《盛唐诗歌部分赏读PPT文档资料》由会员分享，可在线阅读，更多相关《盛唐诗歌部分赏读PPT文档资料（30页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、声律风骨兼备的盛唐诗1.高屋建瓴把握高屋建瓴把握“盛唐盛唐”面貌面貌王昌龄诗格王昌龄诗格：“凡作诗之体，凡作诗之体，意意是是格格，声声是是律律，意高则格高，声辨则律清。，意高则格高，声辨则律清。格、律格、律全，全，然后始有然后始有调调。”殷璠河岳英灵集殷璠河岳英灵集序序“三来三来”说：说：“神神来来”、“气气来来”、“情情来来”谢榛四溟诗话谢榛四溟诗话：“诗有辞前意、辞后意，唐诗有辞前意、辞后意，唐人兼而有之，婉而有味，人兼而有之，婉而有味，浑而无迹浑而无迹”；“诗有天诗有天机，待时而发，机，待时而发，触物而成触物而成”。2.盛唐气象盛唐气象1 1、从宇宙、人类发展变、从宇宙、人类发展变化规律
2、高度看待人生；化规律高度看待人生；2 2、高扬独立人格，崇尚、高扬独立人格，崇尚高洁品质；高洁品质；3 3、在建功立业与恬淡隐、在建功立业与恬淡隐退对立道路上均充满自信退对立道路上均充满自信与傲骨与傲骨洗净脂粉气洗净脂粉气汰尽庸俗气汰尽庸俗气荡涤虚伪气荡涤虚伪气展现恢弘、展现恢弘、雄浑与博大、雄浑与博大、深邃深邃3.望月怀远望月怀远张九龄张九龄海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。从从“个人个人”到到“情调情调”杜甫：杜甫：“诗罢地有余，篇终
3、语清省。诗罢地有余，篇终语清省。”4.张九龄与盛唐诗风张九龄与盛唐诗风情怀上情怀上 倾注精力于表现得失穷通中的理想追求，和谐统一倾注精力于表现得失穷通中的理想追求，和谐统一“仕仕”与与“隐隐”的矛盾，展现出不为功业而屈己媚世的高的矛盾，展现出不为功业而屈己媚世的高洁操守，这正是盛唐诗人积极主动设计自我人生道路洁操守，这正是盛唐诗人积极主动设计自我人生道路的风范。而功名事业和自由人生，也正是盛唐诗的两的风范。而功名事业和自由人生，也正是盛唐诗的两条主要创作轨迹。（感遇）条主要创作轨迹。（感遇） 手法上手法上 以兴寄为主，委婉蕴藉。写景中渗透着婉约深长的以兴寄为主，委婉蕴藉。写景中渗透着婉约深长的
4、情思，分不清哪是景语，哪是情语，物色和意兴浑然情思，分不清哪是景语，哪是情语，物色和意兴浑然一体；抒发的情怀没有确切所指的对象，不确定性带一体；抒发的情怀没有确切所指的对象，不确定性带来了更多的含蓄蕴藉的抒情意味。这些正是盛唐诗最来了更多的含蓄蕴藉的抒情意味。这些正是盛唐诗最重要的表现特征之一。（望月怀远）重要的表现特征之一。（望月怀远）5.“七律正宗七律正宗”李颀诗李颀诗送魏万之京送魏万之京 朝闻朝闻游子唱骊歌，游子唱骊歌，昨夜昨夜微霜初度河。微霜初度河。鸿雁鸿雁不堪不堪愁里听，云山愁里听，云山况是况是客中过。客中过。关城树色关城树色催催寒近，御苑砧声寒近，御苑砧声向向晚多。晚多。莫莫见长安
5、行乐处，见长安行乐处，空空令岁月易蹉跎。令岁月易蹉跎。 明明胡应璘诗薮：胡应璘诗薮：“和平而不累气，深厚和平而不累气，深厚而不伤格，浓丽而不乏情，几于色相俱空，而不伤格，浓丽而不乏情，几于色相俱空，风雅备极。风雅备极。”6.与诸子登岘山与诸子登岘山人事有代谢，往来成古今。人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾巾。羊公碑尚在，读罢泪沾巾。 7.“堕泪堕泪”羊祜时代的人因何羊祜时代的人因何“堕泪堕泪”？“我我”来因何来因何“堕泪堕泪”？怀念怀念“德政德政”羊祜功业有成羊祜功业有成“我我”之功
6、业无望，人生价值空幻之功业无望，人生价值空幻如如“我我”之之“后来者后来者”将为谁将为谁“堕泪堕泪“？（“后之视今，亦犹今之视昔后之视今，亦犹今之视昔”否？）否？）悲慨悲慨羊祜羊祜“我我”宇宙永恒，人生苦短宇宙永恒，人生苦短人生苦短催生的人生苦短催生的功业未就之悲叹功业未就之悲叹（因袭的（因袭的重荷）重荷）8.景中见情，情景交融景中见情，情景交融（景）（景）萧瑟，空寂，冷落萧瑟，空寂，冷落（情）（情）（景）（景）雄伟，阔大，豪迈雄伟，阔大，豪迈（情）（情）“水落鱼梁浅，天寒梦泽深水落鱼梁浅，天寒梦泽深”“气蒸云梦泽，波撼岳阳城气蒸云梦泽，波撼岳阳城”9.串联孟浩然的人生轨迹串联孟浩然的人生轨迹
7、开端：望洞庭湖赠张丞相开端：望洞庭湖赠张丞相雄心万丈雄心万丈发展：岁暮归南山发展：岁暮归南山不遇不遇延续：与诸子登岘山延续：与诸子登岘山悲慨，失落悲慨，失落延续：宿建德江延续：宿建德江孤寂，冷落孤寂，冷落转折：夜归鹿门歌转折：夜归鹿门歌新的人生选择新的人生选择结尾：过故人庄结尾：过故人庄融入隐逸融入隐逸总评：总评：李白李白赠赠孟浩孟浩然然10.徐鹏孟浩然集校注徐鹏孟浩然集校注: “孟浩然以布衣终身，孟浩然以布衣终身，在唐代著名诗人中是罕见的。在唐代著名诗人中是罕见的。被后世目为被后世目为隐逸诗人之祖隐逸诗人之祖。但纵观诗人生平行止与创作，。但纵观诗人生平行止与创作，我们会发现孟浩然也曾有过十分
8、认真的求仕之我们会发现孟浩然也曾有过十分认真的求仕之心，只是在经历了科举考试失利的挫折之后，心，只是在经历了科举考试失利的挫折之后，才真正把更多的目光投注于自然山水，作了一才真正把更多的目光投注于自然山水，作了一位位“醉月频中圣，迷花不事君醉月频中圣，迷花不事君”的逍遥隐士。的逍遥隐士。可以说，诗人由隐到求仕到被迫归隐再到可以说，诗人由隐到求仕到被迫归隐再到慕陶而真隐的经历正体现了一种从乐观到悲观慕陶而真隐的经历正体现了一种从乐观到悲观再到扬弃悲观的心路历程。孟浩然的一生以积再到扬弃悲观的心路历程。孟浩然的一生以积极入世的面目出现，而以隐逸山林为终，从而极入世的面目出现，而以隐逸山林为终，从而
9、完成了他完成了他螺旋上升式的人生轨迹螺旋上升式的人生轨迹。 ”11.“诗佛诗佛”的诗的诗12.13.1、首、颔两联是怎样点题、说透的？、首、颔两联是怎样点题、说透的？首联点题中山、秋、暝等主要信息；首联点题中山、秋、暝等主要信息；颔联着力描绘秋季山中雨后之晚景。颔联着力描绘秋季山中雨后之晚景。2、颈联明明写到了人的活动的，为什、颈联明明写到了人的活动的，为什么用么用“空空”来形容山？来形容山？（1）、树木蓊郁，掩映人迹；）、树木蓊郁，掩映人迹；（2）、以动衬静，更显山中幽寂宁谧，）、以动衬静，更显山中幽寂宁谧，不同于滚滚红尘的俗世。不同于滚滚红尘的俗世。14.3、“新雨新雨”的的“新新”字如何
10、理解？本句对景物氛字如何理解？本句对景物氛围有何作用？围有何作用？山雨初霁，万物一新，景之清新，情之清山雨初霁，万物一新，景之清新，情之清新，令人忘怀世俗。新，令人忘怀世俗。4、请给颔联所描绘的景物加一个总特征的词、请给颔联所描绘的景物加一个总特征的词语。景物的这种特征和人有着怎样的相通处？语。景物的这种特征和人有着怎样的相通处？幽清明净。幽清明净。景之清洁与人之高洁相融会。景之清洁与人之高洁相融会。15.5、颈联是如何完成、颈联是如何完成“转转”的功能的？的功能的？从写景转到写人；从静态转到动态。从写景转到写人；从静态转到动态。6、请分析此种手法的艺术特色及其作用。、请分析此种手法的艺术特色
11、及其作用。先闻其声，再见其人，动态感、画面感极强，先闻其声，再见其人，动态感、画面感极强，人与景相互映衬。人与景相互映衬。无忧无虑，纯洁美好的生活图景，折射出诗人无忧无虑，纯洁美好的生活图景，折射出诗人追求安静纯朴生活的理想。追求安静纯朴生活的理想。16.7、为什么从前六句的写作中能引出尾联的感、为什么从前六句的写作中能引出尾联的感叹？请概括前三联六句中隐含着的作者的情志。叹？请概括前三联六句中隐含着的作者的情志。物芳物芳志洁志洁人和人和政通政通衬衬盼盼8、从抒情方式看，尾联和前三联有何不同？、从抒情方式看，尾联和前三联有何不同？揭示了怎样的诗旨？揭示了怎样的诗旨？前三联借景抒情，尾联直抒胸臆
12、。发自肺腑、无前三联借景抒情，尾联直抒胸臆。发自肺腑、无需掩饰的赞颂与追求。需掩饰的赞颂与追求。洁身自好，决然归隐之志。洁身自好，决然归隐之志。17.9、本诗最大的艺术特色是什么？、本诗最大的艺术特色是什么？（1）、以自然美发现人格美；）、以自然美发现人格美；（2）、以）、以“诗中有画诗中有画”特点寄托高洁的情特点寄托高洁的情怀和对理想境界的追求。怀和对理想境界的追求。 清清王士祯：王士祯：“唐人五言绝句往往入禅，唐人五言绝句往往入禅，天天然不可凑泊。然不可凑泊。”刘大杰：刘大杰：“画笔禅理与诗情三者画笔禅理与诗情三者的组合。的组合。”朱光潜：朱光潜：“陶潜以后，中国诗人受佛陶潜以后，中国诗人
13、受佛教影响最深而成就最大的要谢灵运，王维和苏教影响最深而成就最大的要谢灵运，王维和苏轼三人。他们的诗专说佛理的极少，但处处都轼三人。他们的诗专说佛理的极少，但处处都流露一种禅趣。流露一种禅趣。18.王维五言山水田园诗的重要的特征王维五言山水田园诗的重要的特征1、善于整体把握，富于视觉之美：、善于整体把握，富于视觉之美：2、精妙的表达人内心深处刹那间的感触：、精妙的表达人内心深处刹那间的感触：3、神融于自然，沉潜到自然的幽深处，、神融于自然，沉潜到自然的幽深处，领悟到不可言喻的生命哲理：领悟到不可言喻的生命哲理：19.闻一多：闻一多：诗人对诗的贡献是次要的问题，重要诗人对诗的贡献是次要的问题，重
14、要的是使人精神有所寄托。从这一角度说，王维的是使人精神有所寄托。从这一角度说，王维替中国诗定下了地道的中国诗的传统，后代的替中国诗定下了地道的中国诗的传统，后代的中国人对诗的观念大半以此为标准，即中国人对诗的观念大半以此为标准，即调理性调理性情，静赏自然情，静赏自然，其长处短处都在这里。奠定中，其长处短处都在这里。奠定中国诗的传统的是王维而不是李白或杜甫。国诗的传统的是王维而不是李白或杜甫。王志清：王志清：王维诗中天人合一思想的深度，是民王维诗中天人合一思想的深度，是民族趣尚最为典型而传神的艺术反映。特别是其族趣尚最为典型而传神的艺术反映。特别是其山水诗的山水诗的虚静空灵精神虚静空灵精神，强化
15、了中国文化的，强化了中国文化的“尚尚静静”精神，深入到民族的肌理和骨髓，内化为中精神，深入到民族的肌理和骨髓，内化为中国美学稳定的艺术趣味和心理结构。国美学稳定的艺术趣味和心理结构。20.盛唐边塞诗21.唐边塞诗的演进唐边塞诗的演进1 1、初盛唐：初盛唐：“四杰四杰”、“三王三王”（王昌龄、王（王昌龄、王之涣、王翰）。以绝句形式写作，多为想象型之涣、王翰）。以绝句形式写作，多为想象型创作。创作。2 2、盛唐：盛唐：高适。所写边塞地域上有较大局限性，高适。所写边塞地域上有较大局限性，以歌行体写作，容量扩大。以歌行体写作，容量扩大。3 3、盛唐：盛唐：岑参。地域扩大，景色奇丽，承续歌岑参。地域扩大
16、，景色奇丽，承续歌行体创作，创新达到高峰。行体创作，创新达到高峰。4 4、盛唐：盛唐：王维、李白、杜甫，非创作重心，但王维、李白、杜甫，非创作重心，但形式多样。形式多样。22.双双峰峰并并峙峙“高高岑岑”诗诗23.宋宋计有功唐诗计有功唐诗纪事：纪事：“以气质以气质自高自高”。殷璠河岳英灵集殷璠河岳英灵集：“多胸臆语，兼多胸臆语，兼有气骨有气骨”。高适气魄高适气魄24.高适高适燕歌行燕歌行 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作燕歌行以示适，感征戍之事，燕歌行以示适，感征戍之事，因而因而和焉。和焉。 汉家汉家烟尘烟尘在东在东北北，汉将辞家破残
17、，汉将辞家破残贼贼。男儿本自重。男儿本自重横行横行，天子天子非常非常赐赐颜色颜色。（职韵）（职韵）摐金伐鼓下榆摐金伐鼓下榆关关，旌旆逶迤碣石，旌旆逶迤碣石间间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山山。（删韵）（删韵）山川萧条山川萧条极边极边土土，胡骑凭陵杂风，胡骑凭陵杂风雨雨。战士军前半。战士军前半死生死生，美人帐下，美人帐下犹歌犹歌舞舞！（麌韵）（麌韵）大漠大漠穷秋穷秋塞草塞草腓腓，孤城落日斗兵，孤城落日斗兵稀稀。身当。身当恩遇常恩遇常轻敌轻敌，力尽关山未解，力尽关山未解围围。（微韵）（微韵）铁衣远戍铁衣远戍辛勤辛勤久久，玉箸玉箸应啼别离应啼别离后后。少妇城南欲断肠，
18、征人蓟北空回。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首首。边庭边庭飘摇飘摇那可度，绝域苍茫无所那可度，绝域苍茫无所有有！杀气三时作阵云，！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁寒声一夜传刁斗斗。（有韵）（有韵）相看白刃血纷相看白刃血纷纷纷，死节从来岂顾，死节从来岂顾勋勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军军！（文韵）（文韵）25.悲壮雄浑燕歌行悲壮雄浑燕歌行边塞萧瑟荒寒的穷秋边塞萧瑟荒寒的穷秋战士意气昂扬的出征战士意气昂扬的出征战场艰苦卓绝的苦战战场艰苦卓绝的苦战征人思妇刻骨悲哀的思念征人思妇刻骨悲哀的思念战士浴血与将帅荒淫的尖锐对照战士浴血与将帅荒淫的尖锐对照激越激越昂扬昂扬悲慨悲
19、慨怨愤怨愤讥讽讥讽呼唤呼唤以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，大大拓宽了诗歌的内涵，开拓了乐府旧融合到一起，大大拓宽了诗歌的内涵，开拓了乐府旧题的表现力，情怀悲壮深沉，气势激荡盘旋。题的表现力，情怀悲壮深沉，气势激荡盘旋。 26.岑参岑参奇丽奇丽27.走马川行奉送出师西征走马川行奉送出师西征岑参岑参君不君不见见，走马川行雪海，走马川行雪海边边，平沙茫茫黄入，平沙茫茫黄入天天。轮台九月风夜轮台九月风夜吼吼，一川碎石大如，一川碎石大如斗斗，
20、随风满地石乱，随风满地石乱走走。匈奴草黄马正匈奴草黄马正肥肥，金山西见烟尘，金山西见烟尘飞飞，汉家大将西出，汉家大将西出师师。将军金甲夜不将军金甲夜不脱脱，半夜军行戈相，半夜军行戈相拨拨，风头如刀面如，风头如刀面如割割。马毛带雪汗气马毛带雪汗气蒸蒸，五花连钱旋作，五花连钱旋作冰冰，幕中草檄砚水，幕中草檄砚水凝凝。虏骑闻之应胆虏骑闻之应胆慑慑，料知短兵不敢，料知短兵不敢接接，车师西门伫献，车师西门伫献捷捷。28.奇丽壮伟走马川行奇丽壮伟走马川行 从初唐以来直到高适，边塞诗多以自我想象、主管性情为写作重心（写虚），从岑参开始，真正从岑参开始，真正将写作重心放到边塞奇丽壮伟的自然景象上（写实）将写作
21、重心放到边塞奇丽壮伟的自然景象上（写实），并将这种奇丽壮伟之景和歌行体的奔放流畅结合，并将这种奇丽壮伟之景和歌行体的奔放流畅结合至完美无暇的境地至完美无暇的境地，达到了整个中国古典诗歌的最高峰。高适更多的延续了初唐边塞诗重个人情思而淡化边塞高适更多的延续了初唐边塞诗重个人情思而淡化边塞风光的写法，岑参则不但出色继承风光的写法，岑参则不但出色继承“诗言志诗言志”的传统，的传统，更将异域奇景的广阔天地引入古典诗歌，创造出前所更将异域奇景的广阔天地引入古典诗歌，创造出前所未见的写作内容与写作境界。未见的写作内容与写作境界。自我与边塞真正融为一自我与边塞真正融为一体，形成盛唐气象体，形成盛唐气象“情景交融情景交融”的典型风貌。的典型风貌。29.武威送刘判官赴碛西行军武威送刘判官赴碛西行军 火山五月行人少，看君马去疾如鸟。火山五月行人少，看君马去疾如鸟。 都护行营太白西，角声一动胡天晓。都护行营太白西，角声一动胡天晓。 山房春事山房春事 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 逢入京使逢入京使 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。30.
