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1、 蜀道难李白蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不行攀。但见悲鸟号古木，雄飞从雌绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，
2、磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。 作品赏析 【解释】： 蜀道难：古乐府曲名，属相和歌瑟调曲，古代诗人常用来描写蜀地道路的困难。胡震亨唐音癸签卷二十一说：蜀道难自是古曲，梁、陈，止言其险，而不及其他。（李）白则兼采张载剑阁铭一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居等语用之，为恃险割据与羁留在佐逆者着戒。”壮士死：传奇秦惠玉嫁五美女给蜀，蜀国派五位壮士去迎接，返至梓关，遇山崩，五壮士被压死，五美女上山化为石。 【简析】： 这首诗作于天宝初年。李白虽然托题古调，但从思想内容到艺术形式都是创新的。全诗写特别险壮美的景象，将历史、现实、神话交错在一起，纵横
3、捭阖，句式也随着感情的变化参差，布满极深厚的浪漫主义颜色。通篇紧扣一个“难”字，瑰丽而又奇妙，怪不得诗人初入长安，贺知章一读此诗就大为欣赏，称之为“谪仙人”。 这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。蜀道难是他袭用乐府古题，绽开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上秀丽危险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。诗人大体根据由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展现蜀道之难。从“噫吁?”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情剧烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复消失，
4、象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。为什么说蜀道的难行比上天还难呢？这是由于自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸大的笔墨写出了历不行逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了奇妙颜色，如同一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，拦住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折盘旋的河川。诗人不但把夸
5、大和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里飞翔的黄鹤也不得飞度，轻疾灵敏的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层衬托，下面再详细描写青泥岭的难行。青泥岭，“陡崖万仞，山多云雨”（元和郡县志），为唐代人蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的困难情状和畏俱心理，捕获了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧急、抚胸长叹等细节动作加以摹写，寥寥数语，便把行人困难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。至此蜀道的难行好像写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁
6、，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒芜、鸟声悲凄的境地。杜鹃鸟空谷传响，布满哀愁，使人听见失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情颜色深厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地衬托了蜀道之难。然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇完毕，主要从山川之险来提醒蜀道之难，着力渲染危险的气氛。假如说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的危险场景。好象一串电影镜头：开头是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特
7、写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、陡崖、转石，协作着万壑雷鸣的音响，飞速地从眼前闪过，危险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的剧烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直到达了登峰造极的地步。假如说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。风光变幻，险象丛生。在非常危险的气氛中，最终写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山屹立，削壁中断如门，形成自然要塞。因其地势险要，易守难攻，历在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载剑阁铭中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警觉战乱的发生，并联系
8、当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正埋伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地呈现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、坎坷的面貌，描绘出一幅颜色绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象犹如历历在目。李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的欣赏，而是热忱地赞美，借以抒发自己的抱负感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，给予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿势。诗人擅长把想象、夸大和神话传奇融为一
9、体进展写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍诗镜总论评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，制造出博大浩渺的艺术境地，布满了浪漫主义颜色。透过秀丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。唐以前的蜀道难作品，简短薄弱。李白对东府古题有所创新和进展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参过失落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵究竟的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编河岳英灵集称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。关于本篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗外表写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经受和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
