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1、;b;npn;pk;jk雨 巷戴 望 舒蕉中高一语文备课组整理蕉中高一语文备课组整理 戴望舒（戴望舒（1905190519501950），浙），浙江杭州人。现代派象征主义诗人。江杭州人。现代派象征主义诗人。19241924年考入上海大学文学系，年考入上海大学文学系，19251925年转入震旦大学法文班，年转入震旦大学法文班，19281928年发年发表成名作表成名作雨巷雨巷，19321932年参加施年参加施蛰存主编蛰存主编现代现代杂志的创作，并杂志的创作，并成为成为3030年代年代“现代派现代派”诗人群体的诗人群体的领袖。领袖。 雨巷雨巷最初发表在最初发表在19281928年年小小说月报说月报上
2、，引起很大反响，上，引起很大反响，叶圣叶圣陶称陶称雨巷雨巷“替新诗的音节开了一替新诗的音节开了一个新纪元个新纪元”，戴望舒也因此诗获得，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人雨巷诗人”的称号。的称号。作家作品作家作品背景简介背景简介 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们中的
3、一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。盼望飘起绚丽的彩虹。雨巷雨巷就是一部分进步青年这种心境就是一部分进步青年这种心境的反映。的反映。 戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1
4、9271927年年3 3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四四一一二二”政变政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代在这个时代做中国人的苦恼做中国人的苦恼”。（。（望舒草望舒草/ /序序）他这时候所写的）他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然等诗中便自然充满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪充满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。时间时间:地点地点:情景情景:道具道具:故事故事:人人物物:丁香姑娘丁香姑娘美丽美丽 忧郁忧郁 哀怨哀怨 凄婉凄婉丁香先生丁香先生我喜欢你彷徨中的美丽我喜欢你彷徨中的美丽,我铭记你遗憾时的忧伤我铭
5、记你遗憾时的忧伤暮春暮春小巷小巷细雨细雨 油纸伞油纸伞我在雨巷想逢着一个丁香姑娘我在雨巷想逢着一个丁香姑娘凄婉凄婉 伤感伤感悠长悠长 幽深幽深 寂静寂静 颓圮颓圮空蒙空蒙 迷离迷离复古复古 怀旧怀旧 神秘神秘一、整体感知一、整体感知 雨巷雨巷是诗人伤感寂寞心灵是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。的痛苦歌唱。二、本诗主题二、本诗主题 诗诗人人借借“丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘”表表达达一一种种追追求求美美好好理理想想的的愿愿望望，以以及及理理想想幻幻灭灭后后的的空空虚虚和和伤伤感感，从从而而反反映映了了诗诗人人对对现现实实的的不不满满和和失失望望，也也是是当当时时不不满满现现实实又又找找不不到到出出路
6、路的的知知识识分分子子痛痛苦苦又又无无奈奈的的共共同同的的复复杂杂内内心世界的表露心世界的表露。 三、原因探究三、原因探究 作者用作者用雨巷、丁香、丁香雨巷、丁香、丁香姑娘姑娘等典型的意象，准确地传等典型的意象，准确地传达出了达出了“忧伤忧伤”这种典型情绪。这种典型情绪。 那为什么戴望舒这么忧伤那为什么戴望舒这么忧伤呢？呢？ 忧伤忧伤 ？现实的黑暗（现实的黑暗（时代背景时代背景） 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天，年夏天， 是中国历史上一个最黑暗的时代。是中国历史上一个最黑暗的时代。 反动派对革命者的血腥屠杀反动派对革命者的血腥屠杀，造，造 成了成了笼罩全国的白色恐怖笼罩全国的白色恐
7、怖。原来。原来 热烈响应了革命的青年，一下子热烈响应了革命的青年，一下子 从火的高潮堕入了夜的深渊。从火的高潮堕入了夜的深渊。他他 们中的一部分人，找不到革命的们中的一部分人，找不到革命的 前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。 “四，一二四，一二”政变后，诗人隐居江苏松江，在孤寂中嚼政变后，诗人隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着味着“在这个时代做中国人的苦恼在这个时代做中国人的苦恼”。他这时候所写的。他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然等诗中便自然充满
8、了彷徨失望和感伤痛苦的情充满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪绪。四、艺术特色四、艺术特色 1 1、它采用了、它采用了象征象征手法：手法： 丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘 丁香姑娘的丁香姑娘的美丽高洁美丽高洁 丁香姑娘的丁香姑娘的哀怨彷徨哀怨彷徨 丁香姑娘的丁香姑娘的飘然离去飘然离去美好理想和愿望美好理想和愿望理想难以实现理想难以实现理想的幻灭理想的幻灭 2 2、音乐美（词的、音乐美（词的重叠运用）重叠运用） 有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长，悠长悠长”; ;有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”; ;有时在诗节有时在诗节的分开处，如二、
9、三节间的的分开处，如二、三节间的“彷徨彷徨”。 词的重叠把时值相同的停顿复沓词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。2 2、音乐美（、音乐美（复沓复沓句式的妙用）句式的妙用） 第三节第三节: :“象我一样象我一样”“象我一样地象我一样地”. . 第四节第四节: :“象梦一般地象梦一般地”“象梦一般象梦一般地凄婉迷茫地凄婉迷茫”. .这些连贯的上下句式，可这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌歌回环叠唱回环叠唱的效果，使阅读时有起势的效果，使阅读时有起势强调强调飞跃的递进效果。飞跃的递进效果。 复沓也表现在复沓也表现在雨巷雨巷首尾两节上，首尾两节上，从而使诗歌节奏显得从而使诗歌节奏显得整齐和谐整齐和谐。
