出不同的叙述视野和态度。在这种叙述视角中，摄影机视点在呈现所述之物时带有鲜明的个性态度和取舍特征。58第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”5.5.再造心理幻象的摄影机再造心理幻象的摄影机在影片中，
39、我们看到的一些来自人的有意识或无意识领域的镜头，如表现人物的梦境、幻觉和幻想的画面；或者看到由于人物的迷狂、醉酒、眩晕等导致的对现实物象的歪曲与变形呈现的影像画面。这些镜头影像源于人物“所想”的“主观影像”。这些影像的呈现式是借助现实物象或通过对现实物象的歪曲与变形而完成的心理现实叙述。59第二章：谁是影片叙述人？第二章：谁是影片叙述人？五五. .无所不在的无所不在的“摄影机摄影机”6.6.独立的摄影机视点独立的摄影机视点在影片中，我们看到的一些来自人的有意识或无意识领域的镜头，如表现人物的梦境、幻觉和幻想的画面；或者看到由于人物的迷狂、醉酒、眩晕等导致的对现实物象的歪曲与变形呈现的影像画面。这些镜头影像源于人物“所想”的“主观影像”。这些影像的呈现式是借助现实物象或通过对现实物象的歪曲与变形而完成的心理现实叙述。60
