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1、一、莎士比亚的生平一、莎士比亚的生平一、莎士比亚的生平一、莎士比亚的生平威廉威廉威廉威廉 莎士比亚，是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏莎士比亚，是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏莎士比亚，是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏莎士比亚，是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗。剧史上的泰斗。剧史上的泰斗。剧史上的泰斗。他的作品是全人类共同他的作品是全人类共同他的作品是全人类共同他的作品是全人类共同的财富他被认为是古往今来少数最伟大的财富他被认为是古往今来少数最伟大的财富他被认为是古往今来少数最伟大的财富他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一。的作家之一。的作家之一。的作家之一。四百年来，他的作品在世
2、四百年来，他的作品在世四百年来，他的作品在世四百年来，他的作品在世界各地不断被整理、翻译、上演、评论、界各地不断被整理、翻译、上演、评论、界各地不断被整理、翻译、上演、评论、界各地不断被整理、翻译、上演、评论、改编，据统计，它们所涉及的语种仅次于改编，据统计，它们所涉及的语种仅次于改编，据统计，它们所涉及的语种仅次于改编，据统计，它们所涉及的语种仅次于圣经。圣经。圣经。圣经。后世许多作家都对莎士比亚后世许多作家都对莎士比亚后世许多作家都对莎士比亚后世许多作家都对莎士比亚怀有一种遥不可及的感叹。怀有一种遥不可及的感叹。怀有一种遥不可及的感叹。怀有一种遥不可及的感叹。 一、莎士比亚的生平一、莎士比
3、亚的生平一、莎士比亚的生平一、莎士比亚的生平莎士比亚于莎士比亚于莎士比亚于莎士比亚于15641564年年年年4 4月月月月2323日出生在英国中部爱汶河畔的斯特拉福镇。日出生在英国中部爱汶河畔的斯特拉福镇。日出生在英国中部爱汶河畔的斯特拉福镇。日出生在英国中部爱汶河畔的斯特拉福镇。家有兄妹八人，本人行三。父亲是镇上的富商，他早年受过较好的教家有兄妹八人，本人行三。父亲是镇上的富商，他早年受过较好的教家有兄妹八人，本人行三。父亲是镇上的富商，他早年受过较好的教家有兄妹八人，本人行三。父亲是镇上的富商，他早年受过较好的教育，但后来由于家道中落，育，但后来由于家道中落，育，但后来由于家道中落，育，但
4、后来由于家道中落，1414岁即辍学。岁即辍学。岁即辍学。岁即辍学。1818岁时他在家乡小镇与一大岁时他在家乡小镇与一大岁时他在家乡小镇与一大岁时他在家乡小镇与一大他八岁的女子结婚，生有二子一女。大约他八岁的女子结婚，生有二子一女。大约他八岁的女子结婚，生有二子一女。大约他八岁的女子结婚，生有二子一女。大约15851585年之后，他只身前赴伦年之后，他只身前赴伦年之后，他只身前赴伦年之后，他只身前赴伦敦谋生。初到伦敦，他曾做过戏院的看马人，剧场里的清洁夫，舞台敦谋生。初到伦敦，他曾做过戏院的看马人，剧场里的清洁夫，舞台敦谋生。初到伦敦，他曾做过戏院的看马人，剧场里的清洁夫，舞台敦谋生。初到伦敦，
5、他曾做过戏院的看马人，剧场里的清洁夫，舞台后的提词人和舞台上的临时演员等等。不过后来不久他就成为主要演后的提词人和舞台上的临时演员等等。不过后来不久他就成为主要演后的提词人和舞台上的临时演员等等。不过后来不久他就成为主要演后的提词人和舞台上的临时演员等等。不过后来不久他就成为主要演员、编剧和剧团股东。员、编剧和剧团股东。员、编剧和剧团股东。员、编剧和剧团股东。15901590年，莎士比亚开始戏剧创作，他凭着自己年，莎士比亚开始戏剧创作，他凭着自己年，莎士比亚开始戏剧创作，他凭着自己年，莎士比亚开始戏剧创作，他凭着自己的勤奋努力和非凡才华，很快成名。的勤奋努力和非凡才华，很快成名。的勤奋努力和非
6、凡才华，很快成名。的勤奋努力和非凡才华，很快成名。15921592年，年，年，年，2828岁的他已经誉满伦岁的他已经誉满伦岁的他已经誉满伦岁的他已经誉满伦敦，他和伊丽莎白女王的宠臣埃塞克斯过从甚密，他所属的国王剧团敦，他和伊丽莎白女王的宠臣埃塞克斯过从甚密，他所属的国王剧团敦，他和伊丽莎白女王的宠臣埃塞克斯过从甚密，他所属的国王剧团敦，他和伊丽莎白女王的宠臣埃塞克斯过从甚密，他所属的国王剧团受到大臣的庇护，多次入宫献演。他的迅速成名曾引起受到大臣的庇护，多次入宫献演。他的迅速成名曾引起受到大臣的庇护，多次入宫献演。他的迅速成名曾引起受到大臣的庇护，多次入宫献演。他的迅速成名曾引起“ “大学才子
7、大学才子大学才子大学才子” ”派派派派的嫉妒。的嫉妒。的嫉妒。的嫉妒。16081608年前后，莎士比亚回到故乡，置办了田产，过起了田园年前后，莎士比亚回到故乡，置办了田产，过起了田园年前后，莎士比亚回到故乡，置办了田产，过起了田园年前后，莎士比亚回到故乡，置办了田产，过起了田园生活，直到生活，直到生活，直到生活，直到16161616年年年年4 4月月月月2323日去世。终年日去世。终年日去世。终年日去世。终年5353岁。岁。岁。岁。 二、创作分期：二、创作分期：莎士比亚一生共创作莎士比亚一生共创作37部剧本，部剧本，2首长诗，首长诗，154首十首十四行诗等。莎士比亚的创作大致可分为三个时期。四
8、行诗等。莎士比亚的创作大致可分为三个时期。1.第一时期约为第一时期约为15901600年，以诗歌、历史剧、喜剧为主，年，以诗歌、历史剧、喜剧为主，被称为历史剧和喜剧时期。被称为历史剧和喜剧时期。2.2.第二时期约为第二时期约为第二时期约为第二时期约为1601160816011608年，以悲剧为主，这时期也是年，以悲剧为主，这时期也是年，以悲剧为主，这时期也是年，以悲剧为主，这时期也是莎莎莎莎士比亚的创作高峰期，通常称为悲剧时期。士比亚的创作高峰期，通常称为悲剧时期。士比亚的创作高峰期，通常称为悲剧时期。士比亚的创作高峰期，通常称为悲剧时期。3.3.第三时期约为第三时期约为16091612年，以
9、浪漫传奇剧为主，被称年，以浪漫传奇剧为主，被称为为浪漫主义或传奇剧时期。浪漫主义或传奇剧时期。 1诗歌：诗歌：从本从本质质上，莎士比上，莎士比亚亚首先是一个首先是一个诗诗人，其次才是一个人，其次才是一个戏剧戏剧家。他的家。他的许许多多剧剧本就是用无韵本就是用无韵诗诗写成的。莎士比写成的。莎士比亚诗亚诗歌包括早期的两首叙事歌包括早期的两首叙事长诗长诗 维纳维纳斯和阿多尼斯（斯和阿多尼斯（15931593）、）、鲁鲁克克丽丝丽丝受辱受辱记记（15941594），和），和十四行十四行诗诗集（集（1592159815921598），而以十四行），而以十四行诗艺术诗艺术成就最高。十四成就最高。十四行行诗
10、诗集共收集共收诗诗154154首。其主首。其主题题不外描写不外描写时间时间、友、友谊谊、 、爱爱情、情、艺术艺术（ （诗诗），），往往若干首往往若干首诗组诗组成一个成一个诗组诗组，表，表现现同一同一题题材。莎士比材。莎士比亚亚十四行十四行诗语诗语汇汇丰富，用丰富，用词词洗洗练练，比，比喻喻新新颖颖， ，结结构巧妙，音构巧妙，音调铿锵调铿锵悦耳。而其最擅悦耳。而其最擅长长的是最后两行的是最后两行诗诗，往往构思奇，往往构思奇诡诡， ，语语出惊人，成出惊人，成为为全全诗诗的点睛之的点睛之处处。 。2、历史剧：、历史剧：莎士比亚有历史剧共莎士比亚有历史剧共莎士比亚有历史剧共莎士比亚有历史剧共1010部
11、，有所谓部，有所谓部，有所谓部，有所谓“ “两个四部曲两个四部曲两个四部曲两个四部曲” ”的结的结的结的结构形式，另有两部独立剧。构形式，另有两部独立剧。构形式，另有两部独立剧。构形式，另有两部独立剧。1010部历史剧系统反映了英部历史剧系统反映了英部历史剧系统反映了英部历史剧系统反映了英国自国自国自国自1313世纪到世纪到世纪到世纪到1616世纪三百多年的社会历史，展示了英世纪三百多年的社会历史，展示了英世纪三百多年的社会历史，展示了英世纪三百多年的社会历史，展示了英国封建社会从动乱纷争到中央集权的曲折反复、惊心国封建社会从动乱纷争到中央集权的曲折反复、惊心国封建社会从动乱纷争到中央集权的曲
12、折反复、惊心国封建社会从动乱纷争到中央集权的曲折反复、惊心动魄的历史进程，表达了作者谴责僭主昏君，表彰明动魄的历史进程，表达了作者谴责僭主昏君，表彰明动魄的历史进程，表达了作者谴责僭主昏君，表彰明动魄的历史进程，表达了作者谴责僭主昏君，表彰明主贤君，反对封建割据，反对战争拥护中央王权的政主贤君，反对封建割据，反对战争拥护中央王权的政主贤君，反对封建割据，反对战争拥护中央王权的政主贤君，反对封建割据，反对战争拥护中央王权的政治理想，洋溢着爱国主义和民族自豪感。治理想，洋溢着爱国主义和民族自豪感。治理想，洋溢着爱国主义和民族自豪感。治理想，洋溢着爱国主义和民族自豪感。 3、喜剧：、喜剧：莎士比莎士
13、比亚亚喜喜剧剧共共1010部，其共同部，其共同风风格是浪漫格是浪漫与与抒情，故被抒情，故被称称为为“浪漫喜浪漫喜剧剧”或或“抒情喜抒情喜剧剧”，也有人，也有人称称之之为为“实验实验喜喜剧剧”。仲夏夜之仲夏夜之梦梦（15951595）是）是为为了了宫宫廷演出而廷演出而写写的一部最富幻想和浪漫抒情色彩的喜的一部最富幻想和浪漫抒情色彩的喜剧剧，从从这这部部戏戏开开始，莎士比始，莎士比亚亚喜喜剧进剧进入成熟入成熟阶阶段。段。剧剧情情复复杂杂，共有四，共有四条条线线索，索，戏戏中的神中的神话话世界和世界和现实现实世界交世界交织织在一起，神和人都有七情六欲，都向往追求在一起，神和人都有七情六欲，都向往追求
14、爱爱情生活的幸福。情生活的幸福。喜喜剧剧背景是大背景是大自然，自然，场场面广面广阔阔。莎士比。莎士比亚调动亚调动了了许许多多艺术艺术手段，如手段，如虚构虚构、巧合、滑稽及大量、巧合、滑稽及大量音音乐乐舞蹈舞蹈场场面等，使此面等，使此剧剧成成为为嬉嬉戏戏和愚蠢行和愚蠢行为为的的优优美美戏剧戏剧。威尼斯商人威尼斯商人（15961596）是）是讽讽刺喜刺喜剧剧与与抒情喜抒情喜剧剧的巧妙的巧妙结结合，包含合，包含两个独两个独立而又相互照立而又相互照应应的情的情节节。此。此剧剧某某种种意意义义上是上是对对人性中的仇恨心理的人性中的仇恨心理的研研究（夏洛特），而究（夏洛特），而鲍鲍西西娅这娅这个个形象形象
15、则则体体现现了基督了基督教教的的宽宽恕原恕原则则，她她是莎士比是莎士比亚亚笔笔下最下最优优美最成功的女性之一，美最成功的女性之一，聪聪明、美貌、机智、行事果明、美貌、机智、行事果断断而又善良仁慈，是一而又善良仁慈，是一个个相相当当理想化的人物。理想化的人物。受命受命之作之作温温莎的莎的风风流娘流娘儿儿们们（15981598）写没写没落落骑骑士福斯塔夫的情士福斯塔夫的情场场角逐，具有角逐，具有讽讽刺刺戏戏弄的色彩，富于弄的色彩，富于现实现实感和生活感和生活气气息，不失息，不失为为一部一部闹剧闹剧精品。莎士比精品。莎士比亚亚喜喜剧剧创创作的作的顶顶峰是三部峰是三部“欢欢快喜快喜剧剧”，即无事生非（
16、，即无事生非（15981598）、皆大）、皆大欢欢喜喜（15991599）、第十二夜（）、第十二夜（16001600），最能体），最能体现现其喜其喜剧剧的浪漫和抒情的浪漫和抒情风风格。格。第第十二夜十二夜围绕爱围绕爱情安排了七情安排了七条条线线索，表索，表现现了七了七种种爱爱情。情。单单相思主相思主题题在在剧剧中起着中起着主要的喜主要的喜剧剧作用。此作用。此剧剧包含莎士比包含莎士比亚亚最完美的漫最完美的漫画画人物人物马马伏里伏里奥奥，和最成功的，和最成功的小丑之一小丑之一费费斯特。斯特。”。 莎士比亚喜剧的浪漫风格特征：莎士比亚喜剧的浪漫风格特征：莎士比亚喜剧的浪漫风格特征：莎士比亚喜剧的浪漫
17、风格特征： （1 1）、肯定性、歌颂性主题奠定乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情）、肯定性、歌颂性主题奠定乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情）、肯定性、歌颂性主题奠定乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情）、肯定性、歌颂性主题奠定乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友谊，融汇成了莎士比亚喜剧的主肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友谊，融汇成了莎士比亚喜剧的主肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友谊，融汇成了莎士比亚喜剧的主肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友
18、谊，融汇成了莎士比亚喜剧的主旋律。对于生活中的阴暗面他也讽刺，但是温和的讽刺，且居于次要地位。旋律。对于生活中的阴暗面他也讽刺，但是温和的讽刺，且居于次要地位。旋律。对于生活中的阴暗面他也讽刺，但是温和的讽刺，且居于次要地位。旋律。对于生活中的阴暗面他也讽刺，但是温和的讽刺，且居于次要地位。（2 2）、女性形象的优美绝伦焕发出明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性刻画生）、女性形象的优美绝伦焕发出明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性刻画生）、女性形象的优美绝伦焕发出明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性刻画生）、女性形象的优美绝伦焕发出明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性刻画生动，
19、她们天生丽质，感情纯真，心地善良，才思敏捷，热情活泼，意志坚强。因此，当人动，她们天生丽质，感情纯真，心地善良，才思敏捷，热情活泼，意志坚强。因此，当人动，她们天生丽质，感情纯真，心地善良，才思敏捷，热情活泼，意志坚强。因此，当人动，她们天生丽质，感情纯真，心地善良，才思敏捷，热情活泼，意志坚强。因此，当人们步入莎士比亚喜剧的女性画廊，顿觉春风扑面，彩蝶绕身。们步入莎士比亚喜剧的女性画廊，顿觉春风扑面，彩蝶绕身。们步入莎士比亚喜剧的女性画廊，顿觉春风扑面，彩蝶绕身。们步入莎士比亚喜剧的女性画廊，顿觉春风扑面，彩蝶绕身。（3 3）、抒情与写景的有机结合构成了优美恬适）、抒情与写景的有机结合构成了
20、优美恬适）、抒情与写景的有机结合构成了优美恬适）、抒情与写景的有机结合构成了优美恬适 的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情 画意、欢声笑语和轻歌曼舞，自然景物的美好怡画意、欢声笑语和轻歌曼舞，自然景物的美好怡画意、欢声笑语和轻歌曼舞，自然景物的美好怡画意、欢声笑语和轻歌曼舞，自然景物的美好怡 人是与人物的美好情愫融为一体的。人是与人物的美好情愫融为一体的。人是与人物的美好情愫融为一体的。人是与人物的美好情愫融为一体的。（4 4）、莎士比亚的喜剧语言形象生动，富于感
21、情）、莎士比亚的喜剧语言形象生动，富于感情 色彩，充满奇思妙想和机智风趣，是诗意和机敏相色彩，充满奇思妙想和机智风趣，是诗意和机敏相 结合的产物，因而洋溢出了绮丽、诙谐的特异光彩。结合的产物，因而洋溢出了绮丽、诙谐的特异光彩。 4 4、悲剧：、悲剧：、悲剧：、悲剧： 莎士比亚的悲剧是其成就的顶峰，共莎士比亚的悲剧是其成就的顶峰，共莎士比亚的悲剧是其成就的顶峰，共莎士比亚的悲剧是其成就的顶峰，共1010部。有爱情为题材的，有复仇为线部。有爱情为题材的，有复仇为线部。有爱情为题材的，有复仇为线部。有爱情为题材的，有复仇为线索的，还有直接揭露野心、金钱、权势等罪恶的等。莎士比亚悲剧以哈索的，还有直接
22、揭露野心、金钱、权势等罪恶的等。莎士比亚悲剧以哈索的，还有直接揭露野心、金钱、权势等罪恶的等。莎士比亚悲剧以哈索的，还有直接揭露野心、金钱、权势等罪恶的等。莎士比亚悲剧以哈姆雷特（姆雷特（姆雷特（姆雷特（16011601）、奥赛罗（）、奥赛罗（）、奥赛罗（）、奥赛罗（16041604）、李尔王（）、李尔王（）、李尔王（）、李尔王（16051605）、麦）、麦）、麦）、麦克白（克白（克白（克白（16051605）最为著名，被称为）最为著名，被称为）最为著名，被称为）最为著名，被称为“ “四大悲剧四大悲剧四大悲剧四大悲剧” ”。1 1、哈姆雷特（、哈姆雷特（、哈姆雷特（、哈姆雷特（16011601
23、）是一部世界名剧。莎士比亚根据）是一部世界名剧。莎士比亚根据）是一部世界名剧。莎士比亚根据）是一部世界名剧。莎士比亚根据历史题材创作的哈姆莱特，已不历史题材创作的哈姆莱特，已不历史题材创作的哈姆莱特，已不历史题材创作的哈姆莱特，已不再是简单的复仇故事，而是赋予更深再是简单的复仇故事，而是赋予更深再是简单的复仇故事，而是赋予更深再是简单的复仇故事，而是赋予更深广的时代意义和社会内容。广的时代意义和社会内容。广的时代意义和社会内容。广的时代意义和社会内容。1、哈姆雷特 作为一个复仇故事，它有三条线索：哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上
24、比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。剧本还写了三组感情关系：老王和王后的婚姻关系，奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关系。这三组关系都以悲剧收场。剧本还写到四组误杀：英国国王误杀丹麦国王派来的信使，哈姆雷特误杀波洛纽斯和后来的雷欧提斯，克劳狄斯误杀王后。重重误杀表现了人物与环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局，这是古希腊悲剧中的基本主题：人无法抗拒命运。并行交差的复杂情节加上广阔的社会场景从宫廷到民间，从国内到国外，从陆地到海上，从人的
25、世界到鬼魂世界，从外表世界到内心世界，从现实世界到戏剧世界（戏中戏），使得哈姆雷特波澜壮阔，万象环生，极为丰富生动地为我们展示了一幅幅宏伟壮丽的人生画面。但是哈姆雷特本质上不是一部命运悲剧，而是一部性格悲剧。它描写最深刻动人的不是外部世界，而是主人公的内心冲突。这些都鲜明地表现在哈姆雷特的忧郁情绪上，和在复仇问题上的延宕蹉跎，贻误时机。 哈姆雷特的悲剧，既是哈性格哈姆雷特的悲剧，既是哈性格的悲剧，也是英国人文主义者的历的悲剧，也是英国人文主义者的历史悲剧史悲剧。 进步的人文主义者在政治上无法战进步的人文主义者在政治上无法战胜顽固的封建势力，只能以悲壮的牺牲来换取精胜顽固的封建势力，只能以悲壮的
26、牺牲来换取精神上和道义上的胜利。因此，哈的悲剧又是神上和道义上的胜利。因此，哈的悲剧又是“弱弱势时代势时代”的历史悲剧。的历史悲剧。性格悲剧：性格悲剧：“延宕王子延宕王子”。历史悲剧：历史悲剧：哈姆莱特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高哈姆莱特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高哈姆莱特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高哈姆莱特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就。成就。成就。成就。哈姆莱特形象所表现出来的关于人性复杂、人性悖哈姆莱特形象所表现出来的关于人性复杂、人性悖哈姆莱特形象所表现出来的关于人性复杂、人性悖哈姆莱特形象所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索
27、的基谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基本指向。本指向。本指向。本指向。塑造出内心世界如此丰富复杂的人物形象，也使塑造出内心世界如此丰富复杂的人物形象，也使塑造出内心世界如此丰富复杂的人物形象，也使塑造出内心世界如此丰富复杂的人物形象，也使欧洲文学在人物心理开掘上向前迈进了一大步。欧洲文学在人物心理开掘上向前迈进了一大步。欧洲文学在人物心理开掘上向前迈进了一大步。欧洲文学在人物心理开掘上向前迈进了一大步。 2 2、奥瑟罗（、奥瑟罗（、奥瑟罗（、奥瑟罗（16041604）是根据）是根
28、据）是根据）是根据1616世纪意大利作家辛斯世纪意大利作家辛斯世纪意大利作家辛斯世纪意大利作家辛斯奥短篇小说威尼斯的摩尔人改编的悲剧。奥短篇小说威尼斯的摩尔人改编的悲剧。奥短篇小说威尼斯的摩尔人改编的悲剧。奥短篇小说威尼斯的摩尔人改编的悲剧。 是莎翁戏剧是莎翁戏剧是莎翁戏剧是莎翁戏剧中结构最完美、最现实主义的戏剧。闪耀人文主义光辉。中结构最完美、最现实主义的戏剧。闪耀人文主义光辉。中结构最完美、最现实主义的戏剧。闪耀人文主义光辉。中结构最完美、最现实主义的戏剧。闪耀人文主义光辉。基本冲突：基本冲突：基本冲突：基本冲突：以奥瑟罗、苔丝狄蒙娜为代表的人文主义理想；与以伊阿古为代表以奥瑟罗、苔丝狄蒙
29、娜为代表的人文主义理想；与以伊阿古为代表以奥瑟罗、苔丝狄蒙娜为代表的人文主义理想；与以伊阿古为代表以奥瑟罗、苔丝狄蒙娜为代表的人文主义理想；与以伊阿古为代表的利己主义罪恶势力之间的冲突。的利己主义罪恶势力之间的冲突。的利己主义罪恶势力之间的冲突。的利己主义罪恶势力之间的冲突。 奥赛罗：奥赛罗：奥赛罗：奥赛罗： “ “巨人巨人巨人巨人” ”形象，象征着人类的智慧和力量。形象，象征着人类的智慧和力量。形象，象征着人类的智慧和力量。形象，象征着人类的智慧和力量。 苔丝德蒙娜：苔丝德蒙娜：苔丝德蒙娜：苔丝德蒙娜：代表残缺的爱情。代表残缺的爱情。代表残缺的爱情。代表残缺的爱情。伊阿古：伊阿古：伊阿古：伊
30、阿古：邪恶的利己主义。邪恶的利己主义。邪恶的利己主义。邪恶的利己主义。 3、李尔王（、李尔王（1605）是根）是根据一个古老的历史故事和老剧本改据一个古老的历史故事和老剧本改编的悲剧。世态炎凉中真情的悲剧。编的悲剧。世态炎凉中真情的悲剧。古代不列颠王李尔晚年将国土分给三个女儿。古代不列颠王李尔晚年将国土分给三个女儿。李尔王是莎剧本中最富于哲学意义的作品。李尔王是莎剧本中最富于哲学意义的作品。 “我有眼的时候，反而栽了跟头，现在我没我有眼的时候，反而栽了跟头，现在我没有路，所以也不需要眼睛了。我们有能力时常有路，所以也不需要眼睛了。我们有能力时常常充满疏忽，直到有残缺时，残缺反倒帮助我常充满疏忽
31、，直到有残缺时，残缺反倒帮助我们清明们清明”。 “权威是一条得势的狗，褴褛的衣衫遮不住权威是一条得势的狗，褴褛的衣衫遮不住小小的过失，披上锦袍裘服便可以隐匿一切。小小的过失，披上锦袍裘服便可以隐匿一切。”“其实国王真疯了倒好的无比，不像我，理智其实国王真疯了倒好的无比，不像我，理智如此清明，便得承受这么大的创痛！如此清明，便得承受这么大的创痛！” 权威与爱的矛盾；权威与爱的矛盾；权威与社会正义的矛盾；权威与社会正义的矛盾；真诚的爱与虚伪的爱的对比；真诚的爱与虚伪的爱的对比；人性与大自然善恶问题。人性与大自然善恶问题。三女儿与李尔王的死：三女儿与李尔王的死： 不依权势财富而有的真不依权势财富而有
32、的真爱，在这世间是何等难能可贵，甚至稀少到无法见爱，在这世间是何等难能可贵，甚至稀少到无法见容于势利的世间。容于势利的世间。 李尔王比其它三大悲剧，李尔王比其它三大悲剧，更强烈的蕴含社会价值批判。更强烈的蕴含社会价值批判。 剧本主要写李尔王从一个绝对剧本主要写李尔王从一个绝对权威的封建君主变为一个人权威的封建君主变为一个人文主义文主义者者心目中的心目中的人人的过程。的过程。 剧本创造了著名的剧本创造了著名的暴风雨中的荒原形象。暴风雨中的荒原形象。李李尔王走向荒原，象征着他的心灵回归自然、结束尔王走向荒原，象征着他的心灵回归自然、结束大自然的洗礼的过程，具有浓厚的浪漫主义色彩。大自然的洗礼的过程
33、，具有浓厚的浪漫主义色彩。李尔王是一部社会画面广阔、理想光辉强烈的悲剧。李尔王是一部社会画面广阔、理想光辉强烈的悲剧。 4、麦克白（、麦克白（1606）是根）是根据苏格兰历史改编的一部悲剧。据苏格兰历史改编的一部悲剧。 主题主题一个人是如何从仅只是欲求愿望，到一个人是如何从仅只是欲求愿望，到最后会犯下不可赦的罪行的心路历程最后会犯下不可赦的罪行的心路历程。一个英雄一个英雄蜕变为暴蜕变为暴君的过程。君的过程。 一个英雄堕落为一个罪人，一个英雄堕落为一个罪人，有其可恶可恨的一面，也有其可悲有其可恶可恨的一面，也有其可悲可怜的一面。也正是从这一侧面揭示了麦克白的可怜的一面。也正是从这一侧面揭示了麦克
34、白的悲剧性。悲剧性。 作为悲剧，它的重点是探讨作为悲剧，它的重点是探讨“野心野心”如何吞如何吞噬了一个卓越的伟大的英雄，并深刻剖析他内心噬了一个卓越的伟大的英雄，并深刻剖析他内心世界的冲突与斗争。世界的冲突与斗争。女巫预言的戏份，比前面三部悲剧增加了宿女巫预言的戏份，比前面三部悲剧增加了宿命论的色彩。命论的色彩。 但莎士比亚着重描述的，不是麦克白的但莎士比亚着重描述的，不是麦克白的反抗命运，而是麦克白因野心而堕落，犯错后良心反抗命运，而是麦克白因野心而堕落，犯错后良心不安，却不肯悔罪反而更加选择堕落的人性幽暗。不安，却不肯悔罪反而更加选择堕落的人性幽暗。那种欲求追逐、罪恶感、与更加犯罪来压抑罪
35、恶感那种欲求追逐、罪恶感、与更加犯罪来压抑罪恶感的过程，刻画得非常生动深刻。的过程，刻画得非常生动深刻。 麦克白是一部揭露和鞭挞野心的悲剧麦克白是一部揭露和鞭挞野心的悲剧 。 莎士比亚悲剧特点：莎士比亚悲剧特点：主要写人文主义理想与丑恶现象以及理想的幻灭，主要写人文主义理想与丑恶现象以及理想的幻灭，其其基调基调是是现实的、悲愤的和沉郁的，现实的、悲愤的和沉郁的，剧中的剧中的强烈强烈的批判精神的批判精神表现了他对文艺复兴个性解放带来的表现了他对文艺复兴个性解放带来的社会后果的深刻反思。社会后果的深刻反思。 5 5、悲喜、悲喜、悲喜、悲喜剧剧：莎士比亚在创作悲剧时期连续写出了莎士比亚在创作悲剧时期
36、连续写出了莎士比亚在创作悲剧时期连续写出了莎士比亚在创作悲剧时期连续写出了3 3部独特戏剧，它们既不象悲剧，也不象喜部独特戏剧，它们既不象悲剧，也不象喜部独特戏剧，它们既不象悲剧，也不象喜部独特戏剧，它们既不象悲剧，也不象喜剧，长期以来，人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为剧，长期以来，人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为剧，长期以来，人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为剧，长期以来，人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为“ “阴暗喜剧阴暗喜剧阴暗喜剧阴暗喜剧” ”。目。目。目。目前学术界倾向于将其单独分类，称之为前学术界倾向于将其单独分类，称之为前学术界倾向于将其单独分
37、类，称之为前学术界倾向于将其单独分类，称之为“ “悲喜剧悲喜剧悲喜剧悲喜剧” ”。莎士比亚的悲喜剧带有问题剧。莎士比亚的悲喜剧带有问题剧。莎士比亚的悲喜剧带有问题剧。莎士比亚的悲喜剧带有问题剧的特色，他的创作主旨和描述重心，在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实的特色，他的创作主旨和描述重心，在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实的特色，他的创作主旨和描述重心，在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实的特色，他的创作主旨和描述重心，在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实面目，而不在解决问题。面目，而不在解决问题。面目，而不在解决问题。面目，而不在解决问题。其中特洛伊罗斯与克瑞西达（其中特洛伊罗斯
38、与克瑞西达（其中特洛伊罗斯与克瑞西达（其中特洛伊罗斯与克瑞西达（16021602）提出的是）提出的是）提出的是）提出的是“ “战战战战争与奸淫争与奸淫争与奸淫争与奸淫” ”的问题，终成眷属（的问题，终成眷属（的问题，终成眷属（的问题，终成眷属（16021602）是人们普遍关心的）是人们普遍关心的）是人们普遍关心的）是人们普遍关心的“ “门第与爱情门第与爱情门第与爱情门第与爱情” ”的问的问的问的问题，一报还一报（题，一报还一报（题，一报还一报（题，一报还一报（16041604）是一个引人注目的）是一个引人注目的）是一个引人注目的）是一个引人注目的“ “强权与苛政强权与苛政强权与苛政强权与苛政”
39、 ”的问题。的问题。的问题。的问题。因此，他因此，他因此，他因此，他在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架形式内表现具有在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架形式内表现具有在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架形式内表现具有在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架形式内表现具有悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭示社会问题的严重性。悲喜剧为悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭示社会问题的严重性。悲喜剧为悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭示社会问题的严重性。悲喜剧为悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭
40、示社会问题的严重性。悲喜剧为后世后世后世后世“ “正剧正剧正剧正剧” ”和和和和“ “社会问题剧社会问题剧社会问题剧社会问题剧” ”的创作，提供了有益的借鉴。的创作，提供了有益的借鉴。的创作，提供了有益的借鉴。的创作，提供了有益的借鉴。 6 6、传奇剧：、传奇剧： 莎士比亚在完成对人性的深刻解剖工作后，荣归故里，进入莎士比亚在完成对人性的深刻解剖工作后，荣归故里，进入莎士比亚在完成对人性的深刻解剖工作后，荣归故里，进入莎士比亚在完成对人性的深刻解剖工作后，荣归故里，进入了他的最后一个创作时期，他创作了了他的最后一个创作时期，他创作了了他的最后一个创作时期，他创作了了他的最后一个创作时期，他创作
41、了4 4部传奇剧，表现出一个部传奇剧，表现出一个部传奇剧，表现出一个部传奇剧，表现出一个乐观、开朗和更理想化的境界。在这几部作品中，带有浪漫色乐观、开朗和更理想化的境界。在这几部作品中，带有浪漫色乐观、开朗和更理想化的境界。在这几部作品中，带有浪漫色乐观、开朗和更理想化的境界。在这几部作品中，带有浪漫色彩和悲剧情节的故事在其发展进程中突然转向喜剧的结局，其彩和悲剧情节的故事在其发展进程中突然转向喜剧的结局，其彩和悲剧情节的故事在其发展进程中突然转向喜剧的结局，其彩和悲剧情节的故事在其发展进程中突然转向喜剧的结局，其中渗透着一种宽恕和解的主题，回响着善恶轮回、因果报应的中渗透着一种宽恕和解的主题
42、，回响着善恶轮回、因果报应的中渗透着一种宽恕和解的主题，回响着善恶轮回、因果报应的中渗透着一种宽恕和解的主题，回响着善恶轮回、因果报应的调子。调子。调子。调子。代表作是暴风雨（代表作是暴风雨（代表作是暴风雨（代表作是暴风雨（16111611），这部作品是莎士比亚决），这部作品是莎士比亚决），这部作品是莎士比亚决），这部作品是莎士比亚决定放弃城市生活、荣归故里时所作，系莎士比亚总结自己一生定放弃城市生活、荣归故里时所作，系莎士比亚总结自己一生定放弃城市生活、荣归故里时所作，系莎士比亚总结自己一生定放弃城市生活、荣归故里时所作，系莎士比亚总结自己一生的压轴之作。其主题是和解与惩罚，希望用道德感化的
43、方式来的压轴之作。其主题是和解与惩罚，希望用道德感化的方式来的压轴之作。其主题是和解与惩罚，希望用道德感化的方式来的压轴之作。其主题是和解与惩罚，希望用道德感化的方式来改造人类，完成对社会的改良。此剧颇具田园风味，情调乐观。改造人类，完成对社会的改良。此剧颇具田园风味，情调乐观。改造人类，完成对社会的改良。此剧颇具田园风味，情调乐观。改造人类，完成对社会的改良。此剧颇具田园风味，情调乐观。其中超自然现象对剧情的展开起着关键作用。剧中描写暴风雨其中超自然现象对剧情的展开起着关键作用。剧中描写暴风雨其中超自然现象对剧情的展开起着关键作用。剧中描写暴风雨其中超自然现象对剧情的展开起着关键作用。剧中描
44、写暴风雨的段落被誉为英国文学中的最佳篇章。全剧结构恪守古典戏剧的段落被誉为英国文学中的最佳篇章。全剧结构恪守古典戏剧的段落被誉为英国文学中的最佳篇章。全剧结构恪守古典戏剧的段落被誉为英国文学中的最佳篇章。全剧结构恪守古典戏剧的的的的 三一律，时间集中在一天的下午到傍晚的几个钟头之内，地三一律，时间集中在一天的下午到傍晚的几个钟头之内，地三一律，时间集中在一天的下午到傍晚的几个钟头之内，地三一律，时间集中在一天的下午到傍晚的几个钟头之内，地点则点则点则点则 固定在一个孤立的海岛上。剧中既有幻想又有现实，既表固定在一个孤立的海岛上。剧中既有幻想又有现实，既表固定在一个孤立的海岛上。剧中既有幻想又有
45、现实，既表固定在一个孤立的海岛上。剧中既有幻想又有现实，既表现了人现了人现了人现了人 的兽性，又表现了人的理想主义和超凡脱俗的一面。的兽性，又表现了人的理想主义和超凡脱俗的一面。的兽性，又表现了人的理想主义和超凡脱俗的一面。的兽性，又表现了人的理想主义和超凡脱俗的一面。 “ “诗的遗嘱诗的遗嘱诗的遗嘱诗的遗嘱” ” 莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：（1 1）、浪漫情节的奇崛美。通过神话般的奇特故事，梦境、神谕和魔法的神秘性，以及）、浪漫情节的奇崛美。通过神话般的奇特故事，梦境、神谕和魔法的神秘性，以及）、浪漫情节的奇崛美。
46、通过神话般的奇特故事，梦境、神谕和魔法的神秘性，以及）、浪漫情节的奇崛美。通过神话般的奇特故事，梦境、神谕和魔法的神秘性，以及偶然性与巧合的频繁发生，构成了一出出险峻奇兀、惊心动魄的戏剧。它不仅渗透着作者偶然性与巧合的频繁发生，构成了一出出险峻奇兀、惊心动魄的戏剧。它不仅渗透着作者偶然性与巧合的频繁发生，构成了一出出险峻奇兀、惊心动魄的戏剧。它不仅渗透着作者偶然性与巧合的频繁发生，构成了一出出险峻奇兀、惊心动魄的戏剧。它不仅渗透着作者的狂放想象，也蕴含着作者对于人生的洞彻理解和豁达态度。的狂放想象，也蕴含着作者对于人生的洞彻理解和豁达态度。的狂放想象，也蕴含着作者对于人生的洞彻理解和豁达态度。
47、的狂放想象，也蕴含着作者对于人生的洞彻理解和豁达态度。（2 2）、田园背景里的恬适美。莎士比亚传奇剧里在由悲转喜的过渡阶段，都有一个自然）、田园背景里的恬适美。莎士比亚传奇剧里在由悲转喜的过渡阶段，都有一个自然）、田园背景里的恬适美。莎士比亚传奇剧里在由悲转喜的过渡阶段，都有一个自然）、田园背景里的恬适美。莎士比亚传奇剧里在由悲转喜的过渡阶段，都有一个自然背景和田园环境的描绘。如威尔士的深山密林（辛白林），波希米亚的辽阔草原背景和田园环境的描绘。如威尔士的深山密林（辛白林），波希米亚的辽阔草原背景和田园环境的描绘。如威尔士的深山密林（辛白林），波希米亚的辽阔草原背景和田园环境的描绘。如威尔士的
48、深山密林（辛白林），波希米亚的辽阔草原（冬天的故事），地中海的无名孤岛（暴风雨）等。这里人迹罕至，荒远偏僻，（冬天的故事），地中海的无名孤岛（暴风雨）等。这里人迹罕至，荒远偏僻，（冬天的故事），地中海的无名孤岛（暴风雨）等。这里人迹罕至，荒远偏僻，（冬天的故事），地中海的无名孤岛（暴风雨）等。这里人迹罕至，荒远偏僻，但却山清水秀，鸟语花香，气候宜人，物产丰富。这样的田园背景，自然成了落难人物最但却山清水秀，鸟语花香，气候宜人，物产丰富。这样的田园背景，自然成了落难人物最但却山清水秀，鸟语花香，气候宜人，物产丰富。这样的田园背景，自然成了落难人物最但却山清水秀，鸟语花香，气候宜人，物产丰富。这样
49、的田园背景，自然成了落难人物最好的去处，因为它不仅有助于抚慰他们受伤的心灵，还有助于拓宽他们善良的胸怀，陶冶好的去处，因为它不仅有助于抚慰他们受伤的心灵，还有助于拓宽他们善良的胸怀，陶冶好的去处，因为它不仅有助于抚慰他们受伤的心灵，还有助于拓宽他们善良的胸怀，陶冶好的去处，因为它不仅有助于抚慰他们受伤的心灵，还有助于拓宽他们善良的胸怀，陶冶他们美好的性情。这样的描绘，显然属于作者心造的幻影，但这却是饱经风霜岁月、洞察他们美好的性情。这样的描绘，显然属于作者心造的幻影，但这却是饱经风霜岁月、洞察他们美好的性情。这样的描绘，显然属于作者心造的幻影，但这却是饱经风霜岁月、洞察他们美好的性情。这样的描
50、绘，显然属于作者心造的幻影，但这却是饱经风霜岁月、洞察人情世故之后的一种幻想，渗透着一种真挚的感情追求，一种持久的美好向往，因而弥足人情世故之后的一种幻想，渗透着一种真挚的感情追求，一种持久的美好向往，因而弥足人情世故之后的一种幻想，渗透着一种真挚的感情追求，一种持久的美好向往，因而弥足人情世故之后的一种幻想，渗透着一种真挚的感情追求，一种持久的美好向往，因而弥足珍贵。珍贵。珍贵。珍贵。莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：莎士比亚传奇剧的审美特色：（3 3）、象征结构内的和谐美。莎士比亚传奇剧的结构原则是：剧情（家庭关系）、象征结构内的和谐美。莎士比亚
51、传奇剧的结构原则是：剧情（家庭关系）、象征结构内的和谐美。莎士比亚传奇剧的结构原则是：剧情（家庭关系）、象征结构内的和谐美。莎士比亚传奇剧的结构原则是：剧情（家庭关系）由合（和谐）到分（分裂）再到合（和谐），场景由宫廷到社会（田园）再由合（和谐）到分（分裂）再到合（和谐），场景由宫廷到社会（田园）再由合（和谐）到分（分裂）再到合（和谐），场景由宫廷到社会（田园）再由合（和谐）到分（分裂）再到合（和谐），场景由宫廷到社会（田园）再到宫廷。这一圆形结构方式，反映出周而复始、循环往复的自然规律，也蕴到宫廷。这一圆形结构方式，反映出周而复始、循环往复的自然规律，也蕴到宫廷。这一圆形结构方式，反映出周而
52、复始、循环往复的自然规律，也蕴到宫廷。这一圆形结构方式，反映出周而复始、循环往复的自然规律，也蕴含着作者对于社会与人性的理解和希望，通过宽恕和解的精神，实现由恨到含着作者对于社会与人性的理解和希望，通过宽恕和解的精神，实现由恨到含着作者对于社会与人性的理解和希望，通过宽恕和解的精神，实现由恨到含着作者对于社会与人性的理解和希望，通过宽恕和解的精神，实现由恨到爱的转变。作者深知这一转变之不易，所以在他的悲剧性情节和喜剧性结尾爱的转变。作者深知这一转变之不易，所以在他的悲剧性情节和喜剧性结尾爱的转变。作者深知这一转变之不易，所以在他的悲剧性情节和喜剧性结尾爱的转变。作者深知这一转变之不易，所以在他
53、的悲剧性情节和喜剧性结尾之间，往往插有一段之间，往往插有一段之间，往往插有一段之间，往往插有一段“ “漫长漫长漫长漫长” ”的过渡阶段（一般都在的过渡阶段（一般都在的过渡阶段（一般都在的过渡阶段（一般都在1010年以上）。这是一个治年以上）。这是一个治年以上）。这是一个治年以上）。这是一个治愈和净化的过程，时间在此充当着重要角色。在这一圆形结构的终点，情节愈和净化的过程，时间在此充当着重要角色。在这一圆形结构的终点，情节愈和净化的过程，时间在此充当着重要角色。在这一圆形结构的终点，情节愈和净化的过程，时间在此充当着重要角色。在这一圆形结构的终点，情节全都无一例外地归结为婚姻的缔结，家庭的欢聚，
54、用以表示和解的最终实现，全都无一例外地归结为婚姻的缔结，家庭的欢聚，用以表示和解的最终实现，全都无一例外地归结为婚姻的缔结，家庭的欢聚，用以表示和解的最终实现，全都无一例外地归结为婚姻的缔结，家庭的欢聚，用以表示和解的最终实现，新生活的由此开始。新生活的由此开始。新生活的由此开始。新生活的由此开始。 三、莎士比亚戏剧的特点三、莎士比亚戏剧的特点 莎戏剧以情节的生动性和内容的丰富性著称。莎戏剧以情节的生动性和内容的丰富性著称。他往往通过错综复杂的情节引发戏剧冲突，从各他往往通过错综复杂的情节引发戏剧冲突，从各个不同侧面，给人以理性的启示。莎戏剧形式上个不同侧面，给人以理性的启示。莎戏剧形式上作了
55、重大革新。作了重大革新。1、打破了悲剧与喜剧的界限，在悲剧中加、打破了悲剧与喜剧的界限，在悲剧中加入喜剧成分，在喜剧里融入悲剧成分。入喜剧成分，在喜剧里融入悲剧成分。 2、突破了古典戏剧情节、人物、场景比较单、突破了古典戏剧情节、人物、场景比较单一的模式，采用多线结构，地点和时间不统一，场一的模式，采用多线结构，地点和时间不统一，场景不断变换。景不断变换。 3、在剧中增添小丑角色。这类小丑在剧中穿、在剧中增添小丑角色。这类小丑在剧中穿针引线，插科打诨，活跃气氛。针引线，插科打诨，活跃气氛。 四、莎士比亚经典语言四、莎士比亚经典语言 1.1.人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却人生如痴人说梦，充
56、满着喧哗与骚动，却没有任何意义没有任何意义 。 2. 2.你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调。帝王对调。 3. 3.在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。 4. 4.爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。 5. 5.不要给百合花镀金，画蛇添足。不要给百合花镀金，画蛇添足。 五、小结五、小结莎士比亚虽然出生在英国，但却是最少英国气的伟大作家；莎士比亚虽然出生在英国，但却是最少英国气的伟大作家；莎士比亚虽然出生
57、在英国，但却是最少英国气的伟大作家；莎士比亚虽然出生在英国，但却是最少英国气的伟大作家；他既超越时代精神、又超越地域精神，是属于整个世界和人类他既超越时代精神、又超越地域精神，是属于整个世界和人类他既超越时代精神、又超越地域精神，是属于整个世界和人类他既超越时代精神、又超越地域精神，是属于整个世界和人类的。他对人性中的高贵与卑贱、平凡与龌龊、美好与丑陋的洞的。他对人性中的高贵与卑贱、平凡与龌龊、美好与丑陋的洞的。他对人性中的高贵与卑贱、平凡与龌龊、美好与丑陋的洞的。他对人性中的高贵与卑贱、平凡与龌龊、美好与丑陋的洞悉和展露，不仅全面、深刻，而且穿越时空。他就像一面永恒悉和展露，不仅全面、深刻，
58、而且穿越时空。他就像一面永恒悉和展露，不仅全面、深刻，而且穿越时空。他就像一面永恒悉和展露，不仅全面、深刻，而且穿越时空。他就像一面永恒的、常读常新的镜子，每个时代都能从他那里找到可供对应的的、常读常新的镜子，每个时代都能从他那里找到可供对应的的、常读常新的镜子，每个时代都能从他那里找到可供对应的的、常读常新的镜子，每个时代都能从他那里找到可供对应的人性，每个时代的读者都能从他那里获得无穷的启迪。他通过人性，每个时代的读者都能从他那里获得无穷的启迪。他通过人性，每个时代的读者都能从他那里获得无穷的启迪。他通过人性，每个时代的读者都能从他那里获得无穷的启迪。他通过笔下的人物不断地向我们提出生活中哪些最根本的问题，人们笔下的人物不断地向我们提出生活中哪些最根本的问题，人们笔下的人物不断地向我们提出生活中哪些最根本的问题，人们笔下的人物不断地向我们提出生活中哪些最根本的问题，人们总是能从他的剧作中找到与自己相通的东西。这一切正是莎士总是能从他的剧作中找到与自己相通的东西。这一切正是莎士总是能从他的剧作中找到与自己相通的东西。这一切正是莎士总是能从他的剧作中找到与自己相通的东西。这一切正是莎士比亚作品具有永恒魅力的原因所在。比亚作品具有永恒魅力的原因所在。比亚作品具有永恒魅力的原因所在。比亚作品具有永恒魅力的原因所在。
