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1、这个婆娘不是人（个婆娘不是人（举座皆惊）座皆惊） 九天仙女下凡九天仙女下凡尘（喝彩）（喝彩）儿儿孙个个都是个个都是贼（惊怒）（惊怒） 偷得寿桃献至得寿桃献至亲（拍手叫好）（拍手叫好）短短四句，跌宕生姿，起起伏伏。短短四句，跌宕生姿，起起伏伏。这就叫做就叫做事件的波事件的波澜。写事要有点波澜-高一作文写作指高一作文写作指导写事要有点波澜-、什么是写出事件的波、什么是写出事件的波澜？ 写出事件的波写出事件的波澜就是写出事件的曲折就是写出事件的曲折变化化。 、为什么要写出事件的波什么要写出事件的波澜？客客观事物本身就是起伏事物本身就是起伏变化的，只有写出了事件化的，只有写出了事件的波的波澜才能准确地
2、反映客才能准确地反映客观事物。（客事物。（客观性）性）“文若看山不喜平文若看山不喜平”，只有写出了事件的波，只有写出了事件的波澜才能达到引人入才能达到引人入胜的效果。（的效果。（阅读心理）心理）写事要有点波澜-、怎么、怎么样才能写出事物的波才能写出事物的波澜？ 善于善于选择本身就曲折复本身就曲折复杂的事件来写。的事件来写。（前提）（前提）运用使叙事曲折的技巧：运用使叙事曲折的技巧： 写事要有点波澜-期中考之后，数学老期中考之后，数学老师要公布成要公布成绩。他。他说：“九十分以上和八十分以上的人数一九十分以上和八十分以上的人数一样多：八多：八十分以上和七十分以上的人数也一十分以上和七十分以上的人
3、数也一样多多”话一一说完，全班一完，全班一阵欢呼，一位同学追呼，一位同学追问道：道：“那那么，不及格的人数呢？么，不及格的人数呢？”老老师不疾不徐地回答：不疾不徐地回答： “不及格的人数和全班的人数一不及格的人数和全班的人数一样多。多。” 写事要有点波澜-情情节突突转法：法： v情情节突突转法是指法是指记叙事件叙事件时，顺着一个方着一个方向向铺陈渲染，把渲染，把读者的注意力和情感愿望吸引者的注意力和情感愿望吸引到到这个方向个方向发展的一种可能性上去，展的一种可能性上去，层层推向推向高潮；达到高潮；达到顶点点时，笔，笔锋陡然一陡然一转，通，通过另一另一种种结局的突然揭局的突然揭晓，掀起波，掀起波
4、澜。 写事要有点波澜- 如莫泊桑的如莫泊桑的我的叔叔于勒我的叔叔于勒一文，一文，小小说开端部分就写菲利普一家急切地盼着于勒开端部分就写菲利普一家急切地盼着于勒叔叔回来。叔叔回来。“对于叔叔回国于叔叔回国这桩十拿九十拿九稳的事，的事，大家大家还拟定了上千种定了上千种计划，甚至划，甚至计划到要用划到要用这位叔叔的位叔叔的钱置一所置一所别墅。墅。”然而当然而当发现于勒叔于勒叔叔竟叔竟变成了成了穷水手水手时，菲利普便一反常，菲利普便一反常态，神，神色狼色狼狈，克拉，克拉丽斯也突然暴怒起来，斯也突然暴怒起来，说：“我我就知道就知道这个个贼是不会有出息的，早晚会重新回是不会有出息的，早晚会重新回来拖累我来
5、拖累我们的。的。” 这种巧妙的构思，使得文章种巧妙的构思，使得文章悬念念层叠，叠，回回环曲折，曲折，让读者在忍俊不禁中者在忍俊不禁中领悟了文章深悟了文章深刻的主刻的主题。 写事要有点波澜- 只借一美元只借一美元一位富豪走一位富豪走进一家一家银行，来到行，来到贷款部前，款部前，举止得体地坐下来。止得体地坐下来。“先生，您有什么事需要我先生，您有什么事需要我们服服务吗？”贷款部款部经理一理一边打量着来者，一打量着来者，一边热情地情地问道。道。“我想借点我想借点钱！”富豪回答。富豪回答。“可以，您想借多少呢？可以，您想借多少呢？”“一美元。一美元。”“一美元？只借一美元？一美元？只借一美元？”贷款部
6、款部经理惊理惊诧地看着他。地看着他。“是的，我只需要借一美元。可以是的，我只需要借一美元。可以吗？”写事要有点波澜- “当然，只要有担保，借多少都是可以的。当然，只要有担保，借多少都是可以的。”经理彬彬有礼地理彬彬有礼地说。 “好吧。好吧。”那人从皮包里取出一沓股票、那人从皮包里取出一沓股票、债券放在桌上：券放在桌上：“这些票据做担保可以些票据做担保可以吗？” 经理清点之后理清点之后说：“先生，先生，总共万美元，共万美元，做担保足做担保足够了。不了。不过先生，您真的只借一美先生，您真的只借一美元元吗？”“是的。是的。”富豪不富豪不动声色地回答。声色地回答。经理干脆地理干脆地说：“好吧，好吧，请
7、办理手理手续。年息。年息，只要您付出的利息，一年后我，只要您付出的利息，一年后我们便把便把这万美元的股票、万美元的股票、债券都券都还给您。您。”“谢谢！”富豪富豪办完手完手续后，从容离去。后，从容离去。写事要有点波澜-一直在一旁一直在一旁观望的望的银行行行行长怎么也不明白，怎么也不明白，一个一个拥有万美元的人，怎么会跑到有万美元的人，怎么会跑到银行来借行来借一美元呢？于是，他追了上去，大惑不解地一美元呢？于是，他追了上去，大惑不解地问这位富豪：位富豪：“对不起，先生，我想不起，先生，我想问您一个您一个问题。这实在弄不懂，您在弄不懂，您拥有万美元的家当，有万美元的家当，为什什么么还要借一美元呢？
8、要借一美元呢？” “好吧，我可以把好吧，我可以把实情告情告诉你，我到你，我到这里里来来办事，需要一段事，需要一段时间，随身携，随身携带这些有价票据些有价票据很不安全。我曾到很不安全。我曾到过几家金几家金库，想租他，想租他们的保的保险箱，但租金都很昂箱，但租金都很昂贵。我知道。我知道贵行的保安很好，行的保安很好，所以就将所以就将这些票据以担保的形式寄存在些票据以担保的形式寄存在贵行。行。写事要有点波澜-v况且借款利息很便宜，一年只要支付美分况且借款利息很便宜，一年只要支付美分”v行行长恍然大悟：有恍然大悟：有头脑又有金又有金钱的人是的人是幸运的，他幸运的，他们能用能用头脑支配金支配金钱；而只有金
9、；而只有金钱没有没有头脑的人的人则是不幸的，因是不幸的，因为他他们的的头脑被金被金钱所支配。所支配。v经商斗智，善商斗智，善谋者者胜。写事要有点波澜-设置置悬念法：念法：设置一个个置一个个悬而未决的矛盾，使情而未决的矛盾，使情节回回旋推旋推进，给人以人以“山重水复疑无路，柳暗花山重水复疑无路，柳暗花明又一村明又一村”的感的感觉。设置置悬念的方法有以下三种：念的方法有以下三种：倒叙法。即利用突出倒叙法。即利用突出事件事件结果的手段果的手段设置置悬念，使念，使读者知道者知道导致致这种种结果的果的事件的起因及事件的起因及发展展过程。程。反常法。利用人的反常言行反常法。利用人的反常言行设悬念，使念，使
10、读者者产生急于了解生急于了解导致致这种反常言行的原因种反常言行的原因的期待心理。的期待心理。切隔法。把不同切隔法。把不同线索的事件交索的事件交织起来。起来。从某一具体事来从某一具体事来说，就是中途中断叙述，就是中途中断叙述，转叙他事，以叙他事，以引起引起读者的期待心理。者的期待心理。这是我国古代章回小是我国古代章回小说普遍使用普遍使用的一种技法。的一种技法。写事要有点波澜-新学期伊始，我新学期伊始，我们高年高年级学生去学生去车站迎接新同学。站迎接新同学。我我见一小女生站在一个大箱子旁不知所措，便主一小女生站在一个大箱子旁不知所措，便主动上前帮她提起箱子。不料箱子似乎重逾千斤，上前帮她提起箱子。
11、不料箱子似乎重逾千斤，我又不好意思放下箱子，只好勉力支撑。才走了我又不好意思放下箱子，只好勉力支撑。才走了几步，那女生便几步，那女生便对我我说： 我一听此言，登我一听此言，登时怒从心怒从心头起，放下箱子，起，放下箱子，怒怒视着她。那女生着她。那女生愣了几秒了几秒钟，才，才满脸通通红地指地指着箱子的底部着箱子的底部对我我说：（误会）会）“背不背不动就就滚吧！吧！”“我指的是我指的是轮子。子。”写事要有点波澜-v “误会会”源于人与人之源于人与人之间的的错误理解。理解。这种种错误理解使得人物之理解使得人物之间的的对话、行、行动、感情等等、感情等等都朝着意外的方向都朝着意外的方向发展，从而掀起事件的
12、波展，从而掀起事件的波澜。误会的会的产生大多是出于偶然，但如果能用偶然的生大多是出于偶然，但如果能用偶然的误会来表会来表现某些必然的事物，往往会有非常好的某些必然的事物，往往会有非常好的效果。效果。 铺陈误会法：会法：就是利用作品人物之就是利用作品人物之间的猜疑或的猜疑或误解，来激化矛盾，掀起波解，来激化矛盾，掀起波澜，不断推不断推动情情节的的发展展变化，最化，最终释疑解扣。疑解扣。 写事要有点波澜- 国人乘国人乘车“只争朝夕只争朝夕”。我几乎被。我几乎被挤扁，扁，终于于钻进了了车门。 我的座位是我的座位是临窗的三号。窗的三号。还没坐没坐稳，刚才才踩我脚的我脚的那个小山似的女人，一屁股将四号座
13、位那个小山似的女人，一屁股将四号座位压得得“咯吱咯吱”呻呻吟，一下子，我的地吟，一下子，我的地盘被她侵占去三分之一。盛夏乘被她侵占去三分之一。盛夏乘车摊上上这样的芳的芳邻，真是不幸。，真是不幸。 我的我的这排座位是三、四、五号。五号座位上是位不排座位是三、四、五号。五号座位上是位不满二十二十岁的姑娘，一副近的姑娘，一副近视眼眼镜架在高挺的鼻梁上。我架在高挺的鼻梁上。我瞥她一眼，瞥她一眼，见她表情丰富的她表情丰富的脸上清晰地写着上清晰地写着对四号四号邻居居的的厌恶。原来，五号的。原来，五号的“疆土疆土”也遭到胖女人的也遭到胖女人的“扩张”。只。只见五号几乎五号几乎愤然地急然地急挥纸扇，把胖女人扇
14、，把胖女人呛人的汗人的汗酸味扇到我酸味扇到我这边来。我心中非常来。我心中非常恼火，但又不便火，但又不便说她。她。 三四五三四五写事要有点波澜- 汽汽车在公路上在公路上飞驰，闷热的空气与的空气与发动机的机的“哼哼哼哼”声声胜过催眠曲，催眠曲，车上的乘客有半数在打盹。上的乘客有半数在打盹。四四号号的眼皮也在合的眼皮也在合拢，小山似的身躯慢慢向五号位，小山似的身躯慢慢向五号位倾斜，斜，我幸灾我幸灾乐祸起来；胖女人灰衣服上那汗起来；胖女人灰衣服上那汗渍斑斑的斑斑的“盐碱地碱地”，可以从俏姑娘那里揩到一点香水味了。，可以从俏姑娘那里揩到一点香水味了。 五号由表情五号由表情讨厌，到怒气升，到怒气升腾，由，
15、由“厌而而远之之”到到奋起反起反击：她架起胳膊肘：她架起胳膊肘顶四号的胖四号的胖脸。胖女人一。胖女人一定是在梦中喝醉了酒，任你五号怎定是在梦中喝醉了酒，任你五号怎样明明顶暗碰，也撞暗碰，也撞不开她的梦不开她的梦门。最后五号。最后五号愤中生智，猛然一中生智，猛然一闪身，把身，把四号四号闪倒在座位上。倒在座位上。车内一内一阵窃笑。窃笑。 四号从突然破碎的梦中惊醒，四号从突然破碎的梦中惊醒，艰难地支起身，很地支起身，很难为情地低下情地低下头玩起自己的胖指玩起自己的胖指头来。来。 写事要有点波澜- 车行至某行至某县城，那位五号姑娘也开始打盹，城，那位五号姑娘也开始打盹，不由自主，她的秀不由自主，她的秀
16、发委屈地委屈地贴在四号的在四号的“盐碱碱地地”上。上。渐渐，五号的，五号的头滑到了四号的胳膊弯滑到了四号的胳膊弯里了。可胖女人并不去回敬那姑娘一个里了。可胖女人并不去回敬那姑娘一个闪身，身，反倒尽量保持平反倒尽量保持平稳，让姑娘舒服地依着她。四姑娘舒服地依着她。四号的右臂一定是很累了，她用左手去托扶着右号的右臂一定是很累了，她用左手去托扶着右臂。不知怎么，我的心里泛起一股臂。不知怎么，我的心里泛起一股说不清的滋不清的滋味，不禁味，不禁对四号低声四号低声说：“大嫂，弄醒她吧。大嫂，弄醒她吧。” 她答非所她答非所问：“俺家大俺家大妞也也这般大，年般大，年轻人人爱困。困。” 车在在颠簸，我的思簸，我
17、的思绪也在跳也在跳动。写事要有点波澜-不幸恼火幸灾乐祸说不清的滋味三 四 五思绪跳动写事要有点波澜-v抑抑扬交交错法：法： “抑抑”，就是抑制，就是抑制，对人、事、物人、事、物进行行贬抑；抑；扬，就是，就是扬起，起，对人、事、物人、事、物进行褒行褒扬。 抑抑扬法有两种：一是欲法有两种：一是欲扬先抑。如先抑。如林林黛玉黛玉进贾府府。写。写贾宝玉，先由王夫人介宝玉，先由王夫人介绍，称，称他是个他是个“孽根孽根祸胎胎”、“混世魔王混世魔王”；次写黛玉；次写黛玉母母亲曾曾说过他他“顽劣异常，极劣异常，极恶读书”；再写林；再写林黛玉猜想他是位黛玉猜想他是位“惫懒人物，懵懂人物，懵懂顽童童”；最后；最后引
18、出两首引出两首西江月西江月词正正话反反说，赞颂了他的叛了他的叛逆精神。前三次写是抑，最后一次是逆精神。前三次写是抑，最后一次是扬，以，以贬抑抑来突出褒来突出褒扬。写事要有点波澜-v 二是欲抑先二是欲抑先扬。金庸的武侠小金庸的武侠小说笑傲笑傲江湖江湖中使用欲抑先中使用欲抑先扬的手法成功塑造了的手法成功塑造了华山派掌山派掌门岳不群岳不群这个包藏个包藏祸心，阴心，阴险狡狡诈的的伪君子。在开君子。在开篇篇给了他慈父良了他慈父良师的身份，的身份，给了他正派人士引以了他正派人士引以为荣的荣的“君子君子剑”称号，一代大侠，怎能不叫人折服。称号，一代大侠，怎能不叫人折服。然而，然而，谁会想到，会想到，这慈父会
19、利用女儿的幸福达到自慈父会利用女儿的幸福达到自己的目的，己的目的，这良良师会会为了私心了私心杀害自己的徒弟，害自己的徒弟，这堂堂堂堂“君子君子剑”实则是一个不折不扣的阴是一个不折不扣的阴险小人，小人，为了野心而掀起武林中的腥了野心而掀起武林中的腥风血雨。不用太多的血雨。不用太多的语言描述，言描述，仅仅一个一个“君子君子”与与“伪君子君子”的的对比，比，足以将其人性的丑足以将其人性的丑恶暴露无疑。暴露无疑。 写事要有点波澜-5 5、安排意外法、安排意外法 让事情的事情的发展和展和结局超出局超出读者按一般者按一般经验或推理所可以做出的估或推理所可以做出的估计和料想。和料想。读者由前面者由前面的情的
20、情节看到的故事只看到的故事只应向某一方向向某一方向发展或了展或了结，但到但到时却出却出现了意想不到的了意想不到的转折或折或变化，竟然向化，竟然向读者未曾想到或估者未曾想到或估计到的另一方向到的另一方向发展，出展，出现的的是出人意料的另一个是出人意料的另一个结局。局。 写事要有点波澜- 如吴敬梓的如吴敬梓的范范进中中举。 范范进向丈人借向丈人借钱去参加去参加乡试，不，不仅被拒被拒绝，还遭到奚落。如果遭到奚落。如果范范进因此不去因此不去乡试了呢，也就没有了后来的矛盾了呢，也就没有了后来的矛盾冲突，而范冲突，而范进偏偏要去，他偏偏要去，他觉得不去得不去试一一试对不不起老起老师的教的教诲；范；范进去去
21、乡试如果不中也就如果不中也就罢了，了，他偏偏中了；中了之后如果从此一帆他偏偏中了；中了之后如果从此一帆风顺也就万也就万事大吉，而他偏偏又狂喜得事大吉，而他偏偏又狂喜得发疯了；他如果从此了；他如果从此疯癫一生，也就没有一生，也就没有续写的必要了，而胡屠写的必要了，而胡屠户一一巴掌下去，他又清醒巴掌下去，他又清醒过来了。是不是一波未平，来了。是不是一波未平，一波又起，一波又起，处处出人意料，出人意料，让人非一口气人非一口气读完不完不可呢可呢? ? 还如欧如欧亨利的亨利的麦琪的礼物麦琪的礼物。写事要有点波澜-v6 6、设计巧合法巧合法 巴巴尔扎克扎克认为：“偶然性是世界上最偶然性是世界上最伟大大的小
22、的小说家，若想文思不竭，只要研究偶然性就行。家，若想文思不竭，只要研究偶然性就行。”对生活最精彩的生活最精彩的艺术表表现，就在于，就在于对个个别特殊特殊现象即象即带偶然性偶然性现象的把握和描述，通象的把握和描述，通过偶然，偶然，揭示必然，通揭示必然，通过个个别现象，揭示事物普遍性的象，揭示事物普遍性的规律和律和实质。巧合，既能更集中、。巧合，既能更集中、强烈、深刻地反烈、深刻地反映社会生活本映社会生活本质，又能以其，又能以其戏剧性，增加文章的性，增加文章的可可读性和性和审美魅力。美魅力。 写事要有点波澜-v话说当当时薛霸薛霸举起棍来，望林冲起棍来，望林冲脑袋上便劈袋上便劈下来，下来，说时迟，那
23、，那时快，薛霸的棍恰快，薛霸的棍恰举起来，只起来，只见松松树背后雷背后雷鸣也似一声，那条也似一声，那条铁禅杖禅杖飞将来，将来，把把这水火棍一隔水火棍一隔丢去九霄云外，跳出个胖大和尚去九霄云外，跳出个胖大和尚来，喝道：来，喝道：“洒家在林子里听你多洒家在林子里听你多时了。了。” v一部一部三国演三国演义、一部、一部水水浒传，究竟，究竟写了多少巧合，那是写了多少巧合，那是难以数清的。正是以数清的。正是这个原因个原因“无巧不成无巧不成书”几乎成了几乎成了过去去说书人的口人的口头禅。禅。没有巧合，就没有故事；要想引人入没有巧合，就没有故事；要想引人入胜，设计巧巧合是一种常用的写作技法。合是一种常用的写
24、作技法。写事要有点波澜-v7 7、设置置张弛法弛法 “一一张一弛，文武之道一弛，文武之道”，叙述故事情，叙述故事情节，如，如果有果有张有弛，就不致有弛，就不致显得急促或平淡无奇。得急促或平淡无奇。 如如孙犁的犁的荷花淀荷花淀，前面部分写水，前面部分写水乡，风景异景异常恬静美好，常恬静美好，给人一种和平的感人一种和平的感觉，这是弛。接着作是弛。接着作者者转过笔笔锋，描写水上一，描写水上一场激烈的游激烈的游击战，使，使浓烈的烈的战争气氛弥漫其争气氛弥漫其间，这是是张。 为了六十一个了六十一个阶级弟兄弟兄，开，开头写春写春节过后北后北京王府井大街的特种京王府井大街的特种药品商店的品商店的热闹景象，景
25、象，这是弛；是弛；接着写突然接着写突然传来平来平陆县委的求援委的求援电话，这是是张；再接；再接下去下去补叙事情的叙事情的发生，生，这又是弛。一又是弛。一张一弛，文章就一弛，文章就有波有波澜了。了。 写事要有点波澜-8 8、虚、虚实相生法（正面描写与相生法（正面描写与侧面描写相面描写相结合）合） 正面直接写叫正面直接写叫实写，写，侧面面间接写叫虚写，虚写接写叫虚写，虚写为实写服写服务。文章要以。文章要以实带虚，虚中虚，虚中见实，相，相辅相成，相成，形成一个又一个波形成一个又一个波澜。 如林嗣如林嗣环的的口技口技一文，作者一方面着力描一文，作者一方面着力描绘表演者的高超技表演者的高超技艺，这是正面
26、描写（也就是是正面描写（也就是“实”）；另一方面又着力于听众神）；另一方面又着力于听众神态、动作、心理的描作、心理的描绘，这是是侧面烘托（也就是面烘托（也就是“虚虚”）。文章中既有正）。文章中既有正面描写，又有面描写，又有侧面烘托，相互面烘托，相互辉映，虚映，虚实相生。在描相生。在描写表演的每一个写表演的每一个过程中，都是先写表演，后写反程中，都是先写表演，后写反应，从而使表演和效果有机地从而使表演和效果有机地联系在一起，以烘托表演者系在一起，以烘托表演者技技艺的高妙。的高妙。这样，整篇文章因，整篇文章因“实”有有“虚虚”，“虚虚”为“实”生，波生，波澜起伏，引人入起伏，引人入胜。写事要有点波
27、澜-9、伏笔 法v 指作者指作者对文章中将要出文章中将要出现的具有关的具有关键意意义的人或事作的提示或暗示。与的人或事作的提示或暗示。与这种提示或暗示种提示或暗示呼呼应的就是照的就是照应。有伏笔就有照。有伏笔就有照应。伏笔的巧。伏笔的巧妙使用，使波妙使用，使波澜起伏、曲折多起伏、曲折多变的情的情节被一根被一根时断断时续、明断暗、明断暗续的主的主线贯穿始穿始终，结构更构更加加严谨。 写事要有点波澜-课堂小堂小结 “山无起伏，便是山无起伏，便是顽山；水无山；水无潆洄，便是死洄，便是死水。水。”中国园林的妙中国园林的妙处全在全在”曲径通幽曲径通幽”，让你不你不时感到一感到一阵意外的意外的别有洞天的有
28、洞天的欢欣。中国的文学也欣。中国的文学也素来素来讲究曲折。究曲折。今古奇今古奇观聊聊斋志异志异以及古以及古代大量章回小代大量章回小说中的故事，哪个不是逶迤跌宕、扣中的故事，哪个不是逶迤跌宕、扣人心弦的？大家要把自已的作文写得波人心弦的？大家要把自已的作文写得波澜起伏，曲起伏，曲折有致，不可不重折有致，不可不重视上面所述的上面所述的兴波之法，也不可波之法，也不可不汲取不汲取优秀文学作品的成功秀文学作品的成功经验和和营养。当然，我养。当然，我们对于文章的曲折生于文章的曲折生动性的追求，也要以如何有助性的追求，也要以如何有助于达到作品内容的准确性和深刻性于达到作品内容的准确性和深刻性为依据，切不可依据，切不可单纯为追求情追求情节的曲折而故作惊人之笔。的曲折而故作惊人之笔。写事要有点波澜-应注意避免的注意避免的问题： 、将事件描写得繁复曲折，但与突出中、将事件描写得繁复曲折，但与突出中心的关系不大，使文字心的关系不大，使文字显得冗得冗长拖沓。拖沓。 、情、情节的构思老套，一眼就能看出事的构思老套，一眼就能看出事件的走向，达不到引人入件的走向，达不到引人入胜的效果。的效果。 、为了叙事曲折而穿了叙事曲折而穿凿附会，破附会，破绽百出。百出。写事要有点波澜-
