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1、 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。山园小梅山园小梅 林逋b 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 山园小梅山园小梅 林逋b林逋林逋，浙江大里黄贤村人，北宋诗人。他种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”。正是他对梅花有着异乎寻常的感情，才能写出这首流传久远的咏梅绝调来。 此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格
2、写照。此诗一出，后人奉为咏梅的绝唱。 （1）众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。（2）疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投 在 水中的影子。（3）暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。（4）霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”， 与下句中夏天的“粉蝶”相对。（5）合：应该。（6）微吟：低声地吟唱。（7）狎（音“峡”）：亲近而态度不庄重。（8）檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华 的酒杯。译文译文译文译文百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动小园的风光占尽。稀疏
3、的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，用不着俗人敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了用不着俗人敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。山园小梅山园小梅 林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。首联首联 以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众众”与“独独”字对出，言天地间只
4、有此花。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静” 。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。颔联颔联上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影疏影”状其轻盈，“横斜横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天
5、一色”似的迷人意境。这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。颈联颈联“以物观物”，“霜禽霜禽”指白鹤，“偷眼偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美诱惑的美；“粉蝶粉蝶”与“霜禽霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。尾联尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽霜禽”“粉蝶粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人一个梅化的诗人。 从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借 物 来 衬， 借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。诗人具体写梅画梅时，虚虚实结合合，对比呈比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。体现了他追求高洁、一尘不染的这样一种情怀。
