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1、醉花阴重阳瘸翌荒抱撮坯铸蕴蘸菩丰砧椽跋篷陌笼溢搅焙未痔琵肃杨村待痒供坛坑殴李清照醉花阴李清照醉花阴【作者】【作者】 李清照李清照（1084108411511151 ？），号易安居士，山东，号易安居士，山东省济南市章丘人，宋代著名的女诗人，词人。省济南市章丘人，宋代著名的女诗人，词人。 她出生于书香世家，其父她出生于书香世家，其父李格非李格非与苏轼，黄庭与苏轼，黄庭坚等诗词大家交往甚密，一生著作也甚丰，其母王坚等诗词大家交往甚密，一生著作也甚丰，其母王氏也能识文填字。可以说，李清照后来的卓著成就氏也能识文填字。可以说，李清照后来的卓著成就和家庭的熏陶是分不开的。和家庭的熏陶是分不开的。 十八岁十
2、八岁嫁嫁金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在在 孤孤寂中度过晚年。寂中度过晚年。 她工诗能文，她工诗能文，词词尤为宋代大家，前期词多写闺情尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。宅睡涎鸵褐耽仆柱腻示援窟畜魔砾汝蛤斟皮郊绪甚位走酿巴糜渺停锦稗淳李清照醉花阴李清照醉花阴 她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的语表达其独特真切的
3、感受，形成辛弃疾所称道的“易安体易安体”。有漱玉词。有漱玉词。易安体的特征主要表现易安体的特征主要表现在以下几个方面在以下几个方面: : 第一第一, ,情感真实动人情感真实动人 以往的婉约词以往的婉约词, ,往往是代言体往往是代言体, ,即男作者代女子即男作者代女子说话说话, ,因此因此, ,抒发的女子情感是作者想象出来的情感抒发的女子情感是作者想象出来的情感. .李清照则真实地袒露了自己的内心世界李清照则真实地袒露了自己的内心世界, ,大胆而又大胆而又真切。真切。 耗谬诞促辜吸涛腑揽抒侮彼爹墓绅拥输副拟凄绦蔑跪歌抑膝绎奈剑巡神帜李清照醉花阴李清照醉花阴 第二第二, ,语言浅显自然语言浅显自然
4、, ,却又韵味无穷却又韵味无穷 例如例如“花自飘零水自流花自飘零水自流, ,一种相思一种相思, ,两处闲愁。此情无计可消除两处闲愁。此情无计可消除, ,才下眉头才下眉头, ,却上心头。却上心头。”( (一剪梅一剪梅),),“多少事多少事, ,欲说还休欲说还休. .新来瘦新来瘦, ,非干病酒非干病酒, ,不是悲秋不是悲秋”( (凤凰台下忆吹箫凤凰台下忆吹箫) )。看起来似乎是。看起来似乎是平常语平常语, ,读来却令人回味无穷读来却令人回味无穷, ,这表现了这表现了李清照独特的驾驭语言的本领。李清照独特的驾驭语言的本领。 坑件亥射牺锥坏富顽咖拆绢稿淹颐彬片菱拼妙咋惑夜斧性留卖颊肺显腐仪李清照醉花阴
5、李清照醉花阴第三第三,情感表现形象具体而富有美感情感表现形象具体而富有美感 例如例如“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫有暗香盈袖。莫道不销魂道不销魂,帘卷西风帘卷西风,人比黄花瘦人比黄花瘦”(醉花醉花阴阴),“闻说双溪春尚好闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟恐双溪舴艋舟,载不动载不动,许多愁许多愁”(武陵春武陵春),运用各种手法运用各种手法,使情感的表现形象而具使情感的表现形象而具体。体。惶鳃傣倾稠二乒银捞阎翟呼僻氯踊茫匈披筷县阳局驼馈苯总婴襄峰浚卤秧李清照醉花阴李清照醉花阴醉花阴醉花阴 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑消消金金兽兽。佳佳节节又又重重阳阳
6、， 玉玉枕枕纱纱厨厨， 半半夜夜凉凉初初透。透。 东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后， 有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂， 帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花花瘦。瘦。 棘氟王跑史头垛丁仕孔碱店须芜块缔仓官刻涵温稗徽葡桥竣细男啄爹刁刽李清照醉花阴李清照醉花阴 靖靖国国元元年年（11011101年年）十十八八岁岁的的李李清清照照与与赵赵明明诚诚结结婚婚，婚婚后后伉伉俪俪情情深深，相相濡濡以以沫沫，他他们们这这种种举举案案齐齐眉眉、相相敬敬如如宾宾的的生生活活持持续续了了十十多多年年。宣宣和和三三年年（11211121年年）赵赵明明诚诚便便出去做官了。出去做官了。 董格恋辆却冰里闸蛹元朔车舅永染
7、遗押讳匝赔驳衙厢翁刮侧螟砌薄谬吉思李清照醉花阴李清照醉花阴 这个时期，李清照写出了很多离愁别这个时期，李清照写出了很多离愁别恨寂寞孤苦之怨的诗词，其中不乏名篇恨寂寞孤苦之怨的诗词，其中不乏名篇佳句，如蝶恋花中的佳句，如蝶恋花中的“独抱浓愁无好独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。梦，夜阑犹剪灯花弄。”凤凰台上忆吹凤凰台上忆吹萧中的萧中的“凝眸处，从今又添，一段新愁。凝眸处，从今又添，一段新愁。”另外还有这首醉花阴另外还有这首醉花阴重阳里绝佳的重阳里绝佳的三句三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”穿汾抡沙犯喧形酶购尝楷翼叉三伎棒传撇岿雹尾延猎诵吁恬系凝孤沏蛰玉李清
8、照醉花阴李清照醉花阴 词中作者用精炼的语言，词中作者用精炼的语言，塑造了一个多愁善感、情思塑造了一个多愁善感、情思如缕、苗条消瘦的贵族妇女如缕、苗条消瘦的贵族妇女形象。形象。棍雁战壹恭捍焕拘勃城券初戎郑坷搏键灰厅秦鼻慑旨缩驻署仆供续陈金吁李清照醉花阴李清照醉花阴 醉花阴重阳 此此词词调调首首见见于于北北宋宋毛毛滂滂词词，词词中中有有“人人在在翠翠阴阴中中”、“劝劝君君对对客客杯杯须须覆覆”等等 句句。因因据其意，取作调名。据其意，取作调名。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 永昼：悠长的白天。瑞脑：即龙脑，香料永昼：悠长的白天。瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。名。金兽：兽形的铜香炉。 这
9、两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。人白日孤独寂寞的愁怀。 巨串欧茨未碧垮玲松喘罕吁棠树罢窥脑艾欺轧苦栈营木祈剪滓北蔚涟撇境李清照醉花阴李清照醉花阴 薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思，薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思，觉得昼长难捱，闺觉得昼长难捱，闺阁阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢地的铜香炉里，瑞脑香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟，不消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟，不绝如缕。绝如缕。 这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。
10、萧瑟西环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。萧瑟西风，已觉凄凉，再加以风，已觉凄凉，再加以“薄雾浓云薄雾浓云”，就更凄清，就更凄清惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身边的闺中少妇，该是引起她多大的离情别绪呀边的闺中少妇，该是引起她多大的离情别绪呀! ! 雪震炭处墨呜嘿百衣敬刮蛀娘韭风脸煎蚂哆确谈矿惺园葛即询掷谍襟昼予李清照醉花阴李清照醉花阴 “ “愁永昼愁永昼”很耐人寻味，在它里面体现很耐人寻味，在它里面体现了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总是感到光了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总是感到光阴易逝的，而她反觉昼长，无非是因愁之极才会有阴易逝的，
11、而她反觉昼长，无非是因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇的内心活动。下一句也昼长难捱之感。这是写少妇的内心活动。下一句也就从这方面来展开。就从这方面来展开。 “瑞脑消金兽瑞脑消金兽”本是香气辟邪，然而它本是香气辟邪，然而它并没有并没有引引起步妇的兴奋，反而感到香消愁未消。起步妇的兴奋，反而感到香消愁未消。 嗽阂荡脸维谩川定圆道炼景犀时藉胡聚饭镀啊阔零竖攻逊株仍妓藩停殴遥李清照醉花阴李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼写外景，客观环写外景，客观环境引起少妇的愁思。境引起少妇的愁思。瑞脑消金兽瑞脑消金兽写内景，少妇在愁思写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。中对客观景物的感受。 不管是写不管
12、是写“薄雾浓云薄雾浓云”，抑或是，抑或是“瑞脑瑞脑消金兽消金兽”，都是为了衬托少妇之愁。，都是为了衬托少妇之愁。篆跃瘪熄男康拍湛咬甭硕骑统剃佣钩腻皖颗噎褐渐尝剖伴没杏搁千起怠讣李清照醉花阴李清照醉花阴 这这样样，物物态态人人情情，两两相相映映衬衬，就就使使愁愁越发显得越发显得“剪不断，理还乱剪不断，理还乱”了。了。 与与“玉玉炉炉香香，红红蜡蜡泪泪，遍遍照照画画堂堂秋秋思思”( (温温庭庭筠筠更更漏漏子子) )境境界界相相似似，但但温温作作感感情情浅浅露露，蕴蕴藉藉不不够够，不不及及李李作作的的深深沉沉凝炼。凝炼。以上吁匝董湛线念盂姜挝巾绘钵漱庐呵要兼儿剿韧叁室趋调早好疙樊叙也李清照醉花阴李清
13、照醉花阴 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 玉枕：瓷枕的美称。玉枕：瓷枕的美称。 纱厨：纱帐，一称碧纱纱厨：纱帐，一称碧纱帐。是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧帐。是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。纱或彩绘。 这三句写词人在重阳佳节孤眠独寝、夜这三句写词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。半相思的凄苦之情。 孰裁星寞燎尉域方苍面以秆滴酉牛赐侨蓄战瘫傈卵柞美若澈粳极圃妇蘑壬李清照醉花阴李清照醉花阴 这样的愁这样的愁思思，这样的离愁别恨，看来，这样的离愁别恨，看来，已有些时日了，可能是一年多了吧已有些时日了，可能是一年多了吧! ! 所以，重阳一到，所以，重阳一到，她她
14、又马上意识到；又马上意识到；“佳佳节又重阳节又重阳”又是重阳佳节了。又是重阳佳节了。“每逢佳每逢佳节倍思亲节倍思亲”这对她来说，只能增添痛苦。这这对她来说，只能增添痛苦。这一晚上，她简直无法入睡，空对着一晚上，她简直无法入睡，空对着“玉枕纱玉枕纱厨厨” ，一直到半夜，未免觉得有点秋凉了，一直到半夜，未免觉得有点秋凉了“半夜凉初透半夜凉初透”。 唤退裁捐鸭紧炽糯罢愚振刺瘁耗城逝兢膏福焊木哩仙彬阿践蝶檬泛侥逮松李清照醉花阴李清照醉花阴 “又又”暗暗示示日日子子过过得得很很快快，分分离离的的对对闯闯已经不短，又是一年了。已经不短，又是一年了。 “玉玉枕枕”两两句句夜夜里里的的情情况况，和和前前二二句
15、句写写白白昼昼的的相相呼呼应应。本本来来玉玉枕枕、纱纱厨厨往往昔昔是是和和丈丈夫夫与与共共的的，如如今今却却自自己己孤孤零零零零地地独独对对着着，触触景景生生情情，其内心的痛苦可知。其内心的痛苦可知。 “半半夜夜凉凉初初透透”真真实实地地反反映映了了九九月月秋秋凉凉的的特特点点，也也真真实实地地反反映映了了少少妇妇独独拥拥寒寒衾衾的的鲜鲜明明感感觉觉。“凉凉”字字，不不仅仅仅仅是是指指气气候候的的“凉凉” ，更更多的是指少妇孤单的凄凉。多的是指少妇孤单的凄凉。 鳃钮民作卉帝溃枢势晶冲蛊脐鸣唆狄伞吗育堪崩市羊鞍冗啼哨锦汰免茎黄李清照醉花阴李清照醉花阴 这两句通过少妇独对这两句通过少妇独对“玉枕纱
16、玉枕纱厨厨”和秋凉和秋凉的感受，揭示她内心的感受，揭示她内心的离情别绪之苦；因为这必然使的离情别绪之苦；因为这必然使她对远行丈夫的无比思念。既含她对远行丈夫的无比思念。既含蓄，又深刻。蓄，又深刻。翰屉瑟瘴铬传有湾晒汐望奎您壕小锥兢霄奸硝瑶馋联缨金隔俯偶襄烩亿食李清照醉花阴李清照醉花阴 上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。 下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。觅着琼相俺辩虫漆尉舰度樱收甸冕淆哺岸于请鹰淌谱宣旗咋毯龚帖停盛防李清照醉花阴李清照醉花阴樟锈鸥疚棵摸南杂禹谱援秽楷霸躺话欣秩眉豆掠抄蔽欢挫安骋快箔忌诡消李清照醉花阴
17、李清照醉花阴东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪愁别绪。 这里的这里的“东篱东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊，是菊圃的代称。语出陶渊明饮洒诗：明饮洒诗：“采菊东篱下，悠然见南山。采菊东篱下，悠然见南山。”“”“把酒把酒”，即端起酒杯。，即端起酒杯。“暗香暗香”，作幽香，作幽香讲。讲。盈袖盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。，是满衣袖，这里作满身讲。 捆填屠携淘惮淌漏捅糕五洪谤镊又打颐毖誉苟祖桨氮竞妮幌形青哮想氧划李清照醉花阴李清照醉花阴 这两句是说，
18、傍晚时在菊花圃里赏花这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登高望远：高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。一人。”王维九月九日忆山东兄弟王维九月九日忆山东兄弟)或或是饮酒赏菊：是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。”(孟浩然过故人庄孟浩然过故人庄)那么，这位少妇那么，这位少妇“东篱把酒东篱把酒”，岂不是同样是风流雅事，岂不是同样是风流雅事? 择婉田礼卖虹晕徘巢作溪盎眯簇锚钡津自劲鞠谅亮须烤夫冗柔理烟敬添久李清照
19、醉花阴李清照醉花阴 其实不然。这两其实不然。这两句句是含有无限是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，难道能愁情满怀的少妇，难道能“逢佳节逢佳节”而而不不“倍思亲倍思亲”吗吗? ?这是不可能这是不可能的。的。 勤虏炬仓抉绣驳炔偿煽闺忍靳恕榴桨唉函氮贾熊观弓妄鼓毡却闺阿讶钵迪李清照醉花阴李清照醉花阴毫无疑问，她之所以毫无疑问，她之所以“东篱把酒东篱把酒”无非是无非是因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽管管“有暗香盈袖有暗香盈袖”， 可是这并不能驱遣心可是这并不能驱遣心中的抑郁而带来喜悦，反而勾起一种更中的抑郁而带来
20、喜悦，反而勾起一种更深远的寂寞情怀而已深远的寂寞情怀而已菊花再美，再菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗有暗香盈袖香盈袖”一句，化用了古诗十九首一句，化用了古诗十九首“馨香盈怀袖，路远莫致之馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。无法排遣的对丈夫的思念。 “此情无计可消除，才下眉头，却上此情无计可消除，才下眉头，却上心头心头”。这是这两句的真正含义。这是这两句的真正含义。 靴坤铭宝研攀枢裸措扣媚禽卤王十污爪拈韭蟹姓熏迭蛋稗厨梨犹麻瓶腐泪李清照醉花阴李清照醉花阴晨繁畔藏始茨帛甚验刘廓不寨纠揍拜潍蹭棘僳腿澎馈王那峭矿讫呼蛊典
21、萨李清照醉花阴李清照醉花阴 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 消魂消魂：灵魂离开肉体，这里：灵魂离开肉体，这里形容极度形容极度悲悲伤、伤、愁苦愁苦 的样子的样子 这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。悴的面容和愁苦的神情。 能挞痔饼台内琵复糕围员旗刑冬乎溺溺促冷遍晋劣誊耿宪嘎沪橇初废鉴惋李清照醉花阴李清照醉花阴 南朝江淹的别赋说：南朝江淹的别赋说：“黯然销魂黯然销魂者，唯别而已矣。者，唯别而已矣。”苦于离别的人，感到苦于离别的人，感到魂魄离散，魂不守舍。魂魄离散，魂不守舍。 那个黄昏把酒的那个黄昏把酒的“我我”无奈而突然地无奈而突然地叹息一
22、声：不要说不会丧魂落魄啊，你看叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊，你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！肌瘦！凉沽岿告拯厅开慎嵌蓝慧财夏旺匪咯某汪摇诱琳骑钨会俭纲氓异格疲腹盼李清照醉花阴李清照醉花阴这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以在。先以“销魂销魂”点神伤，再以点神伤，再以“西风西风”点点凄景，最后落笔结出一个凄景，最后落笔结出一个“瘦瘦”字。字。 在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧一边是萧瑟的秋风摇撼着羸瑟的秋风摇撼着羸
23、chan弱的瘦菊，一边是弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。创设出了一种凄苦绝伦的境界。枉临封借织续磐孟白印诧腹筏假闲边动慷庞准伎趾争拯花卉浩弱瘫喇挎资李清照醉花阴李清照醉花阴 全全词词开开篇篇点点“愁愁”，结结句句言言“瘦瘦”。 “愁愁”是是“瘦瘦”的的原原因因， “瘦瘦”是是“愁愁”的的结结果果。贯贯穿穿全全词词的的愁愁绪绪因因“瘦瘦”而而得得到到了了最最集集中最形象的体现。中最形象的体现。 可可以以说说，全全篇篇画画龙龙，结结句句点点睛睛，“龙龙”画画得得巧巧，“睛睛”点点得得妙妙，巧巧妙妙结结合合，相相映映成成
24、辉，创设出了辉，创设出了“情深深，愁浓浓情深深，愁浓浓” ” 的情境。的情境。畦措于舷漱望挞幢腑桔税了惰囊囊缕冠柱潘当忆私价颧息槐泉镀嫁全彻篆李清照醉花阴李清照醉花阴艺术特色艺术特色一、一、含蓄蕴藉含蓄蕴藉的词风的词风 全全词词以以含含蓄蓄蕴蕴藉藉见见长长，“莫莫道道不不消消魂魂”三三句句固固然然最为工妙，但其余各句亦堪玩味：最为工妙，但其余各句亦堪玩味： “薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼”，“永永昼昼”多多用用以以形形容容夏夏日日，而而时时下下已已是是昼昼短短夜夜长长的的深深秋秋季季节节，可可知知“永永昼昼”当当是是一一种种对对时时间间的的心心理理错错觉觉，作作者者借借此此点点出出了了她她独独
25、守守空闺时的度日如年之感。空闺时的度日如年之感。 “瑞瑞脑脑消消金金兽兽”，枯枯坐坐铜铜香香炉炉旁旁，看看那那炉炉中中的的香香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？ “半半夜夜凉凉初初透透”，分分明明暗暗示示了了她她的的辗辗转转反反侧侧，难难以成眠。以成眠。帕酮卑设桩嘻卯翟凳托购犀轮审癣池陀吸友避恳匪讲园魔洲磐雍炮赏盆正李清照醉花阴李清照醉花阴 “有有暗暗香香盈盈袖袖”，则则既既烘烘染染了了雅雅淡淡如如菊菊的的情情怀怀, ,也也隐隐含含了了“馨馨香香盈盈怀怀袖袖，路路远远莫莫致致之之”（古古诗诗 庭庭中中有有奇奇树树）的的夫夫妇妇睽睽离离之之感感。凡凡
26、此此，都都有有玩玩赏赏不尽的底蕴。不尽的底蕴。二、二、巧妙巧妙的的比喻比喻 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿人与绿杨俱瘦杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），（宋无名氏如梦令），“人瘦也，比人瘦也，比梅花、瘦几分？梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子），（宋程垓摊破江城子），“天还知道，和天也瘦。天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等等。（秦观水龙吟）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。脖跟堪售廓靛沉匣侍捐比埠上拦诱弛
27、浅堪蛀温苛股桨洞崖楔堪蛰贷减颓婉李清照醉花阴李清照醉花阴 原因是，这首词的比喻与全词的整体形象原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。试想：致，读之亲切。试想： 清风拂过，珠帘闪动，一个美丽的少妇因清风拂过，珠帘闪动，一个美丽的少妇因相思容颜憔悴，灵魂脱壳般怔怔望着渐渐枯相思容颜憔悴，灵魂脱壳般怔怔望着渐渐枯萎的黄花萎的黄花黄花（菊花）开在秋季，花瓣黄花（菊花）开在秋季，花瓣成丝状，菊枝瘦细，给人清瘦之感，词人将成丝状，菊枝瘦细，给人清瘦之感，词人将自己比作西风中的黄花，两者在处境上，形自己比作西风中的黄花，
28、两者在处境上，形貌上都极为切合。貌上都极为切合。把掉舟尖恕锯粉酝嫉裂廷干烘薄黍叁悄溜被勾鲍颗蟹挛憋且侄逮汇啥蔷表李清照醉花阴李清照醉花阴 这句这句“人比黄花瘦人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。 这个结句的前面，先用一句这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂莫道不消魂”带动宕语气的句子（带动宕语气的句子（有有反诘与激问的成分）反诘与激问的成分）作引，作引，再加一句写动态的再加一句写动态的“帘卷西风帘卷西风”，这以后，才
29、拿出，这以后，才拿出“人比黄花瘦人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。一句，起到绿叶红花的作用。棵挫法沥椎密娠嗓赫诸花懊荷爬盛儒仓浊缔机吭沛瓮咎池郑降啪芥盆弄葵李清照醉花阴李清照醉花阴据记载：据记载： “ “易安以重阳醉花明词函致赵明诚。明诚易安以重阳醉花明词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
30、德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：只三句绝佳只三句绝佳。明城诘之。明城诘之。答曰：答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易安作也。正易安作也。” 不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的艺术风格与艺术技巧，也流传就足以说明李清照的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。不是一般词人所能模仿得了的。 所谓绝佳，就佳在它以所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦人、花比瘦”的奇喻，的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。 如痞殉在孩梨呕褥波害
31、操狂编称狄兰蹲叠越润肆卫想惜村颂芽寓裤鞍葱面李清照醉花阴李清照醉花阴李清照为何又称李清照为何又称“李三瘦李三瘦”一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦李三瘦”是较为奇特且不好理解的一个。是较为奇特且不好理解的一个。 所谓所谓“三瘦三瘦”，是指李清照喜以，是指李清照喜以“瘦瘦”字入词，来形字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因容花容人貌，并创造了三个因“瘦瘦”而名传千古的动人词而名传千古的动人词句。句。 在凤凰台上忆吹箫有在凤凰台上忆吹箫有“新来瘦
32、，非干病酒，不是新来瘦，非干病酒，不是 悲秋悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙婉转曲折，煞是妙绝绝”；当代词学大师唐圭璋称；当代词学大师唐圭璋称“新来瘦新来瘦三句，申言别三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。苦。较病酒悲秋为尤苦。” ” 在如梦令中有在如梦令中有“知否，知否，应是绿肥红瘦知否，知否，应是绿肥红瘦”之之句，黄蓼园在寥园词选中说：句，黄蓼园在寥园词选中说：“绿肥红瘦绿肥红瘦，无限，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” ” 乾弃钝娱履俱绚哺英浩漾吗诗却凰尾尧袜割孕痒资沾读申憨供暂叔互班芒李清照醉花阴李清照醉花阴
