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1、案例分析贝聿铭伊弗森美术馆分析目录1、贝聿铭的简历2、伊弗森美术馆3、总平面图4、功能分析与流线5、平面图6、建筑细部分析7、贝聿铭的相关作品欣赏贝聿铭的简历贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。伊弗森美术馆 位于纽约州西拉克
2、斯市中心区的伊弗森美术馆是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作品。 伊弗森美术馆以其造型著名，其建筑物本身就是一件巨硕的雕塑品。与其它的美术馆比较，伊弗森美术馆是一个地方性的小型美术馆，其藏品虽不少，且尚不足以造藏品来吸引人们，势必得依速不停地举办特展或巡回展来支持运作，所以其空间必须要能适应多变的、类型不同的展览。再则其基地位于市中心更新区，以其规模若想成为吸引 人的场所，势必要有与众不同之处。总平面图分析 基地位在纽约州西拉克斯市中心区基地位在纽约州西拉克斯市中心区 ，是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆，是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作品与其它的美术馆比较，伊弗森美作品与其它的美术馆比较，伊弗森美术
3、馆是一个地方性的小型美术馆，其术馆是一个地方性的小型美术馆，其藏品虽不少，且尚不足以靠藏品来吸藏品虽不少，且尚不足以靠藏品来吸引人们，势必得依赖不停地举办特展引人们，势必得依赖不停地举办特展或巡回展来支持运作，所以其空间必或巡回展来支持运作，所以其空间必须要能适应多变的类型不同的展览。须要能适应多变的类型不同的展览。 整个美术馆主体平面呈中心旋转整个美术馆主体平面呈中心旋转对称，从外观上限定内部空间布局，对称，从外观上限定内部空间布局，同时使各同时使各功能分区与流线内部分区明确，功能与尺度相适应地面层平面图展览区与工作区分开，在人流上有很好的分流作用内庭将内外空间串连，使建筑融于自然，体现了贝
4、聿铭建筑融合自然的空间观念 。二楼平面图以大内庭为核心，四个展览室呈风车状环绕它布置，主体突出，主从以大内庭为核心，四个展览室呈风车状环绕它布置，主体突出，主从分明。分明。展览室采取封闭式，人工采光为主，既可提供更多展示墙面，又使游展览室采取封闭式，人工采光为主，既可提供更多展示墙面，又使游客不受干扰客不受干扰“井井”字形的展览空间环绕内庭，人们在二楼只能看到中庭不能穿越，字形的展览空间环绕内庭，人们在二楼只能看到中庭不能穿越，通过对空间的环绕可获取最大的信息量。通过对空间的环绕可获取最大的信息量。建筑细部分析空间大小、高低、开敞空间大小、高低、开敞与封闭形成对比破除单与封闭形成对比破除单调调
5、立面虚实对比以四大方立面虚实对比以四大方盒为造型主题盒为造型主题高低差异（贝聿铭从造高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了型着手，为该馆设计了大小、高度都不同的十大小、高度都不同的十个展览室。）个展览室。） 大块体量大块体量相互连接相互连接局部与材质出挑的展览室，表现结构的力学美。墙面混入了当地花岗石的碎石骨料,外表经过锤击成均匀的斜向凸凹线条肌理,这种特殊处理方式在呈现出粗犷的质感 建筑细部分析西侧西侧的地下礼堂在地的地下礼堂在地面上凸出一个方盒，面上凸出一个方盒，与美术馆的建筑主题与美术馆的建筑主题形成广场，界定出入形成广场，界定出入口的范围。口的范围。不同不同展厅高低对比，展厅高低对比
6、，层次感很强。层次感很强。空间大小、高低、开空间大小、高低、开敞与封闭形成对比，敞与封闭形成对比，破除单调破除单调立面虚实对比立面虚实对比自二楼楼梯平台处遥望自二楼楼梯平台处遥望馆内东南角由螺旋楼梯馆内东南角由螺旋楼梯步上二楼，以大内庭为步上二楼，以大内庭为核心，四个展览室呈风核心，四个展览室呈风车状环绕它布置，主体车状环绕它布置，主体突出，主从分明。突出，主从分明。展览室采取封闭式，人展览室采取封闭式，人工采光为主，既可提供工采光为主，既可提供更多展示墙面，又使游更多展示墙面，又使游客不受干扰客不受干扰“井井”字形的展览空间环字形的展览空间环绕内庭，人们在二楼只能绕内庭，人们在二楼只能看到中
7、庭不能穿越，通过看到中庭不能穿越，通过对空间的环绕可获取最大对空间的环绕可获取最大贝聿铭的相关作品欣赏美国国家美术馆东馆卢浮宫扩建工程伊斯兰艺术博物馆北京香山饭店德国历史博物馆澳门科技馆日本咪厚博物馆斯图加特国立美术馆斯图加特国立美术馆是当地名气最大的建筑物，座落在市中心边缘的一个坡地上。建于1838年建的老馆旁边，1983年建成。新国立美术馆由英国后现代主义建筑大师詹姆斯斯特林（James Sterling）设计，是他一生中最重要的作品。他也因此获得1981年建筑界最高荣誉：普利策奖。建筑各个细部颇有斯特林五六十年代追随高技派的痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体现了后现代派
8、追求的矛盾性和混杂性。我们从背面进入建筑物主体。从背面沿着一个环形的中庭下山，可以直我们从背面进入建筑物主体。从背面沿着一个环形的中庭下山，可以直接到达美术馆的主入口。由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后接到达美术馆的主入口。由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。当时政府的要求是留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形在建筑所在的地段设置
9、一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思下沉式中庭的构思。 进入室内是以绿色为主色调的门厅。这里的设计很人性化，在门厅旁边设进入室内是以绿色为主色调的门厅。这里的设计很人性化，在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，游客也很喜欢坐在上面闲聊。和惯用的传统正规的置了弧形的条形座椅，游客也很喜欢坐在上面闲聊。和惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。以明快和鲜艳光滑石材不同，斯特林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事情，的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事情，反而有一种类似在商店购物的轻松心情。反而有一种类似在商店购物的轻松心情。 根据他本人的解释，这是在提醒新的美术馆已经成为了根据他本人的解释，这是在提醒新的美术馆已经成为了一个大众娱乐的场所，而且艺术和展览还有其商业性的一个大众娱乐的场所，而且艺术和展览还有其商业性的一面。在二十年后，一面。在二十年后，F.F.盖里在毕尔巴鄂的古根海姆现代盖里在毕尔巴鄂的古根海姆现代艺术博物馆中更将这种倾向发挥到极至。艺术博物馆中更将这种倾向发挥到极至。
