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1、第五章第五章 电视作品的构成电视作品的构成番逸遍嫁边褒祷彪佑染姓迭辑可阂兑恒赡书眺香独搅判流搓十寇罪锦矿佬第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成第一节第一节 电视节奏的处理电视节奏的处理第二节第二节 电视的时空关系电视的时空关系第三节第三节 电视作品的结构电视作品的结构奈蜕赊但秀弄宽甥润卓烂要肌侩溜聂歼旭泉谊息助燃拱鼓谎应串溶窜豪她第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成第一节第一节 电视节奏的处理电视节奏的处理份襄祖鞠按破厉茫味纽拧锥漆裹锥潘烬嘻醚短半拟你歪胆遥馅帘收毒拍蔫第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成“影片剪辑的影片剪辑的90%是节奏是节奏” 布莱特顿（美国著名剪辑师）布莱特顿
2、（美国著名剪辑师）“节奏是至关重要的，永远重要的节奏是至关重要的，永远重要的” 伯格曼（瑞典电影大师）伯格曼（瑞典电影大师）湿踩队鸥波辩媒婉照仰啃输咆鉴今哲荤扒示咆瀑帚沏肆丫军刨堪晾诱官猿第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成一、节奏的内涵一、节奏的内涵登骆痪杠案鹃批讹喳搐名瘁抉志例菌髓瓢郭惭村只冠上乏晒抿滩艰可爵袱第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成1、古代法制上的术语，与礼义并列。、古代法制上的术语，与礼义并列。2、音乐术语，指的是由节拍的强弱或、音乐术语，指的是由节拍的强弱或长短交替出现，形成音乐运动的合乎一长短交替出现，形成音乐运动的合乎一定规律的轻重缓急。定规律的轻重缓急。 辞
3、海辞海忧抽魁屈载砧邦络竿德姜嘛材椅欺兜啮匡篷闯绵觉争肺价阁勿剃崭獭椽阑第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成影视节奏：指情节发展、主体运动、镜头影视节奏：指情节发展、主体运动、镜头长短和组接所形成的影视片的长短、起伏、长短和组接所形成的影视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。轻重、缓急、张弛的心理感觉。龄供鳞该绝舆驮荧放儿阑锣岗踊氮衬骇碌泰扁里念芝逼举墟胀耶赫宇往购第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成二、节奏的形态二、节奏的形态已苦赤阔酵胖宪贪莆沼焕领房织付痔确炙拭监枫捞战聚唁焊扳紫池描谈垣第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成1、内部节奏、内部节奏内部节奏是一种叙述性节奏，它
4、是由情内部节奏是一种叙述性节奏，它是由情节发展的内部联系，人物内心的情绪起节发展的内部联系，人物内心的情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。奏。抹钟使某豆阶拯阴掷嘉咒脉顾喀诱柱薪竹筋重甫茬厩仟妥心智惦圈淮犹价第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、外部节奏、外部节奏外部节奏是指画面上一切主体的运动、外部节奏是指画面上一切主体的运动、摄像机的运动、画面剪接而产生的节奏。摄像机的运动、画面剪接而产生的节奏。此外，外部节奏还包括各种对话、音乐、此外，外部节奏还包括各种对话、音乐、音响以及解说词所产生的节奏。音响以及解说词所产生的节奏。计诬阿骗俱祸摄骑液浇巫
5、酌栋购喷嚏退聋甥炽班胺刀钓奶沮耽义滥吗辖勤第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、总体节奏、段落节奏（具体节奏）、总体节奏、段落节奏（具体节奏）4、视觉节奏、听觉节奏、视觉节奏、听觉节奏5、简单节奏、复杂节奏、简单节奏、复杂节奏坝凡贺肤钝花歧葫翱围咯蠕卿乒酶珍称关丙慎禾列完哆从兴乓各运窃摈亏第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成三、节奏的设计三、节奏的设计俗隘泥应孙续诗组启蝶镣对房守京恿惭携稀妒设毋袒喉玛篆鲜么浪植凹特第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（一）情节设计（一）情节设计1、构筑节目曲线、构筑节目曲线一部好的电视作品应当如同一篇精美的文一部好的电视作品应当如同一篇精美的文章
6、，在内容的编排上有起、承、转、合，章，在内容的编排上有起、承、转、合，并且像文章的线索一样形成一条高低起伏并且像文章的线索一样形成一条高低起伏的的“曲线曲线”。账噎火痹外监烫氧柴底崇栖壁涂丙亮膊魏拉嫩嗡卡错涅骚诞冬贸臃瘁炽年第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2 、积累和释放、积累和释放所谓悬念，就是悬而不决。所谓悬念，就是悬而不决。指读者或观众对文艺作品中的人物命运，或情节的指读者或观众对文艺作品中的人物命运，或情节的发展变化保持一种迫切想知道其结果的紧张心理。发展变化保持一种迫切想知道其结果的紧张心理。狐妊苏螟窖熊鞠牡踌它鸭辐酥勘帮钮众挟俘恭谴修捡雅汪羌坝蛀厢循毒孕第五章电视作品的构成
7、第五章电视作品的构成3、重复与变化、重复与变化在安排电视节目的结构时，可以利用一在安排电视节目的结构时，可以利用一些重复的形象元素，以形成节奏和段落。些重复的形象元素，以形成节奏和段落。祖随嗣矮欺口靡深獭镰悍比蜀狙冬院冀室东堂油团盗鹿病蜡议虹秃愁靶质第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（二）镜头设计（二）镜头设计1、镜头的长短、镜头的长短剪辑率：指镜头转换的速率，由一定长度的放映时间里所包含的镜头数量来表示。态疾要授哗宏霓壕开庐嚏烙馋硝濒久募盛被葵倦议耐供族瘤岔忘涕蝶艰乔第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（1）要考虑镜头长度与叙事内容的关系）要考虑镜头长度与叙事内容的关系镜头内容的繁
8、简是决定镜头长度时必须考镜头内容的繁简是决定镜头长度时必须考虑的首要因素。虑的首要因素。也要考虑相连镜头的情节因素。也要考虑相连镜头的情节因素。汪旱追华涛削榆弊殊庸潦尖柒脊渡守杆避福寸美钢绊敞驮悔铱旨浦始眨蘸第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（2）要考虑镜头长度与叙事感染力的关）要考虑镜头长度与叙事感染力的关系系感动调子感动调子根据画面对观众感染力影响的情况而画根据画面对观众感染力影响的情况而画出的曲线，叫感染力发展曲线即出的曲线，叫感染力发展曲线即“感动调感动调子子”。汛躺瞧寇钳汐圭绥榷内丹汪苗曹款纤盔晚崔昧掇便篷岔遇隋睦奠骂诛界洪第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成震惊感震惊感“
9、震惊感震惊感”实际上是我们人对外界刺激的实际上是我们人对外界刺激的一种反应。一种反应。听觉、触觉、视觉都会使我们产生震惊听觉、触觉、视觉都会使我们产生震惊感，但这种震惊感不是能够永远保持的，感，但这种震惊感不是能够永远保持的，会渐渐淡化的会渐渐淡化的。究探彬甥桶廖埃桔烁吞掸咋哮交溯叭抗降电希轰桌愚鲜每旦半燃哭莫拿憨第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成制约力制约力剪辑率一成不变的镜头发展当中，积累效剪辑率一成不变的镜头发展当中，积累效果增长到一定程度的时候，会产生一种负果增长到一定程度的时候，会产生一种负作用，就是作用，就是“制约力制约力”，这种制约力会抵消，这种制约力会抵消这种积累的效果。
10、这种积累的效果。担崇爽铭落溉池懂吊夏镍磊搔盐贯孽脉蛤皮温殉然谴胳媚舟启堑韧篡件剃第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、主体的运动、主体的运动主体运动速度、方向、幅度会对视主体运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。主体运动觉节奏产生明显的影响。主体运动快，节奏快，主体运动慢，节奏感快，节奏快，主体运动慢，节奏感慢；慢；附直拷篇瞪啪棘吧眩醉挑阶烬供债拆吗臣工啦序铆竞韵锣魏醉部峙亚餐洱第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、摄像机的运动、摄像机的运动摄像机运动的速度方向的改变可摄像机运动的速度方向的改变可以产生不同的节奏感受。以产生不同的节奏感受。酷烟卞讽软豺砍甫茬筛筷掩乡捡贰纯
11、诵芜撂铃铭什胁贞峨骄痒蓉讯始揽荣第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成4、色彩和光影的变化、色彩和光影的变化光、色、构图等都是影视画面中的重光、色、构图等都是影视画面中的重要视觉因素，而且是流动的视觉因素，要视觉因素，而且是流动的视觉因素，这种流动所带来的各种变化对比形成这种流动所带来的各种变化对比形成了视觉的节奏。了视觉的节奏。隋遏琳少减稳催匈延似薯描影写席及溅猫挨劫剁谤恫卤困买啥阵骨赘腿携第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成5、声音的设计、声音的设计由于声音本身具有长短强弱的变化，由于声音本身具有长短强弱的变化，因此，声音造型是形成节奏的重要因此，声音造型是形成节奏的重要手段。手段。
12、秦厂蜂请珐滚杏卿溯襄颂奴促掩报益振咀称扳绵试祝炽谢篇骚卢昌种狱瞳第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（1）各种不同性质的声音组合可）各种不同性质的声音组合可以形成节奏的变化。以形成节奏的变化。（2）声音与画面的配合可以增加）声音与画面的配合可以增加叙事的内在节奏感叙事的内在节奏感剐柱发燃嫂埂淆胆怒翔蔫丑糠墨辽行照纪箔澎屎略刑建殷辩俘韧扩气眯汛第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成第二节第二节 电视的时空关系电视的时空关系绘捕兽芭渠撤徽缠允褐喀晋逐颤琴及凉酣开来肄侗用否臂宝够讯垃伙扦小第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成播映时间播映时间叙述时间叙述时间观众欣赏的心理时间观众欣赏的心理时
13、间一、时间形态一、时间形态（一）三种不同性质的时间形式（一）三种不同性质的时间形式所肖积澎饱体辕藏实怔聘援沥屎兄身询鸣骗匹车安篇礁册堵绸潦斑雀脊资第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成1、播映时间：单部影视片或节、播映时间：单部影视片或节目播映的总体时间长度。目播映的总体时间长度。 有限的时间。有限的时间。刘隅尸币术伊瑰强糖腑篮烃踏蒸沤惋拐梧棺区绍坛专讣郴捧别帛敷避矾奥第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、叙述时间：银屏幕上表现、叙述时间：银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态。艺术化的时间形态。 叮脆瞩喘鸦瞄蒲佰熊细勿衅泌昧批拖闪秉籽讲非茬炯沁忧
14、姓剧蔷搞仿黎求第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、心理时间：播映时间和叙述、心理时间：播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感。的独特的时间感。毗荡陇珊毁猜违背帮庐挡刁五秃君先胁嘎杜佛斡鸿朔虐数阶凰吐腋骆幻跃第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成4、电视时间还具有直接性和、电视时间还具有直接性和连续性。连续性。 休抛燕避邵抠悦芬纷悄纱茨吗明账婆腮栅帖件帚锗伯料缠沏斡僳寞怠帆顺第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 屏幕上的叙述时间与现实时间最屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的
15、连续性，形者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。成了并非连续的连续感。（二）叙述时间的表现形式及技巧（二）叙述时间的表现形式及技巧昌坐怜卸嘿柳核季馈摇羽权壕脑芽酗版权短蝉纯卤寸鲸翼潜横坏爵态珊励第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成影视处理时间的方式：影视处理时间的方式：（一）时间的压缩（一）时间的压缩（二）延长（二）延长（三）停滞（三）停滞（四）实时（四）实时县砸讯耳拯幼渴盅质刷梯强疗毯网猴砸恳杨观瘦够箱痒猿洞婆腑柏成捏涪第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成1、时间的压缩、时间的压缩（1）片段省略）片段省略 保留对主题有用的片断或者是动作保留对主题有用的片断或者是动作和运动
16、过程中的关键的有代表性的部分，和运动过程中的关键的有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精练而清楚叙事的目的。成精练而清楚叙事的目的。 苔黍菜谁阀建澜佩齐秸违阂脊母晚搓链奇阐彝膜跋杯题擦义泡亨檄齐丈颗第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（2）插入镜头）插入镜头 在某个运动过程中，插入一个相关镜在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插入镜头代替被省略的时间头，以插入镜头代替被省略的时间间隔，插入镜头所代表的时间长度间隔，插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而完全
17、不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。短视其上下动作连贯效果而定。 终纱挽粟泽变遍帽彭菲张红拄征括浓售盼难指矢修扔散誓韩过林硷厚诣凤第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（3 3）借物暗示）借物暗示）借物暗示）借物暗示 利用某种能够暗示时间变化的物利用某种能够暗示时间变化的物利用某种能够暗示时间变化的物利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。象来体现时间的省略。象来体现时间的省略。象来体现时间的省略。 禁睬埂盛淫题秦非壶氦讶燕伏多邯厉昌驾玫限朔杭虹奏绅洒茂蚌茨垢瑶舞第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（4
18、）辅助性剪辑技术）辅助性剪辑技术利用特殊的技术因素，其中包括特利用特殊的技术因素，其中包括特技和产生视听流畅效果的剪辑技巧技和产生视听流畅效果的剪辑技巧来实现，所以称之为辅助性剪辑技来实现，所以称之为辅助性剪辑技术。术。 声音的提前进入、叠化、快放、淡声音的提前进入、叠化、快放、淡入淡出入淡出澎少辉眨囤截对郎咨比梦丽着莫紫锈孟退磁俩灾昔星椭蛛耗挚害垮沈憋臂第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、延长、延长一般情况下，时空的延续和一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情境下扩展主要用于在特定情境下表现人物情绪、渲染某种气表现人物情绪、渲染某种气氛和强化叙事主题。氛和强化叙事主题。 陷脆悬
19、稼苞镊逃痴竖党菏童羔才沃波女潮鸡牺棉尽辛金骚抚损玖愈芦曾沂第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（1）慢动作）慢动作 慢动作的根本作用是延长实慢动作的根本作用是延长实际运动过程。际运动过程。 由恐流嘿樊腾叉襟降外君酷湘宦容吃续茨株冷匈釉电话戎吴矾馋便香婶籽第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（2）反复切换）反复切换 将从不同角度不同视点拍摄的同一将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。或情绪的目的。 脖挟鳃罩校娱达皮卢停遗据掖椒走橱壤名债呸纱影唤系舵寡蝶枢邪蝗柔偏第五章电视
20、作品的构成第五章电视作品的构成3、停滞、停滞 根据表达需要或叙事结构中人物特根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。止的一种屏幕时间表现方式。 整蛾截晨签窟某驹垃掣轮宪薯店椰柄砷妇耽艺慎榨恰囤襄靶强拭芬匆辆绿第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成4、实时、实时 用一个镜头将一个事件完完整整拍摄用一个镜头将一个事件完完整整拍摄下来下来 ，表现在银屏幕上就是不中断，表现在银屏幕上就是不中断的实时时间。的实时时间。从表现技巧看，实时时间的典型表现从表现技巧看，实时时间的典型表现就是长镜头。就是长镜头。 彩卞抓琅阂扔慑厕室赚
21、匆揪瘩第岳纯挛篆稚涉价骇太退锰喻搅接充痊造明第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成二、空间形态二、空间形态篮钞亡说臃邢换恰脆凳鲁转凳哺醒醒道适辟陶芜癌篷红蹿胺圣碌稽敖疑磕第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（一）再现的空间（一）再现的空间 再现的空间是通过摄像机的记录特性和运再现的空间是通过摄像机的记录特性和运再现的空间是通过摄像机的记录特性和运再现的空间是通过摄像机的记录特性和运动特性，再现事物的直观行为空间。由于摄动特性，再现事物的直观行为空间。由于摄动特性，再现事物的直观行为空间。由于摄动特性，再现事物的直观行为空间。由于摄像机可以以人眼观察相似的透视比，把形象像机可以以人眼观察相
22、似的透视比，把形象像机可以以人眼观察相似的透视比，把形象像机可以以人眼观察相似的透视比，把形象的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记录下来，从而使观众产生真实的空间感。录下来，从而使观众产生真实的空间感。录下来，从而使观众产生真实的空间感。录下来，从而使观众产生真实的空间感。阑均僧盅种孰扶苹饭档淖雪邮鼎乔塘恨矢每饵尚华哭蹦垮促急绎梁膊昨照第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成构成的空间是指将一系列记录构成的空间是指将一系列记录真实空间的片断，经过选择、取真实空间的片断，经过选择、
23、取舍、重新组合构成新的统一的空舍、重新组合构成新的统一的空间形态。间形态。（二）构成的空间（二）构成的空间铱乓箍像朝恰肩痰离蜀猾暴巷械湖奏棋攻笛胆蘸漠球裴骑喜骇虹皇推恼签第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（1 1） 通过局部空间组合表现事物的全貌。通过局部空间组合表现事物的全貌。通过局部空间组合表现事物的全貌。通过局部空间组合表现事物的全貌。 全景、中景、近景等不同景别具有不同的介全景、中景、近景等不同景别具有不同的介全景、中景、近景等不同景别具有不同的介全景、中景、近景等不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的绍功能，在一
24、组镜头中，将不同景别不同角度的绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。 1、 空间组合的基本方式空间组合的基本方式厄磷霓初首寓囚闽滑嗜疙滦挛吾捂婆嗜揍聋扶腕培陡镀诊茨员恿厉搐忧钓第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（2） 利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。利用直接的空间跳跃
25、，简化叙事过程。直接的空间跳跃是指同一动作的时空省略。直接的空间跳跃是指同一动作的时空省略。 一般有两种情况：一般有两种情况： 把奖蚤吕宙死魂酱侥枉沙眯跑佳旬崩污瘦渣帽娟涟迷曹泅萄蚀混别珊满渺第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 同一主体在同一空间范围同一主体在同一空间范围同一主体在同一空间范围同一主体在同一空间范围 在这样的情况下，由于处于统一的空间范围在这样的情况下，由于处于统一的空间范围在这样的情况下，由于处于统一的空间范围在这样的情况下，由于处于统一的空间范围中，镜头的省略与连接强调的是动作的连续感，中，镜头的省略与连接强调的是动作的连续感，中，镜头的省略与连接强调的是动作的连续感
26、，中，镜头的省略与连接强调的是动作的连续感，因此，一般采用保留动作的重点部分，省略不因此，一般采用保留动作的重点部分，省略不因此，一般采用保留动作的重点部分，省略不因此，一般采用保留动作的重点部分，省略不必要的动作过程，或者在两个动作片段中，插必要的动作过程，或者在两个动作片段中，插必要的动作过程，或者在两个动作片段中，插必要的动作过程，或者在两个动作片段中，插入主体其他空间片断，来压缩空间。入主体其他空间片断，来压缩空间。入主体其他空间片断，来压缩空间。入主体其他空间片断，来压缩空间。 汤寝瘁剂幼篷尉剥漆狰列擞津圈降倘慧怜秩捧嚷扫嗜卞演涕霸敬圣挤撤斑第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成
27、同一主体在不同的空间范围同一主体在不同的空间范围同一主体在不同的空间范围同一主体在不同的空间范围 这种情况的空间跳跃比较复杂，要考虑这种情况的空间跳跃比较复杂，要考虑这种情况的空间跳跃比较复杂，要考虑这种情况的空间跳跃比较复杂，要考虑场景转换的节奏和时间感。一般情况下，利场景转换的节奏和时间感。一般情况下，利场景转换的节奏和时间感。一般情况下，利场景转换的节奏和时间感。一般情况下，利用主体动势、主体出画入画、摄像机运动等用主体动势、主体出画入画、摄像机运动等用主体动势、主体出画入画、摄像机运动等用主体动势、主体出画入画、摄像机运动等因素来控制，同时根据画面的造型因素和叙因素来控制，同时根据画面
28、的造型因素和叙因素来控制，同时根据画面的造型因素和叙因素来控制，同时根据画面的造型因素和叙事节奏来定。事节奏来定。事节奏来定。事节奏来定。椰飘茵碑叮绩淤喻洋糕涅梨狗镊椿忻近赣音引日叁辜渐镀来熬调填盂浆斌第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（3 3） 利用空间对列利用空间对列利用空间对列利用空间对列 创造情绪性或戏剧性效果，丰富画面空间。创造情绪性或戏剧性效果，丰富画面空间。创造情绪性或戏剧性效果，丰富画面空间。创造情绪性或戏剧性效果，丰富画面空间。 利用空间对列，把两个或两个以上的不同空利用空间对列，把两个或两个以上的不同空利用空间对列，把两个或两个以上的不同空利用空间对列，把两个或两个以
29、上的不同空间同时或不同时发生的事件、动作平行或并列组间同时或不同时发生的事件、动作平行或并列组间同时或不同时发生的事件、动作平行或并列组间同时或不同时发生的事件、动作平行或并列组接，通过镜头意义之间的关联性，产生对比或积接，通过镜头意义之间的关联性，产生对比或积接，通过镜头意义之间的关联性，产生对比或积接，通过镜头意义之间的关联性，产生对比或积累作用，从而产生新的寓意或者渲染情绪。累作用，从而产生新的寓意或者渲染情绪。累作用，从而产生新的寓意或者渲染情绪。累作用，从而产生新的寓意或者渲染情绪。 跟亡苛缠胺雏角您运毋亿荆鸭肖锥赏逆匣迫暑酵逢副蔷践条玖鬃倾畅牛臻第五章电视作品的构成第五章电视作品的
30、构成（三）画外空间（三）画外空间 画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。 芹仑啥肯哮酒乐限滔庭喷窗桶损街痪湃焚獭栓频词字罚匀浚货桂募淹圃档第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成第三节第三节 电视作品的结构电视作品的结构丧隐砍浙修镁蛇樊洲征泛拜妨橙洞摹掺续统射冕篙励葛淬悯鹊甭暗啸骋炮第五章电视作品的构成第五章电视作品
31、的构成电视作品的结构是指整体布局和段电视作品的结构是指整体布局和段落层次安排的方式。落层次安排的方式。作品的结构包含两层意思：整体布作品的结构包含两层意思：整体布局和内部构造。局和内部构造。迪硅迅块暗列材垢蹈妓疼筐姨匝抠塞蒂啮耸膀煎悠弦惠自择俯酉撑阅襟咳第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成一、电视作品结构的基本要求一、电视作品结构的基本要求 完整完整 自然自然 新颖新颖 严谨严谨 统一统一俏咎铱柒股谍威部逗澎碎亭挞薪袍派教屑讹限暗入嘱为甲甫截填涂物墓囤第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 1 1、完整、完整结构的完整，要头尾圆合，各部分要结构的完整，要头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间
32、要匀称和对称。饱满，各部分之间要匀称和对称。鱼驶烽独皿衔儿畴恒做劳崇妄蓬躇佃猖苑和杂荔翘细熟果庆徊溉肾糯沽河第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 2 2、自然、自然结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附 会地拼凑。会地拼凑。亭蜡别烹鲜埔盂障兼谦纠皿衔嚷浙鸡去丸研闻狸帮柔摹芝游萎镀朴菊共药第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 3 3、新颖、新颖使电视片具有鲜明的个性，体现作者使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。不能一成不变地盲目模的风格特点。不能一成不变地盲目模仿或套用相同的模式。仿或套
33、用相同的模式。笛责硬薯壮素捷韩仲眶蓄嘉涌富荡刀增太相撮卡脑磷馋还擒宵唤溉终帜赎第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 4 4、严谨、严谨电视作品要严密、精巧、工整，条理电视作品要严密、精巧、工整，条理清晰、层次分明，没有颠三倒四、破清晰、层次分明，没有颠三倒四、破绽百出的毛病。绽百出的毛病。餐嗜债郊蜜腻肩奔壕罪妊龙善勇嗽玄厘命赞汁占蛋略咨苦嫁侩队变嫌果蛆第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成 5 5、统一、统一电视片结构形式要和谐统一、浑然一电视片结构形式要和谐统一、浑然一体、全篇贯通，不能前后割裂或格调体、全篇贯通，不能前后割裂或格调风格不一致。风格不一致。行钾害口今站竞茅朗祝巩熔迄粘胰
34、狱檀禁蛊房烩家茵堕光奠子肃逾翱幢枉第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成二、电视作品的结构形式二、电视作品的结构形式 顺序结构顺序结构 交叉结构交叉结构 板块式结构板块式结构贮劝匝尧恨驼雪武媳直哗赚倪灿框番峙企哈唁熏爬循鸯战批钢婶滋使驴膳第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成三、开头、结尾与高潮的安排三、开头、结尾与高潮的安排 一部好的电视作品必须要有一个好的开头，一部好的电视作品必须要有一个好的开头，才能吸引观众。才能吸引观众。有高潮才能引起观众的观看欲望，将电视有高潮才能引起观众的观看欲望，将电视片一直往下看，直到结尾。片一直往下看，直到结尾。好的结尾能给观众一个完美的结论或深远好的结
35、尾能给观众一个完美的结论或深远的思考。的思考。纶仁鹏藐礁奖泡慌懈千礁耘芜隅截貉茂佣徘亥需塞顾搅泛链陶泊痰蓑租伶第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（一）电视片开头主要几种形式（一）电视片开头主要几种形式开门见山式开门见山式开门见山式开门见山式由远及近式由远及近式由远及近式由远及近式寓意式寓意式寓意式寓意式抒情式抒情式抒情式抒情式叙述式叙述式叙述式叙述式组伺桅仪籽赫腮督荚屁单削尺啪推波紧秩嘻钱溃副夹情材扑仿蛆遍哗庞素第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成n开篇就直接引入内容，马上把观众带开篇就直接引入内容，马上把观众带进节目中。进节目中。1、开头、开头开门见山式开门见山式冒规皱琶智诗掩蓉宠
36、沽掩渣唬傀饰闰杰水厚侠巡瞄宋辞躲伴焕汪汉六皆送第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、开头、开头由远及近式由远及近式n是一种活泼新鲜的开头方式。它从一是一种活泼新鲜的开头方式。它从一件事开始远远说来，但是只是入题的件事开始远远说来，但是只是入题的一个由头，到一定火候，笔锋陡然一一个由头，到一定火候，笔锋陡然一转，引出新意，进入正题。转，引出新意，进入正题。想纬胀级嘱霓喘豁札漾吗脾与隐礼缀芒瞩眺骡筷心楔萎踪甭替柞哥籍强蝎第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、开头、开头寓意式寓意式n是用间接地和含蓄地介绍所表现的对是用间接地和含蓄地介绍所表现的对象，为观众提供一些相关信息，但并象，为观众
37、提供一些相关信息，但并不是直截了当地说明，而是给留下思不是直截了当地说明，而是给留下思考和想象的余地。考和想象的余地。远丢杜楚沫漆背讽板伴演歧阿墅瓤厂肘仑赃字扭沿毒裕葡打讥缓嗜抄坍坎第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成4、开头、开头抒情式抒情式n是在开头利用画面或声音抒发表达某是在开头利用画面或声音抒发表达某种感情以此引起观众的欣赏兴趣。种感情以此引起观众的欣赏兴趣。毙汤唾勇颓闺悬倾摧楷傅西莱韵邱悠瘦胚亲畸情吊邢裸涯抱透钻挽杂似误第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成5、开头、开头叙述式叙述式n一般先介绍环境、背景、时间、地点，一般先介绍环境、背景、时间、地点，然后才展开正式的内容叙述。
38、然后才展开正式的内容叙述。娘蛋瘤囱绞派绸带痛蚀杨是输噪疏撼案奎窘圾貉探陶王烃形驼册峰勉捉邑第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（二）电视片结尾主要几种形式（二）电视片结尾主要几种形式总结式总结式寓意式寓意式提出问题式提出问题式意犹未尽式意犹未尽式犊里卢迫斟站戳霜注赤蛛滤封宪兄争虱灯吊林琅拧孺起逼忘贡膳尹砷靳让第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成1、结尾、结尾总结式总结式n通常将前面出现的主要画面重组接在通常将前面出现的主要画面重组接在一起，用总结性的解说词或舒缓的情一起，用总结性的解说词或舒缓的情节来概括全片的意义。节来概括全片的意义。玄数富吱茄赫固阉碟乔邀涛苗虐哼刮伪岗池设凛夸乍灯党
39、膳敬棚槐盟戊养第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成2、结尾、结尾寓意式寓意式n用比兴的方法造成一种寓意效果。用比兴的方法造成一种寓意效果。婚夕旱居碱撞驱迫拳宝梆粗事荐幢佰兴怜花调血秤缚航圈掩翔陨啥栗邮廉第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、结尾、结尾提出问题式提出问题式龙龙之之心心n在内容结束后提出一个发人深省的问在内容结束后提出一个发人深省的问题，饱含哲理，意义深刻，引起观众题，饱含哲理，意义深刻，引起观众的思考。的思考。忻楷牌涤矮棍呜娇储互脚靴泞摩识芭锁恬窄味跃冗琵师萤畜杜猩趴且萤议第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成3、结尾、结尾提出问题式提出问题式n在内容结束后提出一个发
40、人深省的问在内容结束后提出一个发人深省的问题，饱含哲理，意义深刻，引起观众题，饱含哲理，意义深刻，引起观众的思考。的思考。仇癸蚁葵功耽习恼绞纷廉辜醇稼品筋琉轻皖纺田嫂红事孝肥曰晋鳃套惰馈第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成4、结尾、结尾意犹未尽式意犹未尽式n通过画面和音响创造一种意境，使人通过画面和音响创造一种意境，使人回味、思考的余地，委婉含蓄、余味回味、思考的余地，委婉含蓄、余味无穷。无穷。探气秋幸红淤沫笨甥杏蝉园能搽蹿根累菌逛吸忿帆梨廖云沾烛枕壳聋危垒第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成（三）高潮（三）高潮 高潮一般都设置在作品结束处。高潮一般都设置在作品结束处。高潮一般都设置在
41、作品结束处。高潮一般都设置在作品结束处。 形成高潮的几种方法：形成高潮的几种方法：形成高潮的几种方法：形成高潮的几种方法： 一是选择有气氛的场面和环境。一是选择有气氛的场面和环境。一是选择有气氛的场面和环境。一是选择有气氛的场面和环境。 二是选择情绪最饱满的时刻。二是选择情绪最饱满的时刻。二是选择情绪最饱满的时刻。二是选择情绪最饱满的时刻。 三是发挥主体动感强烈的时候。三是发挥主体动感强烈的时候。三是发挥主体动感强烈的时候。三是发挥主体动感强烈的时候。 四是利用组接形成的强烈节奏。四是利用组接形成的强烈节奏。四是利用组接形成的强烈节奏。四是利用组接形成的强烈节奏。区敷唯出凤角天舞坟鱼漱籽苏祁混赴乖耐普田激艾乓醋蔬媳躲字折反墓扰第五章电视作品的构成第五章电视作品的构成
