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1、电视节目导播 题型：（带铅笔、尺子） 名词解释（4 题/20 分） 简答题（4 题/20分） 设计题：直播分系统（15 分） 实践题：谈话类节目和情景剧导播的综合题（3 问/25分） 1.什么是导播：导播是多讯道节目中岗位的名称，简单的说就是承担多讯道画面的调度、选 切工作。2电视节目制作方式：ENG（电子新闻采集【无导播】、EFP（现场制作【导播多机位拍摄】、 ESP （演播室制作【导播多机位拍摄】3多讯道节目制作的含义：多讯道”实际上指的是多个视频信（讯）号来源的通道，当然也包括 多个信（讯）道的音频信号。多机拍摄和多讯道制作联系：多机拍摄属于多讯道的信号来源的一个重要渠道。4多讯道视频信
2、号的来源： 现场各个摄像机直接拍摄的信号（多机拍摄最主要的来源） 现场各个摄像机拍摄的信号经过视频切换器选择后输出的信号（多级切换） 其他:提前制作好的插播片、计算机制作的各种视频图形图表来自网络实时视频图像，通 过电缆、微波、卫星等通信技术将远距离拍摄的画面传回的信号。5导播工作的分类： 按切换的级数来分:单系统和多级系统 按转播者与被转播对象的关系来分:被动表现型转播和可主导情态型转播6导演工作的几个阶段：筹备阶段、拍摄阶段、后期阶段7导演的工作程序： 前期准备阶段:a. 参与节目的策划b. 节目设定与程序编排c. 场景空间利用与舞美设计思路d. 机位设计:即确定每台摄像机的位置e. 制定
3、导播工作台本:导播工作的重要依据 现场导播工作:常有三大工作:排练、带机拍摄、录制 参与后期制作:a. 导播对电视化之后现场的记忆与认识是最深刻的b. 失误c. 精华d. 节目情绪与节奏的把握8导演阐述的含义：电视导演在执行电视作品拍摄之前，以书面形式写成的作品的具体解释和说明。它是导演对未来作品的时代背景、动作环境、人物形象、人物关系的理解，分析以及对作品 艺术处理的意见与主张，又是在未来拍摄过程中对剧组的重要组成部分，演员、摄像、作曲、 美工等提出的要求和规范。导演阐述的作用：既能够提出相应设想构思立意，同时对于群体性的创作活动是需要共同结 构完成的，对于其基本工种提出的基本要求。8.视频
4、系统结构图9.演播ESP的具体制作形式流程11.谈话节目概念：节目形态是指电视节目相对稳定的内部和外部特征是电视制作者为了不 同的目的，适应不同对象，根据不同内容而采取的对电视符号的加工和处理方式中相对固化 的部分,它指向相对稳定的节目特征。12.谈话节目的类型:访谈、漫谈、会谈区别：（p113）可以再根据书中内容自行补充a. 访谈：由可明确识别的访问者和受访者展开，访问者多由节目主持人来担当，而受访者一 般是以节目嘉宾的身份出现，谈话内容是以一个有问有答的过程来完成的，是一种比较简单 的谈话形式中央电视台央视论坛、新闻会客厅b. 漫谈：没有可明确识别的访问者和受访者，一种比较简单的谈话形式一
5、一凤凰卫视锵锵 三人行c. 会谈：指一场谈话进行的有如开会一样的组织形式，是一个比较复杂的谈话形式一一中央 电视台对话、实话实说12. 导播眼中谈话节目的构成元素：角色数量与场景a. 谈话参与者：主持人与嘉宾的数量、类型、位置b. 谈话的场景；“景”一一谈话的环境与布景、“场”一一谈话者视线关系的总和构成的交流 场。13. 导播为谈话节目设置机位的基本依据（硬控制）A. 对象划分原则：a.谈话参与者数量；b.谈话参与者的角色类型；c.谈话参与者的位置与交流 关系B. 场景原则：a展现谈话场景的全貌；b.符合场景中谈话交流场的布局与形式；c.给机位提供 便利的工作条件C. 机位数目最少化原则：a
6、.通过调机可以减少机位的数目；b.针对节目进行的不同阶段来部 署不同的机位分工D. 单个机位功能最大化原则：a.给它一个好位置；b.给它一个好属性；c.给它一个好配合14. 调机的含义：不仅包括导播对各机位任务分工的部署，还包括对各机位所拍的镜头在角 度、最别、运动形式等方面的具体要求，传达对各镜头衔接顾序的指令以及准备处理现场突 发情况的预案等。15. 调机规律中的分割与包容: 分割:将表现对象分置在不同的镜头里再通过衔接来完成他们交流关系表述，对拍摄主体 的呈现往往是淡化位置关系与背景环境的近景镜头。 包容:调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈话对象，使之既能完成几个人物的展现又 能表现他
7、们的位置关系与环境背景。16. 情景剧导播的调机规律（什么是调机、两个阶段）: 定义:”调机”就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。 有两个阶段:导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案。导播在录制过程中对方案的实施与临场调整。 （包括人物数量变化和人物位置变化）17. 情景剧具体人物数量发生变化时的调机规律（实践题）a. 各机位的主要任务：2号机居中，拍摄场景环境的全景，交代人物关系；1、3号左右交叉 倒三角机位布局，主要用来拍摄人物细节。原理：倒三角b. 各机位任务的变通c. 各机位景别调度的主要规律：小全景是情景剧场景与人物关系展现的实用选择 表现人物的中景或中近景
8、是由情景剧的表演方式决定的 中景（或者中近景）为主的景别规律是多讯道制作情景剧的效率需要决定的。情景剧中基础形态（双人关系、对双关系、双对关系、三角关系、多人关系）的机位设定（机 位图绘制）（实践题）p9418. 情景剧画面切换的一般规律：a. 关注说话人：即谁说话切谁，有时候切其他人反应b. 动作的细节：依据画面剪辑原则选择剪辑点c. 场面调度变化19. 新闻直播题材的特质a. 重要性：“重要”是一个相对的概念，需要根据传播的对象、传播的具体环境等因素综合 考虑所谓的“重要”的事件，不一定要很重大。b. 事件性：包括两层含义，1它应当是一个新闻事件，有情节、有进程；2事件的进程应当 是紧凑的、适于在一个集中的时段立展现。c. 动态性：指实践主体发生发展应当有一个过程，并且在这个过程中有明显的状态变化。d. 冲突性，直播的过程中必须有若干起伏、高潮、套用戏剧的话说就是有冲突，才能不断形 成兴奋点，使受众不至于疲劳。e. 不可预知性 由新闻题材固有的特征决定，对受众而言，事件发展的不可预知性正是直播的魅力所在。20.实例分析直播分系统（老师给的 ppt）
