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1、A A描写了什么形象描写了什么形象B B构成了什么意境构成了什么意境C C运用了什么手法运用了什么手法D D抒发了什么情感抒发了什么情感古古 诗诗 鉴鉴 赏赏1 1形象：形象： 即意象，是作者在诗中选取的融即意象，是作者在诗中选取的融铸作者思想感情的事物。铸作者思想感情的事物。2 2意境：意境： 即作者通过丰富的想象，将思想即作者通过丰富的想象，将思想感情与作品的生活图景融为一体而形感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境界。成的艺术境界。鹿 柴 唐王维空山不见人，但闻人语响。空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。返影入深林，复照青苔上。表表现现手手法法：意象：意象： 空山、人语、
2、深林、青苔空山、人语、深林、青苔意境：意境： 幽静幽静以以动动衬衬静静宫词 朱朱庆馀 寂寂花寂寂花时闭院院门， 美人相并立美人相并立琼轩。 含情欲含情欲说宫中事，中事， 鹦鹉前前头不敢言。不敢言。从从语言风格语言风格或或锤炼字句锤炼字句角度鉴赏这首诗角度鉴赏这首诗:（不少于（不少于50个字）个字） （4分）分） 关于语言风格关于语言风格（1 1）清新、典雅清新、典雅：其特点是用语新颖，：其特点是用语新颖，不落俗套。如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白不落俗套。如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。鹭上青天。（2 2）平实，质朴平实，质朴：其特点是选用确切的：其特点是选用确切的字眼直接叙述，或全用白描，不加
3、修饰，字眼直接叙述，或全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如：王师北定显得真切深刻，平易近人。如：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。中原日，家祭无忘告乃翁。（3 3）绚丽绚丽：其特点是有富丽的辞藻，绚：其特点是有富丽的辞藻，绚烂的文采。如：李商隐烂的文采。如：李商隐“相间时难别亦难相间时难别亦难” ” 。关于语言风格关于语言风格（4）明快明快：其特点是直接的，明朗的，爽：其特点是直接的，明朗的，爽快的。快的。如白居易的如白居易的问刘十九问刘十九：晚来天欲：晚来天欲雪，能饮一杯无？雪，能饮一杯无？（5）含蓄含蓄，也称蕴藉：其特点是意在言外，也称蕴藉：其特点是意在言外，常常是不直接叙述，而是
4、曲曲折折地倾诉，常常是不直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，欲说还休，让读者去体味。欲说还休，让读者去体味。如杜牧的如杜牧的泊秦泊秦淮淮：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（6）简洁简洁：其特点是干净利落，言简意赅。：其特点是干净利落，言简意赅。1 1、宫词宫词语言风格语言风格含蓄含蓄，诗中，诗中宫女含情不吐，欲说还休。她们宫女含情不吐，欲说还休。她们不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中的痛苦，诗人只写她关锁在宫中的痛苦，诗人只写她们在会学舌的们在会学舌的鹦鹉前头不敢说话鹦鹉
5、前头不敢说话，从而曲折地表达了从而曲折地表达了宫女们幽怨暗宫女们幽怨暗恨恨和如履薄冰的和如履薄冰的恐惧恐惧心理。心理。语言风格角度语言风格角度2 2、这首诗首句中的、这首诗首句中的“花时花时”是指是指花盛开花盛开之时的美景，之时的美景，“寂寂寂寂”运运用叠词，隐含美人用叠词，隐含美人幽怨幽怨之情。整之情。整句是以句是以乐景反衬哀情乐景反衬哀情。三、四句。三、四句中欲说而又不敢言，耐人寻味，中欲说而又不敢言，耐人寻味，道出了道出了宫女没有人身自由宫女没有人身自由的悲惨的悲惨生活。生活。 寥落古行宫，寥落古行宫， 宫花寂寞红。宫花寂寞红。 白头宫女在白头宫女在， 闲坐说玄宗闲坐说玄宗。 行宫行宫
6、元稹元稹锤炼字句角度锤炼字句角度题玉泉溪题玉泉溪 湘驿女子湘驿女子 红树醉秋色，碧溪弹夜弦。红树醉秋色，碧溪弹夜弦。 佳期不可再，风雨杳如年。佳期不可再，风雨杳如年。请你说说诗中请你说说诗中“弹弹”字的表达效字的表达效果。果。 （4 4分）分） 答：答：“弹弹”字显露出柔情、舒适的感觉。字显露出柔情、舒适的感觉。生动形象地表明了小溪在夜晚的独特景色和生动形象地表明了小溪在夜晚的独特景色和美丽风光。美丽风光。 （乙）（乙） 答：运用拟人，说明了在碧绿的小溪上答：运用拟人，说明了在碧绿的小溪上“弹弹”着古弦，突出水声好听。着古弦，突出水声好听。（甲）（甲）“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜番禺郑仆
7、射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗遇女子诵诗顷刻不见。顷刻不见。”所诵即上所诵即上诗。诗。 题玉泉溪题玉泉溪 湘驿女子湘驿女子 红树醉秋色，碧溪弹夜弦。红树醉秋色，碧溪弹夜弦。 佳期不可再，风雨杳如年。佳期不可再，风雨杳如年。请你说说诗中请你说说诗中“弹弹”字的表达效果。字的表达效果。“弹弹”字运用字运用拟人拟人的手法，不的手法，不仅写出了仅写出了溪流音乐般的响声溪流音乐般的响声，而且，而且以动衬静以动衬静，把万籁俱寂的夜色烘托，把万籁俱寂的夜色烘托得更加幽深。得更加幽深。红叶碧溪，而佳期不再，从红叶碧溪，而佳期不再，从侧侧面反衬面反衬出主人公出主人公悲哀寂寞悲哀寂寞的心情。的心情。（年）（年
8、）答：答：“空空字表达了苦苦等待而字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的词的“愁愁”味，使主题更加鲜明。味，使主题更加鲜明。 游子思归乡：一、二句是游子游子思归乡：一、二句是游子眼前所见之景；三至六句是游子触眼前所见之景；三至六句是游子触景生情，设想家人盼望自己归去的景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。归乡无期，更添愁苦。（年）（年） 思妇盼归人：上片写思妇见晚思妇盼归人：上片写思妇见晚景而生愁情；五、六句写思妇伫立景而生愁情；五、六句写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀念游子；最后
9、两玉阶，见鸟归而怀念游子；最后两句写思妇设想游人归途艰难，感叹句写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。相逢无期。 二者兼有：全词以游子思归乡和二者兼有：全词以游子思归乡和思妇盼归人相互渲染，传达了思妇盼归人相互渲染，传达了“一一种相思，两处闲愁种相思，两处闲愁”的情思。的情思。小结：小结：开头用肃杀的秋景、苍茫的开头用肃杀的秋景、苍茫的暮色来渲染；接着就以暮色来渲染；接着就以“暝色入暝色入楼楼”的联想，的联想，“思妇伫立思妇伫立”的想的想象从侧面写出了游子的思乡之情；象从侧面写出了游子的思乡之情；最后又以含蓄而有力的设问句点最后又以含蓄而有力的设问句点明了题意。明了题意。 齐安郡中偶题齐安郡中
10、偶题前两句诗纯写景物，但前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之这是为引逗出下半首的绿荷之“恨恨”而安排的而安排的合色的环境气氛。合色的环境气氛。 荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风无生命的风荷之
11、中，带着自己感情色彩去看风荷荷“相倚相倚”、“回首回首”之状，觉得它们似若有之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。诗人之恨。 联系杜牧的遭遇来看，其所表联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，
12、平生志事，百无一酬，没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。充满哀愁了。 杨万里的诗被称为杨万里的诗被称为“诚斋体诚斋体”，最，最大特点是新鲜活泼、轻巧俏皮，善于捕大特点是新鲜活泼、轻巧俏皮，善于捕捉瞬息流动的事物景色，赋予新意，十捉瞬息流动的事物景色，赋予新意，十分惹人喜爱。分惹人喜爱。 这首诗用小荷的情来表现诗人自己这首诗用小荷的情来表现诗人自己的情。用荷花的的情。用荷花的“深藏深藏”来写出天气之来写出天气
13、之热，化静为动，富有动态美。整首诗充热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，新鲜、轻松，写的是热，满生活气息，新鲜、轻松，写的是热，透露出的是透露出的是“清爽清爽”之情。之情。（年）（年）答：答：（1 1）傍晚）傍晚 西风西风 （2 2）拟人表现手法。前一首的）拟人表现手法。前一首的“绿绿荷荷”有有“恨恨”而而“背西风背西风”，含有，含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。基调凄怨低沉。 后一首的后一首的“荷花荷花”被西风吹动被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是而躲藏于荷叶之中，似是“愁热愁热”，却呈现娇羞之态，表露了作者的，却呈现娇羞之态，表露了作者的
14、怜爱喜悦之情，基调活泼有趣。怜爱喜悦之情，基调活泼有趣。 自从楚辞自从楚辞渔父渔父中诞生了一位中诞生了一位“世世人皆醒我独醉人皆醒我独醉”、不与世俗争流的、不与世俗争流的“渔父渔父”后，其历代后，其历代“子子孙孙子子孙孙”实际上便成了实际上便成了不求功名、不慕荣华富贵而独善其身的人不求功名、不慕荣华富贵而独善其身的人格精神象征。格精神象征。“渔父渔父”之吟为历代文人所喜爱，绝之吟为历代文人所喜爱，绝非无因，元代尤其如此非无因，元代尤其如此得志而显达者得志而显达者咏之，以见其不失高雅；失意者又借以曲咏之，以见其不失高雅；失意者又借以曲折表达其对现实的不满或失望，同时又将折表达其对现实的不满或失望
15、，同时又将自己的内心世界融化到自己的内心世界融化到“渔父精神渔父精神”中去，中去，以忘却现实生活的烦恼，在以忘却现实生活的烦恼，在“超尘脱俗超尘脱俗”的心灵净化中求得心理的平衡。的心灵净化中求得心理的平衡。( (年）年）答：答：（1 1）流水）流水 白云白云（2 2）点明渔父（隐士）居住的点明渔父（隐士）居住的环境是与世隔绝、远离红尘的环境是与世隔绝、远离红尘的“世世外桃源外桃源”，表现其对所处环境的喜，表现其对所处环境的喜爱、自豪之情；爱、自豪之情； 写出渔父（隐士）超然尘世写出渔父（隐士）超然尘世的情怀和隐逸的情趣。的情怀和隐逸的情趣。乌衣巷乌衣巷：“盖燕子仍入此堂，盖燕子仍入此堂，王谢零
16、落，已化作寻常百姓矣。王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。如此则感慨无穷，用笔极曲。” ” 人月圆人月圆：此词高明之处，在：此词高明之处，在于采拮前人词语，与自己创作浑于采拮前人词语，与自己创作浑然一体，天衣无缝，情感表达得然一体，天衣无缝，情感表达得淋漓尽致。淋漓尽致。 据记载；一次宇文虚中与吴激等在张侍御家据记载；一次宇文虚中与吴激等在张侍御家饮酒会宴，座中发现一位佐酒歌妓原是大宋宗室饮酒会宴，座中发现一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今却也流落异乡，沦为歌妓。坐中诸公之后，如今却也流落异乡，沦为歌妓。坐中诸公感慨万千，遂皆作乐章一首。其中宇文虚中首作感慨万千，遂皆作乐章一
17、首。其中宇文虚中首作 念奴娇念奴娇 ，次及吴激，乃作这首，次及吴激，乃作这首人月圆人月圆。宇文虚中的宇文虚中的念奴娇念奴娇全篇如下：全篇如下： 疏眉秀目，看来依旧是，宣和妆束。飞步盈疏眉秀目，看来依旧是，宣和妆束。飞步盈盈姿媚巧，举世知非凡俗。宋室宗姬，秦王幼女，盈姿媚巧，举世知非凡俗。宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻复。一笑邂曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻复。一笑邂逅相逢，劝人满饮，旋旋吹横竹。流落天涯俱是逅相逢，劝人满饮，旋旋吹横竹。流落天涯俱是客，何必平生相熟。旧日黄华，如今憔悴，付与客，何必平生相熟。旧日黄华，如今憔悴，付与杯中醁。兴亡休问，为伊且尽船玉。杯中醁。
18、兴亡休问，为伊且尽船玉。人月圆人月圆全篇引用三个典故：全篇引用三个典故：其一是其一是“犹唱后庭花犹唱后庭花”化用杜牧化用杜牧“商女不知亡国商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花恨，隔江犹唱后庭花。”（泊秦淮泊秦淮）“南朝南朝”借指借指被灭亡的北宋。被灭亡的北宋。“后庭花后庭花”则意指宋皇宫中传唱的旧则意指宋皇宫中传唱的旧时乐曲。时乐曲。其二是其二是“旧时王谢旧时王谢”化用刘禹锡化用刘禹锡乌衣苍乌衣苍中诗中诗句。句。”“王谢王谢”都是南朝有身份有地位的士族名家都是南朝有身份有地位的士族名家。“一句一句“飞向谁家飞向谁家”使人感慨世事的变迁，王朝的更使人感慨世事的变迁，王朝的更替替，覆巢之下，覆巢之下，燕
19、子何存，因此只能发出，燕子何存，因此只能发出“飞向谁飞向谁家家”的感慨。的感慨。其三是其三是“江州司马，青衫泪湿江州司马，青衫泪湿”化用白居易化用白居易琵琵琶行琶行中白居易贬居浔阳江头遇琵琶女所感中白居易贬居浔阳江头遇琵琶女所感：“同是同是天涯论落人，相逢何必曾相识。天涯论落人，相逢何必曾相识。座中泣下谁最多座中泣下谁最多，江州司马青衫湿，江州司马青衫湿。”借意抒怀，抒发自己和眼前的借意抒怀，抒发自己和眼前的歌姬不正如同白居易之与琵琶女的境况相似吗？歌姬不正如同白居易之与琵琶女的境况相似吗？（年）（年）答：答：(1)(1)燕子兴亡燕子兴亡 (2)(2) 刘诗今昔对照，寓情于景，含刘诗今昔对照，
20、寓情于景，含蓄深沉，体现了咏史诗的特色。蓄深沉，体现了咏史诗的特色。 吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗风韵。温婉悲凉，凸显婉约词的正宗风韵。 赵曲以议论作结，点破兴亡，赵曲以议论作结，点破兴亡，明快直露，有浓郁的散曲风味。明快直露，有浓郁的散曲风味。 金元时在北方起源，故散曲又金元时在北方起源，故散曲又称称北曲北曲。它包括小令、套数和介于。它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。两者之间的带过曲等几种主要形式。散曲从结构上可分为：小令，中调，散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。长调。(1)(1)散曲分为小令和套曲两种形式。散曲分
21、为小令和套曲两种形式。(2)(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。面都有自己的规定。 “ “大夫泽畔行吟处，司马江头送别时大夫泽畔行吟处，司马江头送别时”是是作者借古人写出了自已遭受冤屈、谪官异乡这作者借古人写出了自已遭受冤屈、谪官异乡这一事实的话，那么，一事实的话，那么，“尔辈何伤吾道在，此心尔辈何伤吾道在，此心惟有彼苍知惟有彼苍知”两句，则是作者对这一既成事实两句，则是作者对这一既成事实的不满、愤恨情绪的直接流露，其中既包含了的不满、愤恨情绪的直接流
22、露，其中既包含了对陷入于罪的小人的轻蔑，也表达了对自己人对陷入于罪的小人的轻蔑，也表达了对自己人格品德的自信。尾联坦露了作者在奸佞当道、格品德的自信。尾联坦露了作者在奸佞当道、君主寡恩、伸冤无望、前途渺茫的事实面前暗君主寡恩、伸冤无望、前途渺茫的事实面前暗悔当初的低沉心绪。如今的作者悔当初的低沉心绪。如今的作者宦海沉浮宦海沉浮，几，几经折磨，经折磨，“苍颜华发苍颜华发”，垂垂老矣。经历了这，垂垂老矣。经历了这样身心俱瘁的痛苦后，即使是辞官归隐，作者样身心俱瘁的痛苦后，即使是辞官归隐，作者也嫌太晚太迟，何况获罪之人，羁绊在身，并也嫌太晚太迟，何况获罪之人，羁绊在身，并无辞官之自由呢？无辞官之自由
23、呢？ （年）（年）答：（答：（1 1）（）（2 2分）屈原分）屈原 白居易白居易（2 2）（）（4 4分）分） 内容：内容：漂泊的焦思，漂泊的焦思，谪官的愁谪官的愁思，思，乘道直行的信念和内心不获理解乘道直行的信念和内心不获理解的苦闷，的苦闷，年华易逝的伤感年华易逝的伤感，浮沉浮沉宦海的厌倦。宦海的厌倦。 特点：特点：触景生情，以萧瑟凄清之触景生情，以萧瑟凄清之景引发诗人的纷乱愁思；景引发诗人的纷乱愁思；以以“羁绪羁绪”领起全篇。领起全篇。风流风流风度、标格。风度、标格。一家制作一家制作意指雪和梅都是大自然的产物。意指雪和梅都是大自然的产物。着（着（zhozho）等次。等次。散彩散彩放射出光彩
24、。放射出光彩。帘帘窗帷。最后两句说：梅花开在空山，窗帷。最后两句说：梅花开在空山，放射出光辉异形，雪花却在人家帘幕下低飞。放射出光辉异形，雪花却在人家帘幕下低飞。踏踏莎莎行行自古以来，文人咏梅往往不离雪，以雪作背景；自古以来，文人咏梅往往不离雪，以雪作背景；咏雪往往不离梅，以梅作衬托。咏雪往往不离梅，以梅作衬托。 （年）（年）答：答：（）（） 梅花与雪花梅花与雪花 大自然大自然（）（） 手法：对比（反衬）手法：对比（反衬） 情感：对梅与雪的品格有所褒贬，情感：对梅与雪的品格有所褒贬，突出了对梅花的喜爱和赞赏之情。突出了对梅花的喜爱和赞赏之情。 （1010年）年）答：答：（1 1）运用拟人手法，
25、诗人把）运用拟人手法，诗人把“云云”和和“月月”人格化。诗人欲和白云对人格化。诗人欲和白云对宿，又逢明月相寻，写出在定林流宿，又逢明月相寻，写出在定林流连忘返的愉悦心境。连忘返的愉悦心境。（2 2）诗人罢官后，寄情自然，认为）诗人罢官后，寄情自然，认为只要超越凡尘，便能随处寻到自己只要超越凡尘，便能随处寻到自己的快乐，即使悲鸣的虫声也是美妙的快乐，即使悲鸣的虫声也是美妙的音乐。的音乐。（1111年）年）21. 21. 总领全词，点明主旨；总领全词，点明主旨； 议论开篇，奠定感情基调。议论开篇，奠定感情基调。【解析解析】“今古河山无定据今古河山无定据”指古往今来，指古往今来，大好河山并没有一定属
26、于谁的准则。首句对大好河山并没有一定属于谁的准则。首句对苍茫大地之变化无常作了诗哲式思考，奠定苍茫大地之变化无常作了诗哲式思考，奠定了全诗的了全诗的深沉雄浑深沉雄浑的格调。诗歌以议论开篇，的格调。诗歌以议论开篇，其作用在结构上是引领全文；在内容上是奠其作用在结构上是引领全文；在内容上是奠定了全词的格调，或揭示主旨。定了全词的格调，或揭示主旨。（1111年）年）22.22. 以情相问，以景作答；以情相问，以景作答；化抽象之情为形象之景，增强了全化抽象之情为形象之景，增强了全诗的抒情效果；诗的抒情效果；“深山深山”、“夕照夕照”、“秋雨秋雨”三三个意象连用，委婉地表达出词人心中个意象连用，委婉地表
27、达出词人心中的孤寂、惆怅之情。的孤寂、惆怅之情。【解析解析】“深山夕照深秋雨深山夕照深秋雨”写景，却没有一写景，却没有一个动词，与个动词，与“枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦”的表现手法相同，的表现手法相同，属于名词（意象）叠加，将无限的深情隐含于属于名词（意象）叠加，将无限的深情隐含于无言的景物当中，耐人寻味。无言的景物当中，耐人寻味。 杜甫杜甫 咏怀古迹咏怀古迹之三：之三：“一一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。” ” 冢指高大陵墓。一说北地草皆白，冢指高大陵墓。一说北地草皆白，惟独昭君墓上草青，故名青冢。惟独昭君墓上草青，故名青冢。 “画角画角”两句是诗人出塞时眼前所见
28、之景，通过两句是诗人出塞时眼前所见之景，通过“画角画角”“”“牧马牧马”意象的捕捉，写出了边塞特有的雄意象的捕捉，写出了边塞特有的雄壮、紧张、激昂场景。高亢的号角声，牧马频繁地壮、紧张、激昂场景。高亢的号角声，牧马频繁地来往，极言出巡的辛苦，内心亦实有难言之隐。来往，极言出巡的辛苦，内心亦实有难言之隐。 下阙下阙“从前从前”句词人由眼前的边塞展开联想，句词人由眼前的边塞展开联想，追想边地上发生过的恩怨情恨。追想边地上发生过的恩怨情恨。“幽怨无数幽怨无数”，更，更深一层，既包括征人在外怀念闺中思妇，也写到闺深一层，既包括征人在外怀念闺中思妇，也写到闺中思妇怀念战场上征人的死活存亡。中思妇怀念战场
29、上征人的死活存亡。 “铁马金戈，铁马金戈，青冢黄昏路青冢黄昏路”句承下阙首句，以点代面，从王昭君句承下阙首句，以点代面，从王昭君的边塞的边塞“幽怨幽怨”入笔，传达词人的慨叹。入笔，传达词人的慨叹。 词人营造了一种既词人营造了一种既壮阔悠远又凄清怅惘壮阔悠远又凄清怅惘的意境，的意境，传达了复杂的内心世界。传达了复杂的内心世界。 长相思 山山一程，一程，水水一程，身向榆一程，身向榆关那畔行，关那畔行， 夜深千帐灯。夜深千帐灯。 风风一更，一更，雪雪一更，聒碎乡一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。心梦不成，故园无此声。 这首词抒写羁旅思乡之情。上这首词抒写羁旅思乡之情。上片写奔赴山海关片写奔赴山海关途途中夜宿军帐时的中夜宿军帐时的苦闷，下片抒思乡之情。苦闷，下片抒思乡之情。
