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1、读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思一、埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正， 坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。二、持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按
2、孔的时候，必须严实， 不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。三、吹埙的口型吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即“ 风门，口风，口劲” ，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。（一） 风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。它可大可小。须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出来的音就非常虚，不实在。初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面， 本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯
3、定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。（二） 口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。（三） 口劲是指控制风门大小和口风急缓时上下唇肌和面颊肌肉反复收放时所用的力量。吹低音时，风门大口风缓，口劲相对小一些，高音则相反。四、吹埙的角度手指按好音孔后，将埙举起，放至嘴边，是唇与埙的吹孔形成约75 度角，头稍稍仰起一些，不过角度不是一成不变的，高音角度会加大，低音则变小，这个可以自己慢慢体会
4、。五、呼吸的方法呼吸对于任何管乐都十分重要，练成正确的呼吸方法非一日之功，吸气时全身要放松，做深吸气，标举个例子，要把很重很重的东西搬起来，在搬动之前的吸气，就是深吸气。吸气是发音的的准备阶段，要根据乐句的长短来决定吸气的量，并不是越多越好，但是一定要精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思深吸气， 这个中间有一个速度的问题，吸气的时间肯定是越短越好。呼气才是真正的发音阶段，具体参照吹埙的口型一章。六、关于俯吹音埙不同于别的民族管乐的最大的特点就是，它的音高会随口风强弱的变化和口风与吹
5、孔的角度的变化发生变化，在中高音区不很明显，但是在低音区非常明显，有时候小心，差上半个音都很正常，在全闭情况下把口风的变弱，把角度变小，可以吹出比筒音（指全闭状态下正常口风的哪个音）更低的音， 叫俯吹音， 一般有效音是一个小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4 和低音 3。 练习好俯吹音可以使埙的音域得到扩展，增加了埙的表现力。七、关于常用指法和转调埙的常用指法有筒音做低音5 或是 6，中音 1 或是 2 或是 3 等。每把埙都有自己的基本调，阴氏陶埙一般的基本调指的是筒音做低音5 时的调，在这个的基础上再变出别的调来。这对初学者已经很难了，我建议初学者只掌握基本指法就可以了，基本指法音
6、最全，八音孔埙筒音做低音5 可以吹到高音1，十音孔埙还可以吹到高音2 或是高音3，足够初学者用了。学会基本指法以后再学学乐理知识，然后在考虑学转调。颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力。滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。1.上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同时，呼气力度随之相应增强。2.下滑音：
7、是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同时，呼气力度随之相应减弱。3.圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下滑抹至第二个音后再返回原位的同时， 呼气力度按下滑音、上滑音而求得。 圆滑音也称复滑音，是上、下滑音的结合体。滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻吐演奏；此外，手指滑抹时不要紧张，保持自然状态为宜。发声要柔和、圆滑，听不出痕迹。赠音， 一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种装饰精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进
8、,熟读而精思音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及时、准确。叠音， 在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只有经过音的痕迹。叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点的作品灵活应用。打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。练习时， 要锻练手指的速度和力度，下指不能犹豫，手指弹打的力度要大，要把同等音区分开来，乐句要连贯、音符要清楚。气、指结合要干净、利
9、落。打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则像同时出现的感觉。切记：要衔接紧凑、配合默契。空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小来调整。空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、 饱适于演奏深远含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音响效果。吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调， 要求声音结实、 干净、有弹性，节奏要均匀平稳。吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、 激昂活泼的曲调。 吐音分单吐音 （包括单外吐、单内吐） 、双吐、轻吐、气吐、唇吐
10、等多种。单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“ 吐” 音。单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“ 库 ” 音。双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“ 吐库 ” 或“ 库吐 ” ，适于演奏欢快、激昂的曲调。吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱， 发声轻巧柔润，类似 “ 区” 音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。气吐是
11、依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入吹孔而发声。类似 “ 呼” 音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶而使用。精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。类似 “ 扑” 音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭， 在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出 “ 嘟、嘟 ”
12、之声。花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用。2009-7-16 15:46 回复精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思1. 身体姿势坐 式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要适宜，身体要正， 两腿自然分开着地。坐在凳面三分之二处，切忌坐满立 式要求身体站立，两脚稍分开或一脚稍前，一脚稍后。双手持埙，将吹孔对准风门，头要正，双臂张开约45 度角垂。全身自然放松成垂直状，确保气息通畅。注：因为埙体的长度要比其他乐器短，所以演奏时切记头不要向前探，要始终保持身体的正直。2持埙方法
13、手指自然弯曲，指肚按孔。手指按孔要严实，不能漏气。开孔时手指不宜抬得过高或过低，过高影响演奏速影响音准。一般手指抬到距离埙体音孔上方2-3 厘米即可。右手无名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手无名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按两个大拇指分别按住第七孔和第八孔，小指轻轻托底。九孔埙右手小指按住第一孔，无名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手无名指按住第五孔，中指按食指按住第七孔。两个大拇指分别按住第八孔和第九孔，左手小指轻轻托住埙底。注：八孔埙与九孔埙经张荣华先生标准化研制，已成定制。八孔埙的指法与笛子的指法相同，筒音作5，运指灵九孔埙的音域比八孔埙多一个大二
14、度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要进行选择。3演奏口形埙的演奏口形是通过唇肌，口轮匝肌与面部肌肉的协同动作完成的。口形的正确与否，直接影响到吹埙的音色、强弱控制能力。演奏时，唇部肌肉自然贴住牙床，两边嘴角适当收缩（呈微笑状），使上下唇的力点向中间依靠，双唇中央形成门，口腔扩张。舌自然平伸。根据乐曲的需要，吹埙的口形会随时变化，其变化集中表现在风门、口风和口劲三个方面。演奏时，上下唇中央形成的空隙，是气流经过之“ 门” ，称为 “ 风门 ” 。通过风门吹出的气流称为“ 口风 ” ，唇肌与面有机协同收缩、放松和支撑的力量称为“ 口劲 ” 。也叫 “ 嘴劲 ” 。风门的大小、口风的缓急和口劲的大
15、小随乐曲高低同、音量强弱的变化而变化。三者的关系如下表所示：精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思风门口风口劲低音区大缓小高音区小急大强音大急大弱音小缓大（二） 呼吸方法我们日常生活中的呼吸是被动的，是一种下意识的动作，吸气与呼气的时间大致相同。埙的演奏需要的是主要求吸气时间短，呼气时间长。掌握正确的呼吸方法是吹好埙的关键。我们分吸气和呼气两个阶段来谈。1 吸气吸气时口腔、鼻腔迅速打开，口鼻同时很快将空气吸入，这时横膈膜下降，胸腔及腹腔有明显的扩张感，这过程中常用的胸腹式结合吸气。这
16、种方法吸气量大，不易疲劳。为了便于初学者理解，这里举两个日常生的实例：第一、一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口气，体会那种沁入心脾的感觉；第二、要吹灭一支放在一米以外的点燃的蜡烛，这时你会猛地吸一口气，这种状态下的吸气一定是松弛的，充腹式的，是我们演奏时所需要的。精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思当吹奏较短乐句或需要急速换气时，还可以采用腹式吸气法。我们也可以举个生活中的例子：人在受了委屈，不时，用的就是这样一种吸气方法。腹式吸气的优点是吸气容易而且迅速。因此，演奏时要
17、根据作品需要，较长乐句的吹奏，运用胸腹式结合吸气的方法，吹奏较短乐句或需要急速换气时式吸气法。要学会根据乐句的结构随时调整自己的呼吸方式2 呼气如果说吸气是发音的准备阶段，那么呼气才是真正的发音阶段。正确的吸气是为了更好地呼气。呼气过程是肉与腹部肌肉的有机配合与控制来完成的。我们通过唇部肌肉的控制把气流汇成“ 束” ，靠口劲调节风门的大小来求气不能散，吹奏无噪音，出音饱满而坚实。通过腹部肌肉的控制使呼出的气流均匀、平稳，不能忽快忽慢，忽这样，出音才会平稳而厚重。在进行呼吸训练时，要注意两点：第一、吸气要深，但不能过饱，否则容易造成呼吸肌和各肌肉群的过度紧张，使呼气质量下降；第二、呼气要有预留，
18、所谓“ 气留三分 ” ，不能等到把气全用完时再换气，否则会影响下一阶段的吸气质量。总之，埙的演奏要求音色圆润，坚实厚重，强而不噪，弱而不虚。呼吸方法的训练及下一章节的气息控制，需要期不懈的练习和体会，才能正确地掌握要领，从而做到在演奏中运用自如为了便于初学者理解，这里举两个日常生的实例：第一、一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口气，体会那种沁入心脾的感觉；第二、要吹灭一支放在一米以外的点燃的蜡烛，这时你会猛地吸一口气，这种状态下的吸气一定是松弛的，胸腹式的，是我们演奏时所需要的。精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页，共 9 页读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页，共 9 页
