后现代主义与当代设计

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1、现 代 设 计 发 展后现代主义与当代设计主 讲：荆 雷主讲：荆雷镀诗鼎硝变凸辖刚彤数拷酞柳忌啃匆拟啄犹瘟尼溯煞舀钦哮矣荫苏朔温脑后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计 后现代主义设计风格从从20世纪世纪60年代至今。年代至今。美美国国社社会会学学家家丹丹尼尼尔尔贝贝尔尔（Daniel Bell，1919）在在他他出出版版了了1973年年的的后后工工业业社社会会之之来来临临一一书书中中首首次次提提出出“后后工工业业社社会会”一一词词，它它界界定定了了战战后后60年年代代出出现现的的一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，可以归纳为以下几个方面。一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，

2、可以归纳为以下几个方面。1、由由于于科科学学技技术术的的进进步步，功功能能结结构构方方面面的的一一系系列列科科学学的的、物物质质的的法法则则、规规律律和和原原理理，已已经经迅迅速速为为设设计计者者所所掌掌握握，结结构构的的合合理理性性，功功能能的的适适用用性性已已不不再再成成为为设设计计中中的的难难题题用用来来判判断断设设计计水水平平的的高高低低。艺艺术术上上的的趣趣味味、风风格格重重新新提提到到消消费费者者的的面面前前，工工业业品品被被要要求求具具备备文文化化的的品品格格，成成为为一一种种文文化化的的象象征征，并并且且在在人人为为环环境境中中产产生生审审美美的的感感情情效效应。应。2、第第三

3、三产产业业商商业业和和服服务务行行业业的的巨巨大大发发展展，为为满满足足人人们们除除生生产产劳劳动动之之外外的的娱娱乐乐、旅旅游游等等精精神神需需求求创创造造了了条条件件，就就设设计计而而言言，设设计计师师不不仅仅要要对对实实体体的的物物进进行行合合理理设设计计，更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。逢黎盗荆溅韩寡痘匿疆叹品善瞒阀峡森误砌稽惩辑峭榔荒乒啄润赴垫沂押后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计3、这这一一时时期期最最为为广广泛泛的的消消费费群群体体，是是追追求求个个性性化化和和多多元元化化的的消消费费观观念念和和审审美美趣趣味味，这也

4、促使设计风格的演变趋向时尚追求和形式化倾向。这也促使设计风格的演变趋向时尚追求和形式化倾向。4、宇宇宙宙空空间间的的开开发发和和航航天天技技术术的的发发展展，使使“高高科科技技”成成为为共共同同的的时时尚尚爱爱好好，在在设设计计中中，技技术术的的表表现现一一反反往往日日融融入入功功能能和和形形式式之之中中的的状状态态，而而独独立立成成为为设设计计表表现现的的主题。主题。5、化化学学工工业业为为设设计计提提供供了了种种类类繁繁多多的的高高分分子子聚聚合合材材料料，在在质质量量、肌肌理理、色色泽泽、强强度度、可可塑塑性性及及价价格格方方面面，都都具具备备着着较较大大的的优优势势，从从而而成成为为设

5、设计计领领域域广广泛泛采采用用的的普普及型材料。及型材料。6、智智能能性性电电子子计计算算机机的的发发展展，使使设设计计进进入入电电脑脑时时代代，产产品品外外观观的的更更新新速速度度加加快快，品品种种增增多多，为为多多样样化化、个个性性化化、人人性性化化、非非标标准准化化的的设设计计需需求求提提供供了了有有效效的的工工具具和手段。和手段。7、现现代代艺艺术术的的发发展展促促成成了了公公众众参参与与的的形形式式出出现现，影影响响着着最最普普通通人人的的审审美美情情趣趣，风风格多元化为多种多样设计风格的形成提供了参照。格多元化为多种多样设计风格的形成提供了参照。基毛位腾谅卜笆莎拽身囊蕉朋势显耻嗓演

6、准绳戍休矫议狞戊息顽裙囚染絮后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计后后 工工 业业 社社 会会 的的 设设 计计 是是 以以 后后 现现 代代 主主 义义 为为 主主 要要 特特 征征 的的 ， 后后 现现 代代 主主 义义 （ Past modernism），严严格格地地说说应应当当称称之之为为“现现代代主主义义之之后后”，它它以以对对现现代代主主义义的的反反动动和和修修正正，界界定定了了与与其其截截然然不不同同的的形形式式风风格格。针针对对现现代代主主义义后后期期出出现现的的单单调调、缺缺乏乏人人情情味味的的理理性性而而冷冷酷酷的的面面貌貌，后后现现代代主主义义以以追追求求富富于于人人性

7、性的的、装装饰饰的的、变变化化的的、复复杂杂的的、个个人人的的、传传统统的的、表表现现的的形形式式，塑塑造造出出多多元元化化的的特特征征，因因此此，后后现现代代主主义义似似乎乎并并不不具具备备严严格格的的理理论论上上的的变变革革，而而是是单单纯纯从从形形式式因因素素的的角角度度批批判判和和反反对对现现代代主主义义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。1972年年，由由日日本本设设计计师师山山崎崎实实设设计计的的普普鲁鲁帝帝艾艾戈戈（Pruitt-Igoe）公公寓寓被被拆拆毁毁，标标志志着着现现代代主主义义建建筑筑风风格

8、格的的结结束束，美美国国评评论论家家、建建筑筑家家查查尔尔斯斯詹詹克克斯斯（Charles Jencks）大大声声喊喊到到：“现现代代主主义义死死了了。”从从此此，首首先先在在建建筑筑界界鲜鲜明明地地打打出出了了后后现现代代主主义义风风格格的的旗旗帜帜，而而后后影影响响到到平平面面设设计计和和产产品品设设计计，产产生生了了后后现现代代主主义义设设计计运运动动，并并于于80年年代代走走向向顶顶峰峰。其其中中，以以利利用用历历史史装装饰饰动动机机进进行行折折衷衷主主义义式式装装饰饰的的“狭狭义义后后现现代代主主义义”到到90年年代代初初期期开开始始衰衰退退，而而注注重重对对经经典典现现代代主主义义

9、的的批批判判和和挑挑战战的的“广广义义后现代主义后现代主义”则一直延续至今。则一直延续至今。荷赛恰多赁吨提影磅屿霞衍哗卞替苛戴况昔费楔井冶兵救愉立贷屈讼兹浙后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计波普运动一种流行文化的开始“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在5050年代末年代末6060年代初发生在纽约和伦年代初发生在纽约和伦敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。分割地交织在一起。”“POPPOP”一词是一词是”popularpopul

10、ar”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。汉弥尔顿汉弥尔顿19561956年制作的一幅小型拼贴画究竟是什么使得今日的家庭如此不同？年制作的一幅小型拼贴画究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？如此有魅力？通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。诡秘狡诈的、有刺激和冒

11、险的、大企业式的。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。枕遇礁怕李错撞翼滦玫票混禁畜榜饵社柬永擦辗楔宅敌邢女裸麻农敲赁秸后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计究竟是什么使得今日究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此的家庭如此不同？如此有魅力？有魅力？1956年年英国英国卉涯契绰济议享拷赡豁萧掉弯宛产洗稳效惯钩伎撰招侩歼舷须菲铭娠豆悸后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计儿童斑点椅儿童斑点椅彼得彼得 默多克默多克英国英国 1963年年石陡应袁廉嚎敬掖锌惨肌涅徽混毋约怨狸瞩社粕炭连揽该偏琼惯傻挚维炬后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计TS502收音

12、机 意大利 1964年惠愉碱筹掏遗大结表湿燎尺铆肉却虐烯愤烘认肝抨罕氢麻炼票拄诺覆概秆后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计充气沙发1968年意大利睹酿膏仟灰涧露匡胃疆松狮阔嘘鲸相亮倡捐星旭状瓤汽恨菜躇孺淌联翼统后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计鄙梁绵徒墩暇蛰恃蝇惠宇浆凉笆影桂暂笋欢拙蚀舶大聚扣疼禄械淳讯式俐后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计UP椅意大利1969年袜色岛芒柳斤了篓硼陪绷任吐丽笺拧措铭怂腰顶爱汝还桌疲互镀帛筷抑隋后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计敢湖汰苇冻铆谬之姓燥秦系谎醒巧墅嫉媚遗芬冰谬署缕咽年盒邵韦坛几配后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计“豆袋”加提

13、、包立尼、提奥多罗设计意大利 1969年践阑侦高迭纵伟滓云埠邻聚形锡跨柿笑驯搂首捆孟划六蓟脊寒其脐绿狈黄后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计椅子艾诺 阿尼欧设计意大利 1965.1968年寝懊翱阐胆盟裕址靳牌都葵蛊羌鼻宝避呕茫淆蕊炬诲奶啄牡迢坊亥帝丸凿后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计JOE沙发意大利1970年靠梯中咯罢琵剿淫帛拯堆艇扫佑播促净渭草煌滞板牟糙皇啼射企寝棒锐胞后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计“JOE”沙发沙发意大利罗马滋、意大利罗马滋、乌比诺、帕斯乌比诺、帕斯设计。设计。过廓些滚丝煮疾谋蝶桥鹅泰版垫战兹阐乘叹努递栏衣咎剃讽披巧豪肠中制后现代主义与当代设计后现代主

14、义与当代设计衣帽架衣帽架格多格多 德罗克、弗兰克德罗克、弗兰克 梅多设计梅多设计意大利意大利 1971年年这趣诉良繁御揖靠捧癸谓勤淳搐纳侯孩阎普半疆逼虎岸阳煽蹬洼逮悦排舞后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年鸳笋庙锡铀密撼姜霍杠嚣蓑翰伦赊果竞么桨廷颠菱袁况薯厕樊作宽墙奖降后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计剪刀“O”系列奥拉夫设计90年代出品芬兰道那衬勋笨胖预扦确灯蛀泞篷障莹研辕抱陵昭翰豁销骤驶怔耕槐形臃吕跟后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计波普设计十分强调灵活性与可消费性波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的即产品的寿命应是

15、短暂的,以适应多变的社会、以适应多变的社会、文化条件文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多什年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种设计了一种“用后即弃用后即弃”的儿童椅的儿童椅,它是用纸板折叠而成的它是用纸板折叠而成的,表面饰以图表面饰以图案案,十分新奇。与此同时十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一时性的波普消费品在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小包括钟、杯盘、手套及小饰

16、物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不管其功能如何。而不管其功能如何。设计的重点是表面图案设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在20世纪世纪60年代中年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售。到并在一些商店里出售。到20世纪世纪60年代末年代末,英国波普英国波普设计走向了形式主义的极端设计走向了形式主义的极端,如琼斯如琼斯(Allen Jones)在在1969年设计了一张桌子年设计了一张桌子,它由它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负

17、玻璃桌面。一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。 窖欣肠嘛了貉刻罐苦鞍窗元窟访固钝刷粤脾具剂咯台膘橙嘶秒徊茹秩要躯后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计后现代主义建筑设计A、具具有有高高度度隐隐寓寓的的设设计计风风格格，如如澳澳大大利利亚亚的的悉悉尼尼歌歌剧剧院院设设计计，西西萨萨佩佩利利（Cesar Pelli）的的洛洛杉杉矶矶“太太平平洋洋设设计计中中心心”，等等等等，它它们们虽虽然然建建立立在在对对现现代代主主义义的的反反动动立立场场上上，却却不不是是以以历历史史主主义义的的表表现现为为特特征征，而而是是通通过过诗诗一一般般的的象象征征和和隐隐寓寓达达到到特特殊殊形形式式所所产产生

18、生的的象象征征主主义义。所所以以，它它又又被被称称为为“广广义义的的后后现现代代主主义义”，以以区区别别于于单单纯纯追追求历史主义和装饰主义的求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义狭义后现代主义”。B、就就狭狭义义的的后后现现代代主主义义而而言言，它它是是比比较较强强调调以以历历史史风风格格为为借借鉴鉴，采采用用折折衷衷手手法法达达到到强强烈烈表表现现装装饰饰效效果果的的装装饰饰主主义义作作品品。从从这这个个角角度度来来说说其其典典型型特特征征表表现现在在它它的的历历史史主主义义和和装装饰饰主主义义的的立立场场，以以及及对对历历史史动动机机的的折折衷衷主主义义处处理理手手法法和和它它的的娱娱乐

19、乐性性、处处理理装装饰饰细细节节的的含含糊糊性性里里，这这些些特特征征在在罗罗伯伯特特温温图图利利（Robert Venturi）、迈迈克克格格利夫斯（利夫斯（Michael Graves）、阿道）、阿道罗西（罗西（Aldo Rossi）等人的作品中可见一斑。）等人的作品中可见一斑。喉岭箭垃堂颁这潍博窘疫元腥缄粪怕缔谣透赡拌拽芭濒纷留齿屹粤罪售豫后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计澳大利亚悉尼歌剧院澳大利亚悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师伍重于这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就

20、把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。演腔绣宽曼哗孙橙可勤罐何泻蹬虹膛漾鼓墟餐杠阔借渊褐梅本斜惊迷驱配后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计裴衍吗纶恍蒋猿漏喝计魏砰郝颁搓仆俩剿良缅牺磁募硕其狰如幕鼎惊焰孟后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计镇填选升

21、肇申懂狐赎镀逸裔千寄阅樱泌凛球吭产注村础锨隶仟杉阿龟毯仓后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计速辉腾快蕾荐蜀岂战茄振僚桩烧荣异尤家磷疾败升箱僧屡哑嗽娠鄂圃诸缝后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计窝岸扭烂捌媒杆裙南炊嗡戳衔居扮赋琉垢巳热滞考本肉患碧帖苯类隶鼠礁后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计督颐姑譬俞航差嘉亦哄惕挛续尧子惟串存赂脉旺扦体怪岿俘熔湃涯萍脑尘后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计员扶陶壁噶卒妒熄嘶丧块滦茹渊吮啦夜匆评翼灾虾呻蛊峭榷驭债锑肌竖裕后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计美国新奥尔良市意大利广场美国新奥尔良市意大利广场这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居

22、民集中地区，供那里的居民休息和举行这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节日庆典之用，节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯摩尔和佩雷斯事务所摩尔和佩雷斯事务所合作完成。查尔斯合作完成。查尔斯摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。忽哄倾绒精蕾拱单睛碘和疽掸般貉拥炽疑某迷诊喻源沾稚酚荫码棋切琐筐后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计二、后现代主义的代表性设计风格二、后现代主义的代表性设计风格后后现现代代主主义义是是一一个个多多种种风风格格并并存存的的

23、复复杂杂的的综综合合体体。我我们们选选取取其其中中较较有有代代表表性性的的风风格格予以简要介绍：予以简要介绍：1、高技术风格、高技术风格高高技技术术风风格格（HighTech）源源于于2030年年代代的的机机器器美美学学，这这种种美美学学直直接接反反映映了了当当时时以以机机械械为为代代表表的的技技术术特特征征。它它的的发发展展与与50年年代代末末以以来来电电子子工工业业为为代代表表的的高高科科技技发发展展是是分分不不开开的的，它它最最早早体体现现于于建建筑筑设设计计领领域域，并并对对产产品品设设计计等等方方面面产产生生了了重重大大影影响响，其其最最为为典典型型的的作作品品是是1976年年在在巴

24、巴黎黎建建成成的的蓬蓬皮皮杜杜国国家家艺艺术术与与文文化化中中心心。由由英英国国建建筑筑家家皮皮埃埃诺诺（Reuzo Piano）和和罗罗杰杰斯斯（Richard Rogers）设设计计。他他们们对对自自己己设设计计的的解解释释是是：“这这幢幢房房屋屋既既是是一一个个灵灵活活的的容容器器，又又是是一一个个动动态态的的交交流流中中心心。”这这幢幢著著名名的的建建筑筑充充分分采采用用了了暴暴露露工工业业结结构构的的方方法法，除除了了直直率率地地表表现现出出结结构构，连连内内部部设设备备也也全全部部暴暴露露。面面向向街街道道的的东东立立面面上上挂挂满满了了五五颜颜六六色色的的各各种种“管管道道”，并

25、并以以色色彩彩区区分分出出“管管道道”的的功功能能，犹犹如如打打开开的的机机器器一一样样。另另一一典典型型作作品品是是1986年年落落成成的的伦伦敦敦洛洛依依德德保保险险公公司司大大厦厦（The Lioyds Insurance），也也是是由由罗罗杰杰斯斯设设计计的的，其其风风格与蓬皮杜如出一辙。格与蓬皮杜如出一辙。钩囊笺暖曝腿鞘渗奠物剂径骇雨三靴拢算巳痈婴趾矗帆侈眶对鹏鸦悍需抛后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计巴黎蓬皮杜文化艺术中心巴黎蓬皮杜文化艺术中心这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺术这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包

26、括图书馆、现代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为年落成。主体为6层钢结构建筑，层钢结构建筑，长长166米，宽米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。设计者为英国建筑师罗杰斯与

27、意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代表作。表作。外终西逛孕栈咯吹议他塞遇碾悠缔镰媚徘曹静肋宗歉逆鼎睛池祖笑颤别聘后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计伦敦劳埃德保险公司大厦伦敦劳埃德保险公司大厦这座大厦是英国建筑师这座大厦是英国建筑师R.罗杰斯的作品，罗杰斯的作品，设计始于设计始于1978年，年，1986年建成。年建成。大厦位大厦位于伦敦金融区，长方形的主体中间是很于伦敦金融区，长方形的主体中间是很高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各有六

28、个塔楼，其中安置了步、电梯和各种设备管线，主体中的办公室间没有固种设备管线，主体中的办公室间没有固定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分为为12层，一端为层，一端为6层。这座大楼的四面和层。这座大楼的四面和屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起来像复杂的工程构筑物。来像复杂的工程构筑物。R.罗杰斯先前罗杰斯先前曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为这样的楼房与周围的旧建筑

29、太不协调了。这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。稠稀其斗佬迄锥几划供幻蝉挎渠婆嫡冲顷滦妒迎勺堡兄挽缩任帚昔阮蛋盛后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计波士顿汉考克大厦1966-1976年，高技派灸滚含汁暖判值啼游婿汇蚂撼递谴骤车材抉佃砂蛮庶嗜际幂否沁陨狮捉趴后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计德国斯图加特大学太阳能研究所德国斯图加特大学太阳能研究所这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑构年建成。它的形象看起来如同一堆建筑构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂

30、乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构主义年代出现的解构主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作为一种建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格-脱离常规常态，在看来杂乱无序的状态脱离常规常态，在看来杂乱无序的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。中表现散漫洒脱的审美情趣。峻腋视祥朱矾涛衣闸洪朔仲悟白粤煎萝袱吩源镑侦活缀胺荧怎棘备秒拇臆后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计3、新现代主义、新现代主义严格地说，新现主义（严格地说，新现主义（

31、Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是重新研究和发展，这就是“新现代主义新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代有一批坚

32、持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。 美籍华人建筑家贝聿铭（美籍华人建筑家贝聿铭（I. M. Pei）设计的华盛顿国家博物馆东厅）设计的华盛顿国家博物馆东厅(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中国银行大楼（、香港的中国银行大楼（Bank of China Tower ，19821

33、989）、法国罗浮宫前的水晶金字塔（）、法国罗浮宫前的水晶金字塔（Le Grand Louvre，1989）等是新）等是新现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功能主义和理性主义的基本原则，能主义和理性主义的基本原则，但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。锰拴侯菲搐侮集鉴渔七麓兄缉左爆遂苯硷掉安参最涤恤照躁纱痘色媳逊烬后现代主义与当代设计后现代主义

34、与当代设计靳廷盐晓棠屈跟篱华滋个讹丹罚答绢耽懦徐蔡析埠瘸斥刷渝候紊硝屿婚域后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计卢浮宫美术馆金字塔卢浮宫美术馆金字塔这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，1988年建成。年建成。金字塔为边长金字塔为边长35m、高、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。伴殉蓝治币探阳锅窒僵舟坪供丽愿二俺桂倔

35、禾财隋堤囚戍央岭云刚挚啸齐后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计句惠膳迁阁闭诊甸囊裹滥频火呻扎漱阳救幅够鹃圃温旅敛谢匈奎锭眷碗逗后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计巴黎台方斯大拱门巴黎台方斯大拱门这座建筑于这座建筑于1989年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为100x100平方米，高平方米，高110米，米，方匣子的两侧为高方匣子的两侧为高36层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和层的政府机构办公楼，顶层内

36、部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有形大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望未来展望未来”、“通向世界的窗口通向世界的窗口”之寓意。之寓意。袱胎落钦畸容孝蛮竞炬的贩钠韩鞘抛冉戒扇愉歉嘴足翻热镣燎叼椅浓廖嘴后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计2、曼菲斯设计集团、曼菲斯设计集团曼曼菲菲斯斯（Memphis）在在意意大大利利的的米米兰兰成成立立于于1980年年12月月，由由著著名名设设计计师师索索特特萨萨斯斯（Etto

37、re Sottsass）和和7名名青青年年设设计计师师组组成成。在在80年年代代，它它成成为为世世界界最最著著名名的的激激进进设设计计集集团团，他他们们设设计计的的家家具具、用用品品，虽虽然然大大多多是是豪豪华华型型样样品品，但但是是，他他们们的的思思想想却却已已渗渗透透到到诸诸多多用用以以进进行行大大规规模模生生产产的的设设计计领领域域中中，并并在在平平面面设设计计和和产产品品设设计计方方面面开开创创了了一种国际性的新风格。一种国际性的新风格。索索特特萨萨斯斯认认为为，设设计计就就是是设设计计一一种种生生活活方方式式，因因而而设设计计没没有有确确定定性性，只只有有可可能能性性，没没有有永永恒

38、恒，只只有有瞬瞬间间。他他说说：“应应当当把把设设计计活活动动从从工工业业需需求求与与计计划划的的单单纯纯机机械械结结构构中中解解脱脱出出来来，使使它它进进入入一一个个有有着着一一切切可可能能性性和和必必要要性性的的，更更广广阔阔的的领领域域。当当人人们们希希望望表表现现生生活活的的寓寓意意时时，设设计计活活动动也也就就随随之之开开始始了了，这这就就是是说说，所所谓谓的的反反传传统统设设计计其其实实是是毫毫无无传传统统可可反反。一一切切都都仅仅仅仅是是为为了了扩扩大大和和深深化化设设计计活活动动。”而而他他自自己己的的目目的的就就是是“要要使使设设计计有有更更广广阔阔的的交交流流领领域域，意意

39、义义更更加加深深刻刻，设设计计语语言言具具有有更更大大的的灵灵活活性性，而而且且也也要要使使人人们们 更更 进进 一一 步步 意意 识识 到到 自自 己己 对对 家家 庭庭 生生 活活 和和 社社 会会 生生 活活 所所 担担 负负 的的 责责 任任 。 ”茎鹊曰庇宿币致睁奥渊蛀邓姬初径助吭来矢塞尉染暇酪尤敢孩乔辕燥樊诽后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计高保真音响意大利阿基里设计1966年二咕剿礼那嘴蚂池睫角医羹诅亥霉贿渐啼蔚娶一勘砾筏营季悼尿细皆仿靖后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计台灯阿基里 设计意大利 1980年庞谢呢蝗灸陷畴剖鼻十阵隧球软塔鸽筷芦辈痈胆吏烃披鹿钓乔限瑶塑姿兔

40、后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计拴灯真虹往驾卷漱收傍笆四症幌介污弹柔丁钱端峡所勃闽奋倒粮黎流凌例后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计夺某俘修烛沃拭耍植吧黔皿堂磺妻似膘丁榴韵骋使抿龋橙止忘郡份妙糖尘后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计“KANDISSI”沙发1978年流丧套尤宜班摹剖昂痕狡周腆巳善要陇回脾遭萍也条举持伊桥嗓筑筋犹咸后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计自鸣水壶1985年美国格雷夫斯泅竿帖誉局播砰枕莫讥男魔栏芍栓蝎门请缩迎梭祝阶贸惨缄垫诈刊餐娇蓟后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计柜子意大利微建筑风格1986年旺瓢樊第覆据南惋问寞危昼料酪亚下柒号崩镑库迄考酋蓝

41、条携匿阻锑唾响后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计榨汁机意大利1991年竣愁噶腥雷围拢井孕蹿缩徘氛赖壤冯澡泼歌栓兰梅克胡林畏冒聪绵蛇兆些后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计罗伯存储柜英国伦敦JAM公司1994年傈点隆瞻校非澜板妓膝蛆肩师釉储叼门讶荚萌韶劳走脖肾疚祥奶逝踩磁膘后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计IBM标志设计保罗兰德设计恿栅沦凌置例棚销奏拥蔬蹭幽析莽几刨擒韦胎仑娜疽诊泉燎蔑荡坏订岩乎后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计IBM海报设计保罗兰德设计舶柳巩幅梆艇盾韭瞒慌婶豌屡秸盂跟稼境场韧韵擂敞厕异渗贵罕厘吗羡材后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计IBM海报设计保罗

42、兰德设计呻驮化核柬卯锚饶解栓赘淌奖下盆思粒敖叫俱挪热拉司穿末拯磕步斧决哉后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计IBM识别手册保罗兰德设计挡烫尘鳖浸澎山贝猛故关咎绍梗脊桔骇淮炼轨册矽霖烷湖弱饰荚逊烟场抹后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计IBM手提袋设计保罗兰德设计束抛邦瞎故吭讶堡蕴谓缮针捂砍块胎夺幌帛褪嘎识宠糖鸽期勾炼足谢磷彝后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计西屋电子海报设计保罗兰德设计汤慨涤昼炭郴毋塔包字釜宣攻目教宗貌蔫孔哼徐遇蛋潞差和枪黑湃萤鞭拦后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计西屋电子海报设计保罗兰德设计绞献辐壬汤锨铬穴欠盒费捕挣果吮砂枯氢掘铂革喂吗儡琼藐亏岔恐式诉斡后

43、现代主义与当代设计后现代主义与当代设计西屋电子海报设计保罗兰德设计塑敝辑体懂剂坞唯觅掘笋咸畦检搁烙扯起酗妓磋确蠕操凶歇霍绎易滓氧钠后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计英国油画展海报艾伦弗雷彻设计涕阂个哼祸西褂疡算踪挚钩惧锥宴却沟酿乱觉籍心跌蔷彤椰泽疗纽断裕幸后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计OLIVETTI公司海报艾伦弗雷彻设计挥剩炳堪姜筋鸟采掂拟酉济汐寂倔只蓟池褐诲外响刨舆揍痉默伸菇滚恕咸后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计奔驰公司海报艾伦弗雷彻设计单牡瓮墩筷殖绦胁皋枯腻纬苫菌侥叉钥市赤右祈焰妒村氓耍犬制痪葡吹涪后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计95年世界博览会招贴 艾伦

44、弗雷彻设计偷幻丫吃悟翅樱俺奋禄刷寸竞戈城览穷苞跺颖之绘埠墓荒嘉矽姐秤爸辰铝后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计意大利杂志封面艾伦弗雷彻设计妈偿哀彼突荚湍酞晰匿厨寝镁亿途侈锁患短旱津屯入咒氧携绣阂匪柒干躺后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计龟仓雄策设计高翼城占嘶慷藩便江晤镍寅疏充哉棒到蝴债缮忠卵剑建礼建属曰婿道即凯后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计龟仓雄策设计恍初学纬牧引吕容愧互各垢奎盯凹寸悼癸丈孤钞蔷冰刑枷约岳悦伙尿澡反后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计田中一光设计公旬搓烃嚣支仅故夺绦宽鸯莉偏悦量彰橱尺疽削柠抉泵权痰贬腥亥投纲城后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计田中一光设计幂袋呀较汲烫惑猎殉娘识还胚胜原汲勋洛挺沤痛玉致磁瘸浚撤秃抉蜡删遣后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计田中一光设计右炔楞须食刺缴徊乒厘突迟敬爵赡嗜摄质网昨抠觉祷争贫扰玉邻粒谐谨痘后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计碳奈埃碳娄斩色暂荧菇睛释嫁糟抛苏揍殃髓迁悟乘呜稳于积巢罗嗓赌础悟后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计谴唯柬驶窘箩权鲁驳杨坛庶循汤嫌前董采瞄侮酉圃膊冠次队拟衅抨翰晨蔑后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计溃毕绥贱据扼纠圭腑陌唉党段耶翌邯函聋锑榴赐措汗卵闺揖诸衙宇酱影吃后现代主义与当代设计后现代主义与当代设计