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1、手手 绘绘 表表 现现 技技 法法1第一章第一章 基础训练基础训练第二章第二章 色彩训练色彩训练第三章第三章 单体及局部训练单体及局部训练第四章第四章 临摹临摹第五章第五章 写生写生23456789 语言是人们进行交流的工具,如身处国外而不懂外语,肯定会痛感语言对于交流的重要性。不同的专业有着不同的语言,如歌唱家用歌声来沟通与听众的感情,舞蹈家用肢体语言与观众交流,设计师与自己,与人们进行交流的语言便是图纸,而表现图是设计图纸中最重要的一种表达方式。10 在设计行业当中,我们可以体会到,无论是室内的装饰设计,还是室外的景观设计,还是工业产品设计,还是视觉传达设计,还是建筑设计,设计师的草图、手
2、绘表现图都是设计交流中一种重要的工具。而对于我们学习者来说,草图、手绘表现图对于我们设计能力的提高,对于设计思维的训练都有很大的帮助。甚至可以直接说,手绘草图与表现图是一个成功的设计师的必要准备与基础。11 我们应该强调徒手绘图的作用,现在有许多人以为掌握了电脑技巧就能应对设计,而实际上,现在的设计分工越来越细,往往设计师在出构思图以后,由专业的制图公司绘图员来完成制图工作。因此,对自己的一个定位是非常重要的。12第一章第一章 基础训练基础训练13 一幅好的建筑表现图,是一个优秀的设计师在设计能力、绘画技巧及个人艺术修养等方面的综合体现。 在建筑画的表现方式中,可采用多种不同的绘画材料及不同的
3、表现方法,但其基本的美术素养和必备的绘图能力则是相同的。 学习好手绘表现图,也必须学习相关美术基础课,如:素描、色彩、钢笔画、透视等,还要掌握绘图辅助工具的性能及各种表现技巧。这样便可以把基础训练与实践运用结合起来,使基本技法在实践中得到深化和融合贯通,从而在表现图中驾轻就熟。14第一节第一节 素描素描技巧指要:技巧指要: 表现主要的物体时,要用四个调子:高光、亮部、暗部、投影。而表现中间层次时,需用三个调子:亮部、暗部、投影。表现背景或次要物体时,可用两个调子:即亮部与暗部和投影合一的暗面。15161718192021第二节第二节 色彩色彩技巧指要:技巧指要: 画面要达到既有统一(调和)而又
4、有变化(对比)的色调,常依靠色彩在画面中的明度、纯度及所占的面积比例进行相互比较。 调和可分为:色相调和(即相似色的调和,如冷色系统、暖色系统等),明度调和(即相似明、暗色的调和),彩度调和(即相似强、弱色的调和)。 对比可分为:色相对比(即红、黄、蓝等色的对比),明度对比(即黑、白、灰的对比),彩度对比(即红与粉的对比)。22232425262728第三节第三节 透视透视-一点透视一点透视 两点透视两点透视 三点透视三点透视技巧指要:技巧指要: 用一点或两点透视绘制室内表现图时,视平线一般均设在画面由下往上的三分之一处。这种视线的画面稳重,并给人以亲切感,仿佛置身于画面之中。根据画面的内容,
5、亦可将视点的位置上下移动(在表现地面摆设复杂、顶面装饰简单的表现图时,视点位置可向上移动。反之,则向下移动),将视点调整至适宜表现空间主要内容的位置。 绘制室外建筑外观的表现图时,往往采用两点或三点透视的方法。地平线则根据建筑高度来确定,一般设在画面由下往上的1/10至4/10处。高大建筑欲表现强烈的仰视效果时,可确定更低些的地平线。对低矮的建筑往往采用平视的方法,所以地平线略高。293031323334第四节第四节 钢笔画钢笔画 彩色画是建立在钢笔画基础上敷色而成。钢笔画的好坏,直接影响到彩色画的效果。技巧指要:技巧指要: 线条是钢笔画中最为基本的表现语言。学习钢笔画,首先要从各种不同形式的
6、线条开始练习,其次再对各种线条进行叠加与组合。在线条练习过程中,所受力的均匀程度不同,将产生不同性质的线条。线条的不同组合,表现出不同形式的钢笔画。线描型钢笔画:用线条来勾勒与表现建筑物的外形轮廓与形体结构。画面的线条组合要体现洒脱、流畅的韵律感。素描型钢笔画:用线条的疏密排列来表现建筑物的凹凸造型与明暗光影,使建筑物具有立体感。面画的线条组合要体现黑白相间的节奏感。353637383940第二章第二章 色彩训练色彩训练 第一节第一节 色彩的混合、叠加色彩的混合、叠加技巧指要技巧指要:(示范)方法一:单色重叠。同一色马克笔重复涂绘的次数越多,颜色就越深。但过多的重叠,不仅会损伤纸面,而且色彩也
7、会变得灰暗和浑浊。方法二:多色重叠。多种颜色相互重叠时,可产生另一种不同的色彩,增加画面的层次感和色彩变化。但颜色种类也不宜重叠过多,否则将导致色彩沉闷呆滞。方法三:同色系渐变。马克笔色中,可分为数个色系。而各色系中马克笔色都有渐变。渲染时,在两色的交界处可交替重复涂绘,以达到自然融合。方法四:色彩渐变。选择适当的色彩进行搭配,以避免色彩之间的不协调感。干湿画法可相结合。41第二节第二节 线条与笔触线条与笔触 一幅优秀的马克笔画,往往由准确的透视、严谨的结构、和谐的色彩、豪放的笔法所组成,缺一不可。而马克笔笔触的排列与组合,是学习马克笔画面临的首要问题。马克笔常因色彩艳丽、线条生硬使初学者无从
8、下笔,或下笔后笔触扭动、混乱、不到位,导致形体结构松散、色彩脏腻。马克笔拥有各种粗细不等的笔头,加上用笔时受力的轻重变化,可绘出不同效果的线条。笔法的熟练运用及对线条的合理利用和安排,将对我们用马克笔表现画面起到事半功倍的效果。42技巧指要技巧指要:方法一:用徒手可绘出轻松、变化丰富的线条,借助直尺可以绘出粗细均匀、挺直的线条。 马克笔画中根据线条的组合常见的有以下几种:1、笔触粗细长短相同,排列整齐的组合。2、笔触从粗到细、从紧到松的组合。3、笔触排摆随意自然的组合。 马克笔画中根据线条排列的作用常见的有以下几种:1、笔触横向排列:常用于表现地面、顶面等水平面的进深感。也是表现物体竖形立面的
9、常用方法。2、笔触竖向排列:常用于表现木材地板、石材地面及玻璃台面等水平面的反光、倒影。也可用作表现物体横形立面及墙面的纵深感。433、笔触为斜线型:常用于表现透视结构明显的平面,如木地板、扣板吊顶等,笔触的排摆应与物体的透视方向保持一致。也可表现墙面等竖立面的光感,或结合其他方向的笔触一同使用,使画面显得更加生动。笔触为弧线型:常用于表现圆弧形物体的形体及其体量感,或用以丰富画面笔法。 线条的组合应具有一定的次序感,也可存在一定的程式化。方法二:在绘制马克笔画的过程中,经常会碰到涂绘大面积的色彩的情况。为了能绘出一块均匀或渐变的颜色,需尽量快速地落笔,一笔未干,下一笔续上,且让手臂移动的速度
10、保持不变。 若运笔速度放慢,将使停留部位的纸面吸收更多的颜料,导致纸面上的色彩不均匀,出现斑点。44第三章第三章 单体及局部训练单体及局部训练 一件单独的物体是由同一或不同材质的构件所组成,而空间各界及不同的物体又构成了室内外环境。画好每一件单独的物体,并进行有机地组合,将有助于表现建筑画。所以,单体练习便成了学习马克笔画不可缺少的一个环节。 单体练习的内容常以中外各个时期的家具或汽车为宜,也可以是各装饰小品及构件。技巧指要:技巧指要: 选择光照效果强烈的建筑或室内一角的图片为对象,拷贝其形体,并复印数张。45方法一:采用适当的方法进行着色。方法二:参考其他图片的色彩进行着色,使画面溶入更多的
11、主观色彩。方法三:以默写的形式进行着色,培养自己独立处理画面的能力。4647484950第四章第四章 临摹临摹 在学习的初级阶段,学习了色彩的混合、叠加、笔法的排列以及单体、局部训练之后,应对画面中建筑内部或外部空间的色彩及物体进行有机的组合。因马克笔的特殊性能,刚开始会使我们无从着手,所以有必要对优秀的马克笔作品和图片进行临摹,以从中得到启发。第一节第一节 临摹作品临摹作品 临摹是学习的一个重要过程 ,时常研读并临摹他人优秀作品,可以从中学习各种表现技能,提高鉴赏能力,领会处理画面的要点的方法。51技巧指要:技巧指要: 马克笔画往往表现得随意、自然,给人以生动、轻松之感。在临摹过程 中要注意
12、的是,切不能“照葫芦画瓢”,不然会导致画面形似而神不似,使人看了别扭、做作。 临摹时要选择优秀的马克笔作品,可拷贝其形体,仔细研究并总结其用色、用笔规律,再结合自己的理解进行临摹。5253545556第二节第二节 临摹图片临摹图片 从摄影图片中我们可以看到色彩变化微妙的形体,结构严谨的真实画面。通过对其进行归纳和提练,将摄影作品转变为绘画作品。 时常临摹一些图片,可以养成收集书刊、报纸、照片等精美图片的习惯。这样既能为以后的设计存储大量的形象信息,又能打开绘画表现的思路,训练手脑有机配合的表现能力,以此打好坚实、牢固的绘图表现基础。技巧指要:技巧指要:方法一:选择明暗关系明确的图片。拷贝其形体
13、,根据画面的色彩,找出相关的颜色并排列成行,思考并设计笔触的排列及组合。落笔时要肯定、大胆,保证画面的整体性,却又不失画面的局部变化。5758方法二:选择空间各界面清晰、物体结构明确的图片。 仔细观察并总结空间形体结构及物体的摆放规律,根据空间特点,选择能更好表现该空间的透视方法,改变其构图后再进行上色。 上色时也可以选择其它图片的色彩来作参考,让画面渗信更多的主观意识,使作品具有一定的创造性。第五章第五章 写生写生 使用马克笔进行建筑的创作,如同使用其他绘画材料一样,需要通过大量的写生练习。通过写生,不但可以收集素材、训练技法,而且也能锻炼画者对画面整体效果的把握和处理能力。在写生中积累的大
14、量经验,会非常有助于创作,使自己在创作时能够胸有成竹,落笔肯定自如。写生时以主观的意识把物像客观地反映在画面上。写生的画面色彩与其他画种一样,追求丰富多彩,和谐统一的效果。 为了较易掌握画面的基调,写生时,常以某一色系作为主调,以其补色作为点缀,来维持画面的色彩统一。59第一节第一节 建筑内部空间建筑内部空间 建筑内部空间,又称室内空间。一幅优秀的室内表现图,其空间氛围离不开灯光的渲染,色彩的协调离不开各界面及物体材质的组合,设计风格离不开家具和装饰品的造型特征。因此,室内表现图的重点是:光影表现、材质表现、家具的体量表现。技巧指要:技巧指要: 灯光的表现:即表现这间的各界面及物体在灯光照射下
15、的光亮程度。光线能辩明物像的形状,产生明暗对比,与其他物体分离,并使画面光彩照人。灯光的强弱变化和色彩变化,调节着室内空间的气氛。 写生时,需仔细观察同一空间在不同主光源的照射下中,室内各界面及物体所产生的阴影变化。阴影的位置及强度绘制的不同,决定着光源的方位及强弱,也决定着物体的体量感与物体间的空间关系。 阴影的色彩一般宜有暖灰色或深褐色,少用黑色和冷色。阴影的明暗一般都比物体暗部深,有时也可以根据画面或物体自身的需要,把阴影画得比物体暗部亮。60材质的表现:材质指材料的质地,是材料的外部特征。常用的材料有石材、木材、金属、玻璃、塑料、织布、皮革等。不同的材料形成不同表现肌理,给人造成不同的
16、心理感受。写生时,应根据材质的不同纹理,选择不同的表现方法。木材、石材:以马克笔写生,彩铅辅助表现其纹理。使用时,彩铅可与马克笔交叉使用,以削弱彩铅过重的痕迹。金属、玻璃:采用马克笔的干画法,用笔用力、肯定,色彩明度对比明显,表现其冰冷、生硬、反光强烈的质感。塑料:采用马克笔的干湿结合法,表现硬而不冷的质感。织布、皮革:采用马克笔的湿画法,表现其柔软而具弹性的质感。家具的表现:家具是室内空间的重要组成部分,掌握家具正确的造型和透视规律,有助于马克笔对室内建筑画的表达。写生中,在表现家具明暗关系的同时,还应注意观察家具在不同环境及光线照射下,家具上的亮面、暗面及投影的色彩变化。61626364
17、为了增强家具的体积感,需要加强亮面和暗面的交界线。根据家具的不同材质,采取不同的笔法。如:用粗直线描绘沙发等软材物体的明暗交界线,用粗弧线描绘沙发靠垫等圆弧物体的明暗交界线,用短细线描绘(在结构线两端略作描绘即可)木制桌椅等硬质物体的明暗交界线。第二节第二节 建筑外部空间建筑外部空间 建筑外部空间是指建筑的外观,也包括室外环境空间。一幅完整的建筑外观表现图,往往由主体建筑及其周围相关的景物所组成。周围的景物主要用以陪衬主体建筑,因此又称配景。 配景的描绘,可以显示出主体建筑的尺度、消除主体建筑孤立感,也能反映出主体建筑与周边环境的关系,以暗示建筑物的所在位置。同时,配景还能起到平衡画面构图、丰
18、富画面内容,创造出画面气氛的作用。因此,在写生建筑外部空间时,不但要细致刻画主体建筑,还需对配景做不同程度的描绘。65技巧指要:技巧指要:写生时,首先要对选定的建筑物做不同方位、不同距离的观察,研究构图,确定光线的角度与强度,再用笔勾画出透视图。上色前,用小稿做简单的色彩配备。主体建筑主体建筑这是画面的核心部分,应当着重刻画。主体建筑的表现风格,决定着配景的表现形式。主体建筑除了透视要求准确,结构要求明确之外,还应注意建筑的明暗关系,色彩变化。天空天空用马克笔描绘天空时,难以采用写实的手法表现天空,往往以概括的形式寥寥几笔暗示天空,或用以满铺的平涂方法描绘天空。在天空面积较少的画面中,也可以省去对天空的描绘,有意留出纸的底色。66树木树木建筑画的树木可分为远、中、近三个层次。根据不同的层次,可以采用不同的表现方法。远景树勾勒出其形状后可采用单色平涂法。中景树木应根据其生长规律进行上色与用笔,可用三种颜色表现树冠的明暗关系。要注意留出树的通透处,带有可看过去的孔洞,否则会将树木画成实心的。近景树木常设置在画面的某个角落,可用轻松的表现,描绘时可适当画些单片的树叶和树枝的结构,色彩常选用较为单一的深色,以表现树的逆光效果,增强画面的纵深感。有时也可画一些投射到地面上的树影,树影能起到平衡画面构图的作用,还能反映地面的状况。汽车汽车人物人物676869707172