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1、20152015年年7 7月月欧阳询欧阳询九成宫醴泉铭九成宫醴泉铭 技法指导技法指导1目录一、一、九成宫醴泉铭九成宫醴泉铭介绍介绍二、二、九成宫醴泉铭九成宫醴泉铭的笔法的笔法三、三、九成宫醴泉铭九成宫醴泉铭的结构的结构21九成宫醴泉铭介绍九成宫醴泉铭，魏征撰文，欧阳询书，立于贞观六年（632年）。碑石在陕西省麟游县，共24行，满行50字。 九成宫本为隋代的仁寿宫，唐贞观五年（631年），李世民将其加以修缮，并更名为“九成宫”。“九成”意即九重，极言其高峻。宫内本来没有水源，贞观六年夏天，李世民来九成宫避暑，发现了泉水。此泉甘甜如美酒，故称为“醴泉”。醴泉被时人视为上天所赐的吉祥之物，是当朝皇帝
2、美好德行的瑞应。魏征所撰碑文便以醴泉为缘由，歌颂李世民的武功文德，文中亦表达了希望李世民以隋为戒、居高思危的谏诤之意。碑中字形挺拔方峻，左敛右放，端严中寓险绝。欧阳询于七十六岁时奉敕书丹，正值人书俱老之时，且用笔一丝不苟，故成就此件旷世杰作。32九成宫醴泉铭介绍故宫藏本日本三井美术馆藏本4九成宫醴泉铭的笔法关于欧体楷书，人们历来对其结构关注最多，传为欧阳询的三十六法所总结的便是结构的要领。然而，笔法问题是非常重要的，如果不明白笔法，临摹欧体会非常吃力。 35九成宫醴泉铭的笔法启功：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”。若非着意于表现碑刻所带来的特殊趣味（如“金石气”），那么“透过刀锋看笔锋”确实
3、是临摹碑刻的不二法门。然而，一个人总是带着他以往的视觉经验来观看事物的，如果对前人墨迹所知甚少，那便往往误认刀痕为笔痕了，正如启功先生所说：“如人未曾一见六朝墨迹，非但不能作透过一层观，且将不信字上有刀痕也。” 4（一）在碑刻与墨迹的比较中把握笔法（一）在碑刻与墨迹的比较中把握笔法6九成宫醴泉铭的笔法5智永真草千字文7九成宫醴泉铭的笔法6唐人写经8九成宫醴泉铭的笔法685年（日本飞鸟时代）79九成宫醴泉铭的笔法欧阳询行书张翰帖810欧阳询行书卜商帖九成宫醴泉铭的笔法911九成宫醴泉铭的笔法欧阳询行书梦奠帖1012九成宫醴泉铭的笔法起笔处皆纵向切笔，和常见的横向起笔有些不同。而在有的翻刻本中，这
4、一用笔的细节被忽略了。1113九成宫醴泉铭的笔法（二）（二） 欧体楷书的若干笔法问题欧体楷书的若干笔法问题1.点画的起止 2.行笔的轨迹 3.侧锋平出的钩法 1214九成宫醴泉铭的笔法1.点画的起止九成宫醴泉铭拓本中的点画，起笔和收笔处大都呈现为一种封闭的形态，起笔处缺乏对上一笔的呼应，收笔处也看不到和下一笔的关系，似乎大多数笔画都是藏锋写出，而且笔画两端的形状也差不多。 1315九成宫醴泉铭的笔法翁方纲楷书取法欧体碑刻，写出的笔画就是钝头钝脑的样子，别有一种古朴憨拙之趣。1416九成宫醴泉铭的笔法起笔形态各异呼应关系表现得清清楚楚。点画起收的微妙变化、点画之间的呼应关系是由细小的出锋表现出来
5、的，而这些细小的出锋在碑刻和拓本中很难传达出来。 1517错误的用笔，如下图： 九成宫醴泉铭的笔法1618正确的行笔，大致如右： 九成宫醴泉铭的笔法17192.行笔的轨迹九成宫醴泉铭中的点画一般情况下显得非常直，尤其是横划和竖划，就像紧绷的弦一样。 九成宫醴泉铭的笔法1820九成宫醴泉铭的笔法长横显得很直“有”字上方的长横有着巧妙的弯曲，或向下弯，或向上弯，姿态各异。1921九成宫醴泉铭的笔法转折是这样写吗？2022九成宫醴泉铭的笔法在横划写完之后直接写竖划，这时笔尖会自然向斜上方顶出，从而形成尖角的形状。横划和竖划有一部分是重合的。2123转折处上方的尖角主要出现在纵向部分比较短的折笔中。九
6、成宫醴泉铭的笔法2224九成宫醴泉铭的笔法纵向部分比较长的折笔，转折处上方的尖角一般并不明显，总体上显得比较平缓柔和，有时候在转折处的右边有一点凸起。无垂不缩、无往不收2325九成宫醴泉铭的笔法纵向部分较长的折笔运行线路2426九成宫醴泉铭的笔法3.侧锋平出的钩法欧体楷书中有一些钩显得很特别，它的上方轮廓线斜向下，与下方的轮廓线正好相对，显得非常饱满。 2527九成宫醴泉铭的笔法侧锋向左方平抹而出，在运笔的过程中，笔尖的位置一般处于钩的上方轮廓线处。2628九成宫醴泉铭的笔法无论是欧阳询的行书墨迹还是智永的楷书千字文墨迹，钩的形状一般不是中规中矩的样子，刻石以后就变得比较雷同了，就像一个等腰三
7、角形一样。所以，我们在临摹九成宫醴泉铭的时候，无需苛求自己笔下的钩像拓片中那样规则。启功先生曾经感叹：“余于书，初学欧碑、颜碑，不解其下笔处，更无论使转也。” 这的确是甘苦之言，真有所解，才知自己曾经的“不解”。九成宫醴泉铭有非常清晰的拓本，我们切莫以为欧体由此一目了然，因为这毕竟只是“刀痕”的清晰，而非“笔痕”的清晰。透过刀痕看到笔痕，这不是转换一下眼光就可做到的，而需要我们从古人墨迹中汲取丰富的用笔经验。2729九成宫醴泉铭的结构（一）方正高耸（二）左敛右放（三）置向多变2830九成宫醴泉铭的结构欧阳询九成宫醴泉铭（一）方正高耸（一）方正高耸从点画之间的造型关系看，字的上部越松，下部越紧，
8、字就显得越古拙；字的上部越紧，下部越松，字就显得越巧丽。欧体重心不是特别地偏高，如柳体那样上下比例近于黄金分割；也不是特别地偏低，像钟繇、欧阳通那样。正因如此，欧体比起钟繇和小欧的书法来显得更妍美，比起柳体来显得更古朴。2931九成宫醴泉铭的结构欧体字形的内部蕴含着丰富的变化，平正中见奇绝。欧体结构常常表现为左敛右放，“去”“无”两个字的长横都尽力地向右方舒展。（二）左敛右放（二）左敛右放3032九成宫醴泉铭的结构（三）置向多变（三）置向多变前三竖向左倾倒，第四竖大体垂直，似乎在平衡那向右伸出的长横的重量。3133九成宫醴泉铭的结构下方的“口”倾斜度很大，和周围的笔画形成鲜明的反差。3234九成宫醴泉铭的结构“居”字所有的横画都向右上方倾斜，字中的一个短竖也向左方倾倒，惟赖左边的长撇支撑起整个字形，显得险绝非常。3335后人临本选介清黄自元临本 黄自元（18371918）所临九成宫醴泉铭平正端稳，对欧体中的险峭有所弱化。起笔处多有夸张之态，竖画粗重，或为受柳体影响所致。3436后人临本选介清姚孟起临本“冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法”。（字学臆参）3537后人临本选介邓散木临九成宫邓散木很好地把握了原帖的结构特征，收放得宜。由于特别强调“逆笔回锋”，所以笔画显得灵巧劲爽不足，而敦厚沉稳有余。3638谢谢！39
