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1、一一白白居居易易生生平平简简介介忆江南忆江南江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？下一页下一页 上一页上一页 钱塘湖春行钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。初平云脚底。 几处早莺争暖树，谁家几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，
2、新燕啄春泥， 乱花渐欲迷人眼，浅草乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。阴里白沙堤。 下一页下一页 上一页上一页二、白居易诗歌的艺术成就二、白居易诗歌的艺术成就 1 1、白居易的艺术成就突出地表现在诗、白居易的艺术成就突出地表现在诗歌语言上。他的歌语言上。他的语言浅显平易语言浅显平易，有意到笔，有意到笔随之妙。随之妙。这个成就在讽谕诗中表现得特别明显。这个成就在讽谕诗中表现得特别明显。他的讽谕诗都是指论时事、美刺比兴的作他的讽谕诗都是指论时事、美刺比兴的作品。品。 下一页下一页 上一页上一页 白居易讽谕诗之外那些抒情写景的诗也白居易讽
3、谕诗之外那些抒情写景的诗也有这种长处，他很少用典，只是以极其平有这种长处，他很少用典，只是以极其平常的语言，倾吐内心的感受。亲切自然、常的语言，倾吐内心的感受。亲切自然、娓娓动人。如那首有名的娓娓动人。如那首有名的钱塘湖春行钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 下一页下一页 上一页上一页 白居易并不只是浅显平易，他有些诗白居易并不只是浅显平易，他有些诗还能在浅显平易之
4、中掀动波澜，这就是那还能在浅显平易之中掀动波澜，这就是那些警句的出现。白居易善于运用一二警句些警句的出现。白居易善于运用一二警句统摄全篇，达到平淡中见神奇的效果。统摄全篇，达到平淡中见神奇的效果。如如轻肥轻肥前十四句全是铺叙权贵的阔绰，前十四句全是铺叙权贵的阔绰，最后两句最后两句：“是岁江南旱，衢州人食人是岁江南旱，衢州人食人”，怵目惊心地指明了他们剥削的本质。类怵目惊心地指明了他们剥削的本质。类似的例子很多，如：似的例子很多，如： 下一页下一页 上一页上一页夺我身上暖，买尔眼前恩。夺我身上暖，买尔眼前恩。( (重赋重赋) ) 一丛深色花，十户中人赋。一丛深色花，十户中人赋。( (买花买花)
5、) 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。此臂折来六十年，一肢虽废一身全。( (新丰折臂翁新丰折臂翁) ) 自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。( (缚戎人缚戎人) )地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。( (红线毯红线毯) ) 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。( (卖炭翁卖炭翁) )野火烧不尽，春风吹又生。野火烧不尽，春风吹又生。( (赋得古原草赋得古原草送别送别) )下一页下一页 上一页上一页2 2、白居易的艺术成就还突出地表现在叙事、白居易的艺术成就还突出地表现在叙事诗上。诗上。 我国的叙事诗本来不多，长篇
6、叙事诗我国的叙事诗本来不多，长篇叙事诗尤其少见。白居易不但在讽谕诗中发展了尤其少见。白居易不但在讽谕诗中发展了叙事的技巧，而且写了叙事的技巧，而且写了长恨歌长恨歌和和琵琵琶行琶行这样两首具备完整故事情节的长篇这样两首具备完整故事情节的长篇叙事诗，取得了不可磨灭的成就。叙事诗，取得了不可磨灭的成就。下一页下一页 上一页上一页 白居易的叙事诗不只是叙事，而且有白居易的叙事诗不只是叙事，而且有抒情，如果说杜甫是以抒情为主结合叙事抒情，如果说杜甫是以抒情为主结合叙事的话，那么白居易可以说是以叙事为主结的话，那么白居易可以说是以叙事为主结合抒情。合抒情。 3 3、长恨歌长恨歌和和琵琶行琵琶行是白居易叙事
7、是白居易叙事诗的代表作。诗的代表作。 下一页下一页 上一页上一页长恨歌长恨歌和和琵琶琵琶行行都有曲折的故事都有曲折的故事情节和浓郁的抒情气情节和浓郁的抒情气氛。氛。它们艺术上最大它们艺术上最大的特点在于：叙事状的特点在于：叙事状物求实而不泥于实，物求实而不泥于实，故能于流丽的描绘之故能于流丽的描绘之中寓有隽永的情味。中寓有隽永的情味。 下一页下一页 上一页上一页琵琶行琵琶行对音乐的描写有独到之处。对音乐的描写有独到之处。它总是联系着听者的感受，联系着音乐它总是联系着听者的感受，联系着音乐所引起的想象，运用一系列比喻来描写，所引起的想象，运用一系列比喻来描写，让人觉得那琵琶声中有琵琶女在，也有让
8、人觉得那琵琶声中有琵琶女在，也有诗人的同情在。白居易不但写有声，而诗人的同情在。白居易不但写有声，而且写无声，写无正是突出有。且写无声，写无正是突出有。“别有幽别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。愁暗恨生，此时无声胜有声。”“”“东船东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两这两处描写不但使感情更深入了一层，而且处描写不但使感情更深入了一层，而且增加了诗的变化，造成鲜明的节奏感。增加了诗的变化，造成鲜明的节奏感。 下一页下一页 上一页上一页4 4、白居易的艺术成就还表现在刻画人物上白居易的艺术成就还表现在刻画人物上 有些诗是围绕着一个人的遭遇来展开叙事有些诗是围绕着一个人的
9、遭遇来展开叙事的，的，新丰折臂翁新丰折臂翁、缚戎人缚戎人、卖卖炭翁炭翁、上阳白发人上阳白发人都属于这一类。都属于这一类。这些诗侧重于个别人和个别事的特写，诗这些诗侧重于个别人和个别事的特写，诗中人既有与一般被压迫者相同的命运，又中人既有与一般被压迫者相同的命运，又有各自独特的遭遇和个性特点，可以说是有各自独特的遭遇和个性特点，可以说是具有典型意义的形象了。这样的典型形象具有典型意义的形象了。这样的典型形象在白居易诗中虽然只有几个，却显示着一在白居易诗中虽然只有几个，却显示着一种新的努力和新的方向。种新的努力和新的方向。 下一页下一页 上一页上一页三、三、长恨歌长恨歌赏析赏析 （一）写作背景（一
10、）写作背景下一页下一页 上一页上一页 长长 恨恨 歌歌 白白居居易易下一页下一页 上一页上一页（二）层次结构（二）层次结构长恨歌长恨歌是一首抒情色彩相当浓郁的叙是一首抒情色彩相当浓郁的叙事长诗，凡一百二十句，八百四十字，可事长诗，凡一百二十句，八百四十字，可分为四个部分。分为四个部分。第一部分，自开头至第一部分，自开头至“不重生男重生女不重生男重生女”，叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠，叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸。这一部分又可分为三层：幸。这一部分又可分为三层：下一页下一页 上一页上一页前六句为第一层，叙述李、杨会合过程。叙述简前六句为第一层，叙述李、杨会合过程。叙述简明，舍去一切
11、枝蔓，为下文大肆铺写长恨留足余明，舍去一切枝蔓，为下文大肆铺写长恨留足余地。首两句暗寓讽刺，为君者多年专求美色，荒地。首两句暗寓讽刺，为君者多年专求美色，荒废国事之意已昭然其中。废国事之意已昭然其中。 接下来的十六句为第二层：写李、杨遇合后的欢接下来的十六句为第二层：写李、杨遇合后的欢爱眷恋，为后文写二人之诀别、长恨作衬垫。爱眷恋，为后文写二人之诀别、长恨作衬垫。“春宵苦短日高起，从此君王不早朝春宵苦短日高起，从此君王不早朝”两句，明言两句，明言玄宗迷恋美色；玄宗迷恋美色；“春从春游夜专夜春从春游夜专夜”、“三干宠三干宠爱在一身爱在一身”两句，突出贵妃得宠专房。两句，突出贵妃得宠专房。下一页下
12、一页 上一页上一页末四句为第三层：写贵妃举家腾达，势焰末四句为第三层：写贵妃举家腾达，势焰熏天。后两句写因一贵妃而竞使天下父母熏天。后两句写因一贵妃而竞使天下父母易志，语句夸张而语意怨怼。易志，语句夸张而语意怨怼。第二部分：自第二部分：自“骊宫高处人青云骊宫高处人青云”至至“不不见玉颜空死处见玉颜空死处”，叙述安史之乱爆发，杨，叙述安史之乱爆发，杨贵妃因禁军兵变而殒命。这一部分，又可贵妃因禁军兵变而殒命。这一部分，又可分为四层：分为四层：下一页下一页 上一页上一页前六句为第一层，写变生不测，战乱骤起。前六句为第一层，写变生不测，战乱骤起。前四句上承第一部分的有关描写，进一步前四句上承第一部分的
13、有关描写，进一步蓄足文势；后两句启下，折转简捷于练，蓄足文势；后两句启下，折转简捷于练，描写也颇有气势。描写也颇有气势。接下来十句为第二层：写马嵬驿兵变，贵接下来十句为第二层：写马嵬驿兵变，贵妃丧生。从这一层开始，作者对李、杨的妃丧生。从这一层开始，作者对李、杨的态度由批评转为同情，感情也由怨恐转为态度由批评转为同情，感情也由怨恐转为哀悯。哀悯。下一页下一页 上一页上一页再下来八句为第三层：写李隆基于幸蜀途再下来八句为第三层：写李隆基于幸蜀途中怀念贵纪，不胜哀伤。中怀念贵纪，不胜哀伤。“圣主朝朝暮暮圣主朝朝暮暮情情”一句是这一层次的神魂。一句是这一层次的神魂。末四句为第四层：写安史之乱平定，李
14、于末四句为第四层：写安史之乱平定，李于回长安途中路经马嵬驿，凭吊贵妃遗踪。回长安途中路经马嵬驿，凭吊贵妃遗踪。 下一页下一页 上一页上一页第三部分：自第三部分：自“君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣”至至“魂魂魄不曾来入梦魄不曾来入梦”，写李回返长安后对杨的，写李回返长安后对杨的无穷思念。这一部分也可分成四层：无穷思念。这一部分也可分成四层：前六句为第一层：写李初回长安时睹物思前六句为第一层：写李初回长安时睹物思人，恍若隔世。人，恍若隔世。接下来两句为第二层：写李对杨的无穷思接下来两句为第二层：写李对杨的无穷思念。念。“春风桃李春风桃李”、“秋雨梧桐秋雨梧桐”概括了概括了一年四季、各种场景，以显示李
15、的思念无一年四季、各种场景，以显示李的思念无时不在、无处不在。时不在、无处不在。下一页下一页 上一页上一页再下面四句为第三层：写李的凄凉晚景和再下面四句为第三层：写李的凄凉晚景和感伤怀抱。这一层与第一部分的有关描写感伤怀抱。这一层与第一部分的有关描写遥相对比，以李怀念往昔之欢娱热闹，虚遥相对比，以李怀念往昔之欢娱热闹，虚写他对杨的怀念。写他对杨的怀念。末八句为第四层：写李对杨的刻骨相思。末八句为第四层：写李对杨的刻骨相思。“悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦”两两句，既结束上文，以想入非非表明思念之句，既结束上文，以想入非非表明思念之深；又开启下文，以想入非非生发出道
16、士深；又开启下文，以想入非非生发出道士招魂。招魂。下一页下一页 上一页上一页第四部分：第四部分：“临邓道土鸿都客临邓道土鸿都客”至结束，至结束，写已身登仙界的贵妃仍心系尘寰，对李思写已身登仙界的贵妃仍心系尘寰，对李思念不已，这一部分也可分为四层：念不已，这一部分也可分为四层：前四句为第一层：写李让道士去寻找杨的前四句为第一层：写李让道士去寻找杨的亡魂，以其想入非非见其思念之深，紧密亡魂，以其想入非非见其思念之深，紧密呼应第三部分之末两句。呼应第三部分之末两句。接下来十句为第二层：写道士寻觅杨的曲接下来十句为第二层：写道士寻觅杨的曲折经过。折经过。“忽闻海上有仙山忽闻海上有仙山”一句生面别一句生
17、面别开，使情节绝处逢生，波折再起。开，使情节绝处逢生，波折再起。下一页下一页 上一页上一页再下面十二句为第三层：写道士历经波折，再下面十二句为第三层：写道士历经波折，终于找到贵纪。终于找到贵纪。“云鬃半偏新睡觉云鬃半偏新睡觉”以下以下所写杨之步态容貌，是道士眼中见到的景所写杨之步态容貌，是道士眼中见到的景况。况。最后二十四句为第四层：写杨托物寄词，最后二十四句为第四层：写杨托物寄词，以表明她对李之感激、思念和忠贞不渝。以表明她对李之感激、思念和忠贞不渝。末句末句“此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期”点题，结束全诗。点题，结束全诗。下一页下一页 上一页上一页（三）（三）长恨歌长恨歌主旨主旨1 1、讽喻
18、说。认为此诗是借李、杨之情事，、讽喻说。认为此诗是借李、杨之情事，暴露统治阶级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色暴露统治阶级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发误国，以致引发“安史之乱安史之乱”。告诫最高。告诫最高统治者应引以为戒，免蹈覆辙。至于诗歌统治者应引以为戒，免蹈覆辙。至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。 下一页下一页 上一页上一页2 2、爱
19、情说。认为此诗的前半部分中，对李、杨荒、爱情说。认为此诗的前半部分中，对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满，但这不淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满，但这不是主旨。全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭是主旨。全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭遇，歌颂了他们之间的爱情。论者还认为，诗中遇，歌颂了他们之间的爱情。论者还认为，诗中所写的李、杨爱情，实际上已超越了历史事实而所写的李、杨爱情，实际上已超越了历史事实而具有一定的典型意义。作者通过这一爱情悲剧，具有一定的典型意义。作者通过这一爱情悲剧，歌颂了人们对爱情的坚贞和专一，反映出人们对歌颂了人们对爱情的坚贞和专一，反映出人们对美满爱情的追求和
20、向往。尽管李、杨身为帝王贵美满爱情的追求和向往。尽管李、杨身为帝王贵妃但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的感妃但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的感情是一致的。情是一致的。 下一页下一页 上一页上一页3 3、双重主题说。认为这首诗一方面对李、双重主题说。认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺，另杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺，另方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚笃相方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚笃相思赋予了深切同情，而且更偏重于后者。思赋予了深切同情，而且更偏重于后者。整首诗，自始至终贯穿着两重性，贯穿着整首诗，自始至终贯穿着两重性，贯穿着李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担
21、者之李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担者之间的冲突。冲突的体现者主要是两个人物间的冲突。冲突的体现者主要是两个人物本身，而冲突的必然结果是人物的长恨。本身，而冲突的必然结果是人物的长恨。 下一页下一页 上一页上一页（四）艺术赏析（四）艺术赏析作为一篇脍炙人口的杰作，作为一篇脍炙人口的杰作，长很歌长很歌在在叙事、抒情、写景、章法、语言、修辞等叙事、抒情、写景、章法、语言、修辞等诸多方面，成就都斐然可观，可谓诸多方面，成就都斐然可观，可谓“八面八面玲珑玲珑”。 1 1、故事情节生动曲折、故事情节生动曲折 长恨歌长恨歌所以激动人心，原因首先在于所以激动人心，原因首先在于其故事情节之波澜起伏，扣人心弦。
22、其故事情节之波澜起伏，扣人心弦。 下一页下一页 上一页上一页2 2、刻划人物细腻传神、刻划人物细腻传神本诗塑造了李、杨两个人物形象。作者不仅生动本诗塑造了李、杨两个人物形象。作者不仅生动地描述了他们的行为举止，而且将笔触深入其内地描述了他们的行为举止，而且将笔触深入其内心，细腻地刻划了他们的心理活动。心，细腻地刻划了他们的心理活动。3 3、叙事、抒情、描写熔于一炉、叙事、抒情、描写熔于一炉 此诗叙事详略适宜，舒卷自如。此诗叙事详略适宜，舒卷自如。在叙述故事情节发展的同时，作者倾注了自己的在叙述故事情节发展的同时，作者倾注了自己的丰富感情，使这首叙事诗带了浓郁的抒情成分。丰富感情，使这首叙事诗带了浓郁的抒情成分。 下一页下一页 上一页上一页全诗始终贯穿着叙事、抒情、写景熔于一全诗始终贯穿着叙事、抒情、写景熔于一炉的特色炉的特色，又富有变化，时而叙事、时而又富有变化，时而叙事、时而写景、时而抒情，或者以叙事与抒情结合，写景、时而抒情，或者以叙事与抒情结合，或者以抒情与写景结合，或者以写景与叙或者以抒情与写景结合，或者以写景与叙事结合，三者变换灵活自由，转接自然和事结合，三者变换灵活自由，转接自然和谐。谐。 上一页上一页
