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1、logo美术第一轮复习学案二美术第一轮复习学案二西方绘画西方绘画2一、以内容分类一、以内容分类宗宗教教画画风景画风景画肖肖像像画画3二、以绘画材料分类：二、以绘画材料分类：速写速写水粉水粉水彩水彩油画油画素描素描版画版画4意意意意大大大大利利利利文文文文艺艺艺艺复复复复兴兴兴兴时时时时期期期期美美美美术术术术1 18 8 1 19 9世世世世纪纪纪纪欧欧欧欧洲洲洲洲绘绘绘绘画画画画流流流流派派派派2 20 0世世世世纪纪纪纪西西西西方方方方现现现现代代代代派派派派2 20 0世世世世纪纪纪纪中中中中国国国国油油油油画画画画中中中中西西西西绘绘绘绘画画画画特特特特点点点点比比比比较较较较5文艺复
2、兴盛期（文艺复兴盛期（文艺复兴盛期（文艺复兴盛期（1515世纪末到世纪末到世纪末到世纪末到1616世纪中叶）世纪中叶）世纪中叶）世纪中叶）达芬奇达芬奇达芬奇达芬奇米开朗基罗米开朗基罗米开朗基罗米开朗基罗拉斐尔拉斐尔拉斐尔拉斐尔意大利意大利文艺复兴文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。文艺复兴时期最完美的代表。 代表作：油代表作：油画画蒙娜丽莎蒙娜丽莎壁画壁画最后的晚餐最后的晚餐意大利文艺复兴意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、时期伟大的绘画家、雕雕塑家塑家、建筑师建筑师和诗人，文艺复兴时期和诗人，文艺复兴时期雕雕塑塑艺术最高峰的代表。代表作：艺术最高峰的代表
3、。代表作：创世创世纪纪意大利杰出的画家，意大利杰出的画家，文艺复兴文艺复兴三杰中最年轻三杰中最年轻的一位。创作了大量的圣母像，都以母性的的一位。创作了大量的圣母像，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。温情和青春健美而体现了人文主义思想。代代表作有油画表作有油画西斯廷圣母西斯廷圣母、壁画、壁画雅典雅典学院学院等。等。 6构图上正面胸像构图，透视构图上正面胸像构图，透视点略微上升，是构图成金字点略微上升，是构图成金字塔，体现出人物端庄稳重的塔，体现出人物端庄稳重的性格，表现了摆脱中世纪宗性格，表现了摆脱中世纪宗教和封建双重束缚新女性形教和封建双重束缚新女性形象象 。7最后的晚餐最后的晚餐
4、是基督教传说中最重要的故事，画面利用透视是基督教传说中最重要的故事，画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。图中人物列为一原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。图中人物列为一排，以基督为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成排，以基督为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。达了一个穿插变化又相互统一的整体。达芬奇成功地运用构图芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。最后的最后的晚餐晚餐（约（约1495-14981495-1498；壁画；壁画 420X910420X910厘
5、米）厘米） 8创世纪创世纪创造亚当创造亚当亚当成熟健美的体格，充满年轻人的力与柔和。胸部、手臂和大腿的肌肉散发着健康的气息和大理石般的光泽。米开朗基罗认为只有雕塑才是最好的艺术表现形式，即便在他的画中，人物也俨然是一尊尊大理石雕像，富有光泽和立体感。亚当左手举向上帝，并投之以悲愁的目光。上帝飞驰而来，他注视着自己的创造物，眼中既有和善又有悲哀。这种圣者的悲愁与普通人的悲壮，是米开朗基罗作品的特点。9拉斐尔拉斐尔“圣母像圣母像”中的代表作，中的代表作，它以甜美、悠然的抒情风格而它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。画面采用了稳定的闻名遐迩。画面采用了稳定的金字塔形构图，人物形象和真金字塔形构图，人
6、物形象和真人大小相仿，庄重均衡，画面人大小相仿，庄重均衡，画面背景全部用小天使的头像组成，背景全部用小天使的头像组成，构思新颖独到。圣母形象柔美构思新颖独到。圣母形象柔美圣洁，表现了母爱的幸福与伟圣洁，表现了母爱的幸福与伟大。西斯廷圣母塑造了一位人大。西斯廷圣母塑造了一位人类的救世主形象类的救世主形象:她决心以牺牲她决心以牺牲自己的孩子，来拯救苦难深重自己的孩子，来拯救苦难深重的世界。的世界。 10拉斐尔最著名的壁画是拉斐尔最著名的壁画是为梵蒂冈宫绘制的为梵蒂冈宫绘制的雅雅典学院典学院。这幅巨型壁。这幅巨型壁画把古希腊以来的画把古希腊以来的多个著名的哲学家和思多个著名的哲学家和思想家聚于一堂，
7、包括柏想家聚于一堂，包括柏拉图、亚里士多德、苏拉图、亚里士多德、苏格拉底、毕达哥拉斯等，格拉底、毕达哥拉斯等，以此歌颂人类对智慧和以此歌颂人类对智慧和真理的追求，赞美人类真理的追求，赞美人类的创造力。的创造力。强调对色彩的运用强调对色彩的运用11能力提升能力提升1、下面不属于文艺复兴时期的绘画作品是（、下面不属于文艺复兴时期的绘画作品是（ ）A、椅中圣母椅中圣母 B、最后的晚餐最后的晚餐 C、岩间圣母岩间圣母 D、抢夺吕西普斯的女儿抢夺吕西普斯的女儿 D2、以下关于达芬奇的说法错误的是（、以下关于达芬奇的说法错误的是（ ）A、最著名的是、最著名的是最后的晚餐最后的晚餐和和蒙娜丽莎蒙娜丽莎B、和
8、米开朗基罗、拉斐尔合称文艺复兴三杰、和米开朗基罗、拉斐尔合称文艺复兴三杰C、他不但是个大画家，同样还是一位未来学家、建筑师、他不但是个大画家，同样还是一位未来学家、建筑师、数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家和机械工程师。和机械工程师。 D、是文艺复兴时期、是文艺复兴时期雕塑雕塑艺术最高峰的代表艺术最高峰的代表 D12新古典主义（新古典主义（18世纪末世纪末19世纪初）世纪初）浪漫主义（浪漫主义（19世纪）世纪）现实主义（现实主义（19世纪中期）世纪中期）印象主义（印象主义（19世纪后半期）世纪后半期）新印象主义（新印象主义（19
9、世纪末）世纪末）后印象主义（后印象主义（19世纪末世纪末20世纪初）世纪初）13(1)(1)(1)(1)新古典主义新古典主义新古典主义新古典主义特特特特点点点点：重重重重视视视视素素素素描描描描和和和和轮轮轮轮廓廓廓廓, , , ,注注注注重重重重雕雕雕雕塑塑塑塑般般般般的的的的人人人人物物物物形形形形象象象象, , , ,而而而而对对对对色色色色彩彩彩彩不够重视不够重视不够重视不够重视泉泉是安格尔众多人体艺术中最杰出是安格尔众多人体艺术中最杰出的一幅，少女的造型在整体上是的一幅，少女的造型在整体上是遵循古遵循古希腊雕刻希腊雕刻的原则，但更为细腻微妙。安的原则，但更为细腻微妙。安格尔把他心中长
10、期积淀的格尔把他心中长期积淀的古典美古典美与写实与写实的的现实美现实美完美地完美地结合结合了起来。这幅画的了起来。这幅画的奥秘在于画家表现了人体姿态从不平衡奥秘在于画家表现了人体姿态从不平衡向平衡的变化，抓住了人体内部力的微向平衡的变化，抓住了人体内部力的微妙关系，即左倾斜的双肩和向右倾斜的妙关系，即左倾斜的双肩和向右倾斜的胯部、向上的用力和向下倾倒的水罐，胯部、向上的用力和向下倾倒的水罐，前趋的右膝和后绷的左腿都体现了力而前趋的右膝和后绷的左腿都体现了力而打破了平衡打破了平衡。 安安格格尔尔（法法） 泉泉2020世纪西方现代派世纪西方现代派14（2 2 2 2）浪漫主义：）浪漫主义：）浪漫主
11、义：）浪漫主义： （1919世纪）世纪）世纪）世纪）特点：激扬想象，崇尚个人情感特点：激扬想象，崇尚个人情感特点：激扬想象，崇尚个人情感特点：激扬想象，崇尚个人情感取材于取材于1830年法国的年法国的七月革命七月革命事件事件。这幅画所展示的硝烟弥漫的巷战场这幅画所展示的硝烟弥漫的巷战场面，正是表现了巴黎市民英勇战斗面，正是表现了巴黎市民英勇战斗的情景。引导他们前进的是一个的情景。引导他们前进的是一个“自由女神自由女神”的形象，她一手拿枪，的形象，她一手拿枪，一手高举大革命时期的三色旗，成一手高举大革命时期的三色旗，成为画面构图的中心。紧跟她前后左为画面构图的中心。紧跟她前后左右的是工人、市民、
12、孩子、学生等。右的是工人、市民、孩子、学生等。他们手持武器，踏着血迹和尸体奋他们手持武器，踏着血迹和尸体奋勇前进。硝烟弥漫的背景中隐约出勇前进。硝烟弥漫的背景中隐约出现巴黎圣母院教堂的轮廓。整幅画现巴黎圣母院教堂的轮廓。整幅画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用笔奔放，充分展现了结构紧凑，用笔奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的感染力。的感染力。德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法） 浪漫主义的狮子浪漫主义的狮子15（3 3）现实主义）现实主义（19世纪中期）世纪中期）特点：以特点：以“真真”为美，直面生活，为美，直面生活
13、，批判现实。批判现实。米勒（法）米勒（法）拾穗者拾穗者这幅画原来的题目是这幅画原来的题目是八八月月。表现的是一个收获。表现的是一个收获场面使富饶美丽的农村自场面使富饶美丽的农村自然景色与农民的辛酸劳动然景色与农民的辛酸劳动形成了对比。描绘和歌颂形成了对比。描绘和歌颂农民的农民的劳动生活劳动生活和淳朴性和淳朴性格，也揭露了剥削制度的格，也揭露了剥削制度的残酷。残酷。 米勒是米勒是19世纪法国最杰出的以表现农民题材而着称的现实主义画家。他创世纪法国最杰出的以表现农民题材而着称的现实主义画家。他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。他用作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有
14、浓郁的农村生活气息。他用新鲜的眼光去观察自然，反对当时学院派一些人认为高贵的绘画必须表现新鲜的眼光去观察自然，反对当时学院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵人物的错误观念。高贵人物的错误观念。16列宾（俄）列宾（俄）伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫是列宾的是列宾的代表作代表作也是他的也是他的成名作成名作。列宾在油画中塑。列宾在油画中塑造了造了11个纤夫，他们的年龄、身材、性格、体力、表情各不相同，我们从个纤夫，他们的年龄、身材、性格、体力、表情各不相同，我们从他们身上看到的不仅是沙俄专制下他们身上看到的不仅是沙俄专制下普通民众普通民众奴役般的生活，更体会到了他奴
15、役般的生活，更体会到了他们的智慧、善良和力量。这也正是画家的创新之处，巡回画派艺术家以往们的智慧、善良和力量。这也正是画家的创新之处，巡回画派艺术家以往的作品都是把人民当作同情、可怜的对象，而列宾在反映现实的同时，通的作品都是把人民当作同情、可怜的对象，而列宾在反映现实的同时，通过人物的神态和姿态来充分体现人民身上所蕴藏的巨大能量，给人以激励、过人物的神态和姿态来充分体现人民身上所蕴藏的巨大能量，给人以激励、震撼。震撼。 17（4 4）印象主义（）印象主义（1919世纪后半期）世纪后半期）特点：扑捉瞬间的光和色，注重外特点：扑捉瞬间的光和色，注重外光的变化，笔触自由。光的变化，笔触自由。印象派
16、，也叫印象派，也叫印象主义印象主义，当时因（，当时因（法法）克劳德）克劳德莫奈莫奈的油画的油画日出日出印象印象受到一位记者嘲讽而得名。受到一位记者嘲讽而得名。1874年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办道的一所公寓里举办,有有31位印象派画家参展。位印象派画家参展。 受现代科学，尤其是光受现代科学，尤其是光学的启发，他们认为只有捕学的启发，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画自然界的奥妙。因此在绘画中注重对中注重对外光外光的研究和表现，的研究和表现，主张到主张到户外户外去，在阳光下依去，在阳光下
17、依据眼睛的观察和现场的直感据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。下，色彩的微妙变化。印象印象派绘画用点取代了传统派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面绘画简单的线与面 18(5)(5)新印象主义新印象主义（19世纪末）世纪末）特点：依据光学色彩原理设计画面，特点：依据光学色彩原理设计画面， 用细小的纯色点排列笔触。用细小的纯色点排列笔触。修拉修拉大碗岛的星期日下午大碗岛的星期日下午修拉：新印象画派（点彩派）的创始人。修拉：新印象画派（点彩派）的创始人。 点彩画法点彩画法，描绘的是巴黎附近，描绘的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的奥尼埃的大碗
18、岛上一个晴朗的下午，游人们在树林间休闲的下午，游人们在树林间休闲的情景。前景一大块暗绿色表示情景。前景一大块暗绿色表示阴影，中间黄色调子的亮部，阴影，中间黄色调子的亮部，表现午后的强烈阳光。阳光透表现午后的强烈阳光。阳光透过树林投在草地上的阴影，被过树林投在草地上的阴影，被强调得界限分明。人物服饰的强调得界限分明。人物服饰的色彩与树林、草地互为呼应，色彩与树林、草地互为呼应，给人以地毯式的给人以地毯式的装饰装饰特点。由特点。由于点彩，使人和物都显得影影于点彩，使人和物都显得影影绰绰，朦胧模糊。绰绰，朦胧模糊。 19(6)(6)后印象主义后印象主义（19世纪末世纪末20世纪初）世纪初）特点：强烈
19、的主观性、色彩对比强烈。特点：强烈的主观性、色彩对比强烈。后印象三剑客后印象三剑客梵高、高更、塞尚梵高、高更、塞尚梵高（荷兰）梵高（荷兰）向日葵向日葵向日葵向日葵就是在阳光明媚就是在阳光明媚灿烂的法国南部所作的。画灿烂的法国南部所作的。画家像闪烁着熊熊的火焰家像闪烁着熊熊的火焰,满怀满怀炽热的激情令运动感的和仿炽热的激情令运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力厚有力,色彩的对比也是单纯色彩的对比也是单纯强烈的。然而强烈的。然而,在这种粗厚和在这种粗厚和单纯中却又充满了智慧和灵单纯中却又充满了智慧和灵气。凡高笔下的向日葵不仅气。凡高笔下的向日葵不仅仅是植物仅是植物,而
20、是带有原始冲动而是带有原始冲动和热情的生命体。和热情的生命体。 20（1 1）野兽派：）野兽派：特点：大胆使用纯色，平面化处理画面，特点：大胆使用纯色，平面化处理画面，强调线条的作用。强调线条的作用。蒙克（挪威）蒙克（挪威）呐喊呐喊蒙克堪称二十世纪蒙克堪称二十世纪表现主义表现主义艺术的艺术的先驱。画了很多以疾病与死亡为主先驱。画了很多以疾病与死亡为主题的作品。在这幅画上，蒙克所用题的作品。在这幅画上，蒙克所用的色彩与自然保持着一定程度的关的色彩与自然保持着一定程度的关联。虽然蓝色的水、棕色的地、绿联。虽然蓝色的水、棕色的地、绿色的树以及红色的天，都被色的树以及红色的天，都被夸张夸张得得富于富于
21、表现性表现性，但并没有失去其色彩，但并没有失去其色彩大致的真实性。全画的大致的真实性。全画的色彩色彩是是郁闷郁闷的：浓重的血红色悬浮在地平线上的：浓重的血红色悬浮在地平线上方，给人以不祥的预感。它与海面方，给人以不祥的预感。它与海面阴暗处的紫色相冲突；这一紫色因阴暗处的紫色相冲突；这一紫色因伸向远处而愈益显得阴沉。同样的伸向远处而愈益显得阴沉。同样的紫色，重复出现在孤独者的衣服上。紫色，重复出现在孤独者的衣服上。而他的手和头部，则留在了苍白、而他的手和头部，则留在了苍白、惨淡的棕灰色中。惨淡的棕灰色中。 21（2 2）立体主义、）立体主义、特点：追求几何形体的排列组合特点：追求几何形体的排列组
22、合所产生的美感，把三维空间的画面所产生的美感，把三维空间的画面归结成平面的、二维空间的画面。归结成平面的、二维空间的画面。亚威农少女亚威农少女格尔尼卡格尔尼卡表现的是表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。牙小城格尔尼卡的暴行。 毕加索：西班牙画家、雕塑家是现代艺术毕加索：西班牙画家、雕塑家是现代艺术(抽象派抽象派)的创始人，西方现代派的创始人，西方现代派绘画的主要代表。绘画的主要代表。22在这幅画上，不仅是比例，就连人在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。了否定。“恰似一地打碎了的玻璃恰似一
23、地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东。在这里，毕加索破坏了许多东西，那种破坏却是相当地井井有条：西，那种破坏却是相当地井井有条：无论是形象还是背景，都被分解为无论是形象还是背景，都被分解为带角的带角的几何块面几何块面。这些碎块并不是。这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上扁平的，它们由于被衬上阴影阴影而具而具有了某种有了某种三度空间三度空间的感觉。我们并的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的象实体的块面，来；它们看起来有的象实体的块面，有的则象是透明体的碎片。这些非有的则象是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种同寻常的块
24、面，使画面具有了某种完整性与连续性。完整性与连续性。 23用手绘的方式表现出了剪贴画的艺术语言，用手绘的方式表现出了剪贴画的艺术语言，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。了画面的紧张与恐怖气氛。 画面里没有飞机，没有炸弹，却聚集了残暴、恐怖、痛苦、绝望、死画面里没有飞机，没有炸弹，却聚集了残暴、恐怖、痛苦、绝望、死亡和呐喊。被践踏的鲜花、断裂的肢体，号啕大哭的母亲、仰天狂叫的亡和呐喊。被践踏的鲜花、断裂的肢体，号啕大哭的母亲、仰天狂叫的求救，断臂倒地的男子、濒死长嘶的马匹求救，断臂倒地的男子、濒死长嘶的马匹这是这是对法西斯暴行的无声对
25、法西斯暴行的无声控诉控诉，撕裂长空。画家以半抽象的，撕裂长空。画家以半抽象的立体主义立体主义手法，以超时空的形象组合，手法，以超时空的形象组合，打破了空间界限，蕴含了愤懑的抗议，成就了史诗的悲壮；在支离破碎打破了空间界限，蕴含了愤懑的抗议，成就了史诗的悲壮；在支离破碎的黑白灰色块中，散发着无尽的的黑白灰色块中，散发着无尽的阴郁阴郁、恐惧恐惧，折射出画家对人类苦难的，折射出画家对人类苦难的强大悲悯。强大悲悯。 24（3 3）抽象主义、）抽象主义、特点：由点、线、面、色彩组成，脱特点：由点、线、面、色彩组成，脱离客观形体，具有强烈的主观性。离客观形体，具有强烈的主观性。康定斯基康定斯基即兴之即兴之
26、31蒙德里安蒙德里安红黄蓝构成红黄蓝构成热抽象热抽象主要用色彩和有主要用色彩和有变化的线条来创作，强调感变化的线条来创作，强调感情的直接宣泄。情的直接宣泄。 冷抽象冷抽象用水平线或垂直用水平线或垂直线构成的方块和红黄蓝颜色线构成的方块和红黄蓝颜色平涂的塑造方法。平涂的塑造方法。25（4 4）超现实主义、）超现实主义、特点：表现荒诞离奇、丑陋虚幻的形体。特点：表现荒诞离奇、丑陋虚幻的形体。作品赏析：达利作品赏析：达利记忆的永恒记忆的永恒表现了一个错乱的梦幻世界。表现了一个错乱的梦幻世界。清晰的物体无序地散落在画面清晰的物体无序地散落在画面上。湿面饼般软塌塌的钟表尤上。湿面饼般软塌塌的钟表尤其令人
27、过目难忘。无限深远的其令人过目难忘。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，怅然背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。达利的绘画往往是若失之感。达利的绘画往往是支璃破碎的，充分展示了无意支璃破碎的，充分展示了无意识的识的梦幻梦幻场景。但实际上，这场景。但实际上，这些看似偶得的幻觉形象，必定些看似偶得的幻觉形象，必定经过了画家相当的努力；而看经过了画家相当的努力；而看似无意识的画面，必定是有意似无意识的画面，必定是有意识计划的结果，甚至是惨淡经识计划的结果，甚至是惨淡经营的结果。营的结果。26能力提升：能力提升：1、西方现代绘画，打破传统绘画模式，使西方绘画艺术从、西方现代绘画，打破传统绘画模式，使西方绘
28、画艺术从单一走向色彩，并带动了现代设计艺术的发展。在下列作品单一走向色彩，并带动了现代设计艺术的发展。在下列作品中，属于立体主义绘画的作品是（中，属于立体主义绘画的作品是（ ）A B C DB272、绘画作品、绘画作品夯歌夯歌中，主体人物看起来高大有力的中，主体人物看起来高大有力的主要原因是（主要原因是（ ）A、视平线位置较高、视平线位置较高 B、视平线位置较低、视平线位置较低C、视平线位置居中、视平线位置居中 D、视平线位置在画外、视平线位置在画外3、下列油画作品中描绘对象不是平民形象的是（、下列油画作品中描绘对象不是平民形象的是（ ）A B C DBC282020世纪中国油画世纪中国油画董
29、希文董希文开国大典开国大典罗中立罗中立父亲父亲开国大典开国大典所描绘的是所描绘的是1949年年10月月1日中华人民共和国中央人民政府成日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。在写实描绘中，借鉴了立时天安门国庆典礼的盛况。在写实描绘中，借鉴了民间美术民间美术和和传统工笔传统工笔重彩重彩的表现手法。蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及红旗等造成强烈的对比，的表现手法。蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及红旗等造成强烈的对比，并增加了节日的并增加了节日的喜庆喜庆气氛。在写实手法的描绘中，画家又进行了大胆的气氛。在写实手法的描绘中，画家又进行了大胆的艺艺术加工术加工，如透视和光影的处理都没有严格地按西
30、方写实绘画中的素描要求，如透视和光影的处理都没有严格地按西方写实绘画中的素描要求，在画面的右侧部位减去一根柱子，这些都是为了适应并强化在画面的右侧部位减去一根柱子，这些都是为了适应并强化画面主题和总画面主题和总体的需要体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣。是，同时也适于中国广大读者的审美情趣。是“富有装饰意味的纪富有装饰意味的纪念碑性的大型历史画。念碑性的大型历史画。” 29以以纪念碑纪念碑式的宏伟构图，饱式的宏伟构图，饱含深情地刻画出了中国农民含深情地刻画出了中国农民的典型形象，深深的打动了的典型形象，深深的打动了无数中国人的心无数中国人的心30版画：用刀子或化学药品等在版画：用刀子或
31、化学药品等在木版木版、石、石版、麻胶版、铜版、版、麻胶版、铜版、锌版锌版等版面上雕刻等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。或蚀刻后印刷出来的图画。 李桦李桦怒吼吧中国怒吼吧中国在抗日救亡运动中宣传群众，鼓舞群众到前线保卫祖国。在抗日救亡运动中宣传群众，鼓舞群众到前线保卫祖国。 胡一川胡一川到前线去到前线去 31减租会减租会古元古元 1943年年起来，饥寒交迫的奴隶起来，饥寒交迫的奴隶 李桦李桦 1947年年延安版画创作延安版画创作32素描：由木炭，铅笔，钢笔等，以线素描：由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称做素条来画出物象明暗的单色画，称做素描。讲究三大面五大调，被称为描。讲究
32、三大面五大调，被称为“造造型艺术的基础型艺术的基础”。取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调起血衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉。是反映中国农民觉醒的纪念碑性的作品。中汇成了震撼人心的控诉。是反映中国农民觉醒的纪念碑性的作品。 33中国画与西方绘画的异同：中国画与西方绘画的异同：中国画中国画西方绘画西方绘画人物画人物画注注重重线线条条，传传神神写写照照注注重重体体积积、光光影影和和色色彩彩，写
33、写实实、再再现现山山水水画画与与风风景画景画散散点点透透视视 追追求求意意境境三远法：三远法：高远、深远、平远高远、深远、平远焦焦点点透透视视，客客观观写写实实花花鸟鸟画画与与静静物画物画强调动态，强调动态，借借物物抒抒情情、托托物物言言志志强强调调静静态态，追追求求写写实的再现，逼真实的再现，逼真34能力提升：能力提升：1、版画始于、版画始于16世纪的德国，鲁迅非常欣赏德国版画家珂勒世纪的德国，鲁迅非常欣赏德国版画家珂勒惠支的作品，称赞惠支的作品，称赞“在女性艺术家中，震动了艺术界的现在女性艺术家中，震动了艺术界的现代几乎无出于凯绥代几乎无出于凯绥.珂勒惠支之上珂勒惠支之上”。对于版画的说法
34、不正。对于版画的说法不正确的是（确的是（ ）A、版画是用刀子或化学用品等在木板、石板、铜板等版面、版画是用刀子或化学用品等在木板、石板、铜板等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的上雕刻或蚀刻后印刷出来的B、中国的新兴版画一开始就具有鲜明的政治倾向性和强烈、中国的新兴版画一开始就具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性的战斗性C、珂勒惠支的版花以她特有的激情努力地表达现实生活，、珂勒惠支的版花以她特有的激情努力地表达现实生活，代表作是代表作是面包面包D、中国抗战时期的版画代表作有李桦的、中国抗战时期的版画代表作有李桦的怒吼吧！中国怒吼吧！中国、王式廓的王式廓的血衣血衣D352、董希文的名作、董希文的名作开国大
35、典开国大典，引发了，引发了“油画中国风油画中国风”的艺术思潮。该作品体现出的民族绘画特色（的艺术思潮。该作品体现出的民族绘画特色（ ）继承了唐朝时期装饰壁画的风采继承了唐朝时期装饰壁画的风采运用了大红、碧蓝和金黄等色彩搭配运用了大红、碧蓝和金黄等色彩搭配表现了传统文人画的高雅意趣表现了传统文人画的高雅意趣具有严谨的焦点透视，写实的人物造型特点具有严谨的焦点透视，写实的人物造型特点采用了传统的卷轴画的形式采用了传统的卷轴画的形式A A、 B B、 C C、 D D、D361 1、三原色三原色：红、黄、蓝：红、黄、蓝2 2、三间色三间色：间色就是相临的两：间色就是相临的两个原色相加的颜色个原色相加
36、的颜色 红红+ +黄黄= =橙橙 黄黄+ +蓝蓝= =绿绿 红红+ +蓝蓝= =紫紫3 3、类似色类似色：在色轮上：在色轮上9090度角内度角内相邻接的色统称为类似色相邻接的色统称为类似色 4 4、互补色互补色：三原色中任：三原色中任种原种原色对其余两种的混合色光都互为色对其余两种的混合色光都互为补色。红与绿、黄与紫、蓝与橙补色。红与绿、黄与紫、蓝与橙 375 5、固有色固有色：就是物体本身：就是物体本身所呈现的固有的色彩。所呈现的固有的色彩。 6 6、环境色环境色：指在光照下的：指在光照下的物体受环境影响改变固有物体受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一色而显现出一种与环境一致的颜色。致的
37、颜色。 38色彩的三要素：色彩的三要素：色相色相色相色相明度明度明度明度纯度纯度纯度纯度各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。 明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。也称饱和度或彩度、鲜度。根据色环的色彩排列，相邻色相混合，纯度基本不变(如红黄相混合所得的橙色)。对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。 39三、透视（三、透视（1 1、平行透视，、平行透视，2 2、成角透视）、成角透视） 消失点消失点透视线透视线平行透视平行透视又叫又叫一点透视一点透视，通
38、常看到，通常看到物体的正面，而且这个面和我们的物体的正面，而且这个面和我们的视角平行视角平行由于透视的视觉上的变形，产生了由于透视的视觉上的变形，产生了近大远小近大远小的感觉，透视线和消失点的感觉，透视线和消失点就应运而生。就应运而生。平行透视有一个消失点平行透视有一个消失点因为近大远小的变形，所以形体因为近大远小的变形，所以形体产生了纵深感。产生了纵深感。40成角透视又叫两点透视，看到物体两个面以上，相应的面和视角成一定的角度。成角透视所有垂直方向的线都是垂直的，没有变化。下图：左三条和右三条的透视线分别相交、消失于两侧的消失点。左图：垂直的三条线，中间的最长，两边的相应缩短一些。这样的近长
39、远短符合透视规律。41能力提升：能力提升：1、下面色彩是补色的一组是（、下面色彩是补色的一组是（ ）A、蓝与绿、蓝与绿 B、橙与蓝、橙与蓝 C、红与橙、红与橙 D、绿与黄、绿与黄B2、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中，必、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中，必然要受到（然要受到（ ）的影响）的影响A、光源色、光源色 B、固有色、固有色 C、环境色、环境色 D、互补色、互补色C3、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（ ）A、绿衣红裙、绿衣红裙 B、黑衣红裙、黑衣红裙 C、黄衣红裙、黄衣红裙 D、黑衣白裙、黑衣白裙B424、罗中立的油画作品、罗中
40、立的油画作品父亲父亲使用的艺术语言是（使用的艺术语言是（ ）A、具象具象 B、抽象抽象 C、意象意象A具象艺术：如实再现现实，是对现实的能动反映。具象艺术：如实再现现实，是对现实的能动反映。意象艺术：与客观对象保持相当的距离，不是艺术家意象艺术：与客观对象保持相当的距离，不是艺术家的眼中之象，而是艺术家的意中之象。（变形、夸张、的眼中之象，而是艺术家的意中之象。（变形、夸张、重组）重组）抽象艺术：有的是对客观形象的简化和抽离，有的则抽象艺术：有的是对客观形象的简化和抽离，有的则与客观形象完全无关。严格说应该是完全抛弃了自然与客观形象完全无关。严格说应该是完全抛弃了自然形象的表现的艺术形式。形象的表现的艺术形式。43感谢您的关注！鲁本斯（）是十七纪纪佛兰德斯（今比利时）最著名的油画家 。 45
