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1、冰心与小诗冰心与小诗 白话新诗奠基之三白话新诗奠基之三一、新诗坛上的宠儿一、新诗坛上的宠儿2020年代最流行的诗是年代最流行的诗是“自由诗自由诗”，和所谓的，和所谓的“小诗小诗”，这是两种最像白话的诗。，这是两种最像白话的诗。梁实秋梁实秋理论：周作人、朱自清理论：周作人、朱自清创作：冰心创作：冰心、朱自清、王统照、周作人；郭沫、朱自清、王统照、周作人；郭沫若；汪静之、冯雪峰；若；汪静之、冯雪峰；宗白华宗白华、俞平伯等、俞平伯等繁星繁星、春水春水、流云小诗流云小诗等等周作人论小诗所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗。这种小诗在形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在的
2、。如果我们“怀着爱惜在这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”，想将它表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了。产生原因：产生原因：1 1、社会生活的必然反映；、社会生活的必然反映；2 2、诗歌本身发展规律的必然结果、诗歌本身发展规律的必然结果“在在我们的日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于我们的日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于写一地的景色、一时的情调的小诗之需要写一地的景色、一时的情调的小诗之需要” 周周周周作人作人作人作人3 3、中外诗歌形式直接启发和借鉴的结果、中外诗歌形式直接启发和借鉴的结果周作人周作人:“:“中国的新诗在各方面都受欧洲的影响，独中国的新诗
3、在各方面都受欧洲的影响，独有小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的有小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的; ;这里这里边又有两种潮流，便是印度和日本，边又有两种潮流，便是印度和日本，小诗的小诗的“来源有三来源有三: :一是日本的徘句与和歌，二是印度一是日本的徘句与和歌，二是印度泰戈尔的泰戈尔的飞飞鸟鸟集集，三是中国古代的小诗，三是中国古代的小诗”（绝句、（绝句、小令）。小令）。俳圣俳圣松尾芭蕉的代表作松尾芭蕉的代表作古池古池（16871687） 古古 池池 蛙蛙 飞飞 込込 水水音。音。不同中文译本：不同中文译本：古池塘，青蛙跳入，水声。古池塘，青蛙跳入，水声。蛙跃古池内，静潴传清响。蛙
4、跃古池内，静潴传清响。古老的水潭呀，青蛙跳水的声音。古老的水潭呀，青蛙跳水的声音。古池冷落一片静，忽闻青蛙跳水声。古池冷落一片静，忽闻青蛙跳水声。静寂的池塘，青蛙蓦然跳进去，水的声音呀。静寂的池塘，青蛙蓦然跳进去，水的声音呀。古池塘，青蛙跳入水声响。古池塘，青蛙跳入水声响。幽幽古池啊，有蛙儿蓦然跳进，池水的声音。幽幽古池啊，有蛙儿蓦然跳进，池水的声音。闲寂古池旁，青蛙跃入水中央，水声扑通响。闲寂古池旁，青蛙跃入水中央，水声扑通响。沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，刹那间的水声。沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，刹那间的水声。苍寂古池，小蛙迈然跳入，池水的声音。苍寂古池，小蛙迈然跳入，池水的声音。青蛙入古池
5、，古池发清响。青蛙入古池，古池发清响。苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿水入，划破静中天。苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿水入，划破静中天。幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧。幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧。古老水池滨，小蛙儿跳进水里，发出的清音。古老水池滨，小蛙儿跳进水里，发出的清音。庞德(EzraPound)原文 InaStationoftheMetInaStationoftheMetroro TheapparitionofthesefacesintTheapparitionofthesefacesinthecrowd; hecrowd; Petalsonawet,blackboug
6、h.Petalsonawet,blackbough.人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣人群中幻影般浮现的脸 潮湿的，黑色树枝上的花瓣 “唐人的绝句唐人的绝句我顶喜欢，后来我写小诗、短诗，可以说是我顶喜欢，后来我写小诗、短诗，可以说是承受唐人绝句的影响承受唐人绝句的影响” ” 宗白华宗白华“零星思想的汇集零星思想的汇集”抓住抓住“刹那刹那”“有弹力的集中有弹力的集中”基本特点：基本特点：1 1、本期小诗写景较多，且在景物的描画中往往都寄寓着诗人、本期小诗写景较多，且在景物的描画中往往都寄寓着诗人们对于时代与社会的深沉思索与感慨。们对于时代与社会的深沉思索与感慨。2 2、受
7、时代情绪的影响，小诗的总体情绪呈现出忧郁凄迷的倾、受时代情绪的影响，小诗的总体情绪呈现出忧郁凄迷的倾向。这是五四向。这是五四”历史转折时期普遍的社会心理的反映。历史转折时期普遍的社会心理的反映。3 3、主体色彩强烈，具有一定程度的内倾性，与现实社会生活、主体色彩强烈，具有一定程度的内倾性，与现实社会生活保持了一定距离。保持了一定距离。2 2、在风格上大都纤丽柔婉，文笔优美，清隽淡远。、在风格上大都纤丽柔婉，文笔优美，清隽淡远。例：沈尹默例：沈尹默月夜月夜霜风呼呼地吹着，霜风呼呼地吹着，/ /月光明明的照着。月光明明的照着。/ /我我和一株顶高的树并排立着，和一株顶高的树并排立着，/ /却没有靠
8、着却没有靠着冰心冰心繁星繁星三三O O光阴难道就这般的过去么光阴难道就这般的过去么?/?/除却缥缈的思除却缥缈的思想之外，想之外，/ /一事无成一事无成! !宗白华宗白华诗诗啊，诗从何处寻？啊，诗从何处寻？在细雨下，点碎落花声！在细雨下，点碎落花声！在微风里，飘来流水音！在微风里，飘来流水音！在蓝空天末，摇摇欲坠的在蓝空天末，摇摇欲坠的孤星！孤星！宗白华宗白华我们我们我们并立天河下，我们并立天河下，人间已落沉睡里。人间已落沉睡里。天上的双星天上的双星映在我们的两心里。映在我们的两心里。我们握着手，看着天，不语。我们握着手，看着天，不语。一个神秘的微颤一个神秘的微颤经过我们两心深处。经过我们两心
9、深处。 小诗小诗生命的树上生命的树上凋了一枝花凋了一枝花谢落在我的怀里谢落在我的怀里我轻轻的压在心上我轻轻的压在心上她接触了我心中的音乐她接触了我心中的音乐化成了小诗一朵化成了小诗一朵流云小诗流云小诗写于二十年代，诚如宗白华自己所写于二十年代，诚如宗白华自己所言言“青年的心襟时时像那春天的天空，晴朗愉青年的心襟时时像那春天的天空，晴朗愉快，没有一点尘滓，俯瞰着波涛万状的大海，快，没有一点尘滓，俯瞰着波涛万状的大海，而自守着明朗的天真。而自守着明朗的天真。”二、小诗与哲理二、小诗与哲理我写我写我写我写繁星繁星繁星繁星，“因着看泰戈尔的因着看泰戈尔的因着看泰戈尔的因着看泰戈尔的飞鸟集飞鸟集飞鸟集飞
10、鸟集而仿用他而仿用他而仿用他而仿用他的形式，来收集我的形式，来收集我的形式，来收集我的形式，来收集我零碎的思想零碎的思想零碎的思想零碎的思想”冰心冰心冰心冰心 “一般说来，她的小诗与其说是感情的，毋宁说是理智的、哲学一般说来，她的小诗与其说是感情的，毋宁说是理智的、哲学的，甚至于是教训的、格言的。的，甚至于是教训的、格言的。”任钧任钧新诗话新诗话湖畔诗派：湖畔诗派：湖畔诗派：湖畔诗派：晶莹剔透、朴素自然、天真烂漫的青春少年的气质晶莹剔透、朴素自然、天真烂漫的青春少年的气质宗白华的小诗宗白华的小诗宗白华的小诗宗白华的小诗“以哲理做骨子，所以意味浓深以哲理做骨子，所以意味浓深”，“跟冰心的跟冰心的
11、比较起来，更有哲理的比较起来，更有哲理的” ” 任钧任钧突破了传统诗歌突破了传统诗歌突破了传统诗歌突破了传统诗歌“以情为主以情为主以情为主以情为主”的规则，追求智慧的凝聚的规则，追求智慧的凝聚的规则，追求智慧的凝聚的规则，追求智慧的凝聚 “诗之防御战诗之防御战诗之防御战诗之防御战” ” ” ” 哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵动动动动 三、小诗的中衰：三、小诗的中衰：19241924年前后衰微年前后衰微流云流云出后，小诗渐渐完事，新诗跟
12、着也就中衰。出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也就中衰。朱自清朱自清朱自清朱自清1 1 1 1、自身原因：、自身原因：、自身原因：、自身原因：小诗这种形式是在外来诗歌小诗这种形式是在外来诗歌( (主要是主要是日本的和歌徘句日本的和歌徘句) )的启发和影响下形成的的启发和影响下形成的诗歌革新实诗歌革新实验运动验运动，宗旨是打破传统诗歌的语言禁锢，打破诗，宗旨是打破传统诗歌的语言禁锢，打破诗歌的贵族化的垄断，使写诗不以语言规范为核心，歌的贵族化的垄断，使写诗不以语言规范为核心，不以诗的形式为核心，而是以个人感受为核心，以不以诗的形式为核心，而是以个人感受为核心，以个人的情绪为核心。在个人的情绪为核心。在
13、2020世纪世纪2020年代初那个吐故纳年代初那个吐故纳新的特定的文化和文学转型时期，小诗的流行具有新的特定的文化和文学转型时期，小诗的流行具有矫枉过正矫枉过正的性质。的性质。梁实秋：小诗是梁实秋：小诗是“一种最易偷懒的诗体，一种最不一种最易偷懒的诗体，一种最不该流为风尚的诗体该流为风尚的诗体”所谓所谓“矫枉矫枉”是对僵化的传统的古典诗歌形式的是对僵化的传统的古典诗歌形式的“矫枉矫枉”，但是它但是它“过正过正”了，除了一首小诗限制在两三行，除了诗的了，除了一首小诗限制在两三行，除了诗的短小以外，其他的形式完全甩掉了。中国的小诗在流行的两短小以外，其他的形式完全甩掉了。中国的小诗在流行的两三年中
14、，始终没有形成自己的特有的形式，或者说，没有形三年中，始终没有形成自己的特有的形式，或者说，没有形成一种独立的诗体。这种唯成一种独立的诗体。这种唯“小小”而已、缺乏艺术规范的诗，而已、缺乏艺术规范的诗，写起来容易，但是却很难写好。小诗的灵魂本是作者清新的写起来容易，但是却很难写好。小诗的灵魂本是作者清新的感受和瞬间的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬间的悟性感受和瞬间的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬间的悟性也并不常有，所以，大部分小诗也只有写得平淡无奇，甚至也并不常有，所以，大部分小诗也只有写得平淡无奇，甚至如蒲风所说的如蒲风所说的“大量产生大量产生”，“粗制滥造，丑不成话粗制滥造，丑不成话
15、2 2、社会要求：、社会要求：适合描写一种心境，一种情绪，一适合描写一种心境，一种情绪，一种直觉和一种感受，却很难承载多大的社会内容。种直觉和一种感受，却很难承载多大的社会内容。当时代已经由当时代已经由“五四五四”时期的时期的“个性解放个性解放”逐渐向逐渐向“五四五四”以后的以后的“社会解放社会解放”发展过渡的时候，仅发展过渡的时候，仅仅表达个人感受和瞬间情绪的小诗就显得不合时宜仅表达个人感受和瞬间情绪的小诗就显得不合时宜了。了。评价：奠定诗坛评价：奠定诗坛转化：象征派诗歌转化：象征派诗歌四、冰心四、冰心19181918年的冰心年的冰心19231923年的冰心年的冰心 少女呀，你的纯少女呀，你
16、的纯朴，如湖水之碧，朴，如湖水之碧，表现出你的真理表现出你的真理之深邃。之深邃。 一一泰戈尔一一泰戈尔一一泰戈尔一一泰戈尔飞鸟集飞鸟集飞鸟集飞鸟集苏雪林苏雪林:“:“中国新诗界，最早有天分的诗中国新诗界，最早有天分的诗人，冰心女士不能不算一个。人，冰心女士不能不算一个。她在她在_ _晨报副刊晨报副刊上披露了上披露了繁星繁星和和春水春水之后，便一跃而成为第一流之后，便一跃而成为第一流的女诗人了。的女诗人了。冰心在最初从事新文学活动时，并没有要冰心在最初从事新文学活动时，并没有要“立意做诗立意做诗”，只是课外阅读的启发和刹，只是课外阅读的启发和刹那间的感兴，诱导出了她的诗情。那间的感兴，诱导出了她
17、的诗情。 繁星繁星于于19231923年年1 1月作为文学研究会丛书之一由商月作为文学研究会丛书之一由商务印书馆出版，它收录了无题小诗务印书馆出版，它收录了无题小诗164164首；首；春水春水于于19231923年年5 5月作为新潮社文艺丛书之一由北新书局出月作为新潮社文艺丛书之一由北新书局出版，它包括无题小诗版，它包括无题小诗128128首和首和迎神曲迎神曲、送神曲送神曲、病的诗人病的诗人、一朵白蔷薇一朵白蔷薇、嘛祷嘛祷、玫瑰的荫下玫瑰的荫下等立十九首诗。等立十九首诗。这两本诗集中的这两本诗集中的346346首小诗是冰心首小诗是冰心“五四五四”时期时期“零零碎思想碎思想”的结集，她一直没有把
18、它们作为诗来看待。的结集，她一直没有把它们作为诗来看待。直到一九共二年清明节，她在当时编集的直到一九共二年清明节，她在当时编集的冰心全集冰心全集自序自序中，还说中，还说:“:“这两本这两本零碎的思想，使我受零碎的思想，使我受丁无限的冤枉丁无限的冤枉! !我吞咽了十年的话，我要倾吐出来了。我吞咽了十年的话，我要倾吐出来了。繁星繁星、春水春水不是诗。不是诗。”尽管冰心认为它们尽管冰心认为它们“是小杂感一类的东西是小杂感一类的东西”，然而中，然而中国新诗发展的历史却已经证明国新诗发展的历史却已经证明: :繁星繁星、春水春水是极为成功的诗篇，它们为我国新诗的奠基工程铺加是极为成功的诗篇，它们为我国新诗
19、的奠基工程铺加了至为可贵的砖石。了至为可贵的砖石。主题之一：母爱主题之一：母爱母亲啊母亲啊! !我的头发，我的头发， 披在你的膝上，披在你的膝上， 这就是你付与我的万缕柔丝。这就是你付与我的万缕柔丝。 一一一一繁星繁星八八O O母亲啊！母亲啊！撇开你的忧愁，撇开你的忧愁， 容我沉酣在你的怀里，容我沉酣在你的怀里， 只有你是我灵魂的安顿。只有你是我灵魂的安顿。 一一一一繁星繁星三三三三“家家”是什么，是什么，我不知道，我不知道，但烦闷一一忧愁，但烦闷一一忧愁，都在此中融化消灭。都在此中融化消灭。 一一一一繁星繁星一一四一一四母亲呵母亲呵! !天上的风雨来了，天上的风雨来了，鸟儿躲到它的巢里鸟儿躲
20、到它的巢里; ;心中的风雨来了，心中的风雨来了， 我只躲到你的怀里。我只躲到你的怀里。 一一一一繁星繁星一五九一五九母亲呵母亲呵这零碎的篇儿，这零碎的篇儿，你能看一看么你能看一看么? ?这些字，这些字，在没有我以前在没有我以前已隐藏在你的心怀里已隐藏在你的心怀里” 春水春水自序自序( (亦即亦即繁星繁星一二一二O O) )人类之爱人类之爱人类之爱人类之爱寄小读者寄小读者通讯十通讯十:“:“只有普天下的母亲的爱，或只有普天下的母亲的爱，或隐或显，或出或没隐或显，或出或没; ;不论你用斗量，用尺量，或是用心不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的度量衡来推测灵的度量衡来推测; ;我的母亲对于我，你的母亲
21、对于你，我的母亲对于我，你的母亲对于你，她和他的母亲对于她和她她和他的母亲对于她和她; ;她们的爱是一般的长阔高深她们的爱是一般的长阔高深. .分毫都不差减。分毫都不差减。我们都是自然的婴儿，我们都是自然的婴儿，卧在宇宙的摇篮里。卧在宇宙的摇篮里。 繁星繁星一四一四人类呵人类呵! ! 相爱罢，相爱罢，我们都是长行的旅客，我们都是长行的旅客，向着同一的归宿。向着同一的归宿。 繁星一二繁星一二主题之二：自然主题之二：自然诗人诗人！不要委屈了自然罢，不要委屈了自然罢， “美美”的图画，的图画，要要淡淡的描呵！淡淡的描呵！ 春水之六春水之六故乡的海波呵故乡的海波呵故乡的海波呵故乡的海波呵! ! ! !
22、 你那飞溅的浪花，你那飞溅的浪花，你那飞溅的浪花，你那飞溅的浪花， 从前怎样一滴一滴的敲我的磐石，从前怎样一滴一滴的敲我的磐石，从前怎样一滴一滴的敲我的磐石，从前怎样一滴一滴的敲我的磐石， 现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。 一一一一一一一一繁星繁星繁星繁星二八二八二八二八 儿时的朋友儿时的朋友儿时的朋友儿时的朋友: : : : 海波坷，海波坷，海波坷，海波坷， 山影呵，山影呵，山影呵，山影呵， 灿烂的晚霞呵，灿烂的晚霞呵，灿烂的晚霞呵，灿烂的晚霞呵， 悲壮的喇叭呵，悲壮的喇叭呵，悲壮的喇叭呵，悲壮的
23、喇叭呵， 我们如今是疏远了么我们如今是疏远了么我们如今是疏远了么我们如今是疏远了么? ? ? ? 一一一一一一一一繁星繁星繁星繁星四七四七四七四七大海呵，大海呵， 哪一颗星没有光哪一颗星没有光? ? 哪一朵花没有香哪一朵花没有香? ? 哪一次我的思潮里哪一次我的思潮里 没有你波涛的清响没有你波涛的清响? ? 一一一一繁星繁星一三一一三一春水春水 三三三三墙角的花！墙角的花！你孤芳自赏时你孤芳自赏时天地便小了。天地便小了。春水春水 四三四三春何曾说话呢？春何曾说话呢？但她那伟大潜隐的力量但她那伟大潜隐的力量已这般的已这般的温柔了世界了！温柔了世界了！繁星繁星 四八四八弱小的草呵！弱小的草呵！骄傲
24、些罢骄傲些罢只有你普遍的装点了世界。只有你普遍的装点了世界。一三七一三七沉默着罢！沉默着罢！在这无穷的世界上在这无穷的世界上弱小的我弱小的我原只当微笑原只当微笑不应放言。不应放言。其他：其他：春水之六二春水之六二我要挽那我要挽那“过去过去”的年光的年光但时间的经纬里但时间的经纬里已织上了已织上了“现在现在”的丝了！的丝了！七六七六寂寞增加郁闷寂寞增加郁闷忙碌铲除烦恼忙碌铲除烦恼我的朋友！我的朋友！快乐在不停的工作里！快乐在不停的工作里！八七八七青年人！青年人！只是回顾么？只是回顾么？这世界是不住的前进呵。这世界是不住的前进呵。九零九零聪明人！聪明人！在这漠漠的世上在这漠漠的世上只能提着只能提着
25、“自信自信”的灯儿的灯儿进行在黑暗里。进行在黑暗里。成功的花，成功的花，人们只惊慕她现时的明艳人们只惊慕她现时的明艳! !然而当初她的芽儿，然而当初她的芽儿， 浸透了奋斗的泪泉，浸透了奋斗的泪泉， 洒遍了牺牲的血雨。洒遍了牺牲的血雨。 一一一一繁星繁星五五五五一七四一七四青年人，青年人，珍重的描写罢，珍重的描写罢，时间正翻着书页，时间正翻着书页，请你着笔！请你着笔！繁星繁星 一六四一六四我的朋友们我的朋友们! !别了别了, ,我把最后一页我把最后一页, ,留于你们！留于你们！冰心小诗特点冰心小诗特点 首先，冰心的小诗是“真的文学”，它清丽润秀，有着甜美的情思。冰心认为:“真”的文学是心里有什么
26、，笔下写什么，只任凭自己的思潮自由奔放，从脑中流到指上，从指上落到笔尖，微笑也好，深愁也好，洒洒落落自自然然地画在纸上。她的每首小诗都照见自我的个性与真情 其次，冰心的小诗简洁凝炼，富于暗示性和含蓄美。苏雪林曾经说过:冰心的诗，虽是几句，有时数万言的哲学讲义解释不出来的东西，她只以十多个字便清清楚楚浓现出来了。她的抒情性的哲理小诗，可以引起读者的想象、意会，使人感受到温柔和友爱。冰心决没有预先怀着说理的心去做诗，也没有专为阐发她的人生哲理而去乞灵于畸形的概念与抽象的文字。例：例：“人从枝上折下花儿来，人从枝上折下花儿来，供在瓶里供在瓶里到结果的时候，到结果的时候，却对着空枝叹息。却对着空枝叹息
27、。繁星繁星九五九五海波不住的问着岩石，海波不住的问着岩石，岩石永久沉默着不曾回答岩石永久沉默着不曾回答; ;然而这沉默。然而这沉默。已经过百千万回的思素。已经过百千万回的思素。” ” 繁星繁星九五九五 其三，冰心的小诗活泼自然，有着口语化、散文化的语风。繁星、春水中的大部分篇章都是无韵体的自由诗，它们不受句数、字数和节奏、音韵的束缚限制，因为没有矫揉造作的痕迹。 冰心是冰心是“闺秀派闺秀派”的代表作家，的代表作家，她早期的作品不但具有中国女作她早期的作品不但具有中国女作家的细腻和俏丽，同时也典雅、家的细腻和俏丽，同时也典雅、温婉，意味隽永。温婉，意味隽永。繁星繁星、春水春水中格言式的小诗，象一
28、中格言式的小诗，象一块块玲珑透剔的碧玉，以清澄、块块玲珑透剔的碧玉，以清澄、庄重之美吸引着广大读者，又象庄重之美吸引着广大读者，又象一束束淡雅的小花，散发着清新一束束淡雅的小花，散发着清新的幽香，而那寓意深远的的幽香，而那寓意深远的哲理哲理，更能启迪我们的智慧，指导我们更能启迪我们的智慧，指导我们去认识世界和人生。去认识世界和人生。 冰心小说冰心小说冰心小说冰心小说遗书遗书遗书遗书 “你问我你问我什么是新诗什么是新诗? ?我委实不知道。我有我委实不知道。我有时虽然也做，但到底不自信。一段一段的小文时虽然也做，但到底不自信。一段一段的小文字，你们把它分写了，叫它做诗，我只得由你字，你们把它分写了
29、，叫它做诗，我只得由你们，但我想新诗的历史太浅，不容易有简单明们，但我想新诗的历史太浅，不容易有简单明晰的定义，以后做的人多了，渐渐的自然有个晰的定义，以后做的人多了，渐渐的自然有个界说。我自己的意思是如有含蓄不尽的意思，界说。我自己的意思是如有含蓄不尽的意思，声调再婉转些，便可以叫做诗了，长短是无关声调再婉转些，便可以叫做诗了，长短是无关系的，但我个人看去，似乎短的比长的好，容系的，但我个人看去，似乎短的比长的好，容易聚精凝神的说一两句话。易聚精凝神的说一两句话。”这一段文字，反映了冰心这一段文字，反映了冰心“五四五四”时期的新诗时期的新诗观，她的观，她的繁星繁星、春水春水就是按照这种认就是按照这种认识进行创作的，因而形成了不同于其他诗人的识进行创作的，因而形成了不同于其他诗人的清隽、秀逸、凄美、典雅的抒情风格。清隽、秀逸、凄美、典雅的抒情风格。
