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1、3D3D角色动画基础角色动画基础学习内容：学习内容：学习内容：学习内容：学习目标：学习目标：学习目标：学习目标：迪士尼动画黄金法则迪士尼动画黄金法则3D角色动画基础角色动画基础引导学员理解和掌握迪士尼动画引导学员理解和掌握迪士尼动画12法则，法则，把把12法则融入基本动画表演中并实际运法则融入基本动画表演中并实际运用。用。本章要点：本章要点：本章要点：本章要点：1.1.挤压与伸展（挤压与伸展（Squash and Squash and StrethStreth）2.2.预备动作（预备动作（AnticipationAnticipation）3.3.构图布局（构图布局（StagingStaging
2、）4.4.连续动作和关键动作（连续动作和关键动作（Straight Ahead Action Straight Ahead Action Pose To Pose Pose To Pose ）5.5.跟随与重叠（跟随与重叠（Follow Through Follow Through Overlapping ActionOverlapping Action)6.6.慢入慢出（慢入慢出（Slow in Slow in Slow out)Slow out)7.7.动作弧线（动作弧线（Arcs)Arcs)8.8.次要表演动作（次要表演动作（Secondary Action)Secondary Acti
3、on)9.9.时间与间距（时间与间距（Timing Timing Spacing)Spacing)10.10.夸张化（夸张化（Exaggeration)Exaggeration)11.11.好的角色姿态（好的角色姿态（Solid Posing)Solid Posing)12.12.讨喜引人认同的表演（讨喜引人认同的表演（Appeal)Appeal)为什么要学习这十二项动画法则？为什么要学习这十二项动画法则？早期（早期（2020世纪初）世纪初）的的动画片中角色的动态经常缺动画片中角色的动态经常缺乏真实感，往往无法让观众相信角色的真实性。乏真实感，往往无法让观众相信角色的真实性。于是迪士尼动画工作
4、室的动画师们经年累月研究、于是迪士尼动画工作室的动画师们经年累月研究、观察、讨论而逐渐形成了能够表现角色动作真实、观察、讨论而逐渐形成了能够表现角色动作真实、生动的生动的动画法则动画法则。如今这些法则已是无论。如今这些法则已是无论2D2D或或3D3D的专业角色动画师心中的的专业角色动画师心中的金科玉律金科玉律，是，是业余动画师要进入专业领域的最基本的专业知识。业余动画师要进入专业领域的最基本的专业知识。一、一、 挤压与伸展挤压与伸展 Squash and Stretch 自然界中，除了如铁球、石头等刚体外，其他的物体或生自然界中，除了如铁球、石头等刚体外，其他的物体或生命体在与他物碰撞或自行运
5、动时，都多多少少会产生变形的现命体在与他物碰撞或自行运动时，都多多少少会产生变形的现象，也就是挤压与伸展。藉由把这种自然的物理现象夸大的表象，也就是挤压与伸展。藉由把这种自然的物理现象夸大的表现，我们得到动画世界中独一无二的趣味性。现，我们得到动画世界中独一无二的趣味性。 最典型的例子就是跳跃的皮球（最典型的例子就是跳跃的皮球（Bouncing Ball）。）。相同的原理也可以用此方式运用在角色上，相同的原理也可以用此方式运用在角色上，如下图：如下图：二、二、 预备动作预备动作（AnticipationAnticipation）以及以及 缓冲动作缓冲动作（Settle Settle Cushi
6、onCushion）预备动作的用意有两项：一是为了要引起观众的注意，要观众预备动作的用意有两项：一是为了要引起观众的注意，要观众准备好看清楚角色的肢体表演，以免错失了故事情节；二是为了准备好看清楚角色的肢体表演，以免错失了故事情节；二是为了蓄积动作所需的动能。蓄积动作所需的动能。预备动作的方向往往是与主动作方向相反。预备动作的方向往往是与主动作方向相反。预备动作不一定要很夸大，也是可以很细腻的。预备动作不一定要很夸大，也是可以很细腻的。基本上，主动作小或慢时，其预备动作也就小且细腻；主动作基本上，主动作小或慢时，其预备动作也就小且细腻；主动作大或快时，其预备动作也就相对大且历时较久。大或快时，
7、其预备动作也就相对大且历时较久。预备动作也是可以很细腻的。预备动作也是可以很细腻的。 此外，在多数动作之后都会有一个舒缓下来的过此外，在多数动作之后都会有一个舒缓下来的过程，不会突然停止，这我们称之为缓冲动作程，不会突然停止，这我们称之为缓冲动作（Settle Cushion）。图图1图图2三、三、 构图布局构图布局（StagingStaging）这是这是12项规则中定义最广泛的规则，因为好的项规则中定义最广泛的规则，因为好的表演布局包含了多项要素，如镜头角度、角色站表演布局包含了多项要素，如镜头角度、角色站的位置、肢体表演是否恰当等等。不过言简意赅的位置、肢体表演是否恰当等等。不过言简意赅的
8、说，好的表演布局就是要能清楚明确的传达故的说，好的表演布局就是要能清楚明确的传达故事中的讯息。事中的讯息。四、四、 连续动作和关键动作连续动作和关键动作（Straight Ahead Action Straight Ahead Action & & PosePose ToTo PosePose）这是由这是由2D手绘动画所定义出来的作业方式。简单来说，手绘动画所定义出来的作业方式。简单来说，Straight Ahead Action就是从头开始一张接着一张画下去，而就是从头开始一张接着一张画下去，而Pose To Pose则是先绘出表演中的关键动作，我们称之为则是先绘出表演中的关键动作，我们称之
9、为key Pose,再用再用 中割 的方式把的方式把key Pose串联起来。两种方式各有其优缺点，在串联起来。两种方式各有其优缺点，在此不赘述。此不赘述。以以3D动画制作而言，我们多半是以动画制作而言，我们多半是以Pose To Pose为基础的作业为基础的作业方式，但也为此要特别避免流于生硬的表演动态。最理想的是两方式，但也为此要特别避免流于生硬的表演动态。最理想的是两种方式的综合，这我们会在往后的课程中介绍。种方式的综合，这我们会在往后的课程中介绍。五、五、 跟随与动作重叠跟随与动作重叠（Follow Through Follow Through & & Overlapping Acti
10、onOverlapping Action）跟随动作指的是如动物耳朵、衣服、毛发等在角跟随动作指的是如动物耳朵、衣服、毛发等在角色无意识控制下的自然飘动或延迟动作的物理现色无意识控制下的自然飘动或延迟动作的物理现象。象。 动作重叠则是指角色肢体各部位在表演动作过程中的时间差。动作重叠则是指角色肢体各部位在表演动作过程中的时间差。比如说我们在反应背后招唤的声音，我们可能会先动眼睛，再转比如说我们在反应背后招唤的声音，我们可能会先动眼睛，再转回头，头转到一半时再转动肩膀。回头，头转到一半时再转动肩膀。总之，此两点是活化动画角色极其重要的观念。总之，此两点是活化动画角色极其重要的观念。图图1 1图2图
11、3六、慢入、慢出六、慢入、慢出（Slow in & Slow outSlow in & Slow out）自然界中无论是生物的动作或其他现象都极少有等速运行的状自然界中无论是生物的动作或其他现象都极少有等速运行的状态，单单就人的肢体动作而言，要是都以等速进行，看起来会比态，单单就人的肢体动作而言，要是都以等速进行，看起来会比较像机器人而不象人了。较像机器人而不象人了。在镜头的运作表现上也应该特别着重此原则。在镜头的运作表现上也应该特别着重此原则。图1图2七、动作弧线七、动作弧线（ArcsArcs） 所有的有机生命体的运动都多多少少是以弧线的所有的有机生命体的运动都多多少少是以弧线的路径方向运动
12、的，直线的运动方式大概是属于机器人的路径方向运动的，直线的运动方式大概是属于机器人的专利吧。专利吧。图1图2八、次要表演动作八、次要表演动作（Secondary ActionSecondary Action）所谓所谓次要表演动作就是在主要动作外的有助于就是在主要动作外的有助于表现角色内心状态或角色个性的额外肢体表演动表现角色内心状态或角色个性的额外肢体表演动作。比如说角色在与他人谈话时手指敲打着桌面，作。比如说角色在与他人谈话时手指敲打着桌面，可能就明白的透露了角色的不耐烦。恰当的次要可能就明白的透露了角色的不耐烦。恰当的次要动作可以使角色更具生命，但切勿使用无意义或动作可以使角色更具生命，但
13、切勿使用无意义或抢了戏的次要动作，如超人飞在空中突然抠鼻孔抢了戏的次要动作，如超人飞在空中突然抠鼻孔这样象话吗？这样象话吗？九、九、 时间与间距时间与间距（Timing & SpacingTiming & Spacing） 好的好的Timing指的就是看起来生动、有趣、自然指的就是看起来生动、有趣、自然的的速度感速度感，当然还要考虑在这个间距这个时间表演，当然还要考虑在这个间距这个时间表演是否符合。这是动画师经年累月所追寻的。是否符合。这是动画师经年累月所追寻的。动画师经常要问自己：动画师经常要问自己：我用了恰当的时间、帧数来我用了恰当的时间、帧数来表现这个动作了吗？是不是太快了？还是太慢了？
14、表现这个动作了吗？是不是太快了？还是太慢了？十、夸张化十、夸张化（ExaggerationExaggeration）动画或戏剧表演并非单是反映现实世界，而是汇集了动画或戏剧表演并非单是反映现实世界，而是汇集了人生中的各种高潮与意外的可能性，有时往往更是表现人生中的各种高潮与意外的可能性，有时往往更是表现人生中不可能发生的事。人生中不可能发生的事。尤其动画片的肢体表演方式更是宽广，细致时可以非尤其动画片的肢体表演方式更是宽广，细致时可以非常细致，夸张时则是飞天遁地，无所不能。常细致，夸张时则是飞天遁地，无所不能。 就一般而言，动画表演更近似早期的默片。建议各就一般而言，动画表演更近似早期的默片。
15、建议各位多多参考查理卓别林（位多多参考查理卓别林（Charlie Chaplin）的默剧电）的默剧电影，很有意思的。影，很有意思的。十一、十一、 好的角色姿态好的角色姿态（Solid PosingSolid Posing）生动、有趣、自然的角色姿态是良好表演的要生动、有趣、自然的角色姿态是良好表演的要素之一。素之一。Line of ActionLine of Action 动作线动作线Thumbnailing小草图小草图Moving Hold 缓冲的持续缓冲的持续Silhouette 剪影剪影Twining 对称动作对称动作十二、讨喜、引人认同的表演十二、讨喜、引人认同的表演（AppealAp
16、peal） Appeal字面上的意思是有吸引力的，讨人喜欢的，而其字面上的意思是有吸引力的，讨人喜欢的，而其在此的意思则是符合角色个性的表演方式，英雄要表现的在此的意思则是符合角色个性的表演方式，英雄要表现的像英雄，傻瓜要表现的像傻瓜，坏蛋要表演的令人恨之入像英雄，傻瓜要表现的像傻瓜，坏蛋要表演的令人恨之入骨，总之就是要骨，总之就是要演什么，像什么演什么，像什么。也就是说我们的动。也就是说我们的动画角色应该具有吸引观众的独特个性和外表。当观众看到画角色应该具有吸引观众的独特个性和外表。当观众看到角色的表演时会不会给他们留下深刻的印象角色的表演时会不会给他们留下深刻的印象 ，这往往取决，这往往取
17、决 于动画设计师在造型设计上是否有独特之处，表情上是否于动画设计师在造型设计上是否有独特之处，表情上是否富于变化，动作表现上是不是有活力等等，以及一切可以富于变化，动作表现上是不是有活力等等，以及一切可以抓住观众目光的元素。抓住观众目光的元素。 此外，要避免陈腐的表演方式（此外，要避免陈腐的表演方式（cliche）。补充：补充：Successive Breaking of the jointSuccessive Breaking of the joint参考书籍：参考书籍：The Illusion of Life: Disney The Illusion of Life: Disney Ani
18、mationAnimationbyby Ollie Johnston , Frank ThomasOllie Johnston , Frank ThomasThe Animators Survival The Animators Survival KitKitbyby Richard Richard WilliamsWilliamsTiming for Timing for AnimationAnimationbyby Harold Whitaker, Harold Whitaker, John John H HalasalasCartoon Cartoon AnimationAnimationbyby Preston Blair Preston Blair作业范例 手绘并感受手绘并感受1212原理的基本练习：原理的基本练习： 小球弹跳轨迹自行设计练习小球弹跳轨迹自行设计练习 01.弹跳小球 02.乒乓球 03.铅球 课后练习：课后练习：课后练习：课后练习：手绘并感受手绘并感受12原理的基本练习：原理的基本练习：小球弹跳轨迹自行设计练习小球弹跳轨迹自行设计练习01 .弹跳小球弹跳小球02 .乒乓球乒乓球03 .铅球铅球要表现出不同材质球体质量感和分量感章末小结：章末小结：章末小结：章末小结：
